Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. This edition: urtext edition. Stapled. Barenreiter Urtext. Performance Score(s). Opus 90. Baerenreiter Verlag #BA11809. Published by Baerenreiter Verlag

Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. This edition: urtext edition. Stapled. Playing score(en). Opus 28. Published by Baerenreiter Verlag (BA.BA11814).

Published by Santorella Publications. The Moonlight Sonata also known as "Quasi Una Fantasia" may be considered as one of Beethoven's most recognizable themes. This emotionally melancholy masterpiece, published by Santorella Publications, is heard as the backdrop to countless venues. Weddings, recitals and film scores are a few diverse examples of its use in today's more...marketplace. This arrangement by Tony Santorella, edited by Jonathon Robbins for flute and piano is a great addition to any classic woodwind repertoire.

Composed by Jonathan Larson (1960-1996). For voice, piano and guitar chords. Format: easy piano/vocal/chords songbook. With vocal melody, easy piano notation, lyrics, chord names, introductory text and color photos. Broadway. Series: Hal Leonard Easy Adult Piano. 110 pages. 9x12 inches. Published by Hal Leonard.

Composed by Jonathan Larson (1960-1996), arranged by Roger Emerson. Octavo for SATB chorus and piano accompaniment. With chord names. Choral. Series: Hal Leonard Broadway Choral. 12 pages. Published by Hal Leonard.

Words and music by Jonathan Larson (1960-1996), arranged by Roger Emerson. Octavo for 2-part choir and piano accompaniment. With chord names. Series: Hal Leonard Broadway Choral. 16 pages. Published by Hal Leonard.

Words and music by Jonathan Larson (1960-1996), arranged by Roger Emerson. Octavo for SAB choir and piano accompaniment. With chord names. Series: Hal Leonard Broadway Choral. 12 pages. Published by Hal Leonard.

Composed by Jonathan Larson. For voice, piano and guitar chords. From the Broadway musical "Rent". Format: piano/vocal/chords songbook. With vocal melody, piano accompaniment, lyrics, chord names, guitar chord diagrams and color photos. Broadway. 103 pages. 9x12 inches. Published by Hal Leonard.

Composed by Jonathan Larson. For voice, piano and guitar chords. From the Broadway musical "Rent". Format: piano/vocal/chords single. With vocal melody, piano accompaniment, lyrics, chord names and guitar chord diagrams. Broadway. D Minor. 5 pages. 9x12 inches. Published by Hal Leonard.

Composed by Jonathan Larson (1960-1996), arranged by Roger Emerson. Octavo for SSA chorus and piano accompaniment. With chord names. Choral. F Major. 12 pages. Published by Hal Leonard.

Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. For piano. Stapled. Performance score. Opus 57. Published by Baerenreiter Verlag

(solos: fl,tbne - TTTTBBBB - 3(3picc).4.3.0.dble bsn. - 4.3.0.2. - timp.perc(3) - hp.e-guit - str: 16.8.8.8.8.)

SKU: BR.PB-5420

Composed by Helmut Lachenmann. Softbound. Partitur-Bibliothek (Score Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 1997-1999/2003. Duration 38'. Breitkopf and Haertel #PB 5420. Published by Breitkopf and Haertel (BR.PB-5420).

ISBN 9790004211830. 9 x 12 inches.

Vielleicht so etwas wie ein ,,Parergon zu meiner Madchen-Oper Zwei Klangquellen - unter ambivalenten Aspekten zugleich homogen und heterogen, nicht so ohne weiteres zusammenpassend: - Posaune und Flote/Bassflote - (mit Resonanzen aus zwei Konzertflugeln), 8 Mannerstimmen - alle erzeugen Tone, und Luft, Zweiklange, Vibrationen, Schwebungen, Rattern, Konsonanzen. Und rattern und sprechen - und japsen, Orchester mit 4 Oboen, 3 Floten, 3 Klarinetten, zwei Kontrafagotten (unterbeschaftigt), 4 Horner, drei Trompeten, keinen Posaunen, 2 Tuben, die in der Tiefe rappeln, zwei Klavieren, Gitarre-Harfe, Streicher (,,Perforateure), 3 Schlagzeuger, rappeln (Fellwirbel), - und schwingen China-Becken durch die Luft, dampfen aus und vorzeitig ab (,,japsen) und: halten aus. Musik zum Aushalten, ist nicht zum Aushalten. Ein Orchester mit vielen Unisono-Quellen Es ist immer wieder auf andere Weise - jedes Mal das gleiche: Musik, nicht als Text, nicht als diskursiver Verlauf, gar als klingendes Drama, - eher eine Art kunstliches und als Produkt einer komplexen Spekulation zugleich transzendentes Natur-Schauspiel, als ,,reine Prasenz - (Das sind allerdings Wort-Hulsen, die schlecht an das erinnern, was sie nicht mehr zu nennen, zu fassen wagen bzw. imstande sind. Begriffe, die es abzurufen und zugleich im Blick auf die Sache selbst auszustreichen gilt.): Sie zu beschworen, ohne dabei in schlecht besinnliche ,,meditative Idyllen, bzw. idyllische Standards zu verfallen, gehort zu meinen zentralen Utopien - Ihre Wunschbarkeit/Stringenz/e xistentielle Notwendigkeit, ,,Wahrheit ist hienieden nicht zu trennen von ihrer Unmoglichkeit, wegen der Standardisiertheit aller Mittel, auf der ihre Verwirklichung, ihre Anpeilung, ihre Ins-Werk-Setzung verwiesen ist. Aber: alles soll/wird in dieser wie auch immer vermittelten Prasenz beruhrt, erlost, befreit sein. Kann man Erfahrungen, deren Unmoglichkeit, deren Verschuttetheit man sich bewusst macht, vermitteln durch den Kampf gegen diese Unmoglichkeiten, Verschuttetheiten (= Unfreiheiten)??? Wer bin ich? Was ist das: das ich, das solche Suche, solches Abenteuer, solchen Kampf gegen die Materie auf sich nimmt?? Das ,,Ich ist kein Ding, sondern ein Ort (Kitaro Nishida - aber ich bin kein Buddhist, und auch kein Zen-Monch, sondern ein Anfanger in allem, auch im Komponieren des jeweilig konzipierten Stucks.) Das Wasser wascht das Wasser nicht - das Feuer verbrennt das Feuer nicht - der Schmerz selbst tut nicht weh. Der Genuss geniesst nicht. Das Horen hort nicht, das Leben lebt nicht - und so lebt es. Das Ich ist nicht das ich. Musik ist nicht Musik, ist Nicht-Musik: die einzige Musik, die den Namen in seiner emphatischen Bedeutung verdient. Musik sei Nicht Musik?? Sondern?? Ja - sondern. Komponieren heisst: sondern. Utopien kompositorisch zu beschworen, bedeutete fur meinen Mechanismus stets: ihre Verschuttetheit. Und das was - nicht zufallig - sie verschuttet hat. Oder zu verschutten droht, in den Griff zu nehmen.Helmut Lachenmann (Skizze)Mitten in meiner Oper Das Madchen mit den Schwefelholzern - nach Hans Christian Andersen -, die im winterlichen eiskalten Kopenhagen spielt, gibt es einen Sprung in die mediterrane Vulkanlandschaft Suditaliens, wo - nach einem Text von Leonardo Da Vinci - ,,die Schwefelfeuer den grossen Berg offnen, um Steine und Erde samt den heraustretenden und herausgespieenen Flammen durch die Luft zu schleudern, und im Ausbruch ,,jedes Hindernis verjagen, das sich ihrem ungestumen Wuten entgegenstellt. Leonardo sieht in diesem Naturvorgang eine Metapher fur die Unruhe des menschlichen Herzens bei der Suche nach Erkenntnis. Er beschreibt eine Wanderung durch die schattigen Klippen hindurch bis vor den Eingang einer grossen Hohle, vor welcher der Erzahlende ,,im Gefuhl der Unwissenheit eine Zeitlang verharrt: ,,Ich hockte mit gekrummtem Rucken, die mude Hand aufs Knie gestutzt, beschattete ich mit der Rechten die gesenkten und geschlossenen Wimpern: - und n u n -, da ich mich mehrmals hin und her beugte, um in die Hohle hineinzublicken, verbot mir das die grosse Dunkelheit, die darin herrschte. Als ich aber eine Zeitlang verharrt hatte, erwachten in mir zwei Gefuhle: Furcht und Verlangen - Furcht vor der drohenden Dunkelheit der Hohle, Verlangen aber, mit eigenen Augen zu sehen, was an Wunderbarem darin sein mochte. Diesem ,,n u n ist meine Komposition gewidmet: Sie - ahnlich wie auf andere Weise mein Klavierkonzert Ausklang - ist sozusagen ,,meine Alpensymphonie. Anders als bei Strauss allerdings beschwort sie Energien und Eruptionen in einer Klanglandschaft weitab von jeglicher musiksprachlichen Geborgenheit. Wahrend im Strauss'schen Meisterwerk der Wanderer aus stimmungsvollem b-moll-Morgennebel aufbricht - allerdings erst den in A-Dur strahlenden Sonnenaufgang abwartet ... - und in frohlichem Es-Dur lossturmend auf tonal gesicherten Wegen zum majestatischen C-dur-Gipfel glucklich hinaufgelangt - den er allerdings bei hereinbrechendem Unwetter eilends verlasst, um ins schutzende Tal hinabzufluchten -, verharrt der Wanderer Leonardos in NUN in unwirtlicher Hohe vor jener Furcht und Verlangen erregenden Hohle. Meine Musik, sozusagen als brodelnder Krater beginnend, verwandelt sich in eine Sequenz von Rufen, deren Widerhall die ,,drohende Finsternis zu durchdringen und auszuloten versucht, und sie mundet - auf dem Umweg uber eine Art ,,Tanz auf dem Vulkan der beiden Solo-Instrumente - in eine instrumental paraphrasierte Sprech-Landschaft, als ob das Zischen und Fauchen, nichts weiter wiedergabe als die erweiterten Konsonanten eines gesprochenen imaginaren Textes. Dieser schliesslich - als Botschaft des im Ungeborgenen nach Erkenntnis Suchenden - konkretisiert sich zu jenem abgrundigen Satz des japanischen Philosophen und Grunders der ,,Kyoto-Schule, Kitaro Nishida: ,,Das Ich ist kein Ding, sondern ein Ort. Die Beziehung meines Werks zur Strauss'schen Alpensymphonie - der Komponist wollte sie ursprunglich nennen ,,der Antichrist - ist in ihrer antipodischen Gegensatzlichkeit evident. Es ist eine machtvolle, letztlich aber gutige, dem Menschen zugewandte, idyllische Natur, die bei Strauss beschworen wird, und den nachtlich in die hausliche Behaglichkeit Heimkehrenden erfullt Ehrfurcht und Dankbarkeit: es ist ein ,,glaubiger Antichrist, und die Pastorale Beethovens lasst grussen. Wie alles von Strauss war es ein - s e i n - letzter (oder vorletzter ...) Blick auf ein zerfallendes Paradies (1915 geschrieben ...). Heute ist vielleicht jedes Werk, welches sich den innovativen Anspruch von musikalischer Tradition zu Eigen gemacht hat und im 21. Jahrhundert den Musikbegriff jenseits tonaler Sprachvertrautheit in ungesichertem Klang-Terrain neu zu bestimmen sucht - eine Art Bergbesteigung in weglosem Gelande, und wenn schon nicht eine ,,Alpensymphonie, so doch eine Gratwanderung: abenteuerlich - verlockend - nicht ungefahrlich: ,,non hay caminos .... Helmut Lachenmann (Februar 2003)CDs: Gaby Pas-Van Riet (flute), Michael Svoboda (trombone), Neue Vocalsolisten Stuttgart, WDR Sinfonieorchester Koln, cond. Jonathan Nott CD KAIROS 0012142KAIDietmar Wiesner (flute), Uwe Dierksen (trombone), SCHOLA Heidelberg, Ensemble Modern Orchestra, cond. Markus StenzEMCD-004Bibliography :Hidalgo, Manuel: Mozart in Lachenmann, in: auf (-) und zuhoren. 14 essayistische Reflexionen uber die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, pp. 35-46.Hiekel, Jorn Peter: Interkulturalitat als existentielle Erfahrung. Asiatische Perspektiven in Helmut Lachenmanns Asthetik, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jorn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrucken: Pfau 2005, pp. 62-84.Kaltenecker, Martin: Was nun? Die Musik Helmut Lachenmanns als Beispiel, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, pp. 113-128.Maier, Birgit; Britz, Vanessa; Arnold, Miriam: Helmut Lachenmann: NUN, in: Flote aktuell (2003), Heft 4, pp. 20-24.Pas-Van Riet, Gaby: On NUN, in: Helmut Lachenmann Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3/4, p. 165f.Svoboda, Mike: NUN An Inside View, in: Helmut Lachenmann Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3/4, pp. 161-164.Wellmer, Albrecht: Helmut Lachenmann: Die Befreiung des Klangs in der konstruktivistischen Tradition der europaischen Moderne, in: ders., Versuch uber Musik und Sprache, Munchen: Hanser 2009, pp. 270-299.Utz, Christian: Paradoxien musikalischer Temporalitat. Die Konstruktion von Klanggegenwart im Spatwerk Bernd Alois Zimmermanns im Kontext der Prasenzasthetik bei Giacinto Scelsi, Gyorgy Ligeti, Morton Feldman und Helmut Lachenmann, in: Die Musikforschung 68 (2015), pp. 22-52.

World premiere: Cologne (Musik der Zeit), October 20, 1999 World premiere of the revised version: Berlin, Konzerthaus, January 17, 2003.

Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. This edition: urtext edition. Stapled. Barenreiter Urtext. Performance score, Parts (2). Opus 17. Baerenreiter Verlag #BA10939. Published by Baerenreiter Verlag

Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827), edited by Jonathan Del Mar. Op. 125. Vocal score for SATB chorus and piano accompaniment. Based on the Urtext. With choral notation and piano reduction. D Minor. Text language German. 71 pages. Published by Baerenreiter-Ausgaben (German import).

Moonlight Sonata for Trumpet and Piano composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathon Robbins. Arranged by Tony Santorella. For trumpet solo and piano accompaniment. Solo with Accompaniment. Classical. Score and solo part. Text Language: English. 8 pages. Published by Santorella Publications

Moonlight Sonata for Alto Sax and Piano composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathon Robbins. Arranged by Tony Santorella. For alto sax solo and piano accompaniment. Solo with Accompaniment. Classical. Score and solo part. Text Language: English. 8 pages. Published by Santorella Publications

Composed by Jonathan Bass. Gospel and Sacred, Liturgical. Book. 92 pages. Published by Mel Bay Publications, Inc

By Jonathan Newman. (Score & Parts). Eric Whitacre Concert Band. Size 9x11 inches. Published by Hal Leonard.

In A-flat Major. Composed by Ludwig van Beethoven (1770- 1827). Edited by Jonathan Del Mar. This edition: urtext edition. Stapled. Barenreiter Urtext. With notes on performance practice by Misha Donat. Classical. Performance Score(s). Opus 26. Baerenreiter Verlag #BA11804. Published by Baerenreiter Verlag

By Jonathan Larson. Arranged by J Bocook, Jay Bocook. (Score & Parts). Score and full set of parts. Hal Leonard Concert Band Series. Grade 4. Size 9x12 inches. Published by Hal Leonard.

By Jonathan Larson. Arranged by Mac Huff. (IPAKR). Broadway Choral. Size 9x12 inches. 52 pages. Published by Hal Leonard.

By Jonathan Larson. Arranged by Mac Huff. (Showtrax Cd). Broadway Choral. CD only. Size 5x5.25 inches. Published by Hal Leonard.

Banafrit by Jonathan Anderson. Marimba Solo - Unaccompanied. For marimba solo (marimba (low A)). Level 4. Book. Duration 4 minutes, 30 seconds. Published by Innovative Percussion

By Jonathan Larson. Easy Piano (Features easy piano arrangements). Size 9x12 inches. 8 pages. Published by Hal Leonard.

By Jonathan Richman. Guitar Collection. Softcover. 64 pages. Published by Hal Leonard