Composé en 1964 pour un spectacle à Bennington (Vermont, Etats-Unis) et révisée en 2003, Pièce de concert pour 4 est virtuose et agréable à jouer. Le point culminant de l'oeuvre est le troisième mouvement, une passacaille de l'air presque théâtrale. Les trois mouvements vivre à travers le discours musical entre les trois instruments mélodiques et les instruments de percussion. / Flûte, Contrebasse, Vibraphone Et Percussions

Par CARLIN YVES. / Répertoire / Vibraphone, Guitare, Guitare Basse, Percussions

Par CAMPO REGIS. Regis Campo: De la rotation des corps celestes pour vibaphone./ Répertoire / Vibraphone et Percussions

Duo pour vibraphone et percussion : 3 cymbales, 1 cow bell, 2 bongos, 4 toms.Difficulté : facile - moyen / Ensemble Multipercussions (Duo)

Par LEMARCHAND JEAN-MARIE. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé Un rêve étrange (flûte, saxophone sib, clarinette sib, basson et/ou guitare basse, de Lemarchand J.-M. qui a été composé pour Diverses Formations / Niveau : Fin de 1er Cycle / Répertoire / Trompette en Sib, Vibraphone, Accordéon et Percuss

Voici une partition musicale pour Percussions que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique cette partition a pour titre BALLADE OP.94 - VIBRAPHONE SEUL. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence GB4700 qui a les droits pour éditer cette partition. / Percussions / Partition

Voici une partition musicale pour Percussions que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique cette partition a pour titre NIGHT VIBES - VIBRAPHONE SOLO. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence GB4740 qui a les droits pour éditer cette partition. / Percussions / Partition

Voici une partition musicale pour Percussions que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique cette partition a pour titre ENCORE LE STYLE DE L'ACIER, POUR VIBRAPHONE. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence GB5330 qui a les droits pour éditer cette partition. / Percussions / Partition

Trois pièces pour instruments en Ut et percussions :'Vessaravia'(Bessarabie), pour trois claviers et deux percussions : triangle, tom grave et bongos.Chant populaire et danse de Naoussa.'S'agapo yiati issai oraia' (Je t'aime parce que tu es belle), pour deux claviers et deux percussions: triangle et tom grave.Chant traditionnel d'Asie Mineure.'Poulla karavia stou yialo' (De nombreux bateaux sur le rivage), pour trois claviers et deux percussions : tom grave et bongos.Chant populaire de la région de Serrès.Ces pièces peuvent se jouer avec différentes configurations instrumentales. A titre d'exemple elle ont déjà été exécutées pour les formations suivantes :- Claviers de percussions (vibraphones, marimbas) et percussions- Flûtes, basson et percussions- Violons, marimba et percussions- Violons, violoncelles et percussionsMais bien d'autres combinaisons sont possibles ! / Instruments En Ut Et Percussions

Par DUFOURT HUGUES. Erewhon I image d'un monde-genèse, d'un pur espace en action. Décharges, vrilles, turbulences, saccades. Les formes s'enchevêtrent, s'encastrent, ou s'écrasent mutuellement sous la pression du dynamisme qui les soulève. La violence formelle vise à la concentration la plus dense, à l'imbrication la plus serrée. Elle brise et contracte - un formalisme du heurt et de la fracture. La percussion des peaux se prête tout particulièrement aux métamorphoses brutales - libérée de contraintes d'échelle, elle ne s'attache qu'à l'aspect énergétique du son. Avec un nombre suffisant d'instruments, on dispose d'un véritable clavier d'impulsions dynamiques: attaques sèches et abruptes, ébranlements sourds, secousses avec résonance timbrée, ou impacts mats. Rythmique, métrique, dynamique sont totalement dissociées. L'est leur imbrication forcée qui crée la tension de l'oeuvre. La mise en oeuvre consiste à articuler entre elles ces configurations explosives, en jouant plus ou moins de leurs conflits de structure. Erewhon II est un essai de stéréodynamique fantastique. Qu'adviendrait-il d'un espace brusquement saturé de toutes les figures de l'énergie, comme échappées des mailles de l'univers ? Il en surgirait peut-être un monde de pur mouvement sans limite assignable, une tourmente d'architectures tremblées, la prolifération soudaine d'une flambée d'interférences. Pour traduire l'image de cette complexité effervescente, j'ai tenté de réaliser une architecture mouvante de timbres métalliques (plaques de tôle, cymbales, gongs, tam-tams) où prévaudraient la fluence, l'ambiguïté, l'indéfini des transitions. Un jeu de glissements incessants, le recouvrement mutuel des masses sonores tendent à produire un effet de fuite indéfinie. La superposition ou l'alternance des timbres, qui creusent et soulèvent tour à tour l'onde sonore constituent un élément rythmique. Autre forme de scansion: les blocs de lumière plantés dans la masse (vibraphones, glockenspiels) se dressent dans un mouvement de surrection radicale. Dans cette oeuvre, j'ai tenté de tirer systématiquement parti des ressources spécifiques de la percussion pour métaux: modification du timbre par l'attaque, lente transformation de la couleur du son sous l'effet des roulements de baguettes douces (plaques de tôle, gongs, tam-tams), utilisation des grains de résonance (le scintillement progressif d'une cymbale), modulation des spectres dynamiques de la résonance. La percussion métallique modifie profondément les relations entre la production et la perception du son. Elle remet en question l'équilibre traditionnel (instrumental ou vocal) entre les mouvements articulatoires et les ondes acoustiques qu'ils engendrent. Il faut précisément tenir compte de ce coefficient dynamique propre aux résonances métalliques, qui donne naissance à une nouvelle classe de sons 'fluides'. Erewhon III adagio pour percussion qui traite les instruments comme des voix: gongs, cloches tubes, cloches de vache, timbales, marimba. Dans cette oeuvre, j'ai expressément tenu compte de la dynamique globale du son de percussion. Frapper un gong, ébranler un tam-tam, c'est créer un évènement énergétique avec un foyer (le choc), et une aire d'irradiation (le signal rayonné). Le temps métrique est entièrement subordonné à la durée interne de phases de résonance. De plus, la résonance d'un instrument métallique produit une forme dont le modelé s'anime d'un mouvement interne d'expansion. Elle donne à l'espace sonore une loi de croissance, de courbure, elle lui imprime une allure évolutive. Les propriétés physiques de la résonance des métaux dessinent d'elles-mêmes une géométrie expressive. J'ai tenté de tirer parti de cet alphabet de configurations fugaces, mais nettement différenciées par leur spectre de dispersion. Leur emploi contraint à une organisation spécifiée par des lois d'affinité ou de contraste. Enfin, le traitement des cloches et des gongs pose un problème harmonique particulier: on a affaire à des sons hybrides qui s'entendent tantôt comme des hauteurs définies, tantôt comme des sons complexes (paquets de spectres harmoniques), fixes en tessiture, mais sans degré assignable. D'où l'intérêt des équivoques, des oscillations, des transitions entre ces deux régimes distincts du son. Erewhon III est un paysage imaginaire, à la manière d'Edgar Poe: résurgence lointaine d'un écho rémanent. Erewhon IV avec cette oeuvre, j'ai tenté d'approcher une situation limite. Que resterait-il d'un langage dont la parole s'est retirée, d'un discours sans la communication ? Il ne subsisterait rien sans doute, sinon les indices d'un monde aboli, des traces, un souffle, une illusion sonore. J'ai imaginé à ce propos un fourmillement imperceptible, un état dynamique extrêmement ténu, formé d'une grêle d'attaques sèches et incisives sur les peaux. Cette matière est animée de gonflements très lents, de fluctuations à peine marquées, traversées çà et là de coulées métalliques diffuses. Pour modeler ces volumes accordés à leur propre pulsation, je me suis inspiré des techniques de la gravure. L'art de l'entaille sait, avec des moyens d'une précision aigüe, évoquer un lointain, un ailleurs, traduire le flottement d'un espace sans attache. Quelques traits, un dégradé de points, suffisent à susciter un jeu d'ombres, un mélange de clarté livide et de scintillement noir. Précisément, l'esprit de l'écriture musicale ne me paraît pas étranger à cette économie graphique, qui crée du flou avec de l'acéré. C'est pourquoi je me suis limité, dans cette oeuvre, à une composition de grains, plus ou moins resserrés, plus ou moins dilatés: battuto, roulements, frottements, résonances. Extrait du programme du Centre Beaubourg, Paris, 1989 / contemporain / Répertoire / 6 Percussions

Cette disposition de l'ensemble de percussion de mélodie classique de Joe Zawinul, 'Mercy, Mercy, Mercy', rend hommage à la Buddy Rich Big Band. Le dispositif utilise une section pour les solos de clavier 'ouvertes' de maillet (si désiré) en utilisant les échelles G-blues. En plus de la soliste vibraphone, marimba et les joueurs xylophone peut aussi en solo au cours de la même section. La pièce est écrite pour orchestre cloches, xylophone, vibraphone, marimba, guitare basse et batterie. / Ensemble De Percussions