Chorus a cappella SKU: BR.CHB-2970-02 Composed by Johann Nepomuk David. C...(+)
Chorus a cappella
SKU:
BR.CHB-2970-02
Composed by Johann
Nepomuk David. Choir;
Softcover.
Chor-Bibliothek (Choral
Library). Song; Music
post-1945. Choral score.
Composed 1952. 4 pages.
Breitkopf and Haertel
#ChB 2970-02. Published
by Breitkopf and Haertel
(BR.CHB-2970-02).
SKU: HL.51482302 Catalogues of Music Collections in Bavaria Vol. 3 Pap...(+)
SKU: HL.51482302
Catalogues of Music
Collections in Bavaria
Vol. 3 Paperbound.
Edited by Gertraut
Haberkamp and Volker von
Volckamer. Book.
Paperbound. Henle Books.
Classical Reference. Book
(paperbound). 336 pages.
G. Henle #HN2302.
Published by G. Henle
(HL.51482302).
ISBN
9790201823027. UPC:
884088179717. 8x11.5
inches.
Composed by Johann Christian Bach (1735-1782). Edited by Hanspeter Gmur. For orc...(+)
Composed by Johann
Christian Bach
(1735-1782). Edited by
Hanspeter Gmur. For
orchestra.
Partitur-Bibliothek
(Score Library). Score.
16 pages. Published by
Breitkopf and Haertel
Urtext. Composed
by Ludwig van Beethoven.
Edited by Peter
Hauschild. Folder.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
This is the first new
edition of the 7th
Symphony for which all
surviving sources have
been examined. The
examination brought up a
number of text-critical
problems with respect to
divergent readings.
(Peter Hauschild).
Symphony; Classical. Set
of parts. 174 pages.
Duration 40'. Breitkopf
and Haertel #OB 5237-30.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.OB-5237-30).
ISBN
9790004331620. 10 x 12.5
inches.
Ludwig van
Beethoven conceived his
Seventh Symphony in the
summer of 1811 in the
Bohemian spa of Teplitz.
The fair copy of the
score autograph was made
the following year. The
work was heard for the
first time on 8 December
1813 in the auditorium of
the Vienna University,
when the Seventh was
given its first,
enthusiastically
applauded audition -
together with the
programmatic symphony
Wellington's Victory or
the Battle of Victoria
op. 91.The present Urtext
edition is the first to
be based on the
evaluation of all the
sources transmitted for
the work.The score
contains the complete
Critical Report.
Observations deemed
particularly important,
as well as divergences
from established
editions, are clearly
marked within it.Words
are not enough to praise
this exemplary edition,
resulting from many years
of systematic editorial
work on the sources.
Breitkopf's
source-critical,
practice-oriented edition
by Clive Brown and Peter
Hauschild will provide
valuable new impulses in
the interpretation of
Beethoven's music. (Kurt
Masur, 2006)
This
is the first new edition
of the 7th Symphony for
which all surviving
sources have been
examined. The examination
brought up a number of
text-critical problems
with respect to divergent
readings. (Peter
Hauschild).
Urtext. Composed
by Wolfgang Amadeus
Mozart. Edited by Cliff
Eisen. Folder.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
Solo concerto; Classical.
Set of parts. 20 pages.
Duration 25'. Breitkopf
and Haertel #OB 5369-30.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.OB-5369-30).
ISBN
9790004335598. 10 x 12.5
inches.
For the
Urtext edition of the
three great Mozart Violin
Concertos K. 216, 218 and
219, three high-caliber
experts came together:
Mozart scholar Cliff
Eisen as editor,
internationally renowned
concertmaster and
conductor Andrew Manze as
the author of
stylistically authentic
and brilliantly virtuoso
cadenzas, and Werner
Breig as the creator of
the transparent piano
reduction that
wonderfully suite every
accompanists fingers.The
new editions are based on
Eisens competent,
well-grounded source
evaluation. His decisions
always do justice to the
requirements of
historical performance
practice and occsionally
yield some rather
extraordinary
results.
Chorus a cappella (SSAATTBB) SKU: BR.CHB-5154-02 3 lyrische Motetten n...(+)
Chorus a cappella
(SSAATTBB)
SKU:
BR.CHB-5154-02
3
lyrische Motetten nach
Texten aus dem
Hohelied. Composed by
Jurg Baur. Choir;
stapled. Chor-Bibliothek
(Choral Library).
World premiere:
Aachen, March 12,
1983
Motet; Music
post-1945. Choral score.
Composed 1979. 20 pages.
Duration 15'. Breitkopf
and Haertel #ChB 5154-02.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.CHB-5154-02).
ISBN
9790004410790. 7.5 x 10.5
inches.
Das Werk
entstand auf Anregung von
Johannes Homberg fur sein
Vokalensemble ,,Pro
musica, als modernes
Gegenstuck zu den
altmeisterlichen
Vertonungen der gleichen
Texte (u. a. durch
Palestrina oder Orlando
di Lasso). Der
anspruchsvolle dichte und
sehr ausdrucksvolle
Chorsatz der drei
Motetten verbindet
strenge, teils
zwolftonige Strukturen
mit weitgespannten
tonalen Elementen. An
Stelle der direkten
Textbeschreibung oder
,,Tonmalerei tritt die
gedanklich espressive
Ausdeutung dieser
bildhaften Liebeslyrik
des Hohen Liedes.
Bezeichnend fur die
formale Gestaltung der
Motetten ist der Wechsel
von imitatorisch bewegten
Motivabschnitten mit
ruhenden Klangflachen und
Akkordsatzen; so bildet
sich eine Reihung von
kontrastierenden Teilen
oder Bildern in
rhapsodischer Folge. Auf
einen uberschwenglichen
Gefuhlsausbruch folgt ein
zart verhaltenes
Liebesbekenntnis. Ein
Leitmotiv ,,Oh sieh
verbindet die drei
Motetten; die leisen Tone
und Klange uberwiegen.
Der Zyklus Die Blume des
Scharon ist ein modernes
Gegenstuck zu den
altmeisterlichen
Vertonungen dergleichen
Texte von Palestrina,
Orlando di Lasso und
deren Zeitgenossen. Der
ausdrucksvolle, dichte
und bei aller klanglichen
Schonheit technisch
schwierige Chorsatz
verbindet - wie etwa im
Divertimento fur Cembalo
und Schlagzeug - strenge,
teils zwolftonige
Strukturen mit freien
tonalen Elementen. An
Stelle der direkten
Textbeschreibung oder
,,Tonmalerei tritt die
gedanklich espressive
Ausdeutung der bildhaften
Liebeslyrik des Hohen
Liedes. Bezeichnend fur
die formale Gestaltung
der drei Motetten ist der
Wechsel von imitatorisch
bewegten
Motiv-Abschnitten und
ruhenden Klangflachen
oder Akkordsatzen; so
ergibt sich eine Reihung
von kontrastierenden
Bildern in rhapsodischer
Folge. Auf
uberschwengliche
Gefuhlsausbruche folgt
ein zart verhaltenes
Liebesbekenntnis. Das
Leitmotiv Oh sieh,
verbindet die drei
Chormotetten. Die leisen
verhaltenen Tone
uberwiegen, ein
stimmungsvoller,
schmerzlich dissonanter
oder erfullt geloster
Pianissimo-Klang steht
jeweils am Ende der drei
Satze.(Jurg
Baur)CD:Bonner
Kammerchor, cond. Peter
HennCD Cantabile
2401Bibliography:Richter,
Reinhold: Zwischen
Tradition und Avantgarde
zwischen Zweifel und
Hoffnung. Einige Notizen
zur Chor- und Orgelmusik
von Jurg Baur anlasslich
des 85. Geburtstages im
vergangenen November, in:
Forum Kirchenmusik 54
(2003), Heft 6, pp.
23-31.
Tone
Poem for Large Orchestra
- Urtext. Composed by
Richard Strauss. Edited
by Nick Pfefferkorn.
Orchestra; stapled.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
Late-romantic. Part. 8
pages. Duration 24'.
Breitkopf and Haertel #OB
5654-23. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.OB-5654-23).
ISBN
9790004348451. 10 x 12.5
inches.
Farewell
Tod und Verklarung marks
a turning point in
Richard Strauss's corpus
of tone poems: Even
before the November 1889
premiere of his previous
work Don Juan, Strauss
had finished his third
work in this genre. He
leads the listener with
great clarity through the
dying hour of a person
who had pursued the
highest ideals. The
present Urtext edition
evaluates for the first
time all the corrections
that Strauss made in the
galley proofs of the
work's full score and
parts, correlating these
to the music text. The
preface provides insight
into the genesis and
reception history, while
the detailed Critical
Report systematically
documents all of the
editorial decisions.
String Quartet (S,tbn,perc,pno,vc) SKU: BR.KM-2534 Composed by Isabel Mun...(+)
String Quartet
(S,tbn,perc,pno,vc)
SKU: BR.KM-2534
Composed by Isabel
Mundry. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere:
Basel, February 14,
2014
New music
(post-2000). Performance
score. Composed 2013/14.
12 pages. Duration 8'.
Breitkopf and Haertel #KM
2534. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2534).
Jubilate [3rd Sunday
after Easter].
Composed by Johann
Sebastian Bach. Stapled.
Chor-Bibliothek (Choral
Library). Cantata;
Baroque. Choral score. 12
pages. Duration 25'.
Breitkopf and Haertel
#ChB 4512-02. Published
by Breitkopf and Haertel
(BR.CHB-4512-02).
ISBN
9790004406069. 7.5 x 10.5
inches. German /
English.
Surprise Symphony.
Composed by Franz Joseph
Haydn. Orchestra;
stapled.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
Symphony; Classical.
Part. 12 pages. Duration
25'. Breitkopf and
Haertel #OB 4379-15.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.OB-4379-15).
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.)
SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.
Urtext. Composed
by Franz Schubert. Edited
by Peter Hauschild.
Folder.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
A text-critical
edition based on the
sources of this work
which was first published
by Breitkopf & Hartel
in 1885
Symphony;
Romantic. Set of parts.
68 pages. Duration 27'.
Breitkopf and Haertel #OB
5205-30. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.OB-5205-30).
ISBN
9790004330623. 9 x 12
inches.
After Peter
Gulke's revised edition
of the Unfinished, here
is the new edition (1992)
of the Fifth by Peter
Hauschild. Since the
Fifth Symphony was first
published by Breitkopf &
Hartel in 1885, a
text-critical edition
based on the sources of
this work was long
overdue. Though the
alterations in the
earlier text were made by
none other than Johannes
Brahms, they are treated
here as footnotes, for
our new edition
rigorously follows the
primary sources.Die neue
Partiturausgabe ist der
Qualitat des Werkes
ebenburtig. Sie eroffnet
herrliche Einblicke in
die grossartige
musikalische Welt dieser
Kompositon, fur deren
Studium sie zum
unentbehrlichen
Hilfsmittel wird. (Das
Liebhaberorchester) A text-critical edition
based on the sources of
this work which was first
published by Breitkopf &
Hartel in 1885.