Anyplace, Anywhere,
Anytime. Arranged by
Foppe Jacobi. Accordion.
Set (Score and Parts).
Composed 2006. 20 pages.
De Haske Publications
#DHP 1064023-060.
Published by De Haske
Publications
(BT.DHP-1064023-060).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch.
Irgendwie,
irgendwo, irgendwann was
originally recorded by
the German female singer
Nena in the eighties as a
single in Germany. It was
featured on her third
studio album Feuer und
Flamme. In 2002, Nena
celebrated twenty years
as a recording artist
with an album full of new
versions of her hit
songs. Together with the
British female pop singer
Kim Wilde - another pop
icon of the eighties -
she recorded the English
version of Irgendwie,
irgendwo, irgendwann,
entitled Anyplace,
Anywhere, Anytime. The
song was released as a
single in 2003 and became
a top ten hit in Germany,
Austria, the Netherlands
and
Belgium.
Irgendwie
, irgendwo, irgendwann
werd in de jaren tachtig
opgenomen door de Duitse
popzangeres Nena als
single voor de Duitse
markt. De song verscheen
tevens op Feuer und
Flamme, haar derde
studioalbum. In 2002
vierde Nena haar
twintigjarigjubileum als
artiest met een album vol
nieuwe versies van haar
hits. Samen met de Britse
popzangeres Kim Wilde -
eveneens een popicoon uit
de jaren tachtig - nam ze
de Engelstalige versie op
van Irgendwie, irgendwo,
irgendwann,getiteld
Anyplace, Anywhere,
Anytime. De song werd
uitgebracht op single in
2003 en werd een
toptienhit in Duitsland,
Oostenrijk, Nederland en
België.
Irge
ndwie, irgendwo,
irgendwann - der Hit
von Nena aus den
achtziger Jahren ist
mittlerweile ein
Evergreen. Spätestens
seit Nena das Lied im
Jahr 2003 in einer
deutsch-englischen
Adaption zusammen mit Kim
Wilde neu aufnahm (und
damit erneut die
Hitparaden stürmte),
kennt ihn wirklich jeder.
Nun ist der Ohrwurm, dank
der Bearbeitung von Foppe
Jacobi, auch für
Akkordeonensembles
spielbar. Egal wo oder
wann dieser Titel
erklingt - die
Aufmerksamkeit eines
jeden Publikums ist
gewiss!
The Beginner's Guide to Playing Drums for Students and Teachers. Instructional. ...(+)
The Beginner's Guide to
Playing Drums for
Students and Teachers.
Instructional.
Instruction. Softcover
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Published by Cherry Lane
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Die
moderne Klarinettenschule
fur Jugendliche und
Erwachsene fur Deutsche
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Folk, Jazz, Pop.
Softcover Media Online.
104 pages. Schott Music
#ED20642D. Published by
Schott Music
(HL.49046956).
UPC:
196288090649.
Rudol
f Mauz's new clarinet
method for young and
adult people introduces
the pupils in a
motivating and easily
comprehensible way to
learning how to play the
instrument. It is also
suitable for self-study
and for taking up one's
studies again. A
well-balanced mixture of
pieces from classical
music, folklore, musical,
pop and jazz, Vol. 2 of
the method too promises a
lot of variety and fun
when learning the new
steps. In Vol. 2, the
tonal range is gradually
expanded to C3 and the
keys are extended to
three sharp and three
flat signs. The method is
completed by exercises,
tips and information. The
attached CD contains full
and playback versions
ofthe pieces. Suitable
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system and the Boehm
clarinet.
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Composed by Kevin
Thompson. Band Music.
Score only. Duration
3:30. Published by G & M
Brand Music Publishers
(CN.S11104).
This beautiful
song reflects the
tranquillity of the
French countryside. Dr.
Kevin Thompson is a
leading British authority
on bands and his
sensitive score is ideal
for smaller groups,
providing training for
phrasing and ensemble
playing.
This
beautiful song reflects
the tranquillity of the
French countryside. Dr.
Kevin Thompson is a
leading British authority
on bands and his
sensitive score is ideal
for smaller groups,
providing training for
phrasing and ensemble
playing. Professor Kevin
Thompson is Principal and
Chief Executive of
Dartington College of
Arts, a University Sector
institution dedicated to
the performance
arts.After undergraduate
studies at the Royal
Northern College of
Music, he gained masters
and subsequently doctoral
degrees at the University
of London. He began his
career as a professional
trumpet player,
conductor, composer and
teacher. He was the
architect of University
of Salford's degree in
band musicianship,
launched in 1987 and the
first of its kind. From
1988 - 1993 he was
Principal of Birmingham
Conservatoire and during
this time was elected to
a personal professorship
and subsequently a
Deanship chair.On his
arrival at Dartington, he
was made an honorary
Professor by the
University of Plymouth.
In 1992 he gained a
Winston Churchill
Fellowship to study the
Great American Music
Schools: Juilliard,
Curtis, Eastman, Indiana.
Other awards include
those of the British
Association for American
Studies and the British
Council for the Royal
Danish Academy of Music.
He is a Freeman of the
City of London. His
publications include a
book on brass and wind
bands published by
Cambridge University,
many articles in Times
Newspaper and other
leading British and
American journals. The
book on wind and brass
bands became a key text
in many college and
university reading lists
and was read extensively
throughout the English
speaking world,
particularly in North
America and the Pacific
Rim. He is joint editor,
with Dr Gordon Cox of the
new eleven volume series
on brass playing and
teaching and author of
two of the volumes.
Piano (Vol 2) SKU: HL.49006165 Das moderne Unterrichtswerk fur den fru...(+)
Piano (Vol 2)
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Das
moderne Unterrichtswerk
fur den fruhen Beginn am
Klavier. Composed by
Klaus Runze. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. 64 pages.
Schott Music #ED 6300.
Published by Schott Music
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9790001067034.
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German.
Der Band II
Spiel mit Noten kann
parallel zu Band I, der
das Spielen ohne Noten
zum Inhalt hat, benutzt
werden. Man kann ihn
ebenso nach Band I
verwenden, obwohl er
keine direkte inhaltliche
Fortsetzung von Band I
darstellt.Auch eine
Beschaftigung mit Band II
unabhangig von Band I ist
moglich; in diesem Fall
empfiehlt es sich,
daneben ein Spielen mit
klavieristischen,
musikalischen und
improvisatorischen
Aufgabenstellungen ohne
Noten einhergehen zu
lassen.Zu Band I und II
dieses Unterrichtswerkes
liegt ein Lehrerheft ED
7142 mit erganzendem Text
(Kommentar und Anleitung)
vor.
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Composed
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Editions Robert Martin
#TANA03706. Published by
Editions Robert Martin
(RM.TANA03706).
Everything I do Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Facile De Haske Publications
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Composed 1992. De Haske
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0920357-215. Published by
De Haske Publications
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Composed
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Joachim Schwarz. This
edition: Paperbound.
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Coro SAM. German title:
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Collection. Composed
1964. 80 pages. Carus
Verlag #CV 19.514/00.
Published by Carus Verlag
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Walk with Me Chorale SATB SATB [Octavo] Hope Publishing Company
Arranged by Jack Schrader. For SATB choir. Choral music. General, Spiritual, Blu...(+)
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Composed by Gustav Mahler (1860-1911). Edited by Christoph Flamm. For Piano Quar...(+)
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Henle
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
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str quar - electronics
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lyrics ad lib.)
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.
Piano SKU: BT.HUMM06 Popsongs begeleiden zonder notenschrift. Comp...(+)
Piano
SKU:
BT.HUMM06
Popsongs
begeleiden zonder
notenschrift.
Composed by Tijs Krammer.
Studies & Exercises. Book
Hardcover. Composed 2023.
104 pages. Hal Leonard
Europe #HUMM06. Published
by Hal Leonard Europe
(BT.HUMM06).