Composed by Steven Sametz (1954-). For SSAA choir divisi, digitally delayed viol...(+)
Composed by Steven Sametz
(1954-). For SSAA choir
divisi, digitally delayed
viola or vibraphone.
Choral, 21st Century.
Choral score. Published
by E.C. Schirmer
Publishing
SSAA choir, piano accompaniment, viola - Intermediate SKU: GI.WW1780 Comp...(+)
SSAA choir, piano
accompaniment, viola -
Intermediate
SKU:
GI.WW1780
Composed by
Sean Ivory. Concert.
Amanda Quist Choral
Series. Classical.
Octavo. 16 pages. Walton
Music #WW1780. Published
by Walton Music
(GI.WW1780).
UPC:
785147022466. English.
Text by Wendell
Berry.
While many
settings of this Wendell
Berry text exists,
perhaps none capture its
essence as beautifully as
this work by Sean Ivory.
With expertly crafted
vocal lines, an artistic
and supportive piano
accompaniment, and a
stunning viola part, this
work for more advanced
treble choirs will become
a standard in the treble
repertoire.
Gloria RV 589 Chorale SSAA SSAA, Piano [Reduction] Barenreiter
By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bru...(+)
By Antonio Vivaldi
(1678-1741). Edited by
Malcolm Bruno. Arranged
by Malcolm Bruno. For
SSAA choir/piano (2
soprano voice solos/alto
voice solo/SSAA
choir/trumpet/oboe/2
violins/viola/basso
continuo (cello/double
bass/organ)). This
edition: Stapled.
Arrangement for Choir
SSAA. Piano reduction.
Language: Latin, Text
Language: English/German.
RV 589. 46 pages.
Published by Baerenreiter
Verlag
SSAA and Piano SKU: HL.14024685 Composed by Nicola Porpora. Music Sales A...(+)
SSAA and Piano
SKU:
HL.14024685
Composed
by Nicola Porpora. Music
Sales America. Classical.
Book [Softcover]. Music
Sales #NOV199230.
Published by Music Sales
(HL.14024685).
Nicola
Porpora (1686-1768)
was a Neopolitan composer
and singing teacher. A
rival of Handel, he
formed an opera company
which performed his own
compositions all over
Europe. He was widely
acclaimed during his
lifetime both as a
composer and also as a
pedagogue, counting Haydn
among his students.
Regrettably, most of his
compositions have largely
fallen into obscurity
since his death.
Credidi
Propter is a
setting of Psalm 116,
originally for SSAA Upper
Voice Choir, Strings and
Organ Continuo, with
optional Viola part. It
has been edited by D. E.
Hyde, and arranged with
Piano
accompaniment.
SSAA choir, piano,
optional string quartet
and percussion (SSAA)
SKU: BP.CU1027B
Composed by Craig
Courtney. Arranged by
Craig Courtney. Sacred
octavos. Capital
University Choral Series.
Sacred. Orchestra score
and parts. Beckenhorst
Press #CU1027B. Published
by Beckenhorst Press
(BP.CU1027B).
Full score and
parts for flute I and II,
oboe I and II, clarinet
in B-flat I and II,
bassoon I and II, horn in
F I and II, trumpet in
B-flat I, II and III,
trombone I, II and III,
tuba, timpani,
percussion, harp, violin
I and II, viola, cello
and contrabass.
O Come, All Ye Faithful Chorale SSAA SSAA [Conducteur et Parties séparées] Beckenhorst Press
Composed by John Francis Wade (1711-1786). Arranged by Dan Forrest. For SSAA cho...(+)
Composed by John Francis
Wade (1711-1786).
Arranged by Dan Forrest.
For SSAA choir,
orchestra. Band/Orchestra
Music. Capital University
Choral Series. Sacred.
Score and parts.
Published by Beckenhorst
Press
By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bru...(+)
By Antonio Vivaldi
(1678-1741). Edited by
Malcolm Bruno. Arranged
by Malcolm Bruno. For
SSAA choir (horn I II),
piano (Solo Soprano/Solo
Alto/Female Choir: SSAA
(Coro I II)/Orchestra
(Coro I II): 2
Violins/Viola/Basso
continuo
(Violoncello/Contrabas
A Jubilant Song Chorale SSAA SSAA, Piano [Octavo] Hope Publishing Company
By Allen Pote. For SSAA choir and keyboard with optional handbells and brass or ...(+)
By Allen Pote. For SSAA
choir and keyboard with
optional handbells and
brass or orchestration.
Hope's All-Time Best
Selling Choral Series.
Sacred, General Worship,
God's
Attributes/Character,
Joy, Praise. Octavo. 12
pages. Published by Hope
Publishing Company
Composed
by Craig Courtney.
Arranged by Craig
Courtney and Lynda
Hasseler. Sacred octavos.
Capital University Choral
Series. Sacred. Parts.
Beckenhorst Press
#CU1042A. Published by
Beckenhorst Press
(BP.CU1042A).
Full score and
parts for 2 violins,
viola and cello.
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, do...(+)
Female choir (SSAA) and
instruments (oboe, violin
I, violin II, viola,
cello, double bass) -
level 4
SKU:
M2.MOS-69449-60
Composed by Alfred
Koerppen. Set of parts.
Möseler Verlag #MOS
69449-60. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-60).
ISBN
9790203755692.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Viola.
Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
By Jozef Swider. For Solo Soprano voice, SSAA choir, 2 violin, viola, cello, dou...(+)
By Jozef Swider. For Solo
Soprano voice, SSAA
choir, 2 violin, viola,
cello, double bass,
timpani, percussion.
Score available
separately - see item
CA.2703250. Latin Masses.
Choral score. Language:
Latin. Composed 1998. 12
pages. Duration 24 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA choir (with strings and continuo). S...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
choir (with strings and
continuo). Sacred.
Easy-Medium. Choral
octavo. Text language:
Latin. Published by
Treble Clef Music Press
Composed by Alfred
Koerppen. Choral score.
Möseler Verlag #MOS
69449-01. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-01).
ISBN
9790203755685.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. This
edition: paperbound. Lent
and Passiontide. Score.
Language: Latin. 52
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
Beatus Vir Chorale SSAA Alliance Music Publications
By Antonio Vivaldi (1678-1741). Arranged by Joan Whittemore. For SSAA choir, vio...(+)
By Antonio Vivaldi
(1678-1741). Arranged by
Joan Whittemore. For SSAA
choir, violin I and II,
viola and continuo.
Instrumental parts.
Published by Alliance
Music Publications .
instrumental parts.
Composed by John Francis Wade (1711-1786). Arranged by Dan Forrest. For SSAA cho...(+)
Composed by John Francis
Wade (1711-1786).
Arranged by Dan Forrest.
For SSAA choir, string
quartet. Capital
University Choral Series.
Sacred. Score and parts.
Published by Beckenhorst
Press
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Violin
2. Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
Composed by Alfred
Koerppen. Score. 56
pages. Möseler Verlag
#MOS 69449. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449).
ISBN
9790203755678.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Choral
score. Language: Latin.
16 pages. Duration 25 min
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part:
Violoncello/Contrabass.
Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
Composed by Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA choir, 2 violins, viola, ba...(+)
Composed by Johann Adolf
Hasse (1699-1783). For
SSAA choir, 2 violins,
viola, basso continuo.
German title: Miserere in
d. Psalm 50. Lent and
Passiontide. Complete
orchestral parts.
Language: Latin. Duration
25 minutes. Published by
Carus Verlag
SSAA choir SKU: BP.CU1040B Composed by Jill Jackson Miller and Sy Miller....(+)
SSAA choir
SKU:
BP.CU1040B
Composed
by Jill Jackson Miller
and Sy Miller. Arranged
by Craig Courtney. Band &
orchestra. Capital
University Choral Series.
Orchestration.
Beckenhorst Press
#CU1040B. Published by
Beckenhorst Press
(BP.CU1040B).
Full score and
parts for flute, oboe,
b-flat clarinet, bassoon,
horn in F I and II,
trombone, bass trombone,
harp, violin I and II,
viola, cello and double
bass.
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Violin
1. Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
Choral (SSAA Choir) SKU: HL.1179919 Jacob Narverud Signature Series(+)
Choral (SSAA Choir)
SKU: HL.1179919
Jacob Narverud
Signature Series.
Composed by Stephen
Sondheim. Arranged by
Jacob Narverud. Voices
Rising/Jacob Narverud.
Broadway, Concert.
Octavo. Published by Hal
Leonard (HL.1179919).
UPC: 196288127499.
6.75x10.5x0.029
inches.
This
powerful and passionate
ballad by the Witch to
her daughter from
Sondheim's masterpiece
Into the Woods is here
set for the concert
stage. It is a tour de
force when performed with
piano, but when using the
optional instrumentation
for 2 violins, viola,
cello, celesta, and
percussion, this will be
a most memorable addition
to a concert.
SSAA choir SKU: BP.2102B Composed by Dan Forrest. Arranged by Dan Forrest...(+)
SSAA choir
SKU:
BP.2102B
Composed by
Dan Forrest. Arranged by
Dan Forrest. Band &
orchestra. Sacred. Score
and parts. Beckenhorst
Press #2102B. Published
by Beckenhorst Press
(BP.2102B).
Full score and
parts for flute I,II;
oboe I, II; clarinet in
B-flat I,II; bassoon I,
II; horn in F I,II (III,
IV); trumpet in B-flat I,
II; trombone I, II; tuba;
percussion I, II; harp
(optional); violin I, II;
viola, cello; double
bass.