Avec la partition répertoriée sous l'ISMN 890346001645 voilà tous les amateurs de Alto qui vont être comblés. Commandez cette partition musicale Rachmaninov Sergei de style Classique composée par VWP000034 dès aujourd'hui et dans moins de 7 jours, elle sera entre vos mains. / Alto / 12 pages / niveau : Intermédiaire / Partition

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

La référence GB1984 1 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Mozart Wolfgang Amadeus, qui a pour titre DUO ANDANTE OU 2EME DUO - VIOLON ET ALTO, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Avec les opus 116 et 117 de Brahms nous sommes dans les quatre derniers opus pour piano seul composés à Ischl en 1892, de même que pour les opus 118 et 119 en 1893. Brahms a abandonné l'écriture symphonique dont la dernière oeuvre fut le double concerto pour violon et violoncelle et plus tardivement celle qui concerne la musique de chambre.Cherchant une oeuvre inédite pour alto et piano représentative de la fin de la période romantique, mon choix s'est porté sur l'opus 117 #1 car il convenait parfaitement à un arrangement pour piano et alto, la partie mélodique étant de ce registre.A ce propos, n'oublions pas l'admirable oeuvre vocale du compositeur ainsi que les opus symphoniques antérieurs, mais également ceux de musique de chambre et pianistiques où la mélodie est confiée de manière épisodique à une ' voix intermédiaire ' que Brahms affectionnait particulièrement.L'opus 117 #1 est un paysage d'automne en demi-teinte, en clair-obscur cher au Brahms des dernières années dont il cite deux vers en exergue, extraits d'une berceuse écossaise. Dans ses derniers opus pour piano, Brahms retourne complètement à ses origines, avec une inspiration nordique affirmée. Sur la fin de sa vie le compositeur s'abandonne progressivement à un état d'esprit mélancolique qui reflète le sentiment de ses contemporains allemands en cette fin de XIXème siècle.Ce sentiment confus, ce ' Weltschmerz ' traduisant cette ' vague douleur du monde ' incita Brahms à surnommer certaines de ces pièces ' berceuses de ma douleur ' dont l'opus 117 #1 pourrait être un exemple. Ces ultimes opus s'inscrivent dans les quatre grands cycles de rêveries et de méditations pianistiques du célèbre compositeur. / Alto Et Piano

Edition Urtext, Brochée. Par REGER MAX. Tout comme Brahms dans son opus 120, Reger prévit pour sa Sonate op. 107 deux instruments solistes différents: 'Je vais arranger la partie de clarinette pour l'alto également, afin que l'on puisse également exécuter la pièce sous cette forme' (lettre à son éditeur). Il ne voulait en aucun cas laisser l'aménagement de la partie d'alto à la maison d'édition, car il fallait changer ici ou là quelques liaisons et octavier certains passages - 'je suis le seul à pouvoir faire ce travail!' La tessiture médiane très sonore de l'alto est proche des sonorités de la clarinette, mais confère toutefois à l'oeuvre un coloris tout particulier. Les doigtés destinés à faciliter l'exécution de cette musique et les coups d'archet mis dans cette édition Urtext seront appréciés des altistes. / Date parution : 2011-09-23/ Répertoire / Alto et Piano

Transcrit et arrangé pour alto et piano par Etienne Ginot. Contenu : Compositeur/Auteur : NOVACEK Ottokar
Discipline/Instrument : alto et piano
Collection : Ginot Etienne Les Classiques de l'alto
Support : Partition
Style/Genre : classique
Date de parution : janv.-00 Nombre de pages : 10 4

Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Schubert Franz et éditée par Henle cette partition est idéale pour les joueurs de Alto. Si l'instrumentation Alto Et Piano correspond à ce que vous cherchez, vous en ferez alors un très bon usage. / Alto Et Piano / Chanson En Séparée

La référence GB1983 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Mozart Wolfgang Amadeus, qui a pour titre VALSE FAVORITE ANDANTE DE LA 15EME SONATE, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Hoffmeister Franz Anton et éditée par Henle cette partition est idéale pour les joueurs de Alto. Si l'instrumentation Alto Et Piano correspond à ce que vous cherchez, vous en ferez alors un très bon usage. / Alto Et Piano / Chanson En Séparée

La référence R13174 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Alkan Charles-Valentin, qui a pour titre SONATE DE CONCERT OPUS 47, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence GB1981 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Beethoven Ludwig Van, qui a pour titre DANSE VILLAGEOISE ANDANTE, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence AL16981 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Jongen, qui a pour titre Allegro Appassionato Op79, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

arranged for Viola and Piano. Par . \'Classical Highlights\' présente, dans des arrangements pour alto et piano, les morceaux de récital les plus connues et les plus appréciés du répertoire classique. Tout altiste à la recherche d\'un classique apprécié pour l\'enseignement ou l\'exécution y trouvera quelque chose. Mais on y trouve également un répertoire adapté à l\'accompagnement musical d\'un mariage ou des obsèques. Pour faciliter la pratique, des pistes d\'accompagnement peuvent être téléchargées sous forme de fichiers MP3. L\'accompagnement au piano est disponible en PDF. / Niveau : Moyen / Date parution : 2022-10-12/ Recueil / Alto et Piano

Septentrion est un ensemble de sept petites pièces pour clarinette ou alto et piano / Alto Et Piano

César Franck's Sonata for Piano and Violin is one of the most treasured works in the violin repertoire, a masterpiece of cyclic form with a gracefulness and expressive force almost paradigmatic for the age of musical Romanticism. This work was composed in 1886 and was dedicated to the Belgian violinist and composer Eugene Ysaye.After Franck's death in 1890 the original publisher of the Sonata, the Parisian house Julien Hamelle, announced an arrangement of the work for viola, but it has not been possible to locate any copy of this publication. The present arrangement for viola is largely based on Jules Delsart's arrangement for piano and cello, the only version of the Sonata which the composer authorized. However, the viola part here also adopts extensive passages in their original register or remains in the middle octave, especially in those passages where the cello lies two octaves beneath the violin. Being set in the alto register, the part thus lies between the other two string versions, lending the Sonata a delightful hybrid hue beyond the brilliance of the violin and the sonorousness of the cello. The piano part has been left intact and is thus identical to that of the original version. / Alto Et Piano