Violin and piano SKU: M7.APUE-516186 Edited by Karen North. Sheet music. ...(+)
Violin and piano
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M7.APUE-516186
Edited
by Karen North. Sheet
music. Score and part.
MDS (Music Distribution
Services) #APUE 516186.
Published by MDS (Music
Distribution Services)
(M7.APUE-516186).
ISBN
9781875516186.
Lyri
cal Violin Legends is an
exciting collection of 20
works for violin and
piano, featuring
exclusively commissioned
works by contemporary
composers and inspiring
new arrangements of 19th
and 20th century
compositions. Listen to
the legends, discover
beautiful scenes and
enjoy lively dances
through the alluring
lyricism of this music.
These exclusive
commissioned works and
new arrangements are
suitable for intermediate
level players. The violin
part includes biographies
of all composers and
notes/ performance
suggestions for each
work. All pieces in
Lyrical Violin Legends
have free violin & piano
recordings to listen to,
as well as free piano
backing tracks to play
along with. Composers:
Johannes Brahms, Antonin
Dvorak, Hans Engelmann,
Sally Greenaway, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Scott Joplin, Elena
Kats-Chernin, Toivo
Kuula, Rachel Laurin,
Edward MacDowell, Felix
Mendelssohn, Merryl
Neille, Heather Percy,
Gary Schocker.
By C.S. Morrison; Carl Koelling; Ella Ketterer; Ethelbert Nevin; Frederic Groton...(+)
By C.S. Morrison; Carl
Koelling; Ella Ketterer;
Ethelbert Nevin; Frederic
Groton; Frederick Keats;
Frederick Williams;
George Hamer; Hans
Engelmann; Ignace Jan
Paderewski; John Philip
Sousa; Karl Bechter;
Marie Crosby; Richard
Krentzlin. Edited by
George Walter Anthony.
Arranged by G.W. Anthony.
Solo piano. For piano.
Classical. Soft Cover. 70
pages. Published by
Theodore Presser Company.
Chamber Music Violin SKU: PR.494031990 Composed by Karen North. Collectio...(+)
Chamber Music Violin
SKU: PR.494031990
Composed by Karen North.
Collection - Full. 44+69
pages. Theodore Presser
Company #494-03199.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.494031990).
UPC:
680160686179.
Lyric
al Violin Legends is an
exciting collection of 20
works for violin and
piano, featuring
exclusively commissioned
works by contemporary
composers and inspiring
new arrangements of 19th
and 20th century
compositions. Listen to
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beautiful scenes and
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lyricism of this
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commissioned works and
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suitable for intermediate
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https://www.theyoungflute
player.com/violin-musicFr
ee recordings:
https://www.youtube.com/c
hannel/UCh0MBwKcJUR75_3wX
RyYj5QComposers: Johannes
Brahms, Antonin Dvorak,
Hans Engelmann, Sally
Greenaway, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Scott Joplin, Elena
Kats-Chernin, Toivo
Kuula, Rachel Laurin,
Edward MacDowell, Felix
Mendelssohn, Merryl
Neille, Heather Percy,
Gary
Schocker.Specifications:Ã
¢â‚¬Â¢ Contents: 20
pieces• Standard:
Intermediate level•
Key signatures: up to
three sharps and three
flats• Time
signatures: 4/4, 3/4,
2/4, ₵, 6/8
(including mixed
metre).
Chamber Music Piano SKU: PR.410413200 For the Pianoforte. Composed...(+)
Chamber Music Piano
SKU: PR.410413200
For the
Pianoforte. Composed
by Hans Engelmann.
Classical. Collection.
With Standard notation.
Opus 600. 80 pages.
Theodore Presser Company
#410-41320. Published by
Theodore Presser Company
(PR.410413200).
Choir (2-6 Voices) SKU: HL.49005639 Madrigale und Chansons. Edited...(+)
Choir (2-6 Voices)
SKU: HL.49005639
Madrigale und
Chansons. Edited by
Egon Kraus. This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. Choral
Score. 124 pages. Schott
Music #ED5405. Published
by Schott Music
(HL.49005639).
ISBN
9783795715038. UPC:
073999803570.
7.5x10.75x0.391
inches.
Melody, Lyrics and Chords SKU: BT.MVH10001031 230 Lumpenlieder, SpaÃÂ...(+)
Melody, Lyrics and Chords
SKU:
BT.MVH10001031
230
Lumpenlieder,
Spaßlieder,
Trinklieder and frivole
Lieder für die
fröhliche
Runde. Arranged by
Gerhard Hildner. Book
with CD. 303 pages.
Musikverlag Monika
Hildner #MVH10001031.
Published by Musikverlag
Monika Hildner
(BT.MVH10001031).
ISBN
9783932839597.
230
songs to sing in the pub,
or at a party or other
social gathering. This
songbook contains a
selection of traditional
German songs that are
joyful and fun to play.
All songs are arranged in
a melody line, lyrics and
chords format. This book
is accompanied by 3 CDs
that contain the first
verse and the chorus of
every title to enable the
player to become
acquainted with them.
Die 230 besten
Lumpenlieder,
Spaßlieder,
Trinklieder und frivolen
Lieder für die
gesellige Runde und
fürs
Wirtshaus-Singen. Dank
des besonderen Formats
DIN A5 maxi ( 20 %) ist
die Schrift sehr gut
lesbar. Die einzelnen
Titel sind jeweils
arrangiert mit
Melodiezeile, den
Akkorden und Text zum
Spielen mit Keyboard und
Gitarre sowie zur
Gesangsbegleitung. Als
Begleitung zum Buch
erhalten Sie 3 CDs zum
Kennenlernen aller im
Buch enthaltenen Lieder
und zum Mitsingen. Der 1.
Vers und der Refrain
werden dabei angespielt,
Gesangsbegleitung
inklusive.
SATB/SATB choir SKU: CA.9136900 Composed by Hans Leo Hassler. Sacred voca...(+)
SATB/SATB choir
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CA.9136900
Composed
by Hans Leo Hassler.
Sacred vocal music,
motets. German title: Ach
Herr, Lass Dein' Liebe
Enge 3008101. Sacred,
Motets. Full score. 4
pages. Carus Verlag #CV
91.369/00. Published by
Carus Verlag
(CA.9136900).
ISBN
9790007122188. Key: C
major. Language:
German.
Piano - difficult SKU: HL.49004604 Composed by Hans Ulrich Engelmann. Thi...(+)
Piano - difficult
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HL.49004604
Composed
by Hans Ulrich Engelmann.
This edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. 12 pages.
Schott Music #ED 4048.
Published by Schott Music
(HL.49004604).
Such a Happy Day Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Facile De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - Grade 2.5 SKU: BT.DHP-1104928-140 So a schö...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 2.5
SKU:
BT.DHP-1104928-140
So a schöner Tag
(Fliegerlied).
Arranged by Kurt
Engelmann. DHP Pop, Film
and Show. Pop & Rock.
Score Only. Composed
2010. 16 pages. De Haske
Publications #DHP
1104928-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104928-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch.
En ik vlieg
vlieg vlieg als een
vlieger...“ - bij
deze zin, die de
inleiding is voor het
bekende refrein, gaat uw
publiek helemaal los,
want er zijn maar weinig
mensen die dit
aanstekelijke deuntje
niet kennen!De Duitse
band Donniklschreef het
origineel in 2002 in
eerste instantie voor
kinderen en mensen met
een handicap ter
bevordering van de
lichaamsgewaarwording en
het zelfvertrouwen. Het
nummer werd in 2009
plotseling opnieuw
opgenomen door andere
artiestenin Duitsland en
later in Nederland.
Vooral tijdens de
après-ski in het
wintersportseizoen van
2009/2010 werd het nummer
bekend als Het
vliegerlied (Das
Fliegerlied). Kortom,
een ideale stemmingmaker
voor uw concertof
optreden.
Und ich
flieg, flieg, flieg wie
ein Flieger...“ -
spätestens an dieser
Stelle, die den Refrain
einleitet, machen alle
mit!Der auch als
Fliegerlied“
bekannte Titel So a
schöner Tag, von
der bayerischen Gruppe
Donikkl ursprünglich
als Lied zur Ermutigung
von Kindern und
behinderten Menschen
gedacht, ist als
Stimmungsmacher ein
absoluter Selbstläufer
- bei jedem Publikum!
Such a Happy Day Orchestre d'harmonie - Facile De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - Grade 2.5 SKU: BT.DHP-1104928-010 So a schö...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 2.5
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So a schöner Tag
(Fliegerlied).
Arranged by Kurt
Engelmann. DHP Pop, Film
and Show. Pop and Rock.
Set (Score and Parts).
Composed 2010. De Haske
Publications #DHP
1104928-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104928-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch.
En ik vlieg
vlieg vlieg als een
vlieger...â?? - bij deze
zin, die de inleiding is
voor het bekende refrein,
gaat uw publiek helemaal
los, want er zijn maar
weinig mensen die dit
aanstekelijke deuntje
niet kennen!De Duitse
band Donniklschreef het
origineel in 2002 in
eerste instantie voor
kinderen en mensen met
een handicap ter
bevordering van de
lichaamsgewaarwording en
het zelfvertrouwen. Het
nummer werd in 2009
plotseling opnieuw
opgenomen door andere
artiestenin Duitsland en
later in Nederland.
Vooral tijdens de
après-ski in het
wintersportseizoen van
2009/2010 werd het nummer
bekend als Het
vliegerlied (Das
Fliegerlied). Kortom,
een ideale stemmingmaker
voor uw concertof
optreden.
Und ich
flieg, flieg, flieg wie
ein Flieger...â?? -
spätestens an dieser
Stelle, die den Refrain
einleitet, machen alle
mit!Der auch als
Fliegerliedâ?? bekannte
Titel So a schöner
Tag, von der
bayerischen Gruppe
Donikkl ursprünglich
als Lied zur Ermutigung
von Kindern und
behinderten Menschen
gedacht, ist als
Stimmungsmacher ein
absoluter Selbstläufer
- bei jedem Publikum!
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.)
SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.