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Piano Vocal Selections.
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Rado / Gerome Ragni /
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James Rado, music by Galt
Macdermot. Songbook for
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Music by Galt Macdermot,
lyrics by Gerome Ragni,
James Rado, arranged by
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Series: Alfred Pop Choral
Series. 12 pages.
Published by Alfred
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James Macmillan. Boosey &
Hawkes Scores/Books.
Classical. Softcover. 68
pages. Duration 1320
seconds. Boosey & Hawkes
#M060132964. Published by
Boosey & Hawkes
(HL.48024524). ISBN
9781784542566. UPC:
888680925741.
8.25x11.75x0.212
inches. Composer's
Notes: “In writing
this work I wanted to
compose something which
was both timeless and
contemporary, both sacred
and secular. The title
(Sacred Songs) is
therefore slightly
misleading as the three
poems are concerned with
political repression in
Latin America and are
deliberately coupled with
traditional religious
texts to emphasise a
deeper solidarity with
the poor of that
sub-continent. It was my
interest in Liberation
Theology which made me
combine the poems of the
Mothers of the Plaza de
Mayo in Argentina with
the texts of the Latin
mass in Búsqueda (an
earlier music-theatre
work) and has now led me
to attempt a similar
synthesis of ideas in
Cantos Sagrados. The
voices in Ariel Dorfman's
poems belong to those who
suffer a particular type
of political repression:
the 'disappearance' of
political prisoners. Ana
Maria Mendoza's poem
about the Virgin of
Guadeloupe tackles the
same problem by asking a
more fundamental cultural
and historical
question.â€. $43.00 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
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Matheson. This edition:
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Contemporary. Full score.
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2003. 84 pages. Duration
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9781598066630. UPC:
680160602087. 9x12
inches. Colonnade
is James
Matheson’s
intriguing response to
the Albany
Symphony’s
commission to create a
work inspired by the NY
State Board of Education
Building, designed by the
renowned architect Rafael
Guastavino. Matheson
explains that “A
colonnade acts as a
metaphor for the tension
between knowledge and
perception. The columns
are the same height and
equidistant from each
other; while the mind
understands this fully,
there exists no place
from which one can
perceive this –
the columns always appear
to be of uneven height
and spacing. If one then
adds motion to
perspective, identical
columns acquire
elasticity, and begin to
change kaleidoscopically
– they shrink,
grow, become closer, and
then further
apart.†This
structural paradox is
given musical life in the
outer sections of
Colonnade, while the
long, arching middle
section is inspired by
the vaulted ceiling of
one of the
building’s largest
rooms, enhancing the
structure’s
spacious openness and
lightness. Colonnade
is inspired by
Albany’s majestic
New York State Board of
Education Building, and
written on a commission
from the Albany Symphony
Orchestra. It was an
intriguing task, in part
because in order to
accept the commission I
had to agree to write a
work “inspired
by†a building I
had not yet seen.
Thisproblem was
compounded by the fact
that, for me, the very
notion of extra-musical
inspiration is a complex
one, particularly with
respect to literary or
visual sources. I
generally find ideas and
abstracted notions more
generative of musical
ideas than specific ones
(a poem, an experience, a
painting). So when I went
to seeand tour the
building, I sought to
identify fundamental
formal aspects of the
building which I could
process into musical
ideas, and would then be
linked to the building
through a sense of formal
relationship. In theend,
two characteristics of
the building stood out as
noteworthy and
undiminished by time
(compared with, for
instance, the
building’s
rotunda, which contains a
series of quaintly
outdated allegorical
paintings): theexterior
colonnade and a beautiful
interior vaulted ceiling,
designed by Rafael
Guastavino.For me, a
colonnade acts as a
metaphor for the tension
between knowledge and
perception. We all know,
for instance, that the
columns are of the same
height and are
equidistant from each
other. Nevertheless,
while the mind
understands this fully,
it is also the case that
there exists no place
– no standpoint or
viewpoint –
anywhere in the universe
– from which one
can perceive this; the
columns always appear to
be of uneven height and
spacing. If one then adds
motion to perspective
– a walk along the
colonnade, for instance
– the fixed, even,
rigidly identical columns
acquire elasticity, and
begin to change
kaleidoscopically
– they shrink,
grow, become closer, and
then further apart.
Further, the detail of
the building’s
façade behind the
colonnadeshifts into and
out of visibility, with
different portions
obscured by the columns
from each vantage point.
These considerations
underlie the outer
sections of Colonnade, in
which a continuously
repeated, continuously
varied rising figure
– suggestive of a
column –
dominates. The iterations
of this elastic,
evolvingfigure are
interspersed with other
music – suggestive
of the building’s
façade. The second
feature of the building
that caught my attention
was the vaulted ceiling,
designed by Guastavino,of
one of the
building’s largest
rooms. The ceiling
enhances the spaciousness
of the room, giving it an
openness and lightness
that is quite
captivating. The middle
section of Colonnade has
this openness at its
core, and is dominated by
long, arching lines that,
to me, suggest the
refined beauty of this
ceiling.World premiere
March 8, 2003; Albany
Symphony Orchestra
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Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
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| The Berserking Boosey and Hawkes
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James Macmillan. Boosey &
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Hawkes (HL.48025401).
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rkers were special
warriors common to the
Vikings and the ancient
Celtic tribes who would
work themselves into a
frenzy with mead,
mushrooms and
hyperventilation to
achieve performances of
ferocious courage in
battle. Although deadly
in combat, the berserking
process was paradoxically
a suicidal one since,
having lost their senses,
they were vulnerable to a
more stealthy attack. The
initial burst of
inspiration for this work
came in 1989 after
watching a soccer game in
which Celtic Glasgow
turned in a
characteristically
passionate, frenzied but
ultimately futile display
against Partizan
Belgrade. But whatever
the genesis of the piece,
it is essentially
abstract. The
relationship between
soloist and orchestra
changes from section to
section. In the opening
fast music they are in
argument and opposition
most of the time, each
striving to dominate. In
the slow middle section
the piano is very much to
the fore and in the final
quick section they become
equal partners. $70.00 - Voir plus => Acheter | | |
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DVD. Composed 2019. Play
Music Spain #MS0415.
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Spain (BT.MS0415).
Spanish. Con no
menos de 25 toques para
piano en los estilos
boogie-woogie y ragtime,
nuestro método le
divertirá durante
mucho rato. Pero no
sólo… En efecto,
la idea es aprender
tocando, progresar
pasándolo bien, pero
estos toques le
permitirán también
descubrir y trabajar
todas las técnicas,
los gimmicks y otras
figuras de estilo que
hacen su originalidad. Y
para ayudarle a
abordarlos más
fácilmente, le
señalamos todas las
digitaciones. Inspirados
en los mayores artistas y
teclistas de dichos
estilos (Scott Joplin,
Joseph Lamb, James Scott,
Pine Top Smith, Meade Lux
Lewis, Albert Ammons... y
otros muchos), estos 25
toques brindan un amplio
panorama del
boogie-woogie y del
ragtimeen el piano. En el
disco incluido en el
método, uno
encontrará varios
archivos audios y v deos.
Los v deos (mp4)
presentan en imágenes
los 25 toques tales como
se deben tocar, a
velocidad normal o más
lenta. Las grabaciones
audios (mp3), por su
parte, nos brindan los
playbacks
correspondientes, aqu
también en dos aires
diferentes. Ud podrá
tocar los toques
propuestos al estudio o
aprovechar la ocasión
para desarrollar
libremente sus propias
ideas de
acompañamiento en el
estilo. $18.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Kunterbund Liedersonne (kunterbund 8) Schott
(GEH) SKU: HL.49023838 Composed by Kunterbund. This edition: Saddle stitc...(+)
(GEH) SKU:
HL.49023838 Composed
by Kunterbund. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Kunter-bund-edition.
Melody line (with
chords). 96 pages. Schott
Music #BUND 71115.
Published by Schott Music
(HL.49023838). ISBN
9783795756659.
5.75x8.25x0.147 inches.
German. Die
Liedersonne bringt eine
liebevoll
zusammengestellte Auswahl
von rund 90 Liedern.
Schwerpunkte in der
Liedersonne sind: Neue
Kinderlieder, von heiter
bis besinnlich;
deutschsprachige Lieder
von Herbert Gronemeyer,
Ina Deter, Munchener
Freiheit, Erste
Allgemeine Verunsicherung
und vielen anderen;
sudamerikanische Lieder,
russische Lieder und
naturlich internationale
Hits. $14.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Contemporary Anthology of Solo Guitar Music Guitare Guitare classique [Partition] - Intermédiaire Mel Bay
By Charles Postlewate. For Guitar (Classical). Solos. Classic. Intermediate-Adva...(+)
By Charles Postlewate.
For Guitar (Classical).
Solos. Classic.
Intermediate-Advanced.
Book. 158 pages.
Published by Mel Bay
Publications, Inc
$24.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
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