Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant la viole de gambe.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en un volume.Louis de CAIX d'HERVELOIS - Michel CORRETTE - DANOVILLE - DE MACHY - Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences - Antoine FORQUERAY - J.B.A. FORQUERAY - - N.E. FRAMERY et P.L. GINGUENE - - Antoine FURETIERE - Louis HEUDELINNE - Jean-Benjamin de LABORDE - Hubert LEBLANC - - Etienne LOULIE - Marin MARAIS - Roland MARAIS - - Marin MERSENNE - Jacques MOREL - Pierre RICHELET - Jean ROUSSEAU - Jean Jacques ROUSSEAU - TREVOUX - Pierre - TRICHETChapitre - I : Traités et méthodes - Danoville : L'art de toucher la dessus et basse de viole - 1687 - Rousseau Jean-Jacques : Traité de la viole - 1768 - Loulié Etienne : Méthode pour apprendre à jouer de viole - 1690 (ca)Chapitre II - : Extraits d'ouvrages généraux sur les instruments - - Trichet Pierre : Traité des instruments - 1640 (ca) - Mersenne Marin : Harmonie universelle - 1636 - Corrette Michel : Méthode théorique et pratique - 1741 - Laborde Jean-Benjamin de : Essai sur la musique - 1780Chapitre - III : Préfaces aux livres de viole - De Machy : Pièces de viole en musique - 1685 - Marais Marin : Pièces à une et deux violes - 1685 - Heudelinne Louis : Trois suites de pièces - 1701 - Marais Marin : Pièces de viole, 2e livre - 1701 - Morel Jacques : 1er livre de pièces de viole - 1709 - Caix d'Hervelois Louis de : Premier livre de pièces de viole - 1710 - - Marais Marin : Pièces de viole, 3e livre - 1711 - Marais Marin : Pièces à une et trois violes - 1726 - Marais Marin : Pièces de viole, 5e livre - 1725 - Marais Roland : 2e livre de pièces de viole - 1738 - Forqueray Antoine : Pièces de viole - 1747Chapitre IV : Articles de dictionnaires - Furetière : Dictionnaire universel - 1690 - Richelet : Dictionnaire de la langue française (nlle édition, 1ère édition 1680) - 1728 - - Rousseau Jean-Jacques : Dictionnaire de musique - - 1768 - Trévoux - : Dictionnaire universel, dit 'Dictionnaire de Trévoux' (1ère édition, 1704) - 1771 - Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences - 1765 - Framery N.E. et Ginguené P.L. - Encyclopédie méthodique - 1785Chapitre V : Divers - Rousseau Jean : Réponse de M. Rousseau - 1688 - Le Blanc Hubert : Défense de la basse de viole - 1740 - Forqueray J.B.A. : Lettres au Prince de Prusse - 1769 (ca)Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Viole De Gambe / 224 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Par CHARBONNIER. As a significant string player, Jean-Louis Charbonnier had extensive knowledge of the musical family and was significantly instrumental in the revival of the Viola de Gamba. He compiled numerous, prolific books for the instrument, Play and Learn the Viola de Gamba being no exception. The Viola de Gamba characteristically has straight back and six or seven strings. However, Charbonnier 's Play and Learn the Viola de Gamba provides excellent and clear instruction to progression on the instrument. The book addresses general principles of the Viola de Gamba, including a diagram of the instrument, how to hold theinstrument, tuning, changing the frets, how to hold the bow, bowing technique and advice concerning works and editions. For all aspiring players of the Viola de Gamba, Charbonnier 's Play and Learn the Viola de Gamba provides excellent insight and instruction for beginners./ Méthode / Viole de Gambe

Collection Maïa, musique d'aujourd'hui sur instruments anciens, dirigée par Eric Fischer' La vision première de l'oeuvre est sonore, fugace, violente et définitive. Et puis... et puis vient le temps de l'écriture...une errance chargée d'encre et de papier, tentative d'écrire dans sa propre langue ce qu'on ne sait pas encore écrire 'Né en 1960 à Perpignan, Bruno Giner commence ses études musicales à Toulouse, puis dans sa ville natale et à Barcelone. A Paris, il suit régulièrement les cours de Pierre Boulez au Collège de France et travaille la composition (électroacoustique et instrumentale) successivement avec Luis de Pablo, Ivo Malec et Brian Ferneyhough.Aujourd'hui, ses oeuvres sont jouées dans de nombreux festivals français et internationaux, et sont interprétées par différents ensembles de musique contemporaine (Aleph, Sic, Fa, L'instant donné, Grame, Nomos, Motus, Intercontemporain, Quatuor Arditti, Klangheimlich, Frullato, Xasax, Ars Nova Nürnberg, Ixtla, Slowind). ' Ce n'est pas la moindre qualité de la musique de Bruno Giner que de nous permettre de mesurer l'étendue de nos préjugés (enfin, je parle pour moi), a écrit Bertrand Dubedout. Restons à l'écoute. Ce compositeur, dont la réflexion et la démarche se nourrissent aussi bien de Boulez ou Ferneyhough, que de Schaeffer ou de Malec, et qu'une insatiable curiosité conduit aussi bien chez Schumann ou Machaut que chez les Pygmées, nous réserve encore bien des surprises, nous mijote bien des émerveillements 'Son catalogue comporte des pièces pour solistes, des partitions de musique de chambre, de la musique vocale, orchestrale, des oeuvres pour l'apprentissage, etc. Sa musique révèle un caractère charnel, parfois virtuose, une énergie canalisée par la formalisation d'une écriture rigoureuse qui n'empêche pas un travail plus empirique sur la morphologie et la matière sonore.En 1998, Bruno Giner reçoit le Prix Hervé Dugardin décerné par la SACEM pour l'ensemble de son oeuvre.Parmi ses dernières compositions, citons Paraphrase sur ' Guernica ' de Paul Dessau pour clarinette, violoncelle, piano et percussions (2003), TCP 17 pour harpe, guitare et mandoline (2005), Clameurs, concertino pour deux percussions et ensemble à vents (2006), Charlie opéra de chambre d'après Matin brun de Franck Pavloff (2007), Extra pour huit violoncelles (2007-2008), Quatuor #3 pour quatuor à cordes et percussion (2008). Parallèlement à ses activités compositionnelles, Bruno Giner a régulièrement collaboré à différentes revues musicales, encyclopédies ou labels discographiques (The New Grove, La Lettre du Musicien, Les cahiers du CIREM, Musica falsa, Motus, etc). Par ailleurs, il signe trois livres : Musique contemporaine : le second vingtième siècle (Editions Durand, 2000), Toute la musique ' (Editions Autrement Junior, 2003), De Weimar à Térézine 1933-1945 : l'épuration musicale (Editions Van de Velde, 2006). / Cordes, Viole De Gambe Et Solo

Allerheiligentag IV for viol. Par LINJAMA JYRKI. The material for Jyrki Linjama's Allerheiligentag cycle is a Finnish folk chorale for All Saints' Day (no. 146 in the Finnish Hymn Book). The first work in the cycle is a string trio (2007), the second a piece for orchestra (2009), and the fourth and fifth are solo works for viola da gamba (2018) and violin. The composer tells: 'The choice of topic and material was originally influenced by the place where the string trio would be premiered - the old church on the island of Seili (Själö) in the Turku archipelago. The bleak history of the mental hospital on the island invited images of suffering and death. I got so attached to the fine, bleak melody that this series of works began to emerge.' / Date parution : 2022-05-31/ Répertoire / Viole de Gambe

Johann Gottlieb Graun (1702/3-1771)Concerto per la Viola di Gamba in D major, GraunWV A:XIII:4 Editor: Michael O'Loghlin and Günter von Zadow, publication date: 2014-06, source: D-DS Mus.ms 356orchestra parts / Viole de gambe / Guntersberg

Marin Marais (1656-1728) Compositions from the First Book for two violas da gamba and basso continuo Editor: Günter and Leonore von Zadow, publication date: 2014-06, continuo realization: Dankwart von Zadow, source: Pieces a une at a deux violes [Premier Livre], Paris 1686-1869 Description Marais' music represents for many the pinnacle of the French viol literature, and the facsimile reproductions of his five books are widely distributed among gambists. For all those who prefer not to play from facsimiles, Edition Güntersberg has issued the suites for two viols from the First Book in modern practical editions. Besides the three part books our editions contain a score, which serves for a better orientation of the continuo players. In addition, for harpsichord players who want to get used to this music we provide a second score, which contains a thoroughly conceived continuo realization. Our viol parts show all performance instructions of the original and are structured in such a way that players as far as possible need not turn pages within movements. The editions contain an instructive introduction in German, English and French.

Diego Ortiz's Trattado is a classic in the art of musical ornamentation. Part 1 provides examples of every cadence while part 2 discusses the interplay between viola da gamba and harpsichord, including many pieces for this combination of instruments as illustrations. All lovers of early music are familiar with Ortiz's standard work, but how many of them have actually read it' This new edition makes the work more accessible by choosing a synoptic layout: the original Spanish and Italian are printed on a double-page spread along with translations into modern German and English. An introduction by Annette Otterstedt explains the Trattado and its origins, the various tunings, and questions regarding the instrument. The musical section has been freshly engraved, and a separate viol part simplifies performances with a keyboard instrument. For the first time, Ortiz's text is now available to an international readership in the original and in translation at the same time. The Editor Annette Otterstedt is a concert gamba player and musicologist presently employed as an assistant curator at the Music Instrument Museum in Berlin . She has published several books, including Die Gambe (1994; Eng. trans. as The Viol, 2002) and a great many articles on early music. Ortiz, Diego Trattado de Glosas Edition no. BVK 1594 ISBN 9783761815946 Detailed product information Editor Otterstedt, Anette Language(s) of work Spanish, Italian, English, German Product format Book Binding Hardback Pages / Format 125/24 S. - 33,0 x 25,0 cm