Composed by Christian Gregor. Arranged by James Christian Pfohl. For Choral (2-P...(+)
Composed by Christian
Gregor. Arranged by James
Christian Pfohl. For
Choral (2-Part any
combination). Fred Bock
Publications. 4 pages.
H.T. FitzSimons Company
#F2370. Published by H.T.
FitzSimons Company
By Benjamin Carr (Adapted). Arranged by Mack Wilberg. Text: James H. Wallis. For...(+)
By Benjamin Carr
(Adapted). Arranged by
Mack Wilberg. Text: James
H. Wallis. For SATB
Choir. Duration 3:00.
Published by Jackman
Music Corporation.
Level: Medium.
27 Christmas Favorites - Includes A Play-Along CD in Today's Musical Styles (Flu...(+)
27 Christmas Favorites -
Includes A Play-Along CD
in Today's Musical Styles
(Flute Book). By Benjamin
R. Hanby; Felix
Mendelssohn Bartholdy;
Franz Gruber; George
Frideric Handel; James
Pierpont; James R.
Murray; John Francis
Wade; John Henry Hopkins;
Lewis Redner; Richard
Storrs Willis;
Theodoricus Petrus Of
Nyland; Thomas Helmore.
Arranged by Sandy
Feldstein. Text: Charles
Wesley; Edmund H. Sears;
John Francis Wade; John
Mason Neale; Joseph Mohr;
Phillips Brooks. For
Flute. Score and Audio
CD. 32 pages. Published
by Carl Fischer. (O5543)
We Three Kings Chorale SATB SATB, Clavier Augsburg Fortress
SATB choir, keyboard accompaniment, violin, and finger cymbals SKU: AU.978080...(+)
SATB choir, keyboard
accompaniment, violin,
and finger cymbals
SKU:
AU.9780800664183
Composed by James H.
Laster. Arranged by James
H. Laster. Augsburg
Choral Library. Sacred,
Christmas. Octavo.
Published by Augsburg
Fortress
(AU.9780800664183).
ISBN
9780800664183.
The
mystery of the Orient
infuses this striking
arrangement of a familiar
Christmas carol. Under
James Laster's masterful
treatment, each verse is
carried with decorum. The
listener will be drawn in
with unexpected harmonies
and musical distinction
that refreshes and
compliments this
well-known text.
Trumpet, piano SKU: BR.EB-8622 Arrangements from The Tale of Tsar Salt...(+)
Trumpet, piano
SKU:
BR.EB-8622
Arrangements from The
Tale of Tsar Saltan.
Composed by Nikolaj A
Rimskij-Korsakow. Edited
by H. James. Arranged by
H. James. Solo
instruments; stapled.
Edition Breitkopf.
Practically no one knows
that this bravura piece
comes from the opera The
Tale of Czar Saltan by
Nikolay Rimsky-Korsakov.
It did not take long
before the Flight of the
Bumblebee began showing
up in many arrangements
for solo instruments.
Romantic period. Score.
12 pages. Breitkopf and
Haertel #EB 8622.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-8622).
ISBN 9790004179703. 9
x 12
inches.
Nikolay
Rimsky-Korsakovs Flight
of the Bumblebee is one
of those little
orchestral interludes
from operas, excerpts
that have long since
become immortal even
while denying their
origins; in this
particular case,
practically no one knows
that this bravura piece
comes from the opera The
Tale of Czar Saltan. It
did not take long before
the Flight of the
Bumblebee began showing
up in many arrangements
for solo
instruments.
Pract
ically no one knows that
this bravura piece comes
from the opera The Tale
of Czar Saltan by Nikolay
Rimsky-Korsakov. It did
not take long before the
Flight of the Bumblebee
began showing up in many
arrangements for solo
instruments.
27 Christmas Favorites (Alto Sax Book - Includes CD). By Benjamin R. Hanby; Feli...(+)
27 Christmas Favorites
(Alto Sax Book - Includes
CD). By Benjamin R.
Hanby; Felix Mendelssohn
Bartholdy; Franz Gruber;
George Frideric Handel;
James Pierpont; James R.
Murray; John Francis
Wade; John Henry Hopkins;
Lewis Redner; Richard
Storrs Willis;
Theodoricus Petrus Of
Nyland; Thomas Helmore.
Arranged by Sandy
Feldstein. Text: Charles
Wesley; Edward H. Sears;
John Francis Wade; John
Mason Neale; William
Sandy. For Alto
Saxophone. Score and
Audio CD. 32 pages.
Published by Carl
Fischer.
Stories of Jesus Medley Chorale SATB SATB, Piano [Octavo] - Intermédiaire Jackman Music Corporation
By F.A. Challinor / Leah Ashton Lloyd / Joseph Ballantyne. Arranged by David Len...(+)
By F.A. Challinor / Leah
Ashton Lloyd / Joseph
Ballantyne. Arranged by
David Len Allen. Text:
W.H. Parker/Jemima
Luke/James R. Murray. For
SATB Choir. Level: Medium
/ Medium-Difficult
(accompaniment). Duration
3:00. Published by
Jackman Music
Corporation.
Star Wars Medley Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Intermédiaire Alfred Publishing
Arranged by James H. Burden. Arr. James H. Burden. For Concert Band. Concert Ban...(+)
Arranged by James H.
Burden. Arr. James H.
Burden. For Concert Band.
Concert Band. Pop
Symphonic Band. Movie.
Level: grade IV.
Conductor Score. 64
pages. Published by
Alfred Publishing.
Composed by James Pierpont (1822-1893). Arranged by Grimoaldo Macchia. For Organ...(+)
Composed by James
Pierpont (1822-1893).
Arranged by Grimoaldo
Macchia. For Organ (Organ
Solo). H.T. Fitzsimons
Co. Softcover. H.T.
FitzSimons Company
#F0672. Published by H.T.
FitzSimons Company
Composed by James Gossler. For Choral (SATB a cappella). H.T. Fitzsimons Co. 4 p...(+)
Composed by James
Gossler. For Choral (SATB
a cappella). H.T.
Fitzsimons Co. 4 pages.
H.T. FitzSimons Company
#F2372. Published by H.T.
FitzSimons Company
Altsaxophonschule
für
Fortgeschrittene.
Composed by Jaap
Kastelein and Karl Veen.
Book with CD. Composed
2014. 144 pages. De Haske
Publications #DHP
1145554-400. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1145554-400).
ISBN 9789043135641.
9x12 inches.
German.
SERIOUS SAX
ist als Aufbaumethode im
Anschluss an ein
Anfängerlehrbuch, wie
zum Beispiel EASY STEPS
oder HÃ?REN, LESEN and
SPIELEN, gedacht. Anhand
von eigens komponierten
Stücken in
verschiedenen
Stilrichtungen werden in
16 Lektionen alle
wichtigenSaxophontechnike
n behandelt und geübt.
Die CD enthält
Begleitungen zu den
Stücken; eine CD-Rom
bietet neben mp3-Tracks
zusätzliche Etüden,
Quartette und mehr.
Conversations between Musicians. Composed by Weston H. Noble / James Jord...(+)
Conversations between
Musicians. Composed
by Weston H. Noble /
James Jordan. Evoking
Sound Series. Music
Education. CD. Published
by GIA Publications
(GI.G-CD-792).
Composed by William H. Walter. Arranged by James Chepponis. For SATB choir, cong...(+)
Composed by William H.
Walter. Arranged by James
Chepponis. For SATB
choir, congregation,
organ, brass quartet,
timpani. Year C: Holy
Trinity. Holy Trinity,
Ascension, General, Good
Shepherd Sunday,
Thanksgiving, Building
Dedication, Confirmation,
Benediction/Sending,
Commitment/Discipleship,
Gathering/Processional,
Missions/Outreach, 21st
Century. Moderately Easy.
Octavo. Scripture: Psalms
100;Matthew 28:19-20;
Text Language: English.
Published by MorningStar
Music Publishers
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches.
In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992.
For Studio and Recital, Thirty Songs for High Voice. By Alexander Gretchaninoff;...(+)
For Studio and Recital,
Thirty Songs for High
Voice. By Alexander
Gretchaninoff; Anton
Rubinstein; Charles
Huerter; Charles W.
Cadman; Clara Edwards;
Earl Cranston Sharp;
Edvard Grieg; Frank
Laforge; Gustav Klemm;
Harvey B. Gaul; Jacques
Offenbach; James H.
Rogers; Johannes Brahms;
John A. Carpenter. Edited
by Heinrich Kiehl; Martin
Mason. Text: Charles O.
Roos; Dorothy Dickinson;
H.J. Pearl; Hans
Christian Andersen;
Heinrich Heine; Helen
Oushman Mitchell; Helge
Rode; Hermann Hagedorn;
Jessica Hawley Lowell;
Karl Simrock; Katherine
Howard; Lermontoff; Paul
Verlaine; Pearl G.
Curran; Shega Obata. For
high voice, piano.
Piano/Vocal Score. 94
pages. Published by
Theodore Presser Company.
The Meadow Lark Trompette, Piano [Set de Parties séparées] Eighth Note Publications
By James Brockenshire. Arranged by H.M. Lewis. For Trumpet and Keyboard. Brass -...(+)
By James Brockenshire.
Arranged by H.M. Lewis.
For Trumpet and Keyboard.
Brass - B-Flat Cornet
(Trumpet) Solo; Solo.
Heritage of the Cornet.
20th Century. Part(s).
Duration 00:02:35
Solo
concerto; Romantic. Full
score. 120 pages.
Duration 30'. Breitkopf
and Haertel #PB 32026.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-32026).
ISBN
9790004215142. 10 x 12.5
inches.
Finally
performable again Eduard
Franck's Piano Concerto
in D minor Op. 13 is the
first major orchestral
work by this Mendelssohn
pupil. The pianist,
already celebrated at a
young age, had early
plans for the piano
concerto that he
completed at the latest
in 1846. Contemporary
critics emphasized the
catchy motives and the
balanced relationship of
solo instrument to the
orchestra. Ignaz
Moscheles was impressed
by the noble manner, the
poetic ideas, and the
orchestration. Thanks to
the kind support of the
Accademia di Santa
Cecilia, in whose library
the orchestral parts,
once thought to be lost,
are preserved, the work
can be introduced for the
first time in the present
edition.
S.A.T.B., with Soprano Solo. Composed by James H. Rogers. Choir Loft Chor...(+)
S.A.T.B., with Soprano
Solo. Composed by
James H. Rogers. Choir
Loft Choral Series.
Choral. Piano
reduction/vocal score.
With Standard notation. 7
pages. Theodore Presser
Company #332-12733.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.332127330).