Par PART ARVO. This piece is Pärt's tribute to Benjamin Britten who died in 1976. Arvo Pärt: In the past years we have had many losses in the world of music to mourn. Why did the date of Benjamin Britten's death - 4 December 1976 - touch such a chord in me? During this time I was obviously at the point where I could recognize the magnitude of such a loss. Inexplicable feelings of guilt, more than that even, arose in me. I had just discovered Britten for myself. Just before his death I began to appreciate the unusual purity of his music - I had had the impression of the same kind of purity in the ballads of Guillaume de Machaut. And besides, for a long time I had wanted to meet Britten personally - and now it would not come to that. 'The last chord of Cantus is seemingly never-ending. It just stands there, neither growing nor decaying. Something has been achieved and it shouldn't be given up. The content of the whole work leads up to this point.' Nora Pärt/ Répertoire / Orchestre à Cordes et Cloche

Cette oeuvre pour orchestre à cordes combine deux aspects bien différents, L'intention poétique et expressive y est bien présente, et même prédominante, Mais des considérations pédagogiques ont aussi été déterminantes dans la composition : la relative simplicité de l'écriture instrumentale, rythmique et contrapuntique y est adaptée aux capacités d'un orchestre de jeunes et fait de cette oeuvre une bonne initiation au monde de la musique contemporaine, - Lento, misterioso 03'00''- Vivacissimo impalpabile 03'00''- Molto tranquillo 03'00'' / Orchestre A Cordes

Par PEPIN CAMILLE. Ce nonette s'inspire de la série Énergie blanche de Fabienne Verdier. Sur le fond lisse et bleu nuit des toiles viennent contraster des traits de peinture blanche, comme une force opposée. Au fil des tableaux, cette énergie évolue en ondulations nocturnes fluides ou rugueuses, en scintillements légers, en nuages vaporeux ou encore en crépitements. Les toiles semblent emplies de matière en apesanteur et c'est pourquoi j'ai imaginé une musique planante, cherchant un équilibre entre mouvement et immobilité. Pour moi, il se dégage de cette série bicolore l'idée d'une vitalité, d'une force, d'une lumière qui habite le vide infini et lointain du ciel. J'ai recréé cette énergie blanche en aspérités (grains de matière ou frêles touches de lumière) venant perturber ces nappes de bleu vibrant et mystérieux aux valeurs longues et étirées. Mon travail a été d'imaginer des variations de ces deux matière-couleurs grâce à la palette de textures extraordinaire qu'offrent les instruments à cordes. La pièce est ainsi conçue comme un voyage coloré et hypnotique en sept tableaux correspondant chacun à une toile de la série de Verdier. Hors champ est un épisode froid et nocturne au sein duquel de faibles lueurs de lumière tentent à peine de percer l'obscurité de la nuit. Des glissandi inquiétants naissent aux altos et violoncelles en stéréo et présentent le motif qui irriguera toute l'œuvre. La contrebasse émet une pulsation irrégulière et mystérieuse, au loin. Une ondulation douce puis majestueuse s'élève dans Ascendance. Avec l'arrivée des violons, elle traverse la matière sombre en répandant ses faisceaux brillants et lumineux. Turbulence est le lieu des perturbations. L'énergie blanche constituée ici de particules vives et chaotiques se dérègle sans cesse et envahit l'espace. Dans Synchronie I, les violoncelles se partagent le motif fondateur de l'ouvrage en un seul et même souffle, pur et suspendu. Puis, ils s'unissent pour ne former qu'une seule voix et un chant de violon les rejoint. Ce dernier se fait l'annonciateur de lumière durant cette brève accalmie. Mémoires du vent rappelle le début de l'œuvre avec cette palpitation irrégulière de la contrebasse et les glissandi inquiétants des cordes graves. Mais ces mémoires sont aussi l'écho des Turbulences qui se transforment ici en Vortex, dans lequel l'énergie blanche et chaotique devient un véritable tourbillon de lumière liquide. Pour clore la pièce, Synchronie II reprend Synchronie I avec la couleur plus froide et mystérieuse des altos, toujours en stéréo. Les touches de lumière des cordes aiguës s'affaiblissent avant de s'éteindre complètement, au loin. Cette pièce appartient au même cycle que mon quatuor à cordes Feuilles d'eau de Silvacane inspiré par la série du même nom de Fabienne Verdier. Camille Pépin / Date parution : 2022-06-08/ Répertoire / Orchestre à Cordes

Epicé avec beaucoup de pièces de percussion à la main, cette amusante à jouer disposition d'un classique de Noël danse son chemin à travers latine, valse, disco, et styles rocheuses, le tout en première position. Chaque section est impliqué dans plusieurs tours à la mélodie, assurant que tous les élèves sont remarqués et contesté. Rythmes qui peuvent être inconnus ou difficiles sont répétées tout au long de l'arrangement, ce qui simplifie le processus de répétition. / Orchestre A Cordes

Qu'advient-il lorsque nous mélangeons Père Noël, la tradition et violon vieux temps? Bien sûr, nous obtenons Fiddler sur le toit! Dans cet arrangement tongue-in-cheek et complètement jouable, les jeunes instrumentistes à cordes joueront comme de l'Est violoneux européennes, puis tourner dans une version violon américain optimiste et la conduite de la norme de vacances. Que ce soit un membre de l'orchestre ou le public, voici un humoristique, arrangement taper du pied de 'Up sur le toit' comme vous ne l'avez jamais entendu parler avant! / Orchestre A Cordes

Pièce transcrite pour violons et altos, abordant des thèmes mélodiques plutôt romantiques et des thèmes rythmiques très accentués, le tout soutenant le mini récit joint - cette pièce très ' pétillante ' permet de progresser aussi bien dans la musicalité que dans la précision, tout en étant très agréable à jouer et à écouter, Version originale pour 16 violons - DLT2232Version Piano à 4 mains - DLT2234Version pour 2 accordéons - DLT2387 / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

L'Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig 1827, rapporte que Mendelssohn, entre les âges de 12-14 et sous les conseils de son professeur Carl Friedrich Zelter, composée des ' symphonies pour les chaînes seuls dans le style de c. P. e. Bach, qui étaient alors effectuées dans la maison de ses parents très raffinés et cultivées. ' Ces oeuvres remarquablement douce et précocement accomplis ont été présentées lors musicales dimanche tenue à la résidence familiale de Mendelssohn et exécutées par les membres de l'orchestre de Cour de Berlin sous la direction du compositeur lui-même. Les parties instrumentales sont basés sur les notes d'étude Eulenburg récemment publiées des 12 Sinfonias pour les chaînes, nouvellement-édités par Boris von Haken de l'autographe existante MSS dans la collection de la Staatsbibliothek zu Berlin - Stiftung Preussischer Kulturbestiz. / Orchestre A Cordes

La série simplement des chaînes est un ensemble de dispositions d'airs connus pour orchestres à cordes débutant ou groupes de chambre dans les écoles et les centres de la musique. Une partie de piano facile en option (et en option une partie contrebasse) est inclus pour aider les enseignants en répétition. Accords de guitare sont également inclus.Contient: La Danse des tuyaux à anche (Tchaïkovski), Largodu Nouveau Monde (Dvorak) et Can-Can (Offenbach) / Ensemble A Cordes / 16 pages / niveau : Elementaire / Set (Conducteur et parties séparées)