SATB choir

SKU: ST.EM26

Composed by Francis Pilkington. Edited by Edmund H Fellowes. Library Volumes. Edited Edmund Fellowes. Revised Thurston Dart. Note: Print on demand. Spiral-bound A4. Madrigals. Choral Score. Stainer & Bell Ltd. #EM26. Published by Stainer & Bell Ltd. (ST.EM26).

ISBN 9790220212598.

CONT ENTS
Care for thy soul (SSATB)
Chaste Daphne fled (SST (or A) B)
Chaste Syrinx fled (SSA (or T) TB)
Come shepherds' weeds (SSA (or T) TB)
Coy Daphne fled (SST (or A) B)
Crowned with flowers (SSAAB)
Cruel Pabrilla (SSAT (or A) TB)
Dear shepherdess (SSAATB)
Drown not with tears (SSATB)
Fancy for the Viols (SSAATB and Viol Sextet)
Go, you skipping kids and fawns (SSATB)
If she neglect me (SSA (or T) B)
Maenalas in an evening (SSAB)
O gracious God (SSATB)
O praise the Lord (SSATTB)
O softly-singing lute (SSAATB)
Palaemon and his Sylvia (SSTB)
Sovereign of my delight (SST)
Stay, heart, run not so fast (SST)
Surcrease, you faithful shepherdess (SSATB/Viol quintet/Lute)
Wake, sleepy Thyrsis (SST)
Weep, sad Urania (SS and string accompt.)
Ye bubbling springs (SST)
Yond hilltops Phoebus kissed (SST)
You gentle Nymphs (SSA (or T) B)
Your fond preferments (SST).

By Larry Shackley. For SAB choir and piano. Christmas, Sacred. Cantata. Published by Lorenz Publishing Company. (65/2003L)

SKU: LO.99-2363L

A cantata proclaiming God's promise fulfilled. Composed by Larry Shackley. Choral, cantatas. Christmas, Sacred. SA/B part-dominant rehearsal CD (reproducible). Lorenz Publishing Company #99/2363L. Published by Lorenz Publishing Company (LO.99-2363L).

UPC: 000308120493.

Many scripture passages foretell the coming of the Messiah, with perhaps the most well-known being the angel comforting the frightened shepherds on the hillside saying, “And this shall be a sign unto you...” This musical depiction recalls seven of those signs in a unique re-telling of the Christmas story, beginning with the prophecies of Isaiah through the blessing from Simeon in Luke, each providing a signpost for the arrival of the Christ Child. With familiar carols interspersed among the very melodic and stylistically diverse music of Larry Shackley, “And This Shall Be a Sign” will have a strong appeal for the congregations of both the traditional and blended worship service. And with both SATB and SAB editions being available (along with reproducible part-dominant CDs for each voicing), churches of virtually any size will be able to successfully present this work in a meaningful and uplifting way.

SKU: LO.99-2340L

A cantata proclaiming God's promise fulfilled. Composed by Larry Shackley. Choral, cantatas. Christmas, Sacred. Bulk performance CDs. Lorenz Publishing Company #99/2340L. Published by Lorenz Publishing Company (LO.99-2340L).

UPC: 000308119206.

Many scripture passages foretell the coming of the Messiah, with perhaps the most well-known being the angel comforting the frightened shepherds on the hillside saying, “And this shall be a sign unto you...” This musical depiction recalls seven of those signs in a unique re-telling of the Christmas story, beginning with the prophecies of Isaiah through the blessing from Simeon in Luke, each providing a signpost for the arrival of the Christ Child. With familiar carols interspersed among the very melodic and stylistically diverse music of Larry Shackley, “And This Shall Be a Sign” will have a strong appeal for the congregations of both the traditional and blended worship service. And with both SATB and SAB editions being available (along with reproducible part-dominant CDs for each voicing), churches of virtually any size will be able to successfully present this work in a meaningful and uplifting way.

Jazz Ensemble trumpets double on flugelhorn - Grade 3

SKU: KN.61042S

Composed by Roy Phillippe. Jazz Journey. Kendor Music Inc #61042S. Published by Kendor Music Inc (KN.61042S).

UPC: 822795610420.

The title is perfect for the cool, laidback feel of this bossa nova original for advancing groups. Melodic motives are assigned to the full ensemble and to various sections of the band. Written or ad lib solos are provided for alto saxophone and flugelhorn. This is an ideal change-of-pace chart for your next performance. A guitar chord chart by Jim Greeson is included in each set. Duration 4:30. Available in SmartMusic.

SATB choir

SKU: ST.B288

Edited by Geoffrey Bush and Michael Hurd. Edited by Geoffrey Bush and Michael Hurd. 12 easy glee-type settings by 18th- and 19th-century composers working in London. SATB. Vocal Score. Stainer & Bell Ltd. #B288. Published by Stainer & Bell Ltd. (ST.B288).

ISBN 9790220208720.

CONT ENTS
BATTISHILL, Jonathan Amidst the myrtles
BEALE, William To a kiss
BENEDICT, Julius Dirge for a faithful lover
BENNETT, W. Sterndale: Come live with me
COOKE, Benjamin: Epitaph on a Dormouse
HAYES, William: Melting airs
HORSLEY, William: Hear my Chloe
MACFARREN, Walter: Lovers' parting
PAXTON, Stephen: How sweet, how fresh
SPOFFORTH, Reginald: Hail smiling morn
SULLIVAN, Arthur: Long day closes
WEBBE, Samuel: As the moments roll.

SATB choir, soprano and alto voice soli, organ - Early Intermediate

SKU: MN.50-8852

Composed by Philip W. J. Stopford. 21st Century. Octavo. MorningStar Music Publishers #50-8852. Published by MorningStar Music Publishers (MN.50-8852).

UPC: 688670588525.

A bouyant and energetic setting of this great liturgical text. The choral parts are written in a way that allow the voices to soar. Extremely well done.

String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics ad lib.)

SKU: BR.KM-2483-07

Holderlin lesen IV. Composed by Hans Zender. Chamber music; stapled. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 2000. 56 pages. Duration 40'. Breitkopf and Haertel #KM 2483-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2483-07).

ISBN 9790004502587. 9 x 12 inches.

Friedrich HolderlinMnemosyne Ein Zeichen sind wir, deutungslos,Schmerzlos sind wir und haben fastDie Sprache in der Fremde verloren.Wenn namlich uber MenschenEin Streit ist an dem Himmel und gewaltigDie Monde gehn, so redetDas Meer auch und Strome mussenDen Pfad sich suchen. ZweifellosIst aber Einer, derKann taglich es andern. Kaum bedarf erGesetz. Und es tonet das Blatt und Eichbaume wehn dann nebenDen Firnen. Denn nicht vermogenDie Himmlischen alles. Namlich es reichenDie Sterblichen eh an den Abgrund. Also wendet es sich, das Echo,Mit diesen. Lang istDie Zeit, es ereignet sich aberDas Wahre. Wie aber Liebes? SonnenscheinAm Boden sehen wir und trockenen StaubUnd heimatlich die Schatten der Walder und es bluhetAn Dachern der Rauch, bei alter KroneDer Turme, friedsam; gut sind namlich,Hat gegenredend die SeeleEin Himmlisches verwundet, die Tageszeichen.Denn Schnee, wie MaienblumenDas Edelmutige, woEs seie, bedeutend, glanzet aufDer grunen WieseDer Alpen, halftig, da, vom Kreuze redend, dasGesetzt ist unterwegs einmalGestorbenen, auf hoher StrassEin Wandersmann geht zornigFern ahnend mitDem andern, aber was ist dies?Am Feigenbaum ist meinAchilles mir gestorben,Und Ajax liegtAn den Grotten der See,An Bachen, benachbart dem Skamandros.An Schlafen Sausen einst, nachDer unbewegten Salamis steterGewohnheit, in der Fremd, ist grossAjax gestorben,Patroklos aber in des Koniges Harnisch. Und es starbenNoch andere viel. Am Kitharon aber lagEleuthera, der Mnemosyne Stadt. Der auch, alsAblegte den Mantel Gott, das Abendliche nachher losteDie Locken. Himmlische namlich sindUnwillig, wenn einer nicht die Seele schonend sichZusammengenommen, aber er muss doch; demGleich fehlet die TrauerIn meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Sind wir uns selbst zu einem ,,Zeichen...deutungslos geworden, wie es Holderlins Anfangszeilen sagen, so erscheinen auch die Zeichen, die wir selber setzen, sich immer mehr einer Deutbarkeit zu entziehen. Mein Stuck, das den vollstandigen Text von Holderlins Mnemosyne integriert, stellt auf seine Weise die Frage nach dem ,,Zeichen. ,,Was ist dies? Klang? Wort? Schrift? Wie sind die Grenzen, die Ubergange, die gegenseitigen Beeinflussungen der einzelnen Zeichenregionen? Was liegt ihnen zugrunde? Worte und musikalische Zeichen bewegen sich im Medium der Zeit; Schriftzeichen erscheinen zunachst als Verraumlichung, aber man muss daran erinnern, dass der Vorgang des Schreibens - wie er in der ostasiatischen Kalligraphie zu hochster Kunst entwickelt wurde - auch zeitlichen Charakter hat. Mnemosyne - die Kraft des Sich-Erinnerns - schafft die Zeichen, indem sie Gestalten durch Wiederholung fixiert und so aus dem endlosen Fluss der wahrgenommenen Vorgange herauslost. Die so entstehende artikulierte Zeit schafft wiederum durch das Wechselspiel von fixierten und sich bewegenden Gestalten das Bewusstsein fur differenzierte Formablaufe. Der Formverlauf meines Stuckes zeichnet solche genetischen Prozesse nach. Der Horer wird schnell merken, dass die Wortzeichen oft einer zuerst erscheinenden musikalischen Klangwelt entspringen (ich stimme Walter Benjamin zu, wenn er sagt, dass die Sprache in ihrer grundlegenden Schicht expressiven - und nicht darstellenden - Charakter hat). Die Schrift auf der Leinwand folgt zunachst den sprachlichen Aktionen der Stimme, erhalt dann aber auch eigene Teile der Form zugeteilt, in der sie sich als autonomes Zeichen darstellt. In der durch die drei Strophen Holderlins notwendigerweise dreiteiligen Gesamtform gibt es immer wieder Abschnitte, in denen entweder das musikalische Geschehen oder die Sprachzeichen des Gedichtes oder das Sich-Schreiben der Schrift im Vordergrund stehen; der Komponist versteht sich also hier auch als ,,Zusammensetzer der in unserer Wahrnehmung so verschieden besetzten Zeiten des Schreibens, Sprechens und Musikhorens. Es bilden sich im Verlauf des 40-minutigen Stuckes auch Grenzfalle, wie ,,stumme Musik oder total musikalisierte - ihrer Verstehbarkeit beraubte - Textrezitation. Auch das Singen von Text - in meinen bisherigen Holderlinstucken strikt vermieden - wird als ausserste Moglichkeit gegen Ende des formalen Prozesses zugelassen. An einigen Stellen zeigt die Musik sozusagen direkt auf sich selbst. Es sind Formzustande, die ich in meinem ,,Shir Hashirim als ,,Koan bezeichnet habe: ,,endlose Wiederholungen einer zeichenhaften Konstellation, bei jeder Wiederholung minimal verandert - so wie ein Kalligraph sein Schriftzeichen bei jedem Malvorgang unwillkurlich verandert und neu schafft. Steht im ersten Teil der Grossform der Aspekt des Abstrakten, des Unsinnlichen im Vordergrund, so wird im zweiten Teil Bildhaftigkeit als Eigenschaft nicht nur der Sprache, sondern auch der Musik betont: die Landschaft, halb schnee - halb blutenbedeckt, die der Wanderer ,,zornig durchstreift. Am Ende dieses Teils wird das Schriftbild selber zur Landschaft, die der Leser/Horer durchwandert. Er wird im dritten Teil durch einen Verwandlungsprozess zu den ekstatischen Ursprungen des holderlinschen Dichtens gefuhrt, und damit zur explizit musikalischen Ebene: Die Totenklage um Hektor und Ajax wird zum ,,dithyrambischen Tanz, wie es Holderlins Schlusszeile entwirft: ,,... darum fehlet die Trauer. Es bleibt noch nachzutragen, dass ich den in der Stuttgarter Ausgabe der Werke Holderlins in drei Versionen abgedruckten Text in einer Mischversion verwendet habe: die erste Strophe aus der 2. Fassung, die zweite mit Abweichungen und Widerspruchen aus allen drei Fassungen, und die dritte Strophe aus der 3. Fassung. (Hans Zender) CD:Salome Kammer (voice), Klangforum Wien, cond. Hans ZenderKairos 0012522KAIBibliography:Al lwardt, Ingrid: Nach-Lese. Holderlins Gesang im Resonanzraum der Musik Hans Zenders, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 43-60.Fuhrmann, Wolfgang: Zender lesen. Die Frage nach dem Zeichen in ,,Mnemosyne, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 194-211Pragungen im Pluralismus. Hans Zender im Gesprach mit Jorn Peter Hiekel, in: Orientierungen. Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik, hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 47), Mainz u. a.: Schott 2007, pp. 130-137.Mosch, Ulrich: Ultrachromatik und Mikrotonalitat. Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 61-76.Schmidt, Dorte: Erfahrung und Erinnerung. Kompositorisches Material zwischen Klang und Bedeutung in der Kammermusik des spaten 20. Jahrhunderts, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 41-58.Zenck, Martin: Holderlin lesen seiner Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.

World premiere: Witten (Wittener Tage fur neue Kammermusik), May 4, 2001.

SATB choir

SKU: ST.EM20

Canzonets to Four Voices. Composed by Giles Farnaby. Edited by Edmund H Fellowes. Library Volumes. Edited Edmund Fellowes. Revised Thurston Dart. Paperback. Madrigals. Choral Score. Stainer & Bell Ltd. #EM20. Published by Stainer & Bell Ltd. (ST.EM20).

ISBN 9790220206337.

Reme mbered chiefly for his virginal music, this always fresh and charming composer - who was probably an instrument maker by trade - may well have penned these pieces simply for the enjoyment of his London friends living in the wards of Bishopsgate and Cripplegate. His experience as a keyboard player may have led him to some chromatic vocal writing, particularly in the admirable Construe my meaning, rivalling strangenesses in the work of his Italian contemporary, Gesualdo.

CONTENTS
Among the daffadillies (SSAB)
Ay me, poor heart (SATB)
Blind Love was shooting (SSAB)
Carters, now cast down (SAT (or A) B)
Construe my meaning (SATB)
Daphne on the rainbow (SSA (or T) T (or B))
Lady, the silly flea (SATB)
Lady, when I behold your passions (SSA (or T) B)
Love shooting among many (SSAB)
Love shooting at another (SSA (or T) B)
My Lady's coloured cheeks (SAT (or A) B)
Pearce did dance with Petronella (SAT (or A) B)
Pearce did love fair Petronella (SAAB)
Phillida bewailed (SAT (or A) B)
Simkin said that Sis was fair (SSAB (or T))
Some time she would (SATB)
Susanna fair (SSTB)
The curtain drawn (SATB)
The wavering planet (SSAB (or T))
Thrice blessed be the giver (SSAB (or T))
Witness, ye heavens (SSS (or A) AAT (or B) BB).

SKU: AP.12-057153970X

Composed by Anders Hillborg. Masterworks; Quartet; Solo Small Ensembles; String Quartet. Faber Edition. 20th Century; Masterwork. Score. Faber Music #12-057153970X. Published by Faber Music (AP.12-057153970X).

ISBN 9780571539703. English.

In his Kongsgaard Variations (2006), Swedish composer Anders Hillborg takes the Arietta theme from Beethoven's last piano-sonata, No. 32 in C Minor, Op. 111 as the basis for an evocative 16-minute string quartet. Beethoven's sublime music drifts strangely through the centuries and is warped, vaporised, and refashioned as if, in the words of Hillborg, the Arietta is dreaming yet another variation on itself.

Bass Clarinet Solo

SKU: IS.BC6927EM

Composed by Gareth Churchill. Woodwinds - Bass Clarinet / Basset Horn. Metropolis Music Publishers #BC6927EM. Published by Metropolis Music Publishers (IS.BC6927EM).

ISBN 9790365069279.

Gare th Churchill trained in London with Rhian Samuel and in Cardiff with Anthony Powers (PhD Composition 2007); other teachers having included Peter Maxwell Davies, Judith Weir, John Metcalf and Charles Camilleri. Commissions include works for Vale of Glamorgan Festival for Arvo Pärt's 75th birthday, Aberystwyh Musicfest, Bangor New Music Festival, Mavron Quartet and South Wales Gay Men's Chorus. Performances have reached audiences in Belgium, Estonia, Italy, Japan, Norway, Spain, the USA and throughout the UK. His output reflects an interest in musical cryptography with many works' titles providing the key to understanding their musical means. He has taught at Cardiff University School of Music, at Aberystwyth Musicfest and is composition teacher for Cardiff University Centre for Continuing and Professional Education.This composition was written for bass clarinet soloist Sarah Watts, who did extensive research on bass clarinet multiphonics. This piece is a great illustration on the integration of multiphonics in contemporary music.

Brass Quintet - advanced

SKU: CY.CC3002

Composed by Carl Philipp Emanuel Bach. Arranged by Justin Bland. Classical. Score and parts. 63 pages. Cherry Classics #3002. Published by Cherry Classics (CY.CC3002).

ISBN 9790530058220.

Symp hony No. 1 for Brass Quintet
by C. P. E. Bach, arranged by Justin Bland
C. P. E. Bach was an innovator as an early Classical era composer, helping to develop the sonata form that was refined by Haydn, Mozart and Beethoven. Like his father, Carl Phillip Emanuel was prolific and showed signs of true genius.

Symphony No. 1, in three movements (fast-slow-fast), originally in D major, has been transposed down a step to C by arranger Justin Bland.

This very fine arrangement (the entire work) of about 12 minutes in length is appropriate for advanced performers and can be the cornerstone of a recital program.

Instrum entation: Trumpets (parts in C and B-flat), Horn in F, Trombone and Tuba.

By Raymond H Haan. Organ. Level: 3-staff. Sacred Organ. Published by Sacred Music Press.

Composed by Jack Curtis Dubowsky. For SATB choir. Choral. Secular; contemporary. Octavo. Composed 2000. 4 pages. Duration 1:15. Published by De Stijl Music

2-part mixed choir and piano

SKU: LO.15-3927H

Composed by Erik Whitehill. Choral. Concert, General. Octavo. Heritage Music Press #15/3927H. Published by Heritage Music Press (LO.15-3927H).

ISBN 9780787776640.

This piece is a mission statement for schools and communities to support the growth of students and to build community. This piece is perfect for school and community events highlighting the importance of fundamental principles living and working together that are learned at a young age. Erik Whitehill's musical setting is reminiscent in style of a school alma mater.