Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée '] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
Bourrée (WSW 31.7*)
Tombeau de Logy (WSW 20*)
Prélude de Weiss (WSW 21*)
Fantaisie (WSW 24*)
Menuet (WSW 22*)
Gavotte (WSW 23*)
Capricio (WSW 25*)
Menuet 1 (WSW 26*)
Menuet 2 (WSW 27*)
Mademoiselle Tiroloise (WSW 28*)
Bourrée (WSW 13.4) / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN

Les 2 volumes de la méthode FastTrackTM contiennent de nombreux exercices et d'excellentes chansons avec les accompagnements sur compact disc, car rien ne vaut l'écoute pour une bonne compréhension des concepts et le jeu accompagné d'un groupe professionnel pour progresser rapidement. Accord et Gammes pour Guitare constitue un moyen rapide de trouver l'accord ou la gamme dont vous avez besoin. Un outil de référence facile avec notamment plus de 1400 diagrammes d'accord / l'essentiel de la théorie des accords, des gammes et des modes / les positions pour 8 gammes et 7 modes et une jam-session sur des progressions harmoniques courantes. / Guitare / Partition Cd

Trascrizione in notazione moderna di Ruggero Chiesa dall'originale del British Museum. Par WEISS. Biographical introduction and guide to the general rules followed in this transcription in modern notation in Italian, English, French and German. Indice - Index: Suite 1 - Suite 28 Pezzi Staccati - Individual Pieces - Andere Stücke - Pièces Séparées: Gavotte - Menuet - Menuet - Gavotte? - Prelude - Ouverture - Courante - Allegro - Bourée - Courente Royale - Bourée - Courante - Largo - Fuga - Fuga - L'Amant Malheureux - Fantasie - Menuet? - Plainte - Tombeau sur la more de M. Cajetan, Baron d'Hartwig - Angloise? - Menuet - Gavotte - Menuet - Bourée - Gavotte - Menuet - Menuet - Prelude - Prelude - Menuet? - Bourée - Tombeau sur la mort de M. Compte de Logy - Prelude - Menuet - Gavotte - Fantasie - Capricio - Menuet - Menuet 2 - Mademoiselle Tiroloise. / Niveau : Avancé / Répertoire / Guitare ou Luth

Les 2 volumes de la méthode FastTrackTM contiennent de nombreux exercices et d'excellentes chansons avec les accompagnements sur compact disc, car rien ne vaut l'écoute pour une bonne compréhension des concepts et le jeu accompagné d'un groupe professionnel pour progresser rapidement. Accord et Gammes pour Guitare constitue un moyen rapide de trouver l'accord ou la gamme dont vous avez besoin. Un outil de référence facile avec notamment plus de 1400 diagrammes d'accord / l'essentiel de la théorie des accords, des gammes et des modes / les positions pour 8 gammes et 7 modes et une jam-session sur des progressions harmoniques courantes. / Guitare / Partition Cd

Partition pour guitare
Collection : Rivoal Yvon
Nombre de pages : 48 Niveau : 2
Contenu :
Adriaensen: Branle Englese - Aguado: Menuet - Anonyme: Chanson catalane - Danse - Danse anglaise - Danse villageoise - Ecossaise - Gigue - Greensleeves - Greensleeves is all my joy - La Vieille - Ricercare - The Parlement - What if a day - Attaignant: Gaillarde - Pavane - Ballet: Greensleeves - Besard: Bransle gay - Carcassi: Moderato - Prélude - Valse - Caroso: Spagnoletta - Carulli: Allegretto - Valse - Valse et variations - Diabelli: Allegretto - Andantino - Vivace - Dowland: Orlando - Sleepeth - Giuliani: Andantino - Ecossaise - Grazioso - Thème et variation - Kleynjans: Berceuse - Menuet - Ouverture - Krieger: Menuet - Le Gars: Esquisse n°1 - Esquisse n° 2 - Le Roy: Allemande - Leclercq: Brunelle - Plume - Vallières - Meissonnier: Andante affettuoso - Andantino - Neusidler: Danse néerlandaise - Phalese: Passemese - Ruise de Ribayaz: Canarios - Torneo - Vacas - Sanz: La Francesa - Paradetas - Rujero - Schumann: Petite pièce - Susato: Allemande - Passo e medio - Thysius: Canon - Courante - Gigue - Volte - Visée de: Menuet

Par REBILLARD JEAN-JACQUES. NEW !! LA TOTALE SUR LE RandB, LA SOUL ET LE FUNK Par JJ RÉBILLARD Volume 1 : 1950-1975 50 Rythmiques, 20 Riffs, 15 Solos and 50 Play-backs. Méthode Guitare Funk 112 pages 2 CD : 28? ? RandB, Soul and Funk Story (Stax, Tamla Motown, Atlantic) ? 50 guitaristes et leur matos ? Notions de base (logique de l?alterné, effets de jeu, accords et formules rythmiques fondamentales, gammes) ? Harmonie (tonalité, modes, harmonisation des gammes, 50 positions d?accords, analyse de 20 grilles standards) ? Les rythmiques (formules courantes binaires et ternaires, intégration des silences, afterbeat, contretemps, syncopes, dead notes, formules uninotes, séquences modales?) ? Riffs et cot cot (attaques piquées, doubles riffs complémentaires ? Les ballades soul ? Groove et Wah Wah ? Les solos (utilisation des gammes pentatoniques majeurs et mineures, des gammes de blues, des modes, ciblage harmonique) ? Astuces and arrangements (contrechants, harmonisation des uninotes, 10 arrangements pour 2 et 3 guitares). CD 1 : Tous les plans de la méthode et les play-backs CD 2 : Exclusif !! 5 titres complets et 5 play-backs. Accompagnez trois grandes chanteuses de soul : Claudia Hoff, Sofia Nelson and Jean Carpenter (directrice du ch?ur US Gospel pour 100 voix). Partitions sur www.jjrebillard.fr Tous les standards de : ? The Coasters ? Johnny Otis ? The Drifters ? Ray Charles ? Sam Cooke ? James Brown ? Rufus Thomas ? Solomon Burke ? Aretha Franklin ? Sam And Dave ? Eddie Floyd ? Otis Redding ? The Staple Singers ? Isaac Hayes ? Wilson Pickett ? Al Green ? Percy Sledge ? The Four Tops ? The Supremes ? The Temptations ? Stevie Wonder ? Marvin Gaye ? The Isley Brothers ? Sly And The Family Stone ? The Jackson 5 ? KC and The Sunshine Band ? Funkadelic ? Earth Wind and Fire / Date parution : 2022-03-03/ Tablatures / Guitare

Par CACERES OSCAR. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / Guitare

Par VERITE ALAIN. Pour savoir ce qu'est de vouloir approcher au plus près le swing du jazz ou le balanço de la musique populaire brésilienne avec, pour seul outil, la sémantique musicale, j'adresse mes compliments à Alain Vérité pour le remarquable travail qu'il vient de réaliser sur ces huit thèmes tout en syncopes, si joliment traités pour la guitare. J'ajoute que le niveau des pièces, abordable, est une chance pour ceux des apprentis guitaristes qui, comme leurs professeurs, auront à coeur de ne pas se cantonner au seul répertoire traditionnel. Pour autant, l'exigence requise ici sera la même que pour l'étude d'oeuvres dites classiques. Et donc les progrès également au rendez-vous. Roland Dyens Du swing (beaucoup), de vraies mélodies, des harmonies inspirées par la pratique assidue des 'standards', une diversité de tempos et d'ambiances, et au passage des suggestions pour traduire dans les 'gestes' certains des aspects propres à 'l'esprit' du Jazz : c'est ce qu'a voulu proposer l'auteur avec ces 'pièces jazz'... conçues tout exprès pour la guitare. Elles seront l'occasion, notamment pour les musiciens de formation classique, de jouer un style peu représenté de cette façon (guitare seule)... alors que le Jazz irrigue presque tous les courants musicaux nés aux 20e et 21e siècles. Bon swing ! A. Vérité / Niveau : 2ème Cycle / classique / Recueil / Guitare

Transcribed for Classical Guitar. Par MASCOTT PAUL. This book of 53 intermediate-level guitar pieces is derived from Le Secret des Muses, a two-volume collection of lute tablature by Nicolas Vallet (c. 1583 ? c. 1642). Born in France, by 1614 Vallet had relocated to Amsterdam where he established a dance school and was active as a composer, lute teacher and leader of a consort that played at weddings and festivals.Le Secret des Muses is among the last published collections of French lute tablature intended for the 10-course Renaissance lute, which was ultimately supplanted by the larger 13-course Baroque model. Most of these pieces consist of traditional European dance forms, but also contains a few settings of popular lute themes and longer works suitable for concert performance are included. Written in standard notation only with occasional drop-D tuning, these pieces make excellent sight-reading and warmup material as well as historically significant concert selections. / Date parution : 2021-11-03/ Recueil / Guitare

If you're looking for a comprehensive collection of the best Baroque guitar repertoire, this is it! This one-of-a-kind collection includes selections by Johann Sebastian Bach, Robert de Visée, Ernst Gottlieb Baron, Santiago de Murcia, Antonio Vivaldi, Sylvius Leopold Weiss and more. Each piece is written in standard notation (no tab) and includes essential right- and left-hand fingerings. / Date parution : 2020-11-16/ Recueil / Guitare Classique