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Cello and Piano - intermediate SKU: BT.SLB-00595900 Extrait de la musi...(+)
Cello and Piano -
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Extrait de la musique
de scène pour « Le
Voyageur sans bagages
». Composed by
Francis Poulenc.
Classical. Book and
Part(s). Composed 2016. 5
pages. Editions Salabert
#SLB 00595900. Published
by Editions Salabert
(BT.SLB-00595900).
INSSTR inches.
French. A
previously unreleased
piece by Francis Poulenc,
published with permission
from the Bibliothèque
Historique de la Ville de
Paris and Benoît
Seringe, secretary of the
Association des amis
de Francis Poulenc
[Association of the
Friends ofFrancis
Poulenc]. Le Voyageur
sans bagage [The
Traveller Without
Luggage], which had been
premiered in 1937 with
music by Darius Milhaud,
was reprised on 1 April
1944 at the Thé tre de
la Michodière; Francis
Poulenc was asked to
compose new stage music.
Theentire unpublished
score lay undiscovered
until Bérengère de
l’Épine, a
librarian at the
Bibliothèque
Historique de la Ville de
Paris, announced the
existence of a manuscript
in the Association de la
Régie Thé trale
collection.Poulenc
finalised the score
between 19 and 21 March
1944. It contains nine
songs, all written for a
small instrumental
ensemble including oboe,
clarinet, cello and
piano. However, at the
end of the manuscript,
the composer echoes the
second song Lent
[Slow] and creates
another version for cello
and piano; curiously, the
original version of the
song has not been erased
in the manuscript.
Poulenc seems to suggest
that we consider the
piece for cello and
piano, that we have
publishedhere, as a
different piece of music.
It was premiered on
Wednesday 23 January 2013
by Marc Coppey,
accompanied by
Jean-François Heisser,
in the organ auditorium
of the Conservatoire
National Supérieur de
Musique et Danse de Paris
(CNSMDP), during
thesymposium for the
fiftieth anniversary of
Poulenc’s
death.Given in a dramatic
context, some elements
allow us to get an idea
of the character of the
piece, which Benoît
Seringe, Poulenc’s
beneficiary, judiciously
chose to name
Souvenirs.The main
character of
Anouilh’s play,
Gaston, is suffering from
amnesia at the end of
World War One. Several
families try to claim
him; they want him to be
their missing relative.
The Renaud family prove
to be particularly
stubborn, but Gaston
doesnot recognize himself
in the child and young
man they depict: a
ruthless and violent
person. In Act 1 Scene 3,
left alone for a moment,
overwhelmed by the story
of the “old
Gaston†that is
gradually coming to
light, and outraged by
the desire ofthose around
him to appropriate him
(to the detriment of the
person he would like to
be from now on), he
whispers these words:
“You all have
proof, photographs that
look like me, memories as
clear as day…
I’ve listened to
you all and it’s
slowlycausing a hybrid
person to rise up in me;
a person in which there
is a piece of each of
your sons and nothing of
me.†Poulenc chose
to place the second piece
from his stage music
score as these words are
spoken.He borrowed part
of the material, as he
often did, from an
earlier composition. In
this particular case, the
beginning is a recycled
version of the
“slow and
melancholicâ€
section from
L’Histoire de
Babar , composed
between 1940 and 1945,
andpremiered in 1946
(unless it is Babar
that reuses the
musical idea from
Voyageur ).The
eponymous elephant
decides to leave in
search of the great
forest. He embraces the
old lady, promises her he
will return and reassures
her that he will never
forget her. Left alone,
the old lady, feeling sad
and pensive, wonders when
she’ll seeher
friend Babar again. The
situation is similar to
that in Voyageur sans
bagage: solitude,
sadness, a distressing
and introspective time,
fear of oblivion, the
presence of
memories…
Pi
èce inédite de
Francis Poulenc,
publiée avec
l’autorisation de
la Bibliothèque
historique de la ville de
Paris et de Benoît
Seringe, secrétaire de
l’Association des
Amis de Francis
Poulenc.Le 1er avril
1944, Le Voyageur sans
bagage d’Anouilh,
qui avait été
créé en 1937 avec
de la musique de Darius
Milhaud, est repris au
Thé tre de la
Michodière. Francis
Poulenc a été
sollicité afin
d’écrire une
nouvelle musique de
scène. On ignoraittout
de cette partition
inédite,
jusqu’au jour
où Bérengère de
l’Épine,
conservateur la
Bibliothèque
historique de la ville de
Paris, nous signala
l’existence
d’un manuscrit
dans le fonds de
l’Association de
la Régie thé
trale.Poulenc mit au
point sa partition entre
le 19 et le 21 mars 1944.
Elle comprend neuf
numéros, tous
écrits pour un petit
effectif instrumental
réunissant un
hautbois, une clarinette,
un violoncelle et un
piano.Cependant, la fin
de son manuscrit, le
compositeur reprend le no
2 Lent et en donne une
seconde version, pour
violoncelle et piano.
Curieusement, la version
originale de ce numéro
n’est pas
biffée dans le
manuscrit.Poulenc semble
nous inviter
considérer comme un
morceau distinct cette
pièce pour violoncelle
et piano dont nous
proposons ici
l’édition. Elle
a été créée
par Marc Coppey,
accompagné de
Jean-François Heisser,
lors du concert donné
durant lecolloque
organisé pour le
cinquantenaire du
décès de Poulenc,
le mercredi 23 janvier
2013, salle
d’orgue du
Conservatoire National
Supérieur de Musique
et de Danse de Paris
(CNSMDP).Quelques
éléments sur le
contexte dramatique
permettront de se faire
une idée du
caractère du morceau,
que Benoît Seringe,
ayant droit Poulenc, a
judicieusement choisi
d’intituler
Souvenirs.Le personnage
principal de la pièce
d’Anouilh, Gaston,
a été retrouvé
amnésique la fin de la
Première Guerre
Mondiale. Plusieurs
familles le réclament.
On veut voir en lui un
parent disparu. Les
Renaud se montrent
particulièrement
tenaces ; maisGaston ne
parvient se
reconnaître dans
l’enfant et le
jeune homme dont on lui
trace le portrait : un
être violent et sans
scrupule. Au tableau 3 de
l’acte I, resté
seul un moment,
écrasé par
l’histoire de cet
autre lui-même
qu’il découvre
peu peu, indigné par
le désir des personnes
qui l’entourent de
le ramener elles au
détriment de celui
qu’il voudrait
être désormais, il
se murmure ces paroles :
« Vous avez tous des
preuves, des
photographies
ressemblantes, des
souvenirs précis
commedes crimes… je
vous écoute tous et je
sens surgir peu peu
derrière moi un
être hybride où il
y a un peu de chacun de
vos fils et rien de moi
»…C’est
sur ces mots que Poulenc
a choisi de placer le no
2 de sa partition de
musique de scène.Comme
il le fait souvent, il
emprunte une composition
antérieure une part de
son matériau. Dans ce
cas précis, il
réutilise pour le
début du morceau la
section « Lent et
mélancolique » de
l’Histoire de
Babar, composée entre
1940 et 1945, créée
en1946 ( moins que ce ne
soit Babar qui
réutilise
l’idée musicale
du Voyageur). Le
héros-éléphant
s’est décidé
partir pour retrouver la
grande forêt. Il a
embrassé la vieille
dame, lui a promis de
revenir, l’a
rassurée : jamais il
ne
l’oubliera.RestÃ
e seule, la vieille
dame, triste et pensive,
se demande quand elle
reverra son ami Babar. La
situation est similaire
celle du Voyageur sans
bagage : solitude,
tristesse, instantde
trouble et de retour sur
soi, crainte de
l’oubli,
présence des
souvenirs…. $11.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| R (A Portrait for Piano and Orchestra) Breitkopf & Härtel
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Composed by Nicola
Campogrande. Solo
instruments; stapled.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
He
re you will find Nudo
for piano solo. Solo
concerto; Music
post-1945; New music
(post-2000). Solo part.
Composed 2012. 32 pages.
Duration 17'. Breitkopf
and Haertel #OB 5693-03.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.OB-5693-03). ISBN
9790004347232. 10 x 12.5
inches. A Musical
Portrait In 2012 Nicola
Campogrande received a
rather singular
commission when a total
stranger asked him to
compose a musical
portrait of his fiancee.
The man knew exactly what
he wanted: a concerto for
piano and orchestra.
After some reflection,
Campogrande realised that
he would be able to paint
with music. It would
never be possible, of
course, to recognise the
shape of the woman's face
or the colour of her
hair, but the score could
evoke the way in which
she occupied space and
time, and the different
movements of the
composition would be like
the faces on a rotating
prism. Campogrande thus
accepted the commission
and the stranger sent him
a few photos of his
fiancee, spoke to him
about her and, finally,
introduced him to her.
This is how R (A portrait
for piano and orchestra)
was born, first performed
in April 2013 by Lilya
Zilberstein with the
Orchestra Verdi in Milan.
Subsequently, following
other performances and a
TV documentary, a number
of different pianists
asked Campogrande to
write a version for solo
piano. Hence Nudo
emerged, a piece that
would be very similar to
R, were it not for the
fact that, as the title
suggests, the pianist is
naked, without orchestral
clothing.Un portrait
musical En 2012, Nicola
Campogrande s'est vu
proposer une commission
fort singuliere ; un
parfait etranger lui
demandait de composer le
portrait musical de sa
compagne. L'homme savait
exactement ce qu'il
voulait : un concert pour
piano et orchestre. Apres
quelques hesitations,
Campogrande s'est rendu
compte qu'il pouvait se
servir de la musique
comme d'un pinceau. Bien
entendu, il ne serait
jamais possible de
reconnaitre la forme du
visage de la femme ou la
couleur de ses cheveux,
mais la partition
pourrait evoquer la facon
dont elle se deplacait
dans l'espace et dans le
temps, et les differents
mouvements de la piece
seraient comme les
figures d'un prisme en
rotation. Campogrande a
donc accepte la
commission ; l'etranger
lui a envoye des photos
de sa compagne, il lui a
parle d'elle, avant de
les faire se rencontrer
personnellement. Ainsi
est ne R (Un portrait
pour piano et orchestre),
interprete pour la
premiere fois en avril
2013 par Lilya
Zilberstein et
l'orchestre Verdi de
Milan. D'autres
executions ont suivi,
ainsi qu'un documentaire
televise, apres quoi
plusieurs pianistes ont
prie Campogrande d'ecrire
une version pour piano
seul. C'est ainsi que
Nudo a vu le jour : un <<
nu >> tres semblable au
premier portrait, si ce
n'est que le piano s'y
trouve, comme le suggere
le titre, depouille de
son vetement orchestral.
Ritrarre con la musica
Nel 2012 Nicola
Campogrande ha ricevuto
la piu singolare delle
commissioni, quando un
perfetto sconosciuto gli
ha chiesto di comporre il
ritratto musicale della
sua fidanzata. L'uomo
sapeva esattemente cio
che voleva: un concerto
per pianoforte e
orchestra. Dopo qualche
esitazione, Campogrande
si e reso conto di poter
dipingere con la musica;
certo, non sarebbe stato
possibile riconoscere la
forma del viso della
donna o il colore dei
suoi capelli, ma la
partitura avrebbe evocato
il modo nel quale lei si
muoveva nello spazio e
nel tempo, e i vari
movimenti del brano
sarebbero stati come le
facce di un prisma in
rotazione. Campogrande ha
dunque accettato la
commissione e lo
sconosciuto gli ha
mandato alcune foto della
sua fidanzata, gli ha
parlato di lei e, alla
fine, gliela ha
presentata personalmente.
E cosi nato cosi R (Un
ritratto per pianoforte e
orchestra), eseguito per
la prima volta
nell'aprile 2013 da Lilya
Zilberstein insieme
all'Orchestra Verdi di
Milano.In seguito, dopo
altre esecuzioni e un
documentario tv, diversi
pianisti hanno chiesto a
Campogrande di preparare
una versione per
pianoforte solo. E stato
cosi che ha preso forma
Nudo, un brano del tutto
simile a R tranne per il
fatto che, come
suggerisce il titolo, il
pianista e nudo, senza un
abito orchestrale.
Information on R on the
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Musical Portrait In 2012
Nicola Campogrande
received a rather
singular commission when
a total stranger asked
him to compose a musical
portrait of his fiancee.
The man knew exactly what
he wanted: a concerto for
piano and orchestra.
After some reflection,
Campogrande realised that
he would be able to paint
with music. It would
never be possible, of
course, to recognise the
shape of the woman's face
or the colour of her
hair, but the score could
evoke the way in which
she occupied space and
time, and the different
movements of the
composition would be like
the faces on a rotating
prism. Campogrande thus
accepted the commission
and the stranger sent him
a few photos of his
fiancee, spoke to him
about her and, finally,
introduced him to her.
This is how R (A portrait
for piano and orchestra)
was born, first performed
in April 2013 by Lilya
Zilberstein with the
Orchestra Verdi in Milan.
Subsequently, following
other performances and a
TV documentary, a number
of different pianists
asked Campogrande to
write a version for solo
piano. Hence Nudo
emerged, a piece that
would be very similar to
R , were it not for the
fact that, as the title
suggests, the pianist is
naked, without orchestral
clothing. Information on
Nudo on the composer's
website Audio recording
of Nudo (YouTube) Un
portrait musical En 2012,
Nicola Campogrande s'est
vu proposer une
commission fort
singuliere ; un parfait
etranger lui demandait de
composer le portrait
musical de sa compagne.
L'homme savait exactement
ce qu'il voulait : un
concert pour piano et
orchestre. Apres quelques
hesitations, Campogrande
s'est rendu compte qu'il
pouvait se servir de la
musique comme d'un
pinceau. Bien entendu, il
ne serait jamais possible
de reconnaitre la forme
du visage de la femme ou
la couleur de ses
cheveux, mais la
partition pourrait
evoquer la facon dont
elle se deplacait dans
l'espace et dans le
temps, et les differents
mouvements de la piece
seraient comme les
figures d'un prisme en
rotation. Campogrande a
donc accepte la
commission ; l'etranger
lui a envoye des photos
de sa compagne, il lui a
parle d'elle, avant de
les faire se rencontrer
personnellement. Ainsi
est ne R (Un portrait
pour piano et orchestre)
, interprete pour la
premiere fois en avril
2013 par Lilya
Zilberstein et
l'orchestre Verdi de
Milan. D'autres
executions ont suivi,
ainsi qu'un documentaire
televise, apres quoi
plusieurs pianistes ont
prie Campogrande d'ecrire
une version pour piano
seul. C'est ainsi que
Nudo a vu le jour : un <<
nu >> tres semblable au
premier portrait, si ce
n'est que le piano s'y
trouve, comme le suggere
le titre, depouille de
son vetement orchestral.
Ritrarre con la musica
Nel 2012 Nicola
Campogrande ha ricevuto
la piu singolare delle
commissioni, quando un
perfetto sconosciuto gli
ha chiesto di comporre il
ritratto musicale della
sUrauffuhrung fidanzata.
L'uomo sapeva esattemente
cio che voleva: un
concerto per pianoforte e
orchestra. Dopo qualche
esitazione, Campogrande
si e reso conto di poter
dipingere con la musica;
certo, non sarebbe stato
possibile riconoscere la
forma del viso della
donna o il colore dei
suoi capelli, ma la
partitura avrebbe evocato
il modo nel quale lei si
muoveva nello spazio e
nel tempo, e i vari
movimenti del brano
sarebbero stati come le
facce di un prisma in
rotazione. Campogrande ha
dunque accettato la
commissione e lo
sconosciuto gli ha
mandato alcune foto della
sUrauffuhrung fidanzata,
gli ha parlato di lei e,
alla fine, gliela ha
presentata personalmente.
E cosi nato cosi R (Un
ritratto per pianoforte e
orchestra ), eseguito per
la prima volta
nell'aprile 2013 da Lilya
Zilberstein insieme
all'Orchestra Verdi di
Milano.In seguito, dopo
altre esecuzioni e un
documentario tv, diversi
pianisti hanno chiesto a
Campogrande di preparare
una versione per
pianoforte solo. E stato
cosi che ha preso forma
Nudo , un brano del tutto
simile a R tranne per il
fatto che, come
suggerisce il titolo, il
pianista e nudo, senza un
abito orchestrale. 'Nudo'
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Le Marais
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Marais, in dem Mode und
Kultur, gutes Essen und
schöne Architektur
aufeinander treff en. Die
drei Sätze von
Christian Bouthiers
Komposition für
eine zehnstimmig variable
Besetzung beschreiben
eine beliebte
Einkaufsstraße, ein
Museum und einen
eleganten Platz.
Le Marais
est une composition
semi-programmatique en
trois mouvements.
Christian Bouthier y
dépeint le
célèbre quartier
parisien du Marais.
Cœur historique de
Paris, le Marais est
actuellement le quartier
le plus chic et la mode
de la capitale. Situé
sur la rive droite de la
Seine, il est un village
dans la ville. Tissé
de petites rues
animées où abondent
les boutiques, le Marais
est considéré comme
l’épicentre de
l’art et de la
mode.1. Rue des
Francs-Bourgeois:Bien
venue dans
l’artère
commerçante la plus
appréciée du Marais
! Entre les demeures
fastueuses de cette rue,
on trouve
d’innombrables
boutiques de mode et de
décoration, des lieux
culturels, desrestaurants
et cafés
branchés.2. Le
musée
Carnavalet:Le
musée Carnavalet est
situé rue de
Sévigné. Cet
imposant ensemble
architectural,
réunissant deux
superbes hôtels
particuliers, compte 140
salles consacrées
l’histoire de
Paris. On y découvre,
notamment, des souvenirs
d’hommes
célèbres tels que
Louis XIV et Napoléon
Ier, entre autres, ou
encore un somptueux
escalier et un beau
jardin la
française.3. La
place des Vosges:La
place des Vosges est la
plus ancienne et une des
plus belles places de
Paris. Elle est
célèbre pour la
stricte symétrie et
l'ordonnance des
façades en brique
rouge qui la bordent.
L’été, il
fait bon se prélasser
au soleil sur les
pelouses du jardin ou sur
un banc. $78.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Le Marais Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Facile De Haske Publications
Concert Band/Harmonie/Fanfare Band/Brass Band - Grade 2 SKU: BT.DHP-1104879-2...(+)
Concert
Band/Harmonie/Fanfare
Band/Brass Band - Grade 2
SKU:
BT.DHP-1104879-216
Composed by Christian
Bouthier. De Haske Easy
Band Series. Concert
Piece. Score Only.
Composed 2010. 32 pages.
De Haske Publications
#DHP 1104879-216.
Published by De Haske
Publications
(BT.DHP-1104879-216).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Le Marais is a
semi-programmatic
composition by Christian
Bouthier. It contains
three movements, each of
which is based on a
different aspect of the
Parisian district of the
same name. Le Marais is
said to be one of the
prettiest neighbourhoods
in Paris, where fashion,
culture, food and
architecture meet and
mingle.
Le Marais
ist eine teilweise
programmatische
Komposition von Christian
Bouthier. Sie basiert auf
dem Pariser Stadtteil Le
Marais, in dem Mode und
Kultur, gutes Essen und
schöne Architektur
aufeinander treff en. Die
drei Sätze von
Christian Bouthiers
Komposition für
eine zehnstimmig variable
Besetzung beschreiben
eine beliebte
Einkaufsstraße, ein
Museum und einen
eleganten Platz.
Le Marais
est une composition
semi-programmatique en
trois mouvements.
Christian Bouthier y
dépeint le
célèbre quartier
parisien du Marais.
Cœur historique de
Paris, le Marais est
actuellement le quartier
le plus chic et la mode
de la capitale. Situé
sur la rive droite de la
Seine, il est un village
dans la ville. Tissé
de petites rues
animées où abondent
les boutiques, le Marais
est considéré comme
l’épicentre de
l’art et de la
mode.1. Rue des
Francs-Bourgeois:Bien
venue dans
l’artère
commerçante la plus
appréciée du Marais
! Entre les demeures
fastueuses de cette rue,
on trouve
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décoration, des lieux
culturels, desrestaurants
et cafés
branchés.2. Le
musée
Carnavalet:Le
musée Carnavalet est
situé rue de
Sévigné. Cet
imposant ensemble
architectural,
réunissant deux
superbes hôtels
particuliers, compte 140
salles consacrées
l’histoire de
Paris. On y découvre,
notamment, des souvenirs
d’hommes
célèbres tels que
Louis XIV et Napoléon
Ier, entre autres, ou
encore un somptueux
escalier et un beau
jardin la
française.3. La
place des Vosges:La
place des Vosges est la
plus ancienne et une des
plus belles places de
Paris. Elle est
célèbre pour la
stricte symétrie et
l'ordonnance des
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rouge qui la bordent.
L’été, il
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Band/Harmonie/Fanfare
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Composed by Christian
Bouthier. De Haske Easy
Band Series. Concert
Piece. Set (Score &
Parts). Composed 2010. De
Haske Publications #DHP
1104879-015. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104879-015).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Le Marais ist
eine teilweise
programmatische
Komposition von Christian
Bouthier. Sie basiert auf
dem Pariser Stadtteil Le
Marais, in dem Mode und
Kultur, gutes Essen und
schöne Architektur
aufeinander treff en. Die
drei Sätze von
Christian Bouthiers
Komposition für
eine zehnstimmig variable
Besetzung beschreiben
eine beliebte
Einkaufsstraße, ein
Museum und einen
eleganten Platz.
Le Marais
est une composition
semi-programmatique en
trois mouvements.
Christian Bouthier y
dépeint le
célèbre quartier
parisien du Marais.
Cœur historique de
Paris, le Marais est
actuellement le quartier
le plus chic et la mode
de la capitale. Situé
sur la rive droite de la
Seine, il est un village
dans la ville. Tissé
de petites rues
animées où abondent
les boutiques, le Marais
est considéré comme
l’épicentre de
l’art et de la
mode.1. Rue des
Francs-Bourgeois:Bien
venue dans
l’artère
commerçante la plus
appréciée du Marais
! Entre les demeures
fastueuses de cette rue,
on trouve
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décoration, des lieux
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branchés.2. Le
musée
Carnavalet:Le
musée Carnavalet est
situé rue de
Sévigné. Cet
imposant ensemble
architectural,
réunissant deux
superbes hôtels
particuliers, compte 140
salles consacrées
l’histoire de
Paris. On y découvre,
notamment, des souvenirs
d’hommes
célèbres tels que
Louis XIV et Napoléon
Ier, entre autres, ou
encore un somptueux
escalier et un beau
jardin la
française.3. La
place des Vosges:La
place des Vosges est la
plus ancienne et une des
plus belles places de
Paris. Elle est
célèbre pour la
stricte symétrie et
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| San Pedro de Alcântara Orchestre d'harmonie - Intermédiaire Molenaar Edition
Concert Band - Grade 5 SKU: ML.013780090 Composed by Valdemar Gomes. Full...(+)
Concert Band - Grade 5
SKU: ML.013780090
Composed by Valdemar
Gomes. Full set. Molenaar
Edition #013780090.
Published by Molenaar
Edition (ML.013780090).
The Spanish war
galleon with 64 cannons,
built in Cuba between
1770 and 1771 for an
English shipowner in the
service of the King of
Spain left Peru for Cadiz
in 1784 with a huge cargo
of copper, gold, silver
and other valuables on
board. There were also
more than 400 people on
board, including
passengers, crew and Inca
prisoners after a revolt.
The Atlantic crossing
went smoothly, passing
Portugal to take
advantage of favourable
winds. The shipwreck off
Peniche was the result of
human error, apparently
due to French maps with
dramatic errors in the
position of the islands
of Berlengas and
neighbouring islets. On 2
February 1786, the sea
was calm and the night
clear, but they hit the
rock formation Papoa and
the hull immediately
broke in two. The bottom
sank quickly, while the
deck remained afloat for
some time. 128 people
lost their lives,
including many Indians
who were trapped in the
basement. This shipwreck
is considered one of the
most important in
maritime
history.
What the
composer wants to convey,
and what can be felt as
one listens, is first of
all the sound of power,
of hope, of the glory of
conquest, of the
splendour of wealth. This
is followed by the
perception of the
maritime environment, the
harmony with the softness
of the ocean, the gliding
of the hull in the foam
of the sea on sunny, blue
days. But along with this
tranquillity, you soon
hear a rhythmic chain
that makes you feel a
representation of the
hustle and bustle, of the
busy crew, of the hard
work of a sailor, of the
desperation of an exotic
people imprisoned in a
dark, damp cellar. A
distinct rhythm that
reminds us of the salero
of Andalusia, with its
Arab influences and its
people, the soothing of
the resignation of others
who are forced to submit.
Then we clearly hear a
crescendo that makes us
imagine the agony of the
collision that precedes
the shipwreck. The
breaking of the hull, the
water flooding
everything, the despair,
the clash of bodies on
the rocks, the tragedy to
come. Before the grand
finale, in which the
return of musical
softness reminds us that
the story is over. The
supremacy of nature over
human greed. The waves,
though gentle, sweep the
wreckage, the lives and
the treasures of the New
World to the bottom of
the sea.
Het
Spaans oorlogsgaljoen met
64 kanonnen, gebouwd in
Cuba tussen 1770 en 1771
voor een Engelse reder in
dienst van de koning van
Spanje vertrok in 1784
vanuit Peru naar Cádiz
met een enorme lading
koper, goud, zilver en
andere kostbaarheden aan
boord. Er waren ook meer
dan 400 mensen aan boord,
waaronder passagiers,
bemanning en Inca
gevangenen na een
opstand. De oversteek van
de Atlantische Oceaan
verliep vlot, waarbij
Portugal werd gepasseerd
om te profiteren van
gunstige winden. De
schipbreuk bij Peniche
was het resultaat van een
menselijke fout,
blijkbaar te wijten aan
Franse kaarten met
dramatische fouten in de
positie van de eilanden
Berlengas en naburige
eilandjes. Op 2 februari
1786 was de zee kalm en
de nacht helder, maar ze
raakten de rotsformatie
Papoa en de romp brak
onmiddellijk in tweeën.
De bodem zonk snel,
terwijl het dek nog enige
tijd bleef drijven. 128
mensen verloren het
leven, waaronder veel
indianen die vastzaten in
de kelder. Dit
scheepswrak wordt
beschouwd als een van de
belangrijkste in de
maritieme
geschiedenis.
Wat
de componist wil
overbrengen, en wat men
kan voelen als men
luistert, is allereerst
het geluid van macht, van
hoop, van de glorie van
verovering, van de pracht
van rijkdom. Dit wordt
gevolgd door de perceptie
van de maritieme
omgeving, de harmonie met
de zachtheid van de
oceaan, het glijden van
de romp in het schuim van
de zee op zonnige, blauwe
dagen. Maar samen met
deze rust hoor je al snel
een ritmische ketting die
je een voorstelling geeft
van de drukte, van de
drukke bemanning, van het
harde werk van een
zeeman, van de wanhoop
van een exotisch volk dat
gevangen zit in een
donkere, vochtige kelder.
Een duidelijk ritme dat
ons doet denken aan de
salero van Andalusië,
met zijn Arabische
invloeden en zijn mensen,
het sussen van de
berusting van anderen die
gedwongen worden zich te
onderwerpen. Dan horen we
duidelijk een crescendo
dat ons de lijdensweg
doet voorstellen van de
aanvaring die voorafgaat
aan de schipbreuk. Het
breken van de romp, het
water dat alles
overspoelt, de wanhoop,
het botsen van lichamen
op de rotsen, de tragedie
die komen gaat. Vóór de
grote finale, waarin de
terugkeer van de muzikale
zachtheid ons eraan
herinnert dat het verhaal
voorbij is. De overmacht
van de natuur over de
hebzucht van de mens. De
golven, hoewel zacht,
vegen het wrak, de levens
en de schatten van de
Nieuwe Wereld naar de
bodem van de
zee.
Le galion de
guerre espagnol de 64
canons, construit à Cuba
entre 1770 et 1771 pour
un armateur anglais au
service du roi d'Espagne,
a quitté le Pérou pour
Cadix en 1784 avec à son
bord une énorme
cargaison de cuivre,
d'or, d'argent et
d'autres objets de
valeur. Il y avait
également plus de 400
personnes à bord, dont
des passagers, des
membres d'équipage et
des prisonniers incas à
la suite d'une révolte.
La traversée de
l'Atlantique s'est
déroulée sans encombre,
en passant par le
Portugal pour profiter
des vents favorables. Le
naufrage au large de
Peniche est le résultat
d'une erreur humaine,
apparemment due à des
cartes françaises
comportant des erreurs
dramatiques dans la
position des îles de
Berlengas et des îlots
voisins. Le 2 février
1786, alors que la mer
est calme et la nuit
claire, le navire heurte
la formation rocheuse de
Papoa et la coque se
brise immédiatement en
deux. Le fond coule
rapidement, tandis que le
pont reste à flot
pendant un certain temps.
128 personnes ont perdu
la vie, dont de nombreux
Indiens qui étaient
coincés dans les
sous-sols. Ce naufrage
est considéré comme
l'un des plus importants
de l'histoire
maritime.
Ce que
le compositeur veut
transmettre, et ce que
l'on ressent à
l'écoute, c'est d'abord
le son de la puissance,
de l'espoir, de la gloire
de la conquête, de la
splendeur de la richesse.
C'est ensuite la
perception de
l'environnement maritime,
l'harmonie avec la
douceur de l'océan, le
glissement de la coque
dans l'écume de la mer
par des journées bleues
et ensoleillées. Mais à
côté de cette
tranquillité, on entend
bientôt une chaîne
rythmique qui nous fait
ressentir une
représentation de
l'agitation, de
l'équipage affairé, du
dur labeur d'un marin, du
désespoir d'un peuple
exotique emprisonné dans
une cave sombre et
humide. Un rythme
distinct qui nous
rappelle le salero
d'Andalousie, avec ses
influences arabes et son
peuple, l'apaisement de
la résignation des
autres qui sont obligés
de se soumettre. Puis on
entend clairement un
crescendo qui nous fait
imaginer l'agonie de la
collision qui précède
le naufrage. La rupture
de la coque, l'eau qui
envahit tout, le
désespoir, le choc des
corps sur les rochers, la
tragédie à venir. Avant
le grand final, où le
retour de la douceur
musicale nous rappelle
que l'histoire est
terminée. La suprématie
de la nature sur la
cupidité humaine. Les
vagues, bien que douces,
emportent les épaves,
les vies et les trésors
du Nouveau Monde au fond
de la mer.
Die
spanische Kriegsgaleone
mit 64 Kanonen, die
zwischen 1770 und 1771
auf Kuba für einen
englischen Reeder im
Dienste des spanischen
Königs gebaut wurde,
verließ Peru 1784 in
Richtung Cádiz mit einer
riesigen Ladung Kupfer,
Gold, Silber und anderen
Wertgegenständen an
Bord. An Bord befanden
sich auch mehr als 400
Menschen, darunter
Passagiere,
Besatzungsmitglieder und
Inka-Gefangene nach einem
Aufstand. Die
Atlantiküberquerung
verlief reibungslos,
wobei Portugal passiert
wurde, um die günstigen
Winde zu nutzen. Der
Schiffbruch vor Peniche
war das Ergebnis
menschlichen Versagens,
das offenbar auf
französische Karten
zurückzuführen war, die
in Bezug auf die Position
der Inseln Berlengas und
der benachbarten Eilande
dramatische Fehler
enthielten. Am 2. Februar
1786 stießen sie bei
ruhiger See und klarer
Nacht auf die
Felsformation Papoa und
der Rumpf brach sofort
entzwei. Der Boden sank
schnell, während das
Deck noch einige Zeit
über Wasser blieb. 128
Menschen kamen ums Leben,
darunter viele Indianer,
die im Keller
eingeschlossen waren.
Dieses Schiffswrack gilt
als eines der
bedeutendsten
Was
der Komponist vermitteln
will und was man beim
Zuhören spürt, ist
zunächst der Klang der
Macht, der Hoffnung, des
Ruhms der Eroberung, des
Glanzes des Reichtums. Es
folgt die Wahrnehmung der
maritimen Umgebung, die
Harmonie mit der
Sanftheit des Meeres, das
Gleiten des
Schiffsrumpfes im Schaum
des Meeres an sonnigen,
blauen Tagen. Doch neben
dieser Ruhe hört man
bald eine rhythmische
Kette, die die Hektik,
die geschäftige
Mannschaft, die harte
Arbeit eines Seemanns,
die Verzweiflung eines
exotischen Volkes, das in
einem dunklen, feuchten
Keller gefangen ist,
wiedergibt. Ein
ausgeprägter Rhythmus,
der an den Salero
Andalusiens erinnert, mit
seinen arabischen
Einflüssen und seinen
Menschen, der die
Resignation der anderen
besänftigt, die
gezwungen sind, sich zu
fügen. Dann hören wir
deutlich ein Crescendo,
das uns die Qualen des
Zusammenstoßes, der dem
Schiffbruch vorausgeht,
erahnen lässt. Das
Zerbrechen des Rumpfes,
das Wasser, das alles
überflutet, die
Verzweiflung, das
Aufeinanderprallen der
Körper auf den Felsen,
die bevorstehende
Tragödie. Vor dem
großen Finale, in dem
die Rückkehr der
musikalischen Sanftheit
uns daran erinnert, dass
die Geschichte zu Ende
ist. Die Vorherrschaft
der Natur über die
menschliche Gier. Die
Wellen, so sanft sie auch
sein mögen, spülen die
Trümmer, das Leben und
die Schätze der Neuen
Welt auf den Grund des
Meeres. $209.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
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| Banditenstreiche Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Facile De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - Grade 3 SKU: BT.DHP-1094655-010 The Jolly Robb...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 3 SKU:
BT.DHP-1094655-010
The Jolly Robbers.
Composed by Franz von
Suppe. Arranged by Wil
van der Beek. Great
Classics. Transcription.
Set (Score & Parts).
Composed 2008. De Haske
Publications #DHP
1094655-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094655-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. In his comic
opera Banditenstreiche,
Suppé uses all the
qualities that have made
him so well-loved by a
wide audience. The
appealing music is
brimming with unexpected
ideas and written in a
light and fluent style.
There’s much to
enjoy with elegant arias
and ensembles, pure
Viennese waltzes and
attractive ballet music.
The arrangement of the
overture contains many
highlights from this
opera and makes a superb
light item for any
concert.
Franz
von Suppé (1819-1895)
behoort tot de
belangrijkste
vertegenwoordigers van de
klassieke Weense
operette. In de komische
opera
Banditenstreiche
haalt Suppé alle
kwaliteiten uit de kast
die hem zo geliefd
maakten bij hetgrote
publiek: de aanstekelijke
muziek is doorspekt met
onverwachte invallen en
in een lichte en
vloeiende stijl
geschreven. Er valt veel
te genieten met elegante
aria’s en
ensembles, onvervalste
Weense walsen en
aantrekkelijke
balletmuziek.De ouverture
bevat enkele hoogtepunten
uit deze opera, die vaak
ten onrechte een operette
wordt
genoemd.
Franz von
Suppé prägte
nachhaltig die klassische
Wiener Operette. In
seiner komischen Oper
Banditenstreiche
zog Suppé alle
kompositorischen
Register, die ihn bei
einem so breiten Publikum
beliebt gemacht haben:
reizvolle Melodien,
überraschende Ideen,
ein leichter,
flüssiger Stil und
elegante Arien sind nur
einige der
charakteristischen
Merkmale. Die
Transkription der
Ouvertüre für
Blasorchester enthält
einige Höhepunkte der
Oper.
Né
d’un père belge
et d’une mère
autrichienne, Franz von
Suppé (1819-1895)
révèle un
évident talent de
musicien dès son plus
jeune ge. Plus tard, il
parfait ses connaissances
musicales Vienne, où
il résidera
jusqu’ sa mort.
Suppé a consacré sa
vie la composition et
bien qu'il ait écrit
plus de deux cents
œuvres, dont de
nombreuses opérettes
telles que La belle
Galatée, Fatinitza
et Boccaccio, il
reste connu
principalement pour ses
ouvertures dont certaines
bénéficient
toujours d'une grande
notoriété comme
Cavalerie
légère, La Dame de
pique, Matin, midi et
soir Vienne ou encore
Poète et
paysan. Franz von
Suppé fut avec Johann
Strauss etKarl
Millöcker un des plus
éminents
représentants de
l’ ge d’or
de l’opérette
classique viennoise.Dans
sa version originale,
l’opéra-comique
Banditenstreiche
(1867, Les joyeux
bandits) était une
œuvre courte en un
acte, mais la version de
Suppé fut modifiée
deux reprises, en 1940 et
1955. D’une
composition sans grande
prétention, elle
devint alors une
œuvre
d’envergure. En
puisant dans le
répertoire existant de
Suppé, les «
arrangeurs »
réunirent six
pièces originales pour
en faire une partition
solide et complète. Le
résultat final est
parfaitement
équilibré.Bandit
enstreiche rassemble
tous les traits
caractéristiques de
Suppé qui ont conquis
un large public : une
musique originale
foisonnant
d’idées
inattendues ; un style
fluide et léger. On y
trouve des airs et des
passages
d’ensemble
élégants, quelques
authentiques valses
viennoises et de belles
pages de musique de
scène.
L’ouverture
constitue une synthèse
des meilleurs moments de
l’opéra,
très souvent
qualifié tort,
d’opérette. $176.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Concert Band/Harmonie -
Grade 3 SKU:
BT.DHP-1094655-140
The Jolly Robbers.
Composed by Franz von
Suppe. Arranged by Wil
van der Beek. Great
Classics. Transcription.
Score Only. Composed
2008. 40 pages. De Haske
Publications #DHP
1094655-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094655-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Franz von
Suppé (1819-1895)
behoort tot de
belangrijkste
vertegenwoordigers van de
klassieke Weense
operette. In de komische
opera
Banditenstreiche
haalt Suppé alle
kwaliteiten uit de kast
die hem zo geliefd
maakten bij hetgrote
publiek: de aanstekelijke
muziek is doorspekt met
onverwachte invallen en
in een lichte en
vloeiende stijl
geschreven. Er valt veel
te genieten met elegante
aria’s en
ensembles, onvervalste
Weense walsen en
aantrekkelijke
balletmuziek.De ouverture
bevat enkele hoogtepunten
uit deze opera, die vaak
ten onrechte een operette
wordt
genoemd.
Franz von
Suppé prägte
nachhaltig die klassische
Wiener Operette. In
seiner komischen Oper
Banditenstreiche
zog Suppé alle
kompositorischen
Register, die ihn bei
einem so breiten Publikum
beliebt gemacht haben:
reizvolle Melodien,
überraschende Ideen,
ein leichter,
flüssiger Stil und
elegante Arien sind nur
einige der
charakteristischen
Merkmale. Die
Transkription der
Ouvertüre für
Blasorchester enthält
einige Höhepunkte der
Oper.
Né
d’un père belge
et d’une mère
autrichienne, Franz von
Suppé (1819-1895)
révèle un
évident talent de
musicien dès son plus
jeune ge. Plus tard, il
parfait ses connaissances
musicales Vienne, où
il résidera
jusqu’ sa mort.
Suppé a consacré sa
vie la composition et
bien qu'il ait écrit
plus de deux cents
œuvres, dont de
nombreuses opérettes
telles que La belle
Galatée, Fatinitza
et Boccaccio, il
reste connu
principalement pour ses
ouvertures dont certaines
bénéficient
toujours d'une grande
notoriété comme
Cavalerie
légère, La Dame de
pique, Matin, midi et
soir Vienne ou encore
Poète et
paysan. Franz von
Suppé fut avec Johann
Strauss etKarl
Millöcker un des plus
éminents
représentants de
l’ ge d’or
de l’opérette
classique viennoise.Dans
sa version originale,
l’opéra-comique
Banditenstreiche
(1867, Les joyeux
bandits) était une
œuvre courte en un
acte, mais la version de
Suppé fut modifiée
deux reprises, en 1940 et
1955. D’une
composition sans grande
prétention, elle
devint alors une
œuvre
d’envergure. En
puisant dans le
répertoire existant de
Suppé, les «
arrangeurs »
réunirent six
pièces originales pour
en faire une partition
solide et complète. Le
résultat final est
parfaitement
équilibré.Bandit
enstreiche rassemble
tous les traits
caractéristiques de
Suppé qui ont conquis
un large public : une
musique originale
foisonnant
d’idées
inattendues ; un style
fluide et léger. On y
trouve des airs et des
passages
d’ensemble
élégants, quelques
authentiques valses
viennoises et de belles
pages de musique de
scène.
L’ouverture
constitue une synthèse
des meilleurs moments de
l’opéra,
très souvent
qualifié tort,
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