Par SLAWSON BRIAN. In Santa’s Strut, Brian Slawson combines a funky drumset beat and blues-like melodies to form an easy level percussion ensemble piece that’s perfect for a holiday-themed concert requiring minimal rehearsal time. After a brief introduction, the central section of the piece features the mallet instruments playing melodies based on a blues scale, which are contained in a 12-bar blues. These melodies are supported by a lot of fun, toy-like percussion accessories in the background such as sleigh bells, ratchet, temple blocks, vibraslap, and a whip crack. These are important musical concepts to introduce to young performers and Slawson does this in an accessible and fun way. Santa’s Strut comes as a professionally printed and bound score and includes individual parts in PDF format for printing or for tablet viewing. / Niveau : Facile / Date parution : 2021-11-03/ Répertoire / Ensemble de Percussions

Par SALLOUM TREVOR. Trevor Salloum: Afro-Cuban Rhythms combines two of the renowned author's popular previous editions. This Gig Savers book has been specially designed for the intermediate to advanced level percussionist who has some basic understanding of percussion notation. Part one is a collection of traditional rhythms ideal for a percussion ensemble or for the individual who wants to learn the authentic parts of each rhythm. The material is presented in a concise and user-friendly style. This section includes information on Clave, Tumbao for one and two drums, Rumba columbia, Conga (Havana), Conga (Matanzas), Conga (Santiago) and much more. Part two is structured just like part one, but covers a different set of rhythms: Bembe, Makuta, Yuka, Palo, Arar , Abaku (Havana), Abaku (Matanzas), Gag and Iyesa. All rhythms presented in this edition are easily adapted to conga drums and Afro-Cuban hand percussion./ Recueil / Percussions

Composée à la demande de l'Orchestre Symphonique d'Osaka, cette fanfare d'ouverture marie les couleurs éclatantes d'un ensemble de onze cuivres avec celles des percussions. On y retrouve la patte de Johan de Meij : une orchestration puissante, des tempi bien qualibrés, des thèmes qui exploitent la richesse des couleurs harmoniques et la vaste palette des nuances.Instrumentation : 3 Trompettes Sib, 4 Cors en Fa, 2 Trombones Ut/Sib, 1 Trombone basse Ut/Sib, 1 Tuba Ut (clé de Fa) ou Basse Sib/Mib (clé de Sol), Timbales et Percussion (Tam-tam, Cymb. Sus., Cymbales frappées, Cloches tubes). / Cuivres Et Percussions / 20 pages / niveau : 4 / Partition

Par DUCKETT RICHARD / PEARCEY L.. La série de ' Equipe ' est utilisable avec les deux individus ou un tuteur de groupe encourager les étudiants à essayer ensemble jouant depuis le début. Tous les livres de la série sont entièrement intégrés permettant aux étudiants à l'aide de ' Equipe percussions ' à jouer dans les ensembles avec les élèves à l'aide de 'Equipe cordes', 'Equipe en laiton', ' Equipe Recorder ' et ' Equipe chaînes '. ' Equipe percussions ' sont un cours flexible et adaptable idéal pour les percussionnistes débutant. Le tuteur peut être adapté en fonction des besoins spécifiques de chaque étudiant. Chaque pièce est soigneusement classé pour assurer une progression logique à un rythme raisonnable et étudiants sont introduits à une grande variété de styles musicaux tout au long de l'ouvrage. Imaginative Piano accompagnements ont été fournis ainsi que des notes utiles et claires scores ensemble à l'aide de l'enseignant. ' Equipe percussions ' s'adresse pour timbales, tambour et percussions, avec une intéressante sélection d'autres instruments de percussion./ Recueil / Percussions

'Tout Tout le monde' est l'un des singles en vedette sur la bande Santana le deuxième album éponyme. La chanson a frappé n o 12 en 1972 sur le Hot 100 cartes, et dispose d'un solo de guitare futur voyage Schon Neal. Le marimba 1 et 2 parties ont été écrites afin qu'ils puissent être effectuées sur le même marimba, marimba ou séparés si préféré. La partie basse électrique peut également être doublée sur un marimba basse si elle est disponible. / Ensemble De Percussions

Hymnes grande facile est une collection de certains des plus beaux hymnes du monde, délicieusement disposées dans les milieux frais par certains des arrangeurs avant tout dans le domaine instrumental. Ce volume est conçu pour être accessible encore intéressant pour les joueurs intermédiaires. / Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions / 20 pages / niveau : Facile / Partition + Cd

Par COLLETTA F.. Ce travail présente environ 200 rythmes de tambour avec des pauses. Tous sont issus du répertoire des plus grands batteurs d'hier et d'aujourd'hui et sont considérés aujourd'hui comme des références. Ecrit par un batteur professionnel, ce travail a la particularité de consulter un auditoire double : d'une part les tambours, bien entendu, ils trouveront les pages qui suivent plusieurs phrases intéressantes qui devraient intégrer simplement leur façon de jouer, d'enrichir,- et les autres musiciens (bassistes, guitaristes, claviéristes, saxophonistes, etc.) qu'ils trouveront dans ce travaillent un support idéal pour la programmation de leur batterie électronique et autres séquenceurs et travaillent de cette manière sur divers rythmes solides. Chaque exemple est donné de la façon suivante : un rythme de deux battements suivie d'une pause qui mène à une blague de 4 a qui nous ramène au début. / Pédagogie / Méthode / Batterie et Percussions

Par DUFOURT HUGUES. Erewhon I image d'un monde-genèse, d'un pur espace en action. Décharges, vrilles, turbulences, saccades. Les formes s'enchevêtrent, s'encastrent, ou s'écrasent mutuellement sous la pression du dynamisme qui les soulève. La violence formelle vise à la concentration la plus dense, à l'imbrication la plus serrée. Elle brise et contracte - un formalisme du heurt et de la fracture. La percussion des peaux se prête tout particulièrement aux métamorphoses brutales - libérée de contraintes d'échelle, elle ne s'attache qu'à l'aspect énergétique du son. Avec un nombre suffisant d'instruments, on dispose d'un véritable clavier d'impulsions dynamiques: attaques sèches et abruptes, ébranlements sourds, secousses avec résonance timbrée, ou impacts mats. Rythmique, métrique, dynamique sont totalement dissociées. L'est leur imbrication forcée qui crée la tension de l'oeuvre. La mise en oeuvre consiste à articuler entre elles ces configurations explosives, en jouant plus ou moins de leurs conflits de structure. Erewhon II est un essai de stéréodynamique fantastique. Qu'adviendrait-il d'un espace brusquement saturé de toutes les figures de l'énergie, comme échappées des mailles de l'univers ? Il en surgirait peut-être un monde de pur mouvement sans limite assignable, une tourmente d'architectures tremblées, la prolifération soudaine d'une flambée d'interférences. Pour traduire l'image de cette complexité effervescente, j'ai tenté de réaliser une architecture mouvante de timbres métalliques (plaques de tôle, cymbales, gongs, tam-tams) où prévaudraient la fluence, l'ambiguïté, l'indéfini des transitions. Un jeu de glissements incessants, le recouvrement mutuel des masses sonores tendent à produire un effet de fuite indéfinie. La superposition ou l'alternance des timbres, qui creusent et soulèvent tour à tour l'onde sonore constituent un élément rythmique. Autre forme de scansion: les blocs de lumière plantés dans la masse (vibraphones, glockenspiels) se dressent dans un mouvement de surrection radicale. Dans cette oeuvre, j'ai tenté de tirer systématiquement parti des ressources spécifiques de la percussion pour métaux: modification du timbre par l'attaque, lente transformation de la couleur du son sous l'effet des roulements de baguettes douces (plaques de tôle, gongs, tam-tams), utilisation des grains de résonance (le scintillement progressif d'une cymbale), modulation des spectres dynamiques de la résonance. La percussion métallique modifie profondément les relations entre la production et la perception du son. Elle remet en question l'équilibre traditionnel (instrumental ou vocal) entre les mouvements articulatoires et les ondes acoustiques qu'ils engendrent. Il faut précisément tenir compte de ce coefficient dynamique propre aux résonances métalliques, qui donne naissance à une nouvelle classe de sons 'fluides'. Erewhon III adagio pour percussion qui traite les instruments comme des voix: gongs, cloches tubes, cloches de vache, timbales, marimba. Dans cette oeuvre, j'ai expressément tenu compte de la dynamique globale du son de percussion. Frapper un gong, ébranler un tam-tam, c'est créer un évènement énergétique avec un foyer (le choc), et une aire d'irradiation (le signal rayonné). Le temps métrique est entièrement subordonné à la durée interne de phases de résonance. De plus, la résonance d'un instrument métallique produit une forme dont le modelé s'anime d'un mouvement interne d'expansion. Elle donne à l'espace sonore une loi de croissance, de courbure, elle lui imprime une allure évolutive. Les propriétés physiques de la résonance des métaux dessinent d'elles-mêmes une géométrie expressive. J'ai tenté de tirer parti de cet alphabet de configurations fugaces, mais nettement différenciées par leur spectre de dispersion. Leur emploi contraint à une organisation spécifiée par des lois d'affinité ou de contraste. Enfin, le traitement des cloches et des gongs pose un problème harmonique particulier: on a affaire à des sons hybrides qui s'entendent tantôt comme des hauteurs définies, tantôt comme des sons complexes (paquets de spectres harmoniques), fixes en tessiture, mais sans degré assignable. D'où l'intérêt des équivoques, des oscillations, des transitions entre ces deux régimes distincts du son. Erewhon III est un paysage imaginaire, à la manière d'Edgar Poe: résurgence lointaine d'un écho rémanent. Erewhon IV avec cette oeuvre, j'ai tenté d'approcher une situation limite. Que resterait-il d'un langage dont la parole s'est retirée, d'un discours sans la communication ? Il ne subsisterait rien sans doute, sinon les indices d'un monde aboli, des traces, un souffle, une illusion sonore. J'ai imaginé à ce propos un fourmillement imperceptible, un état dynamique extrêmement ténu, formé d'une grêle d'attaques sèches et incisives sur les peaux. Cette matière est animée de gonflements très lents, de fluctuations à peine marquées, traversées çà et là de coulées métalliques diffuses. Pour modeler ces volumes accordés à leur propre pulsation, je me suis inspiré des techniques de la gravure. L'art de l'entaille sait, avec des moyens d'une précision aigüe, évoquer un lointain, un ailleurs, traduire le flottement d'un espace sans attache. Quelques traits, un dégradé de points, suffisent à susciter un jeu d'ombres, un mélange de clarté livide et de scintillement noir. Précisément, l'esprit de l'écriture musicale ne me paraît pas étranger à cette économie graphique, qui crée du flou avec de l'acéré. C'est pourquoi je me suis limité, dans cette oeuvre, à une composition de grains, plus ou moins resserrés, plus ou moins dilatés: battuto, roulements, frottements, résonances. Extrait du programme du Centre Beaubourg, Paris, 1989 / contemporain / Répertoire / 6 Percussions

Par BOMHOF GERT. S’agissant d’une pièce relativement facile, Malletino conviendra à tout ensemble de percussions. Instrumentation : Glockenspiel, Marimba 1, 2 & 3, Vibra. , Cowbell, Temple blocks, Bongos, Batterie & Timbales (10 voix). / Niveau : Facile / Répertoire / Ensemble de Percussions

Par VURCHIO MICHELE. Méthode d'enseignement pour batterie et multipercussione. J'ai essayé de réunir les publications existantes myriades et disparates d'accord d'environ cinquante ans, par le biais de mes expériences et des idées dans le domaine batteristico-percussion. Je ne voulait être une revendication d'imposer une solution à toute étude a rencontré les problèmes techniques et musicales, mais un préexistants, mais a ordonné, conduisant à l'étudiant pour réaliser une étude appropriée à leurs directives musicales... (dans ma méthode de visage qu'itinéraire musical de Jazz au Rock de Funk au classique à latine et brésiliens). Le but est de conduire les élèves à atteindre studio pure qui touchera tous les coins de la musique. Avec cette méthode d'étude nous développerons votre raisonnement et le professionnalisme, la capcon parce que l'idée que si un shakes mettra à utiliser ses talents./ Recueil / Batterie et Percussions

Cette chanson est sur la tristesse d'une dame Indiens Ojibway lorsque son amant elle quitte pour la ville de Sault Ste-Marie. Elle pense qu'elle entend son retour, éclaboussant oar, mais c'est simplement un plongeon éclaboussures d'eau. Avec la partie tambour facultatif. / 3 Parties Voix Aigues (En Partition Percussions)

3 DVD soit plus de 7 heures de festival! Les deux premier DVD retracent les journées de samedi et dimanche : Jason Bittner, Rodney Holmes (The Steve Kimock Band) - Keith Carlock (Steely Dan and Sting), Chad Smith (Red Hit Chili Peppers), Ian Paice (Deep Purple), Chris Adler (Lamb of God), Jojo Mayer with nerve, Zoro (Lenny Kravitz, RandB authority), Sheila E (Prince, solo artist), Alex Acuna (Latin drumset and percussion great), Raul Rekow (Santana), Karl Perazzo (Santana), Roy Haynes jazz legend). Sur le troisième DVD des interviews, des démonstrations et discussions techniques, une galerie de photos, des liens sur les sites Internet... / Batterie Et Percussions

Par BONIN MARIE-FRANCOISE. 2 seduisantes petites pieces de concours ou de concerts avec accompagnement de piano. Un voyage en Asie a la portee de tous. / Niveau : Facile / Répertoire / Ensemble de Percussions