SSAA choir, piano accompaniment - Intermediate SKU: GI.WW1933 Composed by...(+)
SSAA choir, piano
accompaniment -
Intermediate
SKU:
GI.WW1933
Composed by
Susan LaBarr. Andrew
Crane Choral Series.
Classical. Octavo. 20
pages. Walton Music
#WW1933. Published by
Walton Music (GI.WW1933).
UPC: 785147038160.
English. Text by Jack
Riemer.
The moving
words, As long as we
live, we remember them
frame this highly melodic
and touching song. We
Remember Them is a
highly-achievable work
for SSAA chorus and piano
and will be a beautiful
addition to any program.
Also appropriate for
memorial services and
funerals. Andrew Crane
Choral Series.
Item Number: HL.148355 As in the first movie, this mashup weaves together ...(+)
Item Number: HL.148355
As in the first movie,
this
mashup weaves together
several great songs and
storylines from
throughout
the film, with a twist of
an
ending. Songs include
“Run
The World (Girls),”
“Where
Them Girls At,” “We
Belong,”
“We Got The World,”
and
“Flashlight.”.
SSAATB choir SKU: CA.990320 Aus: Stimmen von Innen. Composed by Ha...(+)
SSAATB choir
SKU:
CA.990320
Aus:
Stimmen von Innen.
Composed by Hans
Schanderl. Carus Novus;
Contemporary choral
music. German title:
Schanderl: 2.
Waldgeister: Thema,
Durchfuhrung I. Carus
novus, Contemporary
choral music. Full score.
Carus Verlag #CV
09.903/20. Published by
Carus Verlag (CA.990320).
When God Dips His Love in My Heart by Cleavant Derricks. Arranged by Cleavant De...(+)
When God Dips His Love in
My Heart by Cleavant
Derricks. Arranged by
Cleavant Derricks, Marty
Parks. For SSATB choir.
Anthems. Southern Gospel
and Sacred. Octavo. 12
pages. Duration 2
minutes, 58 seconds.
Published by Lillenas
Publishing Company
Servants of Grace Chorale SSATB SSATB A Cappella [Octavo] Laurel Press
Composed by Earlene Rentz. For SSATB choir. Sacred Anthem, General, Missions, Pa...(+)
Composed by Earlene
Rentz. For SSATB choir.
Sacred Anthem, General,
Missions, Pastoral
Retirement. Octavo.
Laurel Press #10/2910LA.
Published by Laurel Press
By Carole Bayer Sager, music by Marvin Hamlisch. Arranged by Kirby Shaw. For Cho...(+)
By Carole Bayer Sager,
music by Marvin Hamlisch.
Arranged by Kirby Shaw.
For Choir. (SSAA, a
cappella). Choral Octavo.
Movie. Level: Moderately
Difficult (grade IV).
Choral Octavo. 8 pages.
Published by Alfred
Publishing.
(Love Theme from Titanic). Performed by Celine Dion. By Will Jennings. Arranged ...(+)
(Love Theme from
Titanic). Performed by
Celine Dion. By Will
Jennings. Arranged by
Kirby Shaw. (SSAA a
cappella). Choral. Size
6.7x10.5 inches. 12
pages. Published by Hal
Leonard.
SSAATB choir, a cappella (SATB) - easy SKU: OU.9780193520349 Composed by ...(+)
SSAATB choir, a cappella
(SATB) - easy
SKU:
OU.9780193520349
Composed by Thomas
Weelkes. Edited by
Collins. Sacred choral -
mixed voices. Tudor
Church Music. Sacred,
Choral Leaflet. Vocal
score. 12 pages. Duration
3.5'. Oxford University
Press #9780193520349.
Published by Oxford
University Press
(OU.9780193520349).
ISBN 9780193520349. 10
x 7 inches.
For
SSAATB unaccompanied.
About Tudor
Church
Music
A
series of superb anthems
spanning one of the
greatest periods of
English music. The
anthems reflect many
styles ranging from
simple four-part chordal
anthems to elaborate
motets. They cover all
the main seasons and
festivals of the Church's
year together with many
anthems for general
use.
Composed by Alfred
Koerppen. Choral score.
Möseler Verlag #MOS
69449-01. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-01).
ISBN
9790203755685.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Score. 56
pages. Möseler Verlag
#MOS 69449. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449).
ISBN
9790203755678.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, do...(+)
Female choir (SSAA) and
instruments (oboe, violin
I, violin II, viola,
cello, double bass) -
level 4
SKU:
M2.MOS-69449-60
Composed by Alfred
Koerppen. Set of parts.
Möseler Verlag #MOS
69449-60. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-60).
ISBN
9790203755692.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Motet. Composed by
Heinrich Schutz. Edited
by Werner Breig. This
edition: urtext edition.
Stapled. Barenreiter
Urtext. No. 19 from
Geistliche Chor-Music.
Choral score. SWV 387. 27
pages. Baerenreiter
Verlag #BA25009_00.
Published by Baerenreiter
Verlag (BA.BA25009).
ISBN 9790006568031.
29.7 x 21 cm inches.
Language:
German.
Separate
edition from BA 5902,
â??Geistliche
Chor-Musicâ?? SWV
369-380, The six and
seven-part motets, nos.
13-29:
In 1648
Heinrich Schütz
published a collection of
29 motets with five to
seven parts titled
â??Geistliche
Chor-Musicâ? (Sacred
Choir Music). Here, the
term â??Chorâ?
(choir) refers not only
to a (large) vocal
ensemble but, more
generally, to a group of
musicians, vocal or
instrumental. As
explained by Schütz in
the foreword he published
with the collection, all
parts of the motets can
be performed vocally
and/or
instrumentally.
About
Barenreiter
Urtext
What can I
expect from a Barenreiter
Urtext
edition?<
/p>
MUSICOLOGICA
LLY SOUND - A
reliable musical text
based on all available
sources - A
description of the
sources -
Information on the
genesis and history of
the work - Valuable
notes on performance
practice - Includes
an introduction with
critical commentary
explaining source
discrepancies and
editorial decisions
... AND
PRACTICAL -
Page-turns, fold-out
pages, and cues where you
need them - A
well-presented layout and
a user-friendly
format - Excellent
print quality -
Superior paper and
binding
SSATTB voices and harp (or organ or piano) - Intermediate SKU: MN.56-0137 ...(+)
SSATTB voices and harp
(or organ or piano) -
Intermediate
SKU:
MN.56-0137
Composed
by Howard Goodall.
Instrument parts.
MorningStar Music
Publishers #56-0137.
Published by MorningStar
Music Publishers
(MN.56-0137).
UPC:
688670307447.
English.
For
SATB voices with a
soloist (to which voices
add gradually,) the text
is as if someone is
speaking to their
long-dead ancestors. They
granted a gift of life
and hope for those who
came after. Their
â??names and faiths
survive.â? And just as
those in the past were
faced with decisions and
made them for the benefit
of those who follow, we
now have the same
responsibility. The music
is mostly in unison and
remains on one staff even
when it divides into
multiple parts (which it
does in only 14 of the 89
measures). This is a
singable piece with an
easy but supportive piano
part, which could be
useful for many ensembles
in many situations.
SSA to SSSAA, a cappella SKU: SU.80300201 For SSA to SSSAA, a cappella...(+)
SSA to SSSAA, a cappella
SKU: SU.80300201
For SSA to SSSAA, a
cappella. Composed by
Gustav Holst.
Vocal/Choral, Secular
Choral. A cappella.
Choral Octavo. Treble
Clef Music Press
#80300201. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300201).
This new
edition of Holst’s
beloved settings (from
Tennyson’s long
narrative poem) reveals
them to be models of
musical economy for the
time-starved teacher, as
well as gems of pure
loveliness. Devices such
as antiphonal and echo
choirs, repeated sections
in parallel major and
minor, and well-handled
canonic techniques, make
each movement a
distinctive delight. 5
movements: SSAA/SSAA;
SSAA/SSAA; SSAA; SSA;
SSSAA, all a cappella;
English. Medium. SSA to
SSSAA, a cappella
Published by: Treble Clef
Music Minimum order
quantity: 8 copies.
Elijah Rock Chorale SSAA SSAA, Piano Treble Clef Music Press
SSAA, Piano SKU: SU.80300217 For SSAA, Piano. Arranged by Clifton ...(+)
SSAA, Piano
SKU:
SU.80300217
For
SSAA, Piano. Arranged
by Clifton J. Noble Jr.
Vocal/Choral, Sacred
Choral. Accompanied by
piano. Choral Octavo.
Treble Clef Music Press
#80300217. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300217).
Did someone say
the treble choir is the
wimpy choir? I don't
think so. Not if you turn
them loose on the driving
rhythms of this Gospel
arrangement, which
incorporates Rock-a My
Soul and an optional rap
section. This piece is
definitely a concert
closer. SSAA & Piano;
English. Medium. SSAA,
piano Published by:
Treble Clef Music Minimum
order quantity: 8
copies.
Composed
by Johann Pachelbel.
Edited by Thomas
Röder. This edition:
Edition of selected
works, Urtext edition.
Linen. Johann Pachelbel.
Complete Vocal Works,
Volume 7. Edition of
selected works, Score,
anthology. Baerenreiter
Verlag #BA10557_00.
Published by Baerenreiter
Verlag (BA.BA10557).
ISBN 9790006553068. 33
x 25.8 cm inches.
Language:
German.
The
Complete Vocal Works
Johann Pachelbel is known
today as a composer of
organ music and of a
world-famous instrumental
canon which frequently
features in concert
programmes and recording
catalogues. However, the
same can be said of only
a few of his vocal
compositions. At most,
the motets appear
occasionally in church
music repertoire.
Pachelbelâ??s arias,
vocal concerti and
large-scale Magnificats
have received little
attention up to now.
Church musicians and
musicologists have long
wished for a critical
edition of these
important works, which
survive in Pachelbelâ??s
manuscript and were
largely composed in his
main places of work,
Erfurt and Nuremberg . As
always with such
ventures, new discoveries
are to be expected
regarding the body of
works, source material
and the context of the
works. This concerns not
only beautiful music, but
rather a deepening of our
understanding of
Pachelbel as a key figure
between southern and
central German
traditions, and the
recognition of an oeuvre
which has all too often
been pushed into the
shadows by the mighty
Bach.
The
Critical Edition
The edition aims to make
available all of Johann
Pachelbelâ??s surviving
vocal works in the best
possible form. It is
edited by the Institut
für Musikwissenschaft
at the University of
Erlangen-Nuremberg and
the Institut für
Kirchenmusik at the
Kunstuniversität
Graz.
Two
volumes per year are
planned.
As a
chronological order is
not possible in many
cases, the individual
works have been arranged
according to scoring
within their groups.
Fragments and works where
Johann Pachelbelâ??s
authorship is doubtful
appear at the end of the
respective group.
Each volume includes
an introduction (Ger/Eng)
and a Critical Commentary
(Ger). Format 25.5 x 32.5
cm; cloth-bound
About
Barenreiter
Urtext
What can I
expect from a Barenreiter
Urtext
edition?<
/p>
MUSICOLOGICA
LLY SOUND - A
reliable musical text
based on all available
sources - A
description of the
sources -
Information on the
genesis and history of
the work - Valuable
notes on performance
practice - Includes
an introduction with
critical commentary
explaining source
discrepancies and
editorial decisions
... AND
PRACTICAL -
Page-turns, fold-out
pages, and cues where you
need them - A
well-presented layout and
a user-friendly
format - Excellent
print quality -
Superior paper and
binding
SSAA chorus and piano - Medium SKU: JK.01893 Composed by Kenneth Cope. Ar...(+)
SSAA chorus and piano -
Medium
SKU:
JK.01893
Composed by
Kenneth Cope. Arranged by
Grant Kenneth Cope and
Michael Gibbons. Choral 2
Part, Choral SA,
Difficulty Medium,
Seasonal Music Christmas,
Christmas, Humility,
Jesus Christ - Birth,
Jesus Christ - Savior,
Vocal Solo. Christian,
Inspirational. Duration
approx. 3 minutes.
Jackman Music Corporation
#01893. Published by
Jackman Music Corporation
(JK.01893).
UPC:
093285018938. Luke
2:19This song is from the
musical Son of Man by
Kenneth Cope. You may
purchase the CD
here.
From the new
musical about the life of
Christ, Son of Man, we
bring you Hidden in My
Heart for SSAA and piano.
This song, written by the
award-winning composer,
Kenneth Cope, is sung
from Mary's perspective
and gives us a look into
the heart of the
expecting mother of the
Son of God. Highly
recommended! But Mary
kept all these things,
and pondered them in her
heart. Luke 2:19 Music
and Lyrics: Kenneth
Cope Arranger: Kenneth
Cope, Grant and Michael
Gibbons Difficulty:
Medium Performance
time: approx.
2:47 Reference: Luke
2:19 This song is from
the musical Son of Man by
Kenneth Cope. You may
purchase the CD here.