By Gwyneth W. Walker (1947-). For Soprano voice solo, SSAA Choir, piano (Women's...(+)
By Gwyneth W. Walker
(1947-). For Soprano
voice solo, SSAA Choir,
piano (Women's Voices).
Secular. Choral. 12
pages. Published by E.C.
Schirmer Publishing
Edited by Bob Dingley, composed by Leon Dubinsky, arranged by Lydia Adams. Octav...(+)
Edited by Bob Dingley,
composed by Leon
Dubinsky, arranged by
Lydia Adams. Octavo for
SSAA choir, solo voice
and piano accompaniment.
Series: Amadeus Choir
Choral/Gordon V. Thompson
Music. 16 pages.
Published by Alfred
Publishing.
By Robert Sieving. Selected by Bradley Ellingboe. For Soprano Solo Voice, SSAA c...(+)
By Robert Sieving.
Selected by Bradley
Ellingboe. For Soprano
Solo Voice, SSAA choir,
Flute, and Piano. Music
for Women's Choir.
Sacred. Octavo. 16 pages.
Duration 4'55". Published
by Neil A. Kjos Music
Company.
You Are the Music Chorale SSAATB [Octavo] - Intermédiaire/avancé Hinshaw Music Inc.
By Dan Forrest. Arranged by Dan Forrest. Text: Amy Lowell (1912). For SSAATB Cho...(+)
By Dan Forrest. Arranged
by Dan Forrest. Text: Amy
Lowell (1912). For SSAATB
Choir and Soprano Solo.
(Accompaniment: Piano And
F Horn). Dan Forrest
Series. Secular. Level:
Medium Advanced Adult. 16
pages. Duration 5 min.
Published by Hinshaw
Music Inc.
SSAA with Soprano solo, a cappella SKU: SU.80300108 For SSAA with Sopr...(+)
SSAA with Soprano solo, a
cappella
SKU:
SU.80300108
For
SSAA with Soprano solo, a
cappella. Arranged by
Marylou India Jackson.
Vocal/Choral, Sacred
Choral. A cappella.
Choral Octavo. Treble
Clef Music Press
#80300108. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300108).
This quiet and
gentle setting is a
showcase for your soprano
soloist, with the chorus
singing background chords
and alleluias throughout.
The text is on the
parable of the lost
sheep--excellent for
church use. SSAA and
soprano solo a cappella;
English. Easy/Medium.SSAA
with soprano solo, a
cappella Published by:
Treble Clef Music Minimum
order quantity: 8
copies.
SSAA choir, piano SKU: LO.15-3976H Composed by David Gantz. Arranged by M...(+)
SSAA choir, piano
SKU:
LO.15-3976H
Composed
by David Gantz. Arranged
by Masa Fukuda. Concert.
Heritage Music Press
#15/3976H. Published by
Heritage Music Press
(LO.15-3976H).
ISBN
9780787778361.
Begi
nning with an expressive
and conversational solo,
this encouraging modern
ballad focuses on the
significance of teamwork
and that together, we can
accomplish more. The
beautifully recorded
accompaniment track
enhances the compelling
style and groove in
performance. Led by
numerous solos
throughout, this
selection is a wonderful
opportunity to feature
multiple soloists.
SSAA/SSAA, a cappella SKU: SU.80300139 For SSAA/SSAA, a cappella. ...(+)
SSAA/SSAA, a cappella
SKU: SU.80300139
For SSAA/SSAA, a
cappella. Arranged by
Undine Smith Moore.
Vocal/Choral, Sacred
Choral. A cappella.
Choral Octavo. Treble
Clef Music Press
#80300139. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300139).
Antiphonal
choirs and a small unison
chant group exchange
alleluias, while the
soloist sings the melody
of this spiritual written
for the Spelman College
Choir in 1971. SSAA/SSAA,
unison chant group, and
soprano solo, a cappella;
English. Medium.
SSAA/SSAA, a cappella
Published by: Treble Clef
Music Minimum order
quantity: 8 copies.
SSAA, a cappella SKU: SU.80300215 For SSAA, a cappella. Composed b...(+)
SSAA, a cappella
SKU:
SU.80300215
For
SSAA, a cappella.
Composed by Elizabeth J.
Atkinson. Vocal/Choral,
Secular Choral. A
cappella. Choral Octavo.
Treble Clef Music Press
#80300215. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300215).
The fruit of
silence is prayer... Thus
begins Mother Teresa's
statement of faith and
purpose, a poem which she
entitled, A Simple Path.
This gentle setting with
long note values is given
in both a short version,
and a longer version with
a soloists'
counter-melody. It is
particularly suitable for
use as a benediction, or
for repeated singing
during the administration
of communion, whenever a
mantra-like effect of
sung prayer is desired.
SSAA & and optional SA
solos a cappella;
English. Easy-Medium.
SSAA, a cappella
Published by: Treble Clef
Music Minimum order
quantity: 8 copies.
Ave verum Chorale SSAA SSAA A Cappella Treble Clef Music Press
SSAA, a cappella SKU: SU.80300116 For SSAA, a cappella. Composed b...(+)
SSAA, a cappella
SKU:
SU.80300116
For
SSAA, a cappella.
Composed by Katherine
Dienes. Vocal/Choral,
Sacred Choral. A
cappella. Choral Octavo.
Treble Clef Music Press
#80300116. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300116).
Choral phrases
end on sustained sixth
chords, forming a
background for soprano
and alto solos in
octaves. Subtle rhythmic
groupings of quarter and
eighth notes declaim the
text beautifully. Chosen
for the 1997 ACDA
National Convention
women's chorus reading
session. SSAA, soprano
and alto solo a cappella.
Latin. Medium. SSAA, a
cappella Published by:
Treble Clef Music Minimum
order quantity: 8
copies.
(Soloists and SSAA a cappella Transient Glory series). By Meredith Monk. SSAA WI...(+)
(Soloists and SSAA a
cappella Transient Glory
series). By Meredith
Monk. SSAA WITH SOLO A
CAPPELLA. Transient
Glory. 80 pages. Boosey
and Hawkes #M051479986.
Published by Boosey and
Hawkes
Gloria RV 589 Chorale SSAA SSAA, Piano [Reduction] Barenreiter
By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bru...(+)
By Antonio Vivaldi
(1678-1741). Edited by
Malcolm Bruno. Arranged
by Malcolm Bruno. For
SSAA choir/piano (2
soprano voice solos/alto
voice solo/SSAA
choir/trumpet/oboe/2
violins/viola/basso
continuo (cello/double
bass/organ)). This
edition: Stapled.
Arrangement for Choir
SSAA. Piano reduction.
Language: Latin, Text
Language: English/German.
RV 589. 46 pages.
Published by Baerenreiter
Verlag
Female choir (SSAA) with soprano voice-solo and string quintet - intermediate (+)
Female choir (SSAA) with
soprano voice-solo and
string quintet -
intermediate
SKU:
HL.49005309
Cantanta. Composed
by Walter Rein. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. Score. 20
pages. Duration 7'.
Schott Music #ED 4982.
Published by Schott Music
(HL.49005309).
ISBN
9790001057028.
German.
Diese
Partitur stammt aus dem
Nachlass des Komponisten.
Sie wurde 1954
komponiert. Chor und
Streichersatz bedurfen
keiner grossen Besetzung.
Die Solostimme kann einer
befahigten Chorsangerin
anvertraut werden.
Composed by Alfred
Koerppen. Choral score.
Möseler Verlag #MOS
69449-01. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-01).
ISBN
9790203755685.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Score. 56
pages. Möseler Verlag
#MOS 69449. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449).
ISBN
9790203755678.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, do...(+)
Female choir (SSAA) and
instruments (oboe, violin
I, violin II, viola,
cello, double bass) -
level 4
SKU:
M2.MOS-69449-60
Composed by Alfred
Koerppen. Set of parts.
Möseler Verlag #MOS
69449-60. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-60).
ISBN
9790203755692.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Circle Chorale SSAA SSAA A Cappella Treble Clef Music Press
SSAA, a cappella SKU: SU.80300192 For SSAA, a cappella. Composed b...(+)
SSAA, a cappella
SKU:
SU.80300192
For
SSAA, a cappella.
Composed by Joan Szymko.
Vocal/Choral, Secular
Choral. A cappella.
Choral Octavo. Treble
Clef Music Press
#80300192. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300192).
In this
medieval mystic text the
circle is an image for
meditation, first
excluding, then
embracing, the world. The
musical setting reflects
the image with
contracting and expanding
textures, and a soprano
solo. English. SSAA a
cappella with Soprano
solo. Medium-Difficult.
SSAA, a cappella
Published by: Treble Clef
Music Minimum order
quantity: 8 copies.
Choral (SSAA a cappella) SKU: HL.50497641 Composed by Kirke Mechem. Chora...(+)
Choral (SSAA a cappella)
SKU: HL.50497641
Composed by Kirke Mechem.
Choral. A Cappella,
Classical, Concert.
Octavo. 8 pages.
Published by G. Schirmer
(HL.50497641).
ISBN
9781480308701. UPC:
884088662738.
6.75x10.5x0.019
inches.
With a
special connection to the
poetry of Langston
Hughes, Kirke Mechem has
written a new, a cappella
spiritual. Opening with a
musical statement by a
soprano soloist, the
soloist is featured
throughout. In a typical,
Mechem musical style,
this tour de force is
lush and new and
emotional. Duration: ca.
3:00.
SSA with Solos & Instruments Choral (SSAA Choir) SKU: HL.286858 From C...(+)
SSA with Solos &
Instruments Choral (SSAA
Choir)
SKU:
HL.286858
From
Considering Matthew
Shepard. Composed by
Craig Hella Johnson.
Craig Hella Johnson
Series. Concert,
Festival. Octavo.
Published by Hal Leonard
(HL.286858).
UPC:
888680899158.
6.75x10.5x0.036
inches.
Four
movements from the end of
the “Passionâ€
section of Considering
Matthew Shepard we hear
from a deer. It has been
well established that
Matt loved the outdoors
and it is fitting that a
deer should sing
“All night I lay
there beside you, I
cradled your pain in my
care.†The women
sing this delicate text
accompanied by three
soprano soloists who
bring the breeze and the
hope of redemption.
Arranged by Roger Ames. For SSAA choir, piano accompaniment. OCF, OT 23 B OT 30 ...(+)
Arranged by Roger Ames.
For SSAA choir, piano
accompaniment. OCF, OT 23
B OT 30 B, September 11
Memorial, All Souls, OT 5
B, OT 6 B, OT 7 B.
Evoking Sound Series.
Music Education. 16
pages. Published by GIA
Publications
By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bru...(+)
By Antonio Vivaldi
(1678-1741). Edited by
Malcolm Bruno. Arranged
by Malcolm Bruno. For
SSAA choir (horn I II),
piano (Solo Soprano/Solo
Alto/Female Choir: SSAA
(Coro I II)/Orchestra
(Coro I II): 2
Violins/Viola/Basso
continuo
(Violoncello/Contrabas
SSAA, a cappella SKU: SU.80300218 For SSAA, a cappella. Arranged b...(+)
SSAA, a cappella
SKU:
SU.80300218
For
SSAA, a cappella.
Arranged by Clifton J.
Noble Jr. Vocal/Choral,
Secular Choral. A
cappella. Choral Octavo.
Treble Clef Music Press
#80300218. Published by
Treble Clef Music Press
(SU.80300218).
This sweet--but
never drippy--setting of
a familiar English folk
moves into gentle swing
rhythm ostinato patterns,
supporting soprano and
alto solos. SSAA a
cappella; English.
Easy-Medium. SSAA, a
cappella Published by:
Treble Clef Music Minimum
order quantity: 8
copies.
Edited by V. Morosan/V.Prokhorov eds. Arranged by Constance A. Solovieva. Russia...(+)
Edited by V.
Morosan/V.Prokhorov eds.
Arranged by Constance A.
Solovieva. Russian Title:
Vo Pole Berioza Stoyala.
With Language: Russian.
Published by Musica
Russica (MR.SOR-001).