SSAA a cappella. Arranged by Mac Huff. (SSAA a cappella). Sacred Christmas Choral. Size 6.8x10.5 inches. 8 pages. Published by Hal Leonard.

By Paula Foley Tillen. For SSAA choir, Piano, Flute. Sharon Hansen Choral Series. Christmas. Octavo. Published by Santa Barbara Music Publishing

Female choir (SSAA) - advanced

SKU: HL.49024507

1. Mittagsstille. Composed by Knab. This edition: Folding. Sheet music. Schott Chorverlag (Choral Music). Choral Score. 4 pages. Schott Music #C 37930. Published by Schott Music (HL.49024507).

ISBN 9790001007153. German.

(Silent Night). By Franz Gruber, Joseph Mohr. Arranged by Jackson Berkey. (SSAA). Walton Choral. Size 6.8x10.5 inches. 12 pages. Published by Walton Music.

From Pitch Perfect 3. By Daya. By Britten Newbill, Gino Barletta, Mike Campbell, Scott Bruzenak. Arranged by Deke Sharon. Pop Choral Series. A Cappella, Pop. Octavo. 16 pages. Published by Hal Leonard

SSAA choir - Level 2

SKU: CA.319530

Composed by Stefan Claas. Separate edition with choral collection. Folk songs and settings of folk songs, Christmas Carols, Advent, Christmas. Full score. Duration 2 minutes. Carus Verlag #CV 03.195/30. Published by Carus Verlag (CA.319530).

ISBN 9790007177232. Key: F major. Language: German.

SSAA a cappella. Arranged by Philip Lawson. (SSAA a cappella). King's Singer's Choral. Book only. Size 6.75x10.5 inches. 7 pages. Published by Hal Leonard.

By Johannes Brahms. Arranged by M Klein. (SSAA). Choral. 8 pages. Published by G Schirmer, Inc.

SSAA choir

SKU: ST.CN27P

Composed by James McCarthy. SSAA unaccompanied. . This PRINTED version is available to purchase as a regular sheet music title for delivery by post. Octavo. Stainer & Bell Ltd. #CN27P. Published by Stainer & Bell Ltd. (ST.CN27P).

ISBN 9790220225512.

The words of Peaceful was the Night are taken from John Milton's ode On the Morning of Christ's Nativity, written in 1629. Milton describes the universe halting in utter stillness at the moment of Christ's appearing on the earth. (As the poet wrote: 'His reign of peace upon the Earth began.') In James McCarthy's carol, the voices play a dual role, as narrator, and by evoking the atmosphere of a singular moment of frozen time. Although commissioned by Sonoro for performance during the Christmas period, this singable, lyrical setting would fit well into a programme of music suitable for any time of the year.

By Suzanne Toolan, RSM. For SSAA Choir and Keyboard accompaniment. Bible Reference: Psalm 139. Choral. Sacred, Choral. Easy. Choral Octavo. 4 pages. Published by GIA Publications

By Elizabeth Alexander. For Women's Choir (SSAA choir, a cappella). Collegiate Repertoire, Community Chorus, High School Chorus, Concert Music. Church-Seasonal-Christmas , Church Choir-Seasonal-Epiphany, Angels, Sacred (Worship and Praise), Choral. Moderate. Octavo. Duration 3 minutes. Published by Seafarer Press

By Johannes Brahms (1833-1897). For SSAA choir Unaccompanied (Piano ad lib). Op. 44, Nos. 1-6 (Text Language: German)

Composed by Robert Allen and Al Stillman. Arranged by Burt Szabo. Barbershop Harmony Society. A Cappella, Barbershop. Octavo. 5 pages. Barbershop Harmony Society #213353. Published by Barbershop Harmony Society

Female choir (SSAA)

SKU: M2.MOS-81508

Composed by Christian Salvesen. Moseler Chorreihe. Choral score. Möseler Verlag #MOS 81508. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-81508).

ISBN 9790203794080.

Haik us sind japanisches Kurzgedichte in drei Zeilen (z.B.: Alter, stiller Teich / Froschlein springt hinein / Platsch!). Angelegt in verschiedenen Techniken und stilistischen Spielarten verbergen sie ihren Esprit geheimnisvoll in tieferen Schichten. Zweiter Preis beim Kompositionswettbewerb des Deutschen Musikrates fur den 5. Deutschen Chorwettbewerb 1998 in Regensburg.

By Mary Mcdonald. For SSAA choir, piano (with optional full orchestra). Sacred Anthem. Octavo. Published by Crystal Sea Music Publishing

SSAA. By Rosephanye Powell. (SSAA). Gentry Publications. Size 6.8x10.5 inches. 16 pages. Published by Gentry Publications.

By G. Young. For SSAA Choir. Festival Music, Contest/Festival Music, General Repertory, Sacred. Sheet Music. Published by Shawnee Press.

By Greg Gilpin. For SSAA choir unaccompanied. Choral. Octavo. Published by Shawnee Press.

(ERO CRAS (I Will Come)). Composed by Michael John Trotta. For SSAA choir a cappella, optional solo, optional percussion. Octavo. Published by Carl Fischer

(A Wichita tribal lullaby). Arranged by D. Scroggins. For alto voice solo, SSAA choir a cappella. Native American. Octavo. Published by Earthsongs

SSAA Chorus

SKU: SU.50002310

For SSAA Chorus. Composed by Marshall Bialosky. Vocal/Choral, Sacred Choral. Choral Octavo. Seesaw Music Corp #50002310. Published by Seesaw Music Corp (SU.50002310).

Published by: Seesaw Music.

Composed by Paul Mealor. Choral. Octavo. 12 pages. Hal Leonard #NOV167464. Published by Hal Leonard

SSAA Chorus

SKU: BP.BP122

Composed by Marianne Forman. Secular octavos. Octavo. Beckenhorst Press #BP122. Published by Beckenhorst Press (BP.BP122).

James Weldon Johnson.

Winner of Honorable Mention in the 2020 King's Singers New Music Prize, Marianne Forman's sparkling music sets James Weldon Johnson's text about singing through adversity: ...and if the way grows darker still, shadowed by Sorrow's somber wing, with glad defiance in my throat, I pierce the darkness with a note, and sing..., ...no nights are dark, no days are long, while in my heart there swells a song, and I can sing. Deeply encouraging, and suitable for a variety of performance situations, especially as choirs work through the events of 2020. Also available for SATB.

Choir Secular (Women's Choir)

SKU: AP.49714

Composed by Lloyd Alvin Pfautsch. Arranged by Jacob Narverud. Performance Music Ensemble; Single Titles. Lawson-Gould. Secular. Choral Octavo. 12 pages. Alfred Music #00-49714. Published by Alfred Music (AP.49714).

UPC: 038081568010. English. Words by Andrew Marvell.

A tour de force cornerstone of choral literature. Lloyd Pfautsch's remarkable setting of the 17th-century poem by Andrew Marvell continues to be a popular choice with contest, festival, and collegiate choirs. Lawson-Gould is proud to present new voicings of this a cappella staple, as realized by contemporary composer/conductor Jacob Narverud. Notably authentic, with the original vocal lines still intact.

SSAA Choir

SKU: SS.50002310

Composed by Marshall Bialosky. Choral. Sheet Music. Published by Seesaw Music Corp (SS.50002310).

Female choir (SSAA) and instruments - level 4

SKU: M2.MOS-69449-01

Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01).

ISBN 9790203755685.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.

Female choir (SSAA) and instruments - level 4

SKU: M2.MOS-69449

Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449).

ISBN 9790203755678.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.

Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4

SKU: M2.MOS-69449-60

Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60).

ISBN 9790203755692.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.