Movement III - Mother Earth (SSA Choral Part). Composed by Johan De Meij. Amstel...(+)
Movement III - Mother
Earth (SSA Choral Part).
Composed by Johan De
Meij. Amstel Music.
Concert Piece. Set (Score
and Parts). Composed
2007. Amstel Music #AM
93-050. Published by
Amstel Music
Choral (SSAA Choir) SKU: HL.14021007 Composed by Sir Peter Maxwell Davies...(+)
Choral (SSAA Choir)
SKU: HL.14021007
Composed by Sir Peter
Maxwell Davies. Music
Sales America. Classical,
Youth Choir. Book
[Softcover]. Composed
2003. 28 pages. Chester
Music #CH61800. Published
by Chester Music
(HL.14021007).
ISBN
9781844492893.
8.5x11.0x0.088
inches.
A Choral
Suite for Two Part
(Soprano and Alto)
Children's Chorus setting
the text of George Mackay
Brown. This enchanting
12-minute cycle is
typical of the subtle and
delicate way
Maxwell-Davies approaches
writing for children:
straightforward, tender,
affectionate, yet with
just a hint of the
complexity found in
challenging 'adult' works
like the cycle
Westerlings. George
Mackay Brown's poetry
with its haiku-like short
stanzas and pointilliste
allusive imagery leaves
you constantly intrigued
: who is the boy 'lost on
the hill till sundown',
and why is time 'a bird
with white wings?' Is
this perhaps the poet
himself playing a bit of
holiday truant?
Composed by Dan Forrest.
Choral, School, Church,
Community, Collegiate,
Revoicing. Justice.
Octavo. The Music of Dan
Forrest #DF1023.
Published by The Music of
Dan Forrest (BP.DF1023).
6.88 x 10.5
inches.
From the
composer: Written as a
statement of support for,
and allyship with, our
Black brothers and
sisters (as well as all
people of color). Too
often, in any aspect of
life, we explain away
other people’s
experiences instead of
seeking to understand
experiences that differ
from our own;
we’re so busy
talking about our own
viewpoints that we fail
to listen to the voices
we most need to hear. I
asked Tony Silvestri to
write a text that could
function as a personal
statement from me to
people I need to listen
to—especially to
my friends of color. This
the text that
resulted—words
that speak powerfully for
any situation where we
need to listen to those
who have been
marginalized or
mistreated, not heard or
believed. For SATB or
SSAA choir with piano and
optional guitar.
Composed by
Rhiannon Randle. SSAA
unaccompanied (with
solos). . This PRINTED
version is available to
purchase as a regular
sheet music title for
delivery by post. Octavo.
Stainer & Bell Ltd.
#CN23P. Published by
Stainer & Bell Ltd.
(ST.CN23P).
ISBN
9790220225147.
Comm
issioned by the BBC as
part of the celebrations
for International Women's
Day, and reflecting its
theme of hope, Like a
Singing Bird was
premiered live on Radio 3
on 8 March 2015 by Sarah
Connolly and the St
Catharine's Girls' Choir,
conducted by Edward
Wickham. The distinctive
vocal scoring features a
small solo group of
sopranos or
mezzo-sopranos drawn from
the upper-voice ensemble.
The anthem is the first
of three which are
collectively entitled
Echoes from Willow
Wood, the second
also being available in
Choral Now. The text,
Christina Rossetti's poem
'A Birthday', features in
Virginia Woolf's classic
essay A Room of One's
Own, based on
lectures delivered at
Newnham College and at
Randle's own Cambridge
alma mater, Girton, an
institution at the
forefront of women's
education for two
centuries. Inspired by
the clock in Girton's
Stanley Library, the
'chiming rhythms' which
are a driving force
within the piece offer a
further level of
connection. The music
moves from quiet
anticipation to bright
affirmation, the sense of
something life-changing
heralded by an Advent
plainchant quoted in the
second half. The final
couplet is set apart in a
hushed recitative,
reflecting, in the
composer's words, 'the
hope I and other young
female composers can have
as we try to make our
mark in what has
traditionally been a male
domain.'.
SSAA choir SKU: ST.CN27P Composed by James McCarthy. SSAA unaccompanied. ...(+)
SSAA choir
SKU:
ST.CN27P
Composed by
James McCarthy. SSAA
unaccompanied. . This
PRINTED version is
available to purchase as
a regular sheet music
title for delivery by
post. Octavo. Stainer &
Bell Ltd. #CN27P.
Published by Stainer &
Bell Ltd. (ST.CN27P).
ISBN
9790220225512.
The
words of Peaceful was
the Night are taken
from John Milton's ode
On the Morning of
Christ's Nativity,
written in 1629. Milton
describes the universe
halting in utter
stillness at the moment
of Christ's appearing on
the earth. (As the poet
wrote: 'His reign of
peace upon the Earth
began.') In James
McCarthy's carol, the
voices play a dual role,
as narrator, and by
evoking the atmosphere of
a singular moment of
frozen time. Although
commissioned by Sonoro
for performance during
the Christmas period,
this singable, lyrical
setting would fit well
into a programme of music
suitable for any time of
the year.
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, do...(+)
Female choir (SSAA) and
instruments (oboe, violin
I, violin II, viola,
cello, double bass) -
level 4
SKU:
M2.MOS-69449-60
Composed by Alfred
Koerppen. Set of parts.
Möseler Verlag #MOS
69449-60. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-60).
ISBN
9790203755692.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Choral score.
Möseler Verlag #MOS
69449-01. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-01).
ISBN
9790203755685.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Score. 56
pages. Möseler Verlag
#MOS 69449. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449).
ISBN
9790203755678.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
By Fanny Mendelssohn Hensel. Edited by Suzanne Summerville. Goethe. For soprano,...(+)
By Fanny Mendelssohn
Hensel. Edited by Suzanne
Summerville. Goethe. For
soprano, women's choir
(SSAA) and piano. First
Publication. Level:
intermediate. Full score.
Duration 12'. Published
by Furore-Verlag (German
import).
SSAA with piano Choral (SSAA Choir) SKU: HL.14043837 SSAA and Piano(+)
SSAA with piano Choral
(SSAA Choir)
SKU:
HL.14043837
SSAA
and Piano. Composed
by Bryce Dessner. Choral.
Classical, Contemporary.
Octavo. 28 pages. Chester
Music #CH84018. Published
by Chester Music
(HL.14043837).
The original
version of Bryce Dessner
's To The Sea was
premiered on 2nd November
2011 during the
'Monstrance'
installation, in
collaboration with
Matthew Ritchie, at L
& M Arts Los Angeles.
The version for strings
was commissioned by the
Brooklyn Youth Chorus and
first performed on 19th
May 2012. This is the
Vocal Score, arranged for
SSAA Chorus.
Composer Bryce
Dessner is perhaps
best known as the
guitarist from the band
The National, but he is
also an acclaimed
composer in his own
right.
SSAA a cappella SKU: SU.80200514 For SSAA a cappella. Composed by ...(+)
SSAA a cappella
SKU:
SU.80200514
For
SSAA a cappella.
Composed by Daniel E.
Gawthrop. Vocal/Choral,
Sacred Choral. A
cappella. Choral Octavo.
Subito Music Corporation
#80200514. Published by
Subito Music Corporation
(SU.80200514).
8 page octavo
Text: Jane Griner
Published by: Dunstan
House The text for this
lullaby has been quite
cleverly crafted by poet
Jane Griner so that by
the alteration of words
in two spots shown in the
score, the piece may be
sung either as a general
lullaby for any child, or
as a more specific
lullaby for the infant
Jesus. Softly, Little
Child was commissioned by
a consortium of thirteen
women's choruses
organized under the
auspices of the American
Choral Directors
Association by Dr. Lisa
Fredenburgh, National
Repertoire and Standards
Chair for Women's Choirs.
Minimum order quantity: 8
copies. Perusal copies
are available by
contacting
office@DunstanHouse.com
b> (include the
organization name with
your request). To order
quantities fewer than
8.
By Elizabeth Alexander. Text: Joan Wolf Prefontaine. For Women's Choir (SSAA) a ...(+)
By Elizabeth Alexander.
Text: Joan Wolf
Prefontaine. For Women's
Choir (SSAA) a cappella.
(SSAA). Level:
medium-difficult.
Duration 5 minutes.
Published by Seafarer
Press.
By Felix Bartholdy Mendelssohn (1809-1847). For SSAA Choir (Vocal Score). Music ...(+)
By Felix Bartholdy
Mendelssohn (1809-1847).
For SSAA Choir (Vocal
Score). Music Sales
America. Romantic. 86
pages. Novello and Co
Ltd. #NOV954888.
Published by Novello and
Co Ltd.
Composed by Kurt Bestor. Arranged by Mark Hayes. Choir Sacred. For Piano or Orch...(+)
Composed by Kurt Bestor.
Arranged by Mark Hayes.
Choir Sacred. For Piano
or Orchestra (Women's
Choir). Choral Octavo.
Choral Designs. Sacred.
12 pages. Published by
Alfred Music
By Bob Chilcott. For SA and SSAA choir unaccompanied. Upper Voices. Secular, Cho...(+)
By Bob Chilcott. For SA
and SSAA choir
unaccompanied. Upper
Voices. Secular, Choral
Leaflet. Vocal score. 16
pages. Duration 4'.
Published by Oxford
University Press
Composed by Mack Wilberg (1955-). For SSAA choir and piano or orchestra (flu...(+)
Composed by Mack Wilberg
(1955-). For SSAA choir
and
piano or orchestra
(flute, 3
horn, harp, strings).
Sacred.
Octavo. Duration 5
minutes.
Published by Oxford
University
Press
We Are the Voices Chorale SSAA SSAA, Piano [Octavo] Santa Barbara Music Publishing
Composed by Jim Papoulis. For SSAA choir, piano accompaniment, djembe. Robyn Lan...(+)
Composed by Jim Papoulis.
For SSAA choir, piano
accompaniment, djembe.
Robyn Lana Choral Series.
Octavo. Santa Barbara
Music Publishing
#SBMP1258. Published by
Santa Barbara Music
Publishing
By Carole Bayer Sager, music by Marvin Hamlisch. Arranged by Kirby Shaw. For Cho...(+)
By Carole Bayer Sager,
music by Marvin Hamlisch.
Arranged by Kirby Shaw.
For Choir. (SSAA, a
cappella). Choral Octavo.
Movie. Level: Moderately
Difficult (grade IV).
Choral Octavo. 8 pages.
Published by Alfred
Publishing.