Cette norme familier depuis des années et créative est ici définie dans un style swing moyennes par Paul Murtha. La section trombone est en vedette dans le début et est suivie par la section de la trompette. Suite à un article solo pour trompette et ténor, il y a un changement de clé efficace et le choeur de crier ensemble complet. Même s'il est conçu pour les jeunes joueurs, bandes expérimentés sonnera grands cela jouant aussi bien ! / Jazz Band

Semblable à la version de marque par Ike and Tina Turner, cet arrangement facile démarre lentement au début, puis coup d'envoi à la vitesse supérieure pour terminer hors. Saxes prennent la tête dans un premier temps, mais il y a plein d'ensemble complet jouer aussi bien. Aucun solos ne sont nécessaires. / Jazz Band

Arrangement: Sweeney. Par ROLLINS J. / NELSON S.. Assurez-vous d'apporter le côté hip de Frosty à votre prochain événement de vacances avec cette version préférée pour les groupes à partir. Y compris les solos courts pour trompette qui peut également être joué comme des fonctions de la section, ce tableau est facile à apprendre et amusants à jouer./ Répertoire / Jazz Band

Ce qui compte dans un chemin, ce qui compte dans une ligne, c'est toujours le milieu, pas le début ni la fin. On est toujours au milieu d'un chemin, au milieu de quelque chose. ' (Gilles Deleuze, Claire Parnet, Dialogues.)Charmediterrannéen représente un moment très significatif de mes recherches sur les relations entre notre langage maternel (les musiques ethniques de la Méditerranée, surtout de l'Afrique du Nord, du sud de l'Italie et de la Sardaigne, lieu de mes racines) et le jazz contemporain.Le but, c'est de mettre en route des collisions de différentes qualités de langage pour inventer des images nouvelles, le devenir d'une rencontre dans le temps d'éléments contraires, qui se révéleraient complémentaires ? régularité / irrégularité - continuité / discontinuité - vitesse / lenteur - présence / absence - musique et? poésie, photographie, danse? - blanc / noir - saleté / propreté - juste / faux - son / silence - vide / plein - tradition / innovation - jazz / non jazz?A la recherche d'une ligne de passage des formes à l'action, ce qui, sur le plan musical, signifie réussir à aller au-delà des partitions, qui seront rigoureuses et soignées. Il s'agit toutefois de découvrir ce qu'il y a derrière l'écriture? L'essence du matériel, dans sa différence, est ce qui dépasse la structure, c'est l'aspect merveilleux de l'art de l'improvisation que je définis comme ' un geste, quelque chose qui intéresse la culture refoulée du corps et de ses émotions, qui synthétise en un seul instant/instinct créatif les étapes caractérisant les processus de l'art de composer : connaissance, pensée, décision. ' / Big Band

Elle est belle, admirable et elle est mon amour, mon Admirabelamour, et c'est pour la rejoindre au plus vite que je traverse la Place de l'Etoile à 18 heures dans cette voiture sans freins, accélérateur bloqué. Voici une des fictions que je peux me faire lorsque ce morceau, difficile, est correctement interprété. Certains accords sont chiffrés avec un point d'interrogation, par exemple F ?, Eb ?... Ceci, pour les solistes et accompagnateurs-improvisateurs éventuels, est une façon d'indiquer que si vos patterns nécessitent de se raccorder à une tonalité, c'est à peu près celle-ci qui convient. En effet, pour des raisons un peu plus que dodécaphoniques et un peu moins que sérielles, on ne peut, malgré certaines apparences, trouver de résolutions harmoniques ni dans un cadre tonal ni dans un cadre modal, pour la bonne raison que la somme du nombre de croches pour chacune des notes de la gamme chromatique est égale dans l'arrangement tout entier, et que toutes les notes sont équitablement réparties dans l'ensemble de l'harmonie. De plus la ligne de basse obéit à des règles telles que l'on n'y puisse déceler de tonique valable tout son long, et que le rythme lui-même, extrapolation d'une walking bass un-peu-très-beaucoup-ivre, ne doit pas chercher à ' justifier ' ses quatre temps par des accents usuels. Au contraire, jouer chaque note de cette partie comme si elle était un premier temps. (Claude Barthélemy) / Big Band / Partition

Il peut y avoir un solo de contrebasse en Introduction, rejoint par les percussions, puis tacet on cue lorsque les trompettes entrent (les percussions continuent).* Le batteur joue une percussion type ' oeuf ' ou shaker.* Le percussionniste a le choix : tambour digital traditionnel, triangle ou bongo, ou darbouka, guiro, etc.* Les 2 percussionnistes jouent le tempo jusqu'à la fin - option : un break à la mesure 15. (Antoine Hervé) / Big Band