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CAPRICCELLO est une pièce concertante pour bande de hautbois et violoncelle soliste, Elle est constituée de quatre mouvements : GRAVE, VIVACE, ADAGIO et VIVACE,Les deux premières parties constituent une ouverture à la Française - après une introduction puissante à l'écriture verticale, le violoncelle entame une fugue au tempo vif, Le mode dorien, le ton de ré mineur et la gamme par ton s'y bousculent puis s'y entremêlent,Ce début est fortement marqué par une influence du répertoire renaissance et surtout baroque, Le troisième mouvement, adagio, est plus introspectif, L'utilisation du violoncelle dans son registre aigu apporte une tension palpable et nous amène davantage vers des couleurs romantiques teintées de mélancolie, Enfin, le vivace final reprend -pour l'essentiel- les éléments précédemment entendus et clôt la pièce avec brio,Commandée par Jacques Bernaert pour le 2ème festival ' week-end à la campagne ', cette oeuvre a été jouée pour la première fois le 25 juin 2010 en l'église de Saint-Arnoult de l'Oise grâce à l'heureuse rencontre du violoncelliste Jacques Bernaert et de La Bande des Hautbois dirigée par Claude Villevieille,Collection Les bandes de hautbois / Hautbois
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Camões (1524-1580) est le plus grand poète portugais de la Renaissance, En 1572, il publie son chef-d'oeuvre, les Lusiades (Os Lusiadas), vaste épopée en vers qui relate l'histoire du Portugal et surtout le voyage de Vasco de Gama en Inde (1497-1498), Ma seule ambition a été de prolonger l'univers poétique de Camões, à la fois lyrique, irréel et nostalgique, Le hautbois y est traité de manière expérimentale et quasi symphonique, I - Le Roi de Mélinde La flotte du Roi de Mélinde (actuellement Malindi, Kenya) accueille dans la liesse celle de Vasco de Gama, (chant II strophes 73-113), Le foisonnement de motif, d'effets, de doigtés spéciaux imite les canons, les feux d'artifice, l'ivresse de la foule et le ' discordant vacarme ' des fanfares qui jaillissent de chaque bateau, de chaque barque, Tout doit ici déborder de joie, Deux continents, deux peuples, deux cultures se fêtent mutuellement dans une lumière éclatante, II - Egarés par la faim Délire des marins accablés par la faim, la soif et le scorbut, (chant IV strophes 70-71 et 81-83) Mer d'huile, chaleur accablante, Sans transition, la frénésie du premier mouvement fait place à la maladie et la mort, On reconnaît les fanfares, mais elles ne sont plus que lambeaux, Les berceuses de l'enfance viennent hanter les agonisants, Interlude 1 - Le Vieillard du Restelo A Lisbonne, neuf mois plus tôt, devant les caravelles prêtes à lever l'ancre, un vieillard s'était élevé pour condamner l'appétit de gloire et la barbarie des hommes, déguisée sous le nom de bravoure, Il avait prédit aux marins de grandes épreuves, (chant IV strophes 94-104) Le souvenir de ces imprécations (accords énigmatiques, brouillés, lointains) se mêlent aux berceuses du mouvement précédent, III - La trombe marine Terreur des marins devant un cyclone, phénomène qui leur est inconnu, (chant V strophes 18-22) Véritable catharsis éclatant au ' furioso ' et se résorbant très progressivement, Ici plus qu'ailleurs, le hautbois sort de ses limites, Interlude 2 Cet épisode ne figure pas dans le texte de Camões, Après le passage de la trombe, les imprécations du vieillard planent à nouveau sur le bateau et n'en sont que plus solennelles, IV - L'île des Amours Vénus réserve aux valeureux survivants, découvreurs des Indes, une île enchanteresse peuplée de nymphes, (chant IX strophes 38-89) Ce ne sont pas les ébats des marins et des nymphes qui sont évoqués ici, mais le grouillant mystère de l'île, L'homme a abandonné toute ambition matérielle, Il fusionne avec le monde, / Hautbois
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L’intérêt pédagogique des Suites pour le violoncelle de Jean-Sébastien Bach retranscrites pour la clarinette basse est triple :
I. Tous les niveaux de difficultés techniques se rencontrent dans ces pages, de la Sarabande, de la cinquième Suite jusqu’au Prélude de la sixième.
II. La tessiture de la clarinette basse correspond à la tessiture du violoncelle. Pour la transcription des parties monodiques, il n’y a aucun problème, la hauteur du son est toujours respectée.
III. On ne peut pas rester insensible à la musique du Cantor et on ne peut pas jouer froidement une œuvre qui fait partie des fondements de la musique classique.
Michel Bontoux / Partitions classique / Bois / Hautbois / BILLAUDOT
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