Cette Méthode de Luth Baroque peut vous donner les bases techniques et musicales nécessaires à l?obtention d?une structure assez solide et complète du jeu du luth baroque. Et c?est là tout l?enjeu et le défi de l?écriture de cet ouvrage : donner, au plus grand nombre de passionnés, l?opportunité de s?exprimer à travers le luth baroque, et ce, indépendamment de leur niveau d?apprentissage. Notre livre est destiné non seulement à celui qui n?a jamais joué d?un instrument de musique, mais aussi au guitariste avisé qui veut s?initier aux mystères du luth baroque !

Mode d?emploi

Notre Méthode de Luth Baroque est divisée en trois parties.

La première partie, plutôt théorique, aidera à mieux comprendre la façon de jouer la musique écrite pour le luth baroque. Nous avons jugé indispensable d?avoir des connaissances élémentaires de solfège occidental mais aussi de la tablature (forme de notation musicale spécifique au luth). Ces connaissances, insuffisantes si étudiées de manière isolée, ont été enrichies d?un lexique des pièces instrumentales ainsi que de biographies de la plupart des compositeurs de musique pour luth baroque à 11 et 13 ch?urs.

En deuxième partie, nous avons dédié tout un chapitre à l?étude de la technique et de la production sonore du luth. Riche en photos et détails de toutes les étapes techniques que nous devrons franchir, ce chapitre est, sans aucun doute, le plus important de toute notre Méthode pour bien comprendre l?univers sonore du luth baroque ! Ensuite, nous vous proposons 21 exercices, tous d?un niveau élémentaire, mais progressifs, accompagnés de plusieurs pièces de musique. Vous allez d?abord jouer des mélodies pour ensuite ajouter les basses, et seulement après commencer à jouer les ornements.

En troisième partie, nous avons choisi près de 250 pièces pour luth baroque à 11 et 13 ch?urs. Ces pièces, divisées en trois niveaux, sont d?un degré de difficulté qui s?échelonne du niveau « débutant », « moyen » à « avancé ». Nous avons, tout comme à l?époque baroque, séparé ces pièces selon leurs tonalités et leur nom. Aussi, nous n?avons choisi que très peu de tonalités différentes, afin que le luthiste débutant puisse travailler l?essentiel de son instrument, au lieu de perdre son temps à essayer de s?accorder tout le temps et de jouer des morceaux bien trop complexes pour son niveau. Il n?y a pas de mauvaise musique mais, parfois, il y a de mauvais musiciens ! Faire de la musique n?est simplement pas jouer des notes et réaliser quelques acrobaties, souvent sans intérêt. Un musicien « mûr » se plaît le plus souvent à jouer une simple mélodie et à jouir des merveilles sonores de son instrument !

Nous espérons que cette méthode pourra aider ceux qui n?ont pas accès à un professeur (même si nous leur conseillons d?aller en voir un le plus régulièrement possible), mais aussi tous les professeurs n?ayant pas suffisamment de matériel pour faire travailler, d?une manière systématique, leurs élèves.
Bon courage à tous !
Miguel Yisrael - formerly Miguel Serdoura, now carrying the surname of his mother - was born in Lisbon, where he began his musical and artistic career, earning his Diploma in Classical Guitar in 1994. In 1995, he moved to Paris, where he studied the lute with Claire Antonini in the Early Music Department of the Conservatoire Supérieur de Paris - CNR. He also took part in several master classes in his discipline, with Rolf Lislevand and other prestigious artists. From 1999 to 2004, he completed his musical education at the Schola Cantorum Basiliensis in Basel, Switzerland with the grand maestro Hopkinson Smith.
As a soloist, Miguel Yisrael has given recitals in France, Portugal, United-Kingdom, Germany, Belgium, Switzerland, China and USA. In 2000, he took part in a television documentary devoted to the lutenist Hopkinson Smith, broadcast by Arte, Mezzo, Classica, RTBF and TSR. He currently lives and teaches baroque and renaissance lute in Paris, where he gives frequent concerts/lectures in the framework of the ?Musicien au Musée? program of the Musée de la Musique - Cité de la Musique in Paris.
Miguel Yisrael performs on lutes built by Cezar Mateus, Princeton, USA, and with strings from Mimmo Peruffo, Vicenza, Italy.
He recorded his first solo CD for the Dutch Label Brilliant Classics in 2008.

Traduction Doc Rossi
Compositeur : Damiani Andrea
Instrumentation : Luth
Publication Date: 1999
Series: Teoria e Didattica della Musica (Theoretical and Educational Texts)
Pages: pp. 208
CONTENTS
*  Preface
*  Introduction
*  CHAPTER 1. TUNING AND TABLATURE
Tuning - Tablature (French tablature - Italian tablature - Rhythm symbols - Fingering and other symbols) - Stringing and doubling - Tuning practice (Practical advice on tuning - Tuning problems) - Strings
*  CHAPTER 2. BASIC TECHNIQUES
Posture and position of the lute - Right-hand position - Right-hand functions - Sound production (Positioning p - Forearm movement - Attack - Positioning i) - Alternating p and i - Finger articulation for polyphonic passages (Positioning p - Positioning i) - Preparatory exercises - Differences from guitar technique - Body control
*  CHAPTER 3. THE RIGHT HAND
Forearm and accentuation - Fingering
*  CHAPTER 4. THE LEFT HAND
General principals - Preparatory exercises - Avoiding stiffness - Differences from guitar technique - Hand coordination
*  CHAPTER 5. SCALES
Right-hand scale technique (Forearm movement - Finger articulation - Integrating the two techniques)
*  CHAPTER 6. EXERCISES FOR TWO LUTES
Exercises on a ground bass - Contrapuntal exercises - Articulation - Dances and ground basses
*  CHAPTER 7. SHIFTING LEFT-HAND POSITIONS
Fundamental principals - Position changes using the same finger - Position changes by substitution - Position changes by jump
*  CHAPTER 8. EXERCISES FOR TWO LUTES WITH POSITION CHANGES
*  CHAPTER 9. RIGHT-HAND TECHNIQUE IN POLYPHONIC MUSIC
p-i articulation - Positioning m - Rest stroke with p - Left-hand positions and movement - m-i articulation - Combining p, i and m - Easy pieces in two voices - Two-voice scales
*  CHAPTER 10. COUNTERPOINT
Voice progression and intervals - The species - Florid counterpoint - Imitation - Syncopation - Suspension
*  CHAPTER 11. CONTRAPUNTAL PIECES IN TWO VOICES
*  CHAPTER 12. THREE VOICES
The right hand - Combining chords and single notes - Repeated chords and monophonic passages - Arpeggios - Chords and counterpoint
*  CHAPTER 13. CONTRAPUNTAL PIECES IN THREE VOICES
Technical aspects: three-voice scales, the barre - Contrapuntal pieces in three voices
*  CHAPTER 14. CHORDS OF FOUR OR MORE NOTES
The ring finger (a) - Five- and six-note chords - Chords played with p
*  CHAPTER 15. IDIOMATIC LUTE COMPOSITIONS
Chords and divisions - Characteristics of lute composition
*  CHAPTER 16. TRANSFORMATION OF LUTE TECHNIQUE DURING THE 16th CENTURY
Evolution of right-hand position - Exercises for m-i alternation
*  CHAPTER 17. TECHNIQUE
Scales (Full-length scales in all keys - Scales with divisions) - Speed - Left-hand legato and ornamentation - The barre (Preparatory exercises - Barre exercises) - Scales in two and more voices (Two-voice scales - Three-voice scales) - Polyphonic patterns - Right-hand exercises
*  CHAPTER 18. RENAISSANCE PERFORMANCE PRACTICE
Interpretation (Rhetoric - Sound quality - Rhythmic inequality) - Ornamentation (16th-century sources - The first half of the 16th century - The second half of the 16th century - The first half of the 17th century - The Elizabethans)
*  CHAPTER 19. TEMPERAMENT
Meantone temperament - Equal temperament

The Original First and Second Books Including Dowland's Original Lute Tablature. THE FIRST BOOK OF SONGS
I. Unquiet thoughts
II. Who ever thinks or hopes of love
III. My thoughts are wing'd with hopes
IV. If my complaints could passions move
V. Can she excuse my wrongs'
VI. Now, O now, I needs must part
VII. Dear, if you change
VIII. Burst forth, my tears
IX. Go crystal tears
X. Think'st thou then by thy feigning
XI. Come away, come sweet love
XII. Rest awhile you cruel cares
XIII. Sleep, wayward thoughts
XIV. All ye, whom Love or Fortune
XIVa. All ye, whom Love or Fortune
XV. Wilt thou, unkind, thus reave me
XVI. Would my conceit
XVII. Come again
XVIII. His golden locks
XIX. Awake, sweet love, thou art return'd
XX. Come, heavy Sleep
XXI. Away with these self-loving lads
------ My Lord Chamberlain his Galliard
(For two to play...)
THE SECOND BOOK OF SONGS
I. I saw my Lady weep
II. Flow my tears
III. Sorrow, stay
IV. Die not before thy day
V. Mourn, day is with darkness fled
VI. Time's eldest son, Old Age (The first part)
VII. Then sit thee down (The second part)
VIII. When others sing Venite (The third part)
IX. Praise blindness eyes
X. O sweet woods
XI. If floods of tears
XII. Fine knacks for ladies
XIII. Now cease my wand'ring eyes
XIV. Come ye heavy states of night
XV. White as lilies was her face
XVI. Woeful heart
XVII. A shepherd in a shade
XVIII. Faction that ever dwells
XIX. Shall I sue
XX. Toss not my soul
XXI. Clear or cloudy
XXIa. Clear or cloudy
XXII. Humour say what mak'st thou here (a Dialogue)

La partition Complete Luth Fantasias est une oeuvre du compositeur Classique Dowland. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Leduc. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Luth / Partition

Par DOWLAND JOHN. During his lifetime John Dowland was one of the few English composers whose fame spread throughout Europe. He has never been entirely forgotten although his music was almost completely ignored during the whole of the eighteenth century and most of the nineteenth. The early twentieth century saw a dawning recognition among scholars and specialists of the rare quality of his work. This is a comprehensive and exhaustive collection of Dowland's compositions for the Lute, with critical commentaries, lists of sources and biographical notes, as thoroughly compiled and edited by Diana Poulton and Basil Lam. The music is presented in both keyboard notation and Lute tablature. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Répertoire / Luth

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant le luth.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - deux volumes.Jean-Baptiste BESARD (1-2-3) - Encyclopédie méthodique - François-Alexandre-Pierre de GARSAULT - Denis GAULTIER - - Ennemond et Denis GAULTIER - Jean-Benjamin de LABORDE - Marin MERSENNE- Charles MOUTON - PERRINNE (1-2-3) - Pierre TRICHET - Nicolas VALLET.Table des matières : Besard Jean-Baptiste : Thesaurus Harmonicus - 1603Besard Jean-Baptiste : Isagoge in artem testudinariam - 1617Besard Jean-Baptiste : Joan. Bapt Besardi Vesontini Novus Partus - 1617Vallet Nicolas : Paradisus Musicus Testudinis - 1618Mersenne Marin : Harmonie Universelle - 1636Trichet Pierre : Traité des instruments - c.1640Gaultier Denis : Pièces de luth sur trois différents modes nouveaux - 1670Gaultier Ennemond et Denis : Livre de tablature des pièces de luth - 1672Perrine : Pièces de luth en musique - 1680Perrine : Livre de musique pour le luth - 1680Mouton Charles : Pièces de luth sur trois différents modes - c.1698Perrine : Table pour apprendre. Nouvelle addition - 1698Garsault François-Alexandre-Pierre de : Notionnaire - 1761Laborde Jean-Benjamin de : Essai sur la musique ancienne et moderne - 1780Encyclopédie : Encyclopédie méthodique - 1788Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Luth / 200 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

North Nigel (Ed). Par NORTH NIGEL. Music by Cutting, Johnson and Ferrabosco, amongst others/ Tablatures / 2 Luths

A travers cette méthode d'apprentissage Luth vous aurez tous les éléments pour pouvoir maitriser votre instrument. Cet ouvrage Methode De Luth Renaissance a été écrit par Buetens et éditée par les éditions Leduc sous la référence AN0012. / Luth

North Nigel (Ed). Par NORTH NIGEL. Music by anonymous Elizabethan composers/ Tablatures / 2 Luths

Par MUHLY NICO. Berceuse with seven variations is constructed around a cycle of twenty-four chords, spaced with maximum distance between the lowest and highest notes. Each variation explores various paths through this cycle, but always keeping the idea of a cradle-song, a berceuse, in the background. Some of the variations treat this music subtly and calmly, and other times, exploding the chords into fast-moving notes found at the extremes of the instruments. The piece ends with the chords dispersed, inverted, and made gentle again. ? NICO MUHLY / Date parution : 2022-09-20/ Répertoire / Théorbe