Composed by David Schiff. LKM Music. Classical. 32 pages. Lauren Keiser Music Pu...(+)
Composed by David Schiff.
LKM Music. Classical. 32
pages. Lauren Keiser
Music Publishing
#X077517. Published by
Lauren Keiser Music
Publishing (HL.41213).
Composed by Coleridge-Taylor Perkinson. LKM Music. 26 pages. Lauren Keiser Music...(+)
Composed by
Coleridge-Taylor
Perkinson. LKM Music. 26
pages. Lauren Keiser
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Full Score.
Composed by Igor
Shcherbakov. LKM Music.
Classical. Softcover.
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Published by Lauren
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(HL.234787).
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9781581065510. UPC:
888680688653.
9.0x12.0x0.242
inches.
Recorded by
Jozsef Ormeny, piano with
the Lviv Philharmonic
Symphony Orchestra, Roman
Rewakowicz, conductor.
Instrumentation: Piano
Solo: 2+1.2.2.2: 4.3 Bb
Tpt.3.1: Timp.Perc(2).Hp:
Str Duration: circa 15
minutes.
Composed by Adolphus Hailstork. For Orchestra (Full Score). LKM Music. 66 pages....(+)
Composed by Adolphus
Hailstork. For Orchestra
(Full Score). LKM Music.
66 pages. Lauren Keiser
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Lauren Keiser Music
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Composed by David Stock. LKM Music. Classical. Softcover. 20 pages. Lauren Keise...(+)
Composed by David Stock.
LKM Music. Classical.
Softcover. 20 pages.
Lauren Keiser Music
Publishing #X077565.
Published by Lauren
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Bicycle Waltz Orchestre Lauren Keiser Music Publishing
Composed by Gwyneth W. Walker (1947-). LKM Music. Waltz, Classical. Lauren Keis...(+)
Composed by Gwyneth W.
Walker (1947-). LKM
Music. Waltz, Classical.
Lauren Keiser Music
Publishing #X077325.
Published by Lauren
Keiser Music Publishing
(HL.41077).
Study score.
Composed by Manuel
Hidalgo. Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library).
World
premiere: Donaueschingen
(Donaueschinger
Musiktage), October 16,
1983
Music post-1945;
New music (post-2000).
Study Score. Composed
1982. 64 pages. Duration
22'. Breitkopf and
Haertel #PB 5119-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-5119-07).
ISBN
9790004208670. 9 x 12
inches.
Jeder
Kultur wohnt eine Moral
inne, welche die
menschlichen Handlungen
bewertet und in zwei
Kategorien einteilt:
gut/schlecht,
positiv/negativ usw. Der
Titel HARTO - zu deutsch:
satt, uberdrussig -
bezieht sich auf das
Unbehagen, das diese
dichotomische Auffassung
hervorruft: eine
Auffassung, die
gleichwohl in uns
verwurzelt ist und gerade
darum den Prozess
Wahrnehmung Ausserung
Kenntnis beeinflusst, ihm
zugehort. Tatsachlich
wird das musikalische
Phanomen dualistisch
konzipiert: Klang =
Ton/Gerausch;
Tonhohenanordnung =
Konsonanz/Dissonanz,
tonal/atonal; Struktur =
symmetrischer Bau
(Vordersatz/Nachsatz),
das scholastische Ideal
des Gleichgewichts, das
seinerseits eine
Symmetrieachse zur
Voraussetzung hat. Diese
Strukturierung des
Materials ergibt sich aus
dem fast
ausschliesslichen
Interesse des Komponisten
an den expressiven
Moglichkeiten des
musikalischen Apparats.
Die Motivation des
Komponierens aus dem
Drang, etwas Inneres
ausdrucken zu mussen,
erscheint mir jedoch
heute der Grundlage zu
entbehren und folglich
auch unnotig. Die
letztliche
Daseinsberechtigung
dieser Motivation liegt
in der dualistischen
Vorstellung, die beim
Menschen zwischen Leib
und Seele unterscheidet.
Ein Bluff, Produkt
kleinlicher
Disputiersucht. Eine
Analyse auf der Basis
empirischer Logik stellt
fest, dass es keine Seele
gibt, sondern ein
Nervensystem mit
bestimmten Fahigkeiten,
und dass nichts
auszudrucken ist, weil
Musik die Empfindungen
des Komponisten nicht
wiedergeben kann. sondern
lediglich unbestimmte
Eindrucke im Horer
erzeugt. Da aber jede
bewusste Wahrnehmung
Erkenntnis ist, ware es
nun die Aufgabe des
Komponisten, Musik mit
diesem Ziel, das heisst:
Musik als
Erkenntnismittel zu
schaffen. Dies alles ist
der Versuch, die
Erkenntnistheorie von
David Hume und anderen,
spateren Epistemologen
auf Musik anzuwenden. Der
Beitrag des Empirismus
zur Erkenntnistheorie
wurde zwar in der
wissenschaftlichen
Forschung genutzt, fand
jedoch in der Kunst kaum,
in der Musik keinerlei
Beachtung. Warum?
Vielleicht, weil in der
Musik noch immer der
naive, >>expressive<<
Komponist vorherrscht,
den das elitar-bourgeoise
Publikum verlangt und dem
es applaudiert. Der
Einwand, dass Kunst immer
bourgeois war und es
weiterhin ist, gibt zwar
keine Losung, sollte aber
auch nicht unterschatzt
werden. Ich habe HARTO in
zwei Teilen konzipiert,
wobei jeder Teil im
Verhaltnis zum anderen
sowohl irgendwie das
gleiche als auch das
Gegenteil darstellt. Der
Grund fur diese
Zweiteilung des Werkes
ist leicht aus dem vorhin
Gesagten abzuleiten. Als
Vorarbeit zur Komposition
habe ich versucht, die
historische dichotomische
Gestaltung des Materials
besonders hervorzuheben,
und zwar durch eine
Potenzierung jener
Aspekte, die diesen
-zweigeteilten<<
Charakter in sich tragen.
Ich habe also den
Zeitverlauf lediglich als
eine Folge von Spannungs-
und
Entspannungs-Einheiten
betrachtet; ich habe
Tonhohen-Anordnungen
verwendet, die
ausschliesslich auf
Symmetrie beruhen; ich
habe zweiteilige
Strukturen aufgebaut,
deren Halften durch eine
Pause mit konstantem Wert
geteilt sind; ich habe -
je nach den Moglichkeiten
des Orchesters - den
Gerausch- oder Tonanteil
des Klanges ubertrieben.
Dieser Gedankengang wurde
im Hinblick darauf
realisiert, neue
Anwendungsmoglichkeiten
zu finden, die fur das
Ziel einer Musik als
Erkenntnismittel von
Nutzen sein
konnen.(Manuel
Hidalgo).
Orchestra (Study Score) SKU: HL.49033026 For Orchestra. Composed b...(+)
Orchestra (Study Score)
SKU: HL.49033026
For Orchestra.
Composed by Harry Partch.
This edition: Ring/Spiral
binding. Sheet music.
Edition Schott. Study
score, Facsimile Edition.
Composed 1961. 158 pages.
Duration 22'. Schott
Music #ED9348. Published
by Schott Music
(HL.49033026).
ISBN
9790001130493. UPC:
888680925833.
8.5x11.75x0.37 inches.
English.
Water!
Water! ist ein
ungewohnliches Stuck, das
Harry Partch im Auftrag
des Illini Union Student
Board der Universitat
Illinois komponierte.
Anlasslich der drei
Auffuhrungen im Jahr 1962
und im Vergleich zu
seinen beiden anderen
Buhnenwerken aus dieser
Zeit The Bewitched und
Revelation in the
Courthouse Park sagte
Partch daruber: 'Dies ist
eine Burleske aber kein
vollendetes Werk. Die
zwei oder auch vielen
weiteren Jahre, die man
wirklich braucht, um eine
solche Idee zu erwagen
und zu entwickeln,
standen nicht zur
Verfugung und es blieb
keine Zeit, die Techniken
dieser Burleske in langen
Proben zu erarbeiten...
Zwischen dem Beginn der
Komposition und der
Auffuhrung vergingen
lediglich zehn
Monate.'.
Orchestra (picc.2.2.cor
ang.2.B-clar.2.dble bsn -
4.3.3.1. - timp.perc(3) -
hp - cel - str)
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BR.PB-5105-07
Study score.
Composed by Jurg Baur.
Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library).
World
premiere: Bremen,
February 1, 1982
Symphony; Music
post-1945. Study Score.
Composed 1981. 68 pages.
Duration 17'. Breitkopf
and Haertel #PB 5105-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-5105-07).
ISBN
9790004208557. 9 x 12
inches.
Gesualdo,
Don Carlo, Furst von
Venosa (1560-1613) gehort
zu den eigenwilligsten
italienischen
Madrigal-Komponisten der
Spatrenaissance. Seine
ungewohnlich kuhne,
selbst fur heutige Ohren
modern klingende
Harmonik, seine
chromatischen
Stimmfortschreitungen,
seine ubersteigerte
expressive Tonsprache
regten mich schon vor
Jahren zu einer grosseren
Orgelkomposition an und
inspirierten mich 1981 zu
den >>Sinfonischen
Metamorphosen<<. Dieses
Werk ist eine
vielgestaltige
weitausgesponnene
Fantasie. Sieben
choralartige typische
Klangbeispiele aus
Gesualdos spaten
funfstimmigen Madrigalen
(4., 5. u. 6. Band)
werden teils streng,
teils frei zitiert und
von Holz- oder
Blechblasern intoniert.
Diese Zitate gliedern,
als formale und
inhaltliche Schwer- und
Ruhepunkte, den Verlauf
des gesamten Werks. Jedes
Zitat steht zu Beginn
eines neuen
Satzabschnitts; die
darauffolgenden
>>Metamorphosen<<
entwickeln sich als
rhapsodische
kontrastreiche
Charakterstucke. Im
>>Preludio<< werden aus
den vertonbaren
Buchstaben vom Namen
>>Gesualdo<< (G - E - Es
- A - D) schwebende
Klangflachen,
rezitativische Gedanken
und ein pragnantes
rhythmisches Paukenthema
gebildet. Diese
,,Grundelemente
(Grundstrukturen) tauchen
im Verlauf des Stucks
immer wieder
leitmotivisch auf. Im
zweiten Abschnitt stehen
sich lineare
Streicher-Episoden und
dichte
Blaser-Klangballungen
kontrastierend gegenuber.
Der dritte Teil lauft als
Passacaglia (Thema ist
der Bass eines
Gesualdo-Zitats) in
mehreren Variationen ab.
Im vierten Abschnitt
dominiert lebhafte
Streicherbewegung,
kontrapunktiert von
tiefen Blaser-Signalen.
Der funfte Teil steigert
sich- nach kantablem
Beginn- zum ekstatischen
Trauermarsch. Abschnitt
sechs stellt sich als
>>Rondello<< dar, mit um
sich selbst kreisenden
Klangfiguren (in
verschiedenen Tongruppen
(zwei, drei, funf). Im
siebten und letzten Teil
wird die
verhalten-resignierende
Stimmung des Anfangs
beschworen, ehe eine
knappe Stretta in den
hymnischen Schluss
mundet. In den Textender
ausgewahlten Zitatstellen
geht es meist um
Todessehnsucht,
Liebesqual und
Verzweiflung. z. B. 1.
und 2. Zitat: Moro lasso,
al mio duolo (Ich sterbe,
matt, an meiner Qual) (6.
Buch) 3. Zitat: Gia
piansi nel dolore; o
dolorosa Sorte (Schon
weinte ich in Schmerzen,
oh schmerzliches
Geschick) (6. Buch) 4.
Zitat: Ahi gia mi
discolero (Ach schon
entfarbte ich mich)
(Wehe, der Tod kommt) (4.
Buch) 5. Zitat:
Dolcissima mia vita (Mein
allerliebstes Leben)
(Dich zu lieben oder zu
sterben) (5. Buch) 6.
Zitat: lo moro (Ich
sterbe) (5. Buch) Dem
Werk liegen zwar eine
Reihe von
dodekaphonischen
Strukturen zugrunde (die
teilweise von Gesualdos
Klangzitaten abgeleitet
wurden), doch sind die
einzelnen Abschnitte
auf,,tonale Pfeiler (G -
E - A - D) gegrundet; das
Stuck beginnt in G und
endet aufD, ist also
ubergeordnet tonal
konzipiert, - der Versuch
einer Synthese moderner
Ausdrucksmittel von
Vergangenheit und
Gegenwart. Die
>>Metamorphosen<< sind
ein Stuck Bekenntnismusik
- Bekenntnis zum Leben
und Schaffen Gesualdos,
eines Mannes, der vom
Schicksal gezeichnet war,
denn der Chronik Neapels
bekannt war durch die
Ermordung seiner ersten
Frau und ihres
Liebhabers. Dieser
eminente Musiker war
zugleich ein Mensch von
ubertriebener
Sensibilitat und wilder
ekstatischer Heftigkeit:
,,Er wurde von einer
Horde von Damonen
heimgesucht, die ihm
keine Ruhe gaben, heisst
es in einem
zeitgenossischen Bericht.
Seine Kunst und sein
Leben stand unter dem
Gesetz der inneren
Zerrissenheit, zwischen
Auflehnung und
Resignation (Verzweiflung
und Hoffnung), zwischen
Zartheit und
Leidenschaft. Davon will
meine Musik etwas
aussagen. (Jurg
Baur)CD:Sinfonieorchester
des Westdeutschen
Rundfunks, cond. Rudolf
BarschaiCD Thorofon CTH
2270Bibliography:Abels,
Robert: Studien zur
Gesualdo-Rezeption durch
Komponisten des 20.
Jahrhunderts (= Studien
zur Musik 20), Leiden u.
a.: Wilhelm Fink 2017,
pp. 277-345,
485-489.Wallerang, Lars:
Die Orchesterwerke Jurg
Baurs als Dialog zwischen
Tradition und Moderne,
Koln: Dohr 2003.
Orchestra - Grade 3 SKU: WD.080689256394 Composed by Keith Wilbanks. Arra...(+)
Orchestra - Grade 3
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Composed by Keith
Wilbanks. Arranged by
Keith Wilbanks.
Coronation Series.
Christmas. Orchestration.
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About
Coronation
Series
Cor
onation Series
Instrumentation: Woodwinds: 2
Flute, Oboe, 2 Clarinet,
Bass Clarinet (doubles
Tuba), Alto Sax (doubles
French Horn), Tenor
Sax/Baritone T.C.
(doubles Trombone,) - All
charts released since
3/1/02 include a Bari Sax
part that doubles
Tuba. Brass:
strong> 2 French Horn, 3
Trumpet, 3 Trombone,
Tuba Percussio
n:Percussion Strings:
2 Violin*, Viola*
Cello/Bassoon, String
Bass *simplified parts
included Addit
ional Parts:
Harp, Rhythm, String
Reduction
Orchestra - Grade 1.5 SKU: WD.080689904407 Composed by Keith Christopher....(+)
Orchestra - Grade 1.5
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Composed by Keith
Christopher. Arranged by
Keith Christopher. Sunday
Sounds Series. Christmas.
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About Sunday
Sounds
Series
Sun
day Sounds Series
Instrumentation: Woodwinds: 2
Flute, Oboe, 2 Clarinet,
Bass Clarinet (doubles C
Bass), Alto Sax (doubles
French Horn), Tenor Sax
(doubles Trombone,) Bari
Sax (doubles C
Bass) Brass:
strong> 2 French Horn, 3
Trumpet, 2
Trombone Percu
ssion:
Percussion Str
ings: 2 Violin,
Viola Addition
al Parts: C Bass
(Bassoon, Bass Trombone,
Tuba, Cello, String
Bass), Piano/Bass/Guitar,
Drum Set, Harp, String
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Christopher. Allegis.
Conductor's score and
instrumental parts.
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1/2; Oboe; Clarinet 1/2;
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1/2; Alto Sax 1/2 (sub
for Horns); Trumpet 1-3;
Trombone 1/2; Tenor Sax
or TC Baritone 1/2 (sub
for Trombone 1/2);
Trombone 3/Tuba;
Percussion; Harp; Rhythm;
Violin 1/2; Viola;
Clarinet 3 (sub for
Viola); Cello; String
Bass; Keyboard String
Reduction.
Full orchestra SKU: LO.30-3641L Choral. Sacred Anthem. Orchestral score a...(+)
Full orchestra
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Choral.
Sacred Anthem. Orchestral
score and parts. Lorenz
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Lorenz Publishing Company
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10/5235L Proclaim the
majesty of
Christ’s name with
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Getty, and Matt Papa tune
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Getty Conference in
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gradually builds to
include full choir,
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voice descant, all
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- 4.3.3.1. - timp.perc(4)
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Music (based on G.
Ungaretti) in memoriam B.
A. Zimmermann.
Composed by Jurg Baur.
Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library).
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premiere: Aachen, June 2,
1971
Music post-1945.
Study Score. Composed
1971. 84 pages. Duration
17'. Breitkopf and
Haertel #PB 4850-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
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ISBN
9790004206485. 6.5 x 9
inches.
Dieses
vierteilige Opus ist
keine avantgardistische
Musik, sondern fur den
Normalhorer gedacht,
obwohl darin verschiedene
moderne
Kompositionstechniken
verwendet werden. Die
vier Satze des Werkes
sind Impressionen uber
Gedichte des grossen
italienischen Lyrikers G.
Ungaretti, der 1970
82jahrig starb. Giorno
per giorno (Tag fur Tag)
ist der Titel des Zyklus
auf den Tod eines seiner
Kinder - in der Musik fur
Orchester zugleich die
Uberschrift fur das ganze
Werk und den ersten Satz
- und bedeutet
inhaltlich: Schmerz ohne
Trostung und ohne Ausweg
( es hat irgendeine
Trostung notwendig, mein
armes zerfallenes Herz).
Auch die anderen
Satzbezeichnungen stehen
uber einzelnen Gedichten
oder Gedichtgruppen von
Ungaretti; so ist der
zweite Satz uberschrieben
Allegria di naufragi
(Freude der
Schiffbruche). Das Wagnis
dieser Schiffbruche wird
musikalisch durch
aleatorische Strukturen
symbolisiert (Und auf
einmal nimmst du die
Fahrt wieder auf). Der
dritte Satz tragt die
Uberschrift La terra
promessa (Das verheissene
Land'. Die Stille einer
mediterranen
Herbstlandschaft klingt
an (Die Traube ist reif,
das Feld ist bestellt).
Das Finale mit dem Titel
Soldati beginnt mit einer
falschen Fanfare und
steigert sich nach
mehreren unruhigen
Episoden zu einem
aggressiven Schlussteil
(Den Tod busst man lebend
ab).(Jurg Baur).
Orchestra (Score) SKU: HL.49000612 D Minor. Composed by Johann Seb...(+)
Orchestra (Score)
SKU:
HL.49000612
D
Minor. Composed by
Johann Sebastian Bach.
Arranged by Roger Vuataz.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. Study
Score. Composed
1749-1750. 116 pages.
Duration 120'. Schott
Music #AVV 68. Published
by Schott Music
(HL.49000612).
Orchestra (STP) SKU: HL.49041890 Einfuhrung und Analyse. Composed ...(+)
Orchestra (STP)
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HL.49041890
Einfuhrung und
Analyse. Composed by
Ludwig van Beethoven.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Serie Musik.
Siehe Rubrik
Bucher/Multimedia. Study
Score. Composed
1811-1812. Op. 93. 180
pages. Schott Music #SP
8122. Published by Schott
Music (HL.49041890).
ISBN 9783795781224.
German.
Ludwig van
Beethoven stellte seine
8. Sinfonie am 27.
Februar der
Offentlichkeit vor; zuvor
erklangen anlasslich
dieser Akademie das
Schwesterwerk, die
Sinfonie Nr. 7 A-Dur,
sowie die
Schlachtensinfonie
'Wellingtons Sieg oder
die Schlacht bei
Vittoria', die Beethoven
einen seiner grossten
Erfolge als Komponist
bescherte. Zwar war die
Aufnahme der Achten durch
das Publikum nach den
vorangegangenen
Programmpunkten eher
kuhl, und auch heute noch
steht die Achte wie auch
etwa die Pastorale im
Schatten der ungeraden
Sinfonien - doch gewinnt
sie bei Horern mehr und
mehr an Beliebtheit: die
vielen unerwartenden
Wendungen in diesem Werk
liessen die Einschatzugn
eines Paradebeispiels fur
den Humor in der Musik
entstehen.Herbert
Schneider legt in seiner
Werkeinfuhrung dar, wie
die Achte entstand,
erstmals aufgefuhrt,
gestochen und
schliesslich gedruckt,
wie sie auf Zeitgenossen
und spatere Generationen
wirkte, und schildert
dies in diesem Buch auf
Grund wissenschaftlich
begrundeter Fakten auf
anschauliche Weise;
analytische und die
Interpretation
betreffende Kommentare
schliessen sich an.
Anregungen zur weiteren
Beschaftigung mit dieser
popularen Sinfonie geben
Literaturhinweise und
eine Diskographie. Anhand
der vollstandig
wiedergegebenen Partitur
kann der Leser den
Notentext beim Horen
verfolgen und die
analytischen Kommentare
nachvollziehen.
Orchestra (Picc. * 2 * 2
* Engl. Hr. * 2 *
Bassklar. * 2 * Kfg. - 2
* 3 * 3 * 1 - P. S.
(Trgl. * hg. Beck. *
Beckenpaar * Basstamt. *
3 Bong. * 3 Tomt. * Mil.
Tr. * gr. Tr. [mit Beck.]
* gr. Tr. * Xyl. * Vibr.
* Gl.) (3 Spieler) - Hfe.
* Cel. * Klav. - Str.)
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Fantasia per
orchestra. Composed
by Hans Werner Henze.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. Study
Score. Composed 1963. 116
pages. Duration 20'.
Schott Music #ED 5501.
Published by Schott Music
(HL.49005737).
Orchestra SKU: HL.49016259 Einfuhrung und Analyse. Composed by Joh...(+)
Orchestra
SKU:
HL.49016259
Einfuhrung und
Analyse. Composed by
Johannes Brahms. Edited
by Giselher Schubert.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Serie Musik.
Siehe Rubrik
Bucher/Multimedia.
Classical. Study Score.
Op. 68. 256 pages. Schott
Music #SP 8107. Published
by Schott Music
(HL.49016259).
ISBN
9783795781071.
5.0x7.5x0.538 inches.
German.
Als
Johannes Brahms im Jahre
1876 seine 1. Sinfonie
der Offentlichkeit
vorstellte, war dies ein
lang erwartetes Ereignis.
Zwar war der Komponist
schon eine geraume Zeit
beruhmt und hatte sich in
fast allen musikalischen
Gattungen hervorgetan: er
hatte Klaviersonaten,
Lieder, Konzerte sowie
Orchester- und Chorwerke
(u.a. das Deutsche
Requiem) vorgelegt und
mit drei
Streichquartetten
Beitrage zu einer Gattung
geliefert, die seit
Beethovens spaten
Quartetten als
kunstvollste und intimste
musikalische Gattung
uberhaupt galt. Nur eine
Sinfonie hatte er noch
nicht komponiert, denn er
gehorte zu den
Komponisten, denen die
Schwierigkeit bewusst
war, mit einem
sinfonischen Werk
gegenuber dem
Beethovenschen Erbe
bestehen zu
konnen.Giselher Schubert
schildert diese Umstande
in diesem Buch und
verdeutlicht, dass ein
selbstkritischer
Komponist, wie es Brahms
ausgepragt war, sich so
lange Zeit schwer tun
musste, bis er glaubte,
den Erwartungen von
Freunden und Fachleuten
entsprechen zu konnen. Er
beschreibt neben der
Entstehungsgeschichte
dieser Sinfonie, der
schon bald der Beiname
die Zehnte (Beethovens)
gegeben wurde, die
Quellenlage, gibt
kommentierend die
Reaktionen auf die ersten
Auffuhrungen wieder und
stellt Betrachtungen an
zu einer Analyse des
Werkes. Anregungen zur
weiteren Beschaftigung
mit dieser Sinfonie geben
in einer Auswahl
Literaturverzeichnis und
eine Diskographie. Anhand
der vollstandig
wiedergegebenen Partitur
kann der Leser den
Notentext beim Horen
verfolgen und die
analytischen Kommentare
nachvollziehen.
Soprano, baritone, spoken
voice, mixed choir
(SSSSAAAATTTTBBBB, and 9
boys' voices, S/A) and
orchestra (Score) -
difficult
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HL.49006187
(The
Raft of the Medusa).
Composed by Hans Werner
Henze. This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. Study
Score. Composed
1968/1990. 168 pages.
Duration 70'. Schott
Music #ED6326. Published
by Schott Music
(HL.49006187).
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Study score.
Composed by Friedhelm
Dohl. Softbound.
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premiere Hannover, 1984.
Music post-1945. Study
Score. Composed 1984. 72
pages. Duration 16'.
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5153-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.PB-5153-07).
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9790004208953. 14 x 11.5
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Die
Komposition entstand Juli
bis November 1984 im
Auftrag des Norddeutschen
Rundfunks fur die Tage
der Neuen Musik Hannover
1985. Der Titel ,,Passion
ist in seinem
mehrdeutigen Sinn zu
verstehen, wie ich ihn
einerseits in Bachs
Matthaus-Passion
widergespiegelt finde,
hier besonders im letzten
Choral in der Zeile
,,wenn mir am
allerbangsten, auf die
mich einst Uwe Rohl
aufmerksam machte,
andererseits in Trakls
Gedicht ,,Passion (s.
u.).Meine Musik ist
primar ,,Medium der
Selbstbegegnung. Dass sie
sich hier zugleich auf
Bach und Trakl bezieht,
ist kein Widerspruch.
Auch Bach und Trakl sind
fur mich ,,aktuell - als
Medium der
Selbstbegegnung. Die
Perspektiven von Bachs
und Trakls ,,Passion
bedingen sich,
vertauschen sich (Trakls
,,Passion - Bachs Traum?
Bachs ,,Passion - Trakls
Er-Innerung, wie der
Orpheusmythos? Bach - der
Expressionist? Trakl -
der Mystiker?). In der
Wechselbeziehung beider
erkenne ich mich, meine
,,Umwelt, unsere
Betroffenheit: ,,wenn mir
am allerbangsten,
,,wandelnd an den
schwarzen Ufern,
,,schauen wir uns am
Kreuzweg ... (Friedhelm
Dohl)CDs:Nordwestdeutsche
Philharmonie, cond. Klaus
BernbacherMusik in
Deutschland 1950-2000CD
RCA 74321 73613
2Rundfunkorchester
Hannover des NDR, cond.
Othmar MagaCD Dreyer
Gaido 21042
Composed by Keith Getty. Arranged by Stuart Townend. Choral. Sacred Anthem, Chr...(+)
Composed by Keith Getty.
Arranged by Stuart
Townend. Choral. Sacred
Anthem, Christmas.
Orchestral score and
parts. Lorenz Publishing
Company #30/3171L.
Published by Lorenz
Publishing Company
(LO.30-3171L).
Arranged by Keith Christopher. Sunday Sounds Series. Modern Christian, Sacred, ...(+)
Arranged by Keith
Christopher. Sunday
Sounds Series. Modern
Christian, Sacred,
Orchestral, Easter.
Orchestration. Published
by Word Music
(WD.080689329579).
Orchestra SKU: LO.30-3172L Composed by Keith Getty. Arranged by Stuart To...(+)
Orchestra
SKU:
LO.30-3172L
Composed
by Keith Getty. Arranged
by Stuart Townend.
Choral. Sacred Anthem,
Christmas. Orchestral
score and CD with
printable parts. Lorenz
Publishing Company
#30/3172L. Published by
Lorenz Publishing Company
(LO.30-3172L).
UPC:
000308139419.
Molly
Ijames’s majestic
setting of Joy Has Dawned
celebrates not only the
birth of Christ, but the
entire redemption story.
The brilliant
accompaniment options
will make this piece the
musical capstone of your
Christmas worship.
A Cantata for
Christmas. Composed
by Heather Sorenson.
Daybreak Christmas
Choral. Advent, Cantata,
Carol, Christmas,
Christmas/Advent Sacred,
General Worship, Sacred.
Softcover. Duration 3000
seconds. Published by
Daybreak Music
(HL.226377).
ISBN
9781495091506. UPC:
888680674618.
8.5x11.0x2.3
inches.
Composed in
both traditional and
blended choral stylings,
this cantata weaves the
historic symbolism of
both the Lion of Judah
and the Lamb of God into
the Christmas story.
Through original songs
and traditional carols,
singers and listeners are
reminded that this story
is not just an event in
history, but a living
story that still impacts
the world today.
Narration, solos,
congregational
participation and
optional children's
voices, along with
gorgeous orchestrations
by Keith Christopher, all
work together to make
this service a time of
both celebration and
worship. Songs include:
Overture/Sing Christmas!;
And So We Wait; It Came
upon a Midnight Clear;
Who's the Little Baby?;
Sleep Little Lion, Sleep
Little Lamb; Where Is
Peace Tonight?; In This
Moment; Angels from the
Realms of Glory; Carol of
the King. Score and Parts
(fl 1-2/pic, ob, cl 1-2,
bn, tpt 1-3, hn 1-2, tbn
1-2, tbn 3/tba, perc 1-2,
timp, hp, pno, rhy, vn
1-2, va, vc, db)
available as a Printed
Edition and as a digital
download.
March. Composed by John Philip Sousa (1854-1932). Arranged by Keith Brion and Lo...(+)
March. Composed by John
Philip Sousa (1854-1932).
Arranged by Keith Brion
and Loras Schissel. Full
Orchestra. Sousa
Centennial. Score and set
of parts. Composed 1996.
Published by Willow
Blossom Music