Quiconque lit, écoute plus. Si vous avez un réel sens un sérums de composition, des attaques sur la partition de l'étude. Les complexités d'une composition sont uniquement sur le score. Le nombre de Eulenburg audio score haute stabilité par format facile à lire et prêt / Orchestre

La Suite pour petit orchestre #1 fut composée entre 1917 et 1925. Ce travail de miniatures, comprenant une introduction et trois danses nationales, est remarquable par ses rythmes éminents et riches coloris orchestral. Suite #2 est extrêmement drôle et rythmiquement variée. L'emploi de l'obligato piano, tuba et l'application colorée des instruments de percussion sont décrits comme des effets orchestrales particulièrement originales. / Scores

Par GRIEG EDVARD / BERNOTAS CHRIS (Arr.). A stunning arrangement of the incredible masterwork Peer Gynt Suite No.1, Op. 46! It is perfect for string orchestra alone, or with added instruments up to a full orchestra. This setting, by Chris M. Bernotas, offers the opportunity to explore the entire suite. All four movements are presented in approachable keys and are abridged to the perfect length and difficulty level for your next concert. (5:30) / Date parution : 2022-10-12/ Répertoire / Orchestre

Par PROKOFIEV SERGEI. Available in France and Belgium only! Sergei Prokofiev's Cendrillon Suite No. 1. Available in France and Belgium only! Sergei Prokofiev's Cendrillon Suite No. 1./ Répertoire / Orchestre

Par GRIEG EDVARD. Deux suites orchestrales qui sont des agrafes du répertoire, y compris les favoris familiers tels que Morning Mood, Danse d'Anitra, et dans le hall du roi des montagnes. Les musiciens et les mélomanes apprécieront d'avoir ces scores préférés en un seul volume à portée de main. Reproduit à partir d'une édition foi./ Répertoire / Orchestre

This compilation, based on authoritative editions, offers full scores of 2 suites from Bizet's supreme achievement: Suite No. 1, featuring the Prélude, Aragonaise, Intermezzo, Séguedille, Les Dragons d'Alcala, and Les Toréadors. and Suite No. 2, including the Marche des Contrebandiers, Habanera, Nocturne, Chanson du Toréador, La Garde Montante, and Danse Bohême. Instrumentation.

Par HAYDN JOSEPH. Les trois Symphonies de Haydn nos 90 à 92 pourraient en fait être présentées sous l’appellation de «Symphonies parisiennes, seconde partie», car elles sont nées en 1788-1789 également dans le cadre d’une commande de la Société Olympique pour laquelle Haydn avait déjà composé ses six «Symphonies parisiennes» nos 82 à 87 quelques années auparavant. De façon assez amusante, Haydn les vendit ensuite une nouvelle fois au Prince von Oettingen-Wallerstein, qui souhaitait «acquérir 3 nouvelles “Synfonien” de lui». Au-delà de ces complications mercantiles, Haydn se montre, dans ces œuvres, en pleine possession et en pleine maîtrise de son métier de symphoniste. La Symphonie en Mi bémol n° 91 fut, si l’on en croit le manuscrit autographe, terminée en 1788, et surprend – même selon les critères de Haydn – par le nombre de ses particularismes, comme par exemple le thème de contrepoint baroque du premier mouvement, ou les enchaînements de trilles dans le mouvement lent à variations. L’édition d’étude reprend le texte de l’édition complète des œuvres de Haydn, garantissant ainsi la plus haute qualité scientifique. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition en format maniable un accompagnateur idéal pour tous les fans de Haydn, ainsi que tous ceux qui souhaitent le devenir./ Répertoire / Orchestre Symphonique

Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre

Nouvelle édition Study Score 2001.Suite 1, Scènes et danses de la Tricorne, un ballet en deux actes de G. Martinez Sierra, après une histoire de D. Pedro Antonio de Alarcon. Score Conducteur et parties orchestrales sont disponibles en location chez les éditeurs. / Scores

Par BIZET GEORGES. Incredible as it seems today, Bizet's opera Carmen was coolly received at its 1875 premiere at the Paris Opera-Comique; critics condemned its subject matter as lurid and its music as overly Wagnerian. Now hailed as the composer's supreme achievement, this colourful, passionate work continues to delight listeners around the world with its emotional, atmospheric music and the originality of its conception./ Répertoire / Orchestre

La suite du cycle 'Plöner Musiktag' (1932) a été structurée selon les directives de l'instrumentation exacte du compositeur et complétée par une partie de la percussion ad lib. Attraction particulière est causée par l'instrumentation différente des quatre mouvements qui, comment-jamais, prend en considération les conditions de pratique de l'école. / Orchestre

La suite du cycle 'Plöner Musiktag' (1932) a été structurée selon les directives de l'instrumentation exacte du compositeur et complétée par une partie de la percussion ad lib. Attraction particulière est causée par l'instrumentation différente des quatre mouvements qui, comment-jamais, prend en considération les conditions de pratique de l'école. / Orchestre

Instrument : orchestraType : study score CDSeries : Eulenburg Audio ScoreNombre de Pages : 88Wer liest, hört mehr. Wer eine Komposition wirklich begreifen will, greift zur Studienpartitur. Die Feinheiten einer Komposition erschließen sich erst über den Notentext. Die Reihe Eulenburg Audio Score zeichnet sich durch lesefreundliches Format und ausgezeichnetes Druckbild, hochwertiges Papier und ein zweisprachiges Vorwort in Deutsch und Englisch aus. Wir liefern Ihnen nicht nur eine Partitur, sondern gleichzeitig die Musik dazu. Alle Bände enthalten eine CD von Naxos mit hervorragenden Einspielungen der Werke.Content : Preface - Vorwort - Horn Suite in F: 1. Ouverture. Largo-Allegro - 2. Adagio e staccato - 3. Allegro-Andante - 4. Presto - 5. Air - 6. Minuet for the French Horn - 7. Bourée. Presto - 8. Hornpipe - 9. ... - 10F. ... - 11F. Alla Hornpipe - . - Trumpet Suite in D: 10D. Allegro - 11D. ... - 12. Trumpet Minuet - 13. Lentement - 14. ... - . - Flute Suite in G - 15. ... - 16. Presto - 17. Menuet - 18. ... - 19. Country Dance