By Arturo Rodriguez. For Percussion. Method. Interact & Learn. Latin American. L...(+)
By Arturo Rodriguez. For
Percussion. Method.
Interact & Learn. Latin
American. Level:
Beginning-Intermediate.
Book/CD Set. Size
9x11.75. 152 pages.
Published by Mel Bay
Publications, Inc.
By Donald Martino (1931-2005). For Actress, Danseuse or Uninhibited Percussionis...(+)
By Donald Martino
(1931-2005). For Actress,
Danseuse or Uninhibited
Percussionist. This
edition: Playing score.
70s Pop. Contemporary
Classical. Over 18.
Musical Comic Book
For Drummers, Percussionists and All Musicians. By Maria Martinez and Ed Roscett...(+)
For Drummers,
Percussionists and All
Musicians. By Maria
Martinez and Ed Roscetti.
Percussion. Book and CD
Package. Size 9x12
inches. 64 pages.
Published by Hal Leonard.
Playable on Any Four Instruments or Any Number of Instruments in Ensemble. Arran...(+)
Playable on Any Four
Instruments or Any Number
of Instruments in
Ensemble. Arranged by
Michael Story. For
Percussion. Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation. Pop
Instrumental Ensembles
for All. Pop. Book. 24
pages. Published by
Alfred Publishing.
For Drummers, Percussionists and All Musicians. By Maria Martinez and Ed Roscett...(+)
For Drummers,
Percussionists and All
Musicians. By Maria
Martinez and Ed Roscetti.
Percussion. Book and CD
Package. Size 9x12
inches. 72 pages.
Published by Hal Leonard.
Transcriptions and Etudes of 10 Great Latin Percussion Artists. Composed ...(+)
Transcriptions and
Etudes of 10 Great Latin
Percussion Artists.
Composed by Michael Spiro
and Michael Coletti.
Method book
(spiral-bound) and online
audio. 127 pages.
Published by Sher Music
Company (SR.LOTM).
Pieces for Grade 1 Bands - Percussion. By Andrew Balent; Anonymous; James Pierpo...(+)
Pieces for Grade 1 Bands
- Percussion. By Andrew
Balent; Anonymous; James
Pierpont; Johann A.P.
Schulz; Joseph Compello;
Louis Elbel; Ludwig Van
Beethoven. Arranged by
Andrew Balent; Joseph
Compello. For Percussion.
Part. 24 pages. Published
by Carl Fischer.
(for solo multipercussion). Composed by Alan Keown. For Multipercussion Solo. Pe...(+)
(for solo
multipercussion).
Composed by Alan Keown.
For Multipercussion Solo.
Percussion Solos.
Medium-Advanced. Solo
part. 12 pages. Duration
6 minutes, 40 seconds.
Published by Tapspace
Publications
Echo Song Percussion [Partie séparée] - Avancé Tapspace Publications
For solo multipercussion, with optional assistant percussionist. Composed...(+)
For solo
multipercussion, with
optional assistant
percussionist.
Composed by Gene
Koshinski. Percussion
Solos. Solo part. 10
pages. Duration 7
minutes. Published by
Tapspace Publications
(TA.TSPCS-57).
Percussion solo SKU: BR.EB-9195 Study score. Composed by Marton Il...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.EB-9195
Study
score. Composed by
Marton Illes. Solo
instruments; stapled.
Edition Breitkopf.
World premiere:
Munich, February 12,
2009
New music
(post-2000). Score and
parts. Composed 2008. 36
pages. Duration 6'.
Breitkopf and Haertel #EB
9195. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.EB-9195).
ISBN
9790004183656. 9 x 12
inches.
Aus einem
Brief an einen der
urauffuhrenden
Schlagzeuger: Hallo
Victor, Du kannst
erzahlen, dass am Anfang
ein unglaublich
langbogiger Aufbau
(Steigerung) stattfindet,
dass dieser ein Spiel mit
Energieaufstapelung und
Ubertragung und die
musikalische Form somit
die Bindung und
Disposition von
ENERGIEmengen ist.
Uberhaupt ist die
musikalische Form fur
mich nichts anderes als
energetische Dramaturgie.
Dass im Unisonoteil durch
die verschiedenen
Schlegelwechsel, die
Mischung der beiden
Instrumente und der
verschiedenen Oktavlagen
ein endloses
Farbmischungspotential
entsteht. Das
Torso-Prinzip kommt im
langsamen Teil mit Pausen
zur Geltung, indem die
leeren Passagen
(fehlenden Teile) durch
die zuvor aufgestapelten
Energieubermengen
uberschattet (aufgefullt)
werden. So sind sie zwar
ereignisleer, trotzdem
aber energetisch gedeckt.
Dass ich die Basslagen
dieses neuen Instrumentes
Bassmarimba liebe. Daher
die dicken
Doppelpassagen, die
richtig korperhaft
wirken. In den
polyrhythmischen Teilen
geht es um sich
verdichtende und
verdunnende Klangflachen.
Das Ende wird abgebrochen
- hier wieder ein Hinweis
auf ein Torso. Und
naturlich, dass es fur
mich beim Komponieren, so
wie in diesem Stuck, auch
immer um das Festhalten
von Klangerlebnissen
geht. Jede Art von
musikalischer Botschaft
soll sich durch dieses
Klangerlebnis auch auf
das Publikum ubertragen.
(Marton Illes) CD: Victor
Kraus, Martin Frink
(percussion) CD perc.pro
LC 11995
World
premiere: Munich,
February 12, 2009
Commissioned by the
Bayerische
Staatsoper.
Percussion solo SKU: BR.EB-9058 For a Percussion Soloist. Composed...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.EB-9058
For a
Percussion Soloist.
Composed by Nicolaus A.
Huber. Solo instruments;
Folder. Edition
Breitkopf.
World
premiere: Oldenburg,
Exerzierhalle, November
29, 2011
Music
post-1945; New music
(post-2000). Score.
Composed 2010. 20 pages.
Duration 12'30. Breitkopf
and Haertel #EB 9058.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9058).
ISBN 9790004184172. 11
x 14 inches.
In der
Ara der grossen
Schlagzeugbesetzungen
habe ich fur kleine
Besetzungen geschrieben.
Dies gilt jetzt als
zukunftsweisend. Pothos
ist also gegen den
gegenwartigen
Besetzungstrend
geschrieben. Ich bin
trotzdem froh es war eine
neue Erfahrung fur mich.
Allerdings nicht zu
Anfang. Die Instrumente
in meinem Arbeitszimmer
zeigten sich stur,
unnahbar und dickkopfig.
Sie stellten sich taub
gegen musikalische
Klangstrukturierungen.
Klangfamilien, hoch /
mittel / tief,
Farbraffinessen etc.,
waren schale
Abfallprodukte einer
Instrumentenwelt, die
voller Verachtung auf
Grenzuberschreitungen
blickte. Erst als ich die
Vorstellung einer
riesigen Bibliothek
hatte, in der alle Tone,
Klange und Gerausche
feinsauberlich
eingeordnet waren und
diese Klange begannen,
ihre Grenzen zu zersetzen
und miteinander
wechselzuwirken,
eroffnete sich mir eine
neue Kategorie des
Zusammenhangens und
-wirkens: nicht ein
Strukturgedanke, sondern
die Sehnsucht. Die
Sehnsucht eines Klanges
zum nachsten, die auch
bestimmt, wie dieser
Klang zu sein hat. Der
Komponist, der Interpret,
der Horer ein Medium furs
Dazwischen. Sehnsucht hat
Charakter, zeigt
Vernunft, drangt auch zur
Materialisierung. Im
Kratylos schreibt Platon
von Pothos als einer
bestimmten Art von
Sehnsucht, die nach etwas
anderswo Seiendem und
Abwesendem (neben den
anderen Arten von Eros
und Himeros). Es ist
nicht naheliegend, wie
der Klang, der vom
Instrument kommt, aber zu
blosser schwingender Luft
sich verwandelt,
verraumlicht. Pothos,
Himeros und Eros galten
auch als Sohne des
Zephiros, des Westwindes,
des Windes aus dem
Dunkel, wo die Sonne
untergeht. Das ist fur
mich eine schone
Horhaltung, die auch
Sehnsuchtsgemeinschaften
geniessen kann, z. B. das
Durchmesseraustasten von
Anschlagen,
instrumentenubergreifende
s Spielen mit einer Hand,
das Anschlagen von
Instrumenten mit einem
anderen Instrument und am
Schluss das eigenartige
Anblasen des japanischen
Popen, das auf einem Bild
Utamaros im Mund einer
Dame zu sehen ist (ca.
1792), ein Glasspielzeug.
Wenn Sie sich beim Horen
im Suden sitzend und nach
Norden auf die Buhne
schauend vorstellen, dann
hat auch die
Instrumentenaufstellung
in einer Art Spirale, von
Ost nach West verlaufend,
den notigen fliessenden
Ausdruck von Pothos, nach
dem anderswo Seienden
oder Abwesenden. Nicolaus
A. Huber (August
2010)
World
premiere: Oldenburg,
Exerzierhalle, November
29, 2011.
Percussion solo SKU: BR.EB-9380 Seismic Construction in 3 Parts. C...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.EB-9380
Seismic
Construction in 3
Parts. Composed by
Johannes Maria Staud.
Solo instruments;
stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Vienna, October
17, 2020 Commissioned by
KolnMusik GmbH as a part
of the Non Beethoven
project of the Kolner
Philharmonie for 2020,
Wiener Konzerthaus and
Martin Grubinger /
Percussive Planet. New
music (post-2000); Music
post-1945. Score.
Composed 2019/20. 52
pages. Duration 16'.
Breitkopf and Haertel #EB
9380. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.EB-9380).
ISBN
9790004188507. 10.5 x 14
inches.
,,Trau er
nur dem holzernen Freund
nicht. Er ist manchmal
ein lederner (aus den
Beethoven-Konversationshe
ften) Dieses
Schlagzeugtrio, das in
enger Zusammenarbeit mit
den Widmungstragern
entstanden ist, besteht
aus drei Teilen. Es wird
durch die schiere Freude
am dramaturgisch
gebundelten Konstruieren
entlang seismischer
Bruchlinien gepragt. Die
drei Percussion-Spieler
wechseln wahrend des
Werkes zwischen drei
Setups an verschiedenen
Spielpositionen - vom
Buhnenhintergrund, uber
die Mitte der Buhne bis
vorne an der Buhnenrampe.
Dabei wird jeweils ein
anderes Klangmaterial, im
ersten Teil (Part I) das
Fell, im zweiten Teil
(Part II) das Metall und
im dritten Teil (Part
III) das Holz in den
Mittelpunkt gestellt.
Part I (5'30'') ist mit
drei O-Daikos besetzt,
die mit Fingern, Handen,
Fausten, Superballs und
Holzstaben gespielt
werden. Part II (6'00'')
ist um drei
Glockenspiele, drei
Vibraphone und drei
Sixxen gruppiert und
integriert auch
Metallinstrumente wie
Chinese Opera Gongs,
Mini-Tam-Tams und
Metalltonnen, die mit
Fussmaschine gespielt
werden. In Part III
(4'00'') spielen alle
drei Musiker mit
Rundstaben, Handen und
Rohrenglockenhammern das
mit sieben massiven
Balken aus Eschenholz
besetzte baskische
Nationalinstrument
Txalaparta, das auch
seine ganz eigene
Geschichte im Widerstand
gegen die Franco-Diktatur
hat. Reizvoll war fur
mich sowohl, dass man zu
dritt auf diesem
archaischen Instrument
wirklich aberwitzig
schnelle Rhythmen spielen
kann, als auch, dass
dieses Instrument auf
Konzertpodien klanglich
wie optisch noch vollig
neu ist - und dies, trotz
aller Schlichtheit, bei
einem unglaublichen
Reichtum an
Klangmoglichkeiten.
Kleine rhythmische
Zellen, die sich immer
wieder zu vielfaltigen
neuen Texturen - bis zur
klanglichen Entfesselung
- zusammenballen und eine
feine Differenzierung und
Dynamisierung der
Anschlagsmoglichkeiten
bestimmen dieses Werk.
Auch, wenn nur Part II
durch den Einsatz
bestimmter Tonhohen
gepragt ist (durch die
Verwendung der von Yannis
Xenakis erfundenen Sixxen
durchaus mikrotonal), so
gibt es doch unuberhorbar
abschnittsubergreifende
Kontinuitaten in Rhythmik
und Motivik, die das
ganze Werk bestimmen und
es dabei wie feine
seismische Adern
durchziehen. (Johannes
Maria Staud,
2020)
World
premiere: Vienna, October
17, 2020 Commissioned by
KolnMusik GmbH as a part
of the Non Beethoven
project of the Kolner
Philharmonie for 2020,
Wiener Konzerthaus and
Martin Grubinger /
Percussive Planet.
Spider Walk Percussion [Partie seule] Theodore Presser Co.
For Solo Percussion. By Marta Ptaszynska. Solo percussion. For Thai Gongs (Wide ...(+)
For Solo Percussion. By
Marta Ptaszynska. Solo
percussion. For Thai
Gongs (Wide Span of
Pitches), Almglocken,
Wind Chimes (Glass or
High Metal), Suspended
Cymbals (Chinese and
Sizzle), Bamboo Chimes,
Bass Drum (Low), Tom-Tom,
Cowbell, Cowbell.
Premiered on November 10,
1993 at the Percussive
Arts Society
International Convention
in Columbus, Ohio.
Classical. Solo part. 6
pages. Published by
Theodore Presser Company.
By Sullivan, Arthur. Trans. Don Stewart. For Reduction for 1121/111/Percussion a...(+)
By Sullivan, Arthur.
Trans. Don Stewart. For
Reduction for
1121/111/Percussion and
Strings. This edition:
Score. Commissioned by
Opera North. Published by
Trillenium Music Company.
Percussion solo SKU: BR.KM-2511 Set of parts. Composed by Jorg Bir...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.KM-2511
Set of
parts. Composed by
Jorg Birkenkotter. Solo
instruments; Folder.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere:
Cologne, October 24,
1992
Music post-1945;
New music (post-2000).
Set of parts. Composed
1990- 92. 130 pages.
Duration 21'. Breitkopf
and Haertel #KM 2511.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2511).
ISBN 9790004502921. 16
x 11.5 inches.
Den
beiden (quasi
solistischen)
Hauptinstrumenten
Marimbaphon (Holz) und
Vibraphon (Metall) sind
jeweils verschiedene
Zusatzinstrumente
zugeordnet, im Sinne
eines Kontinuums von
bestimmten uber
unbestimmte Tonhohen bis
zum Gerausch. In
Beziehung hierzu tritt
die dritte, zunachst
eigenstandig gedachte
Schicht der
Fellinstrumente. Durch
eine spezifische
Raumaufstellung (die
beiden Haupt-Instrumente
in normaler, frontaler
Buhnenaufstellung werden
von den ubrigen drei
Schlagzeugern ,,umstellt)
werden bestimmten Klangen
bzw. Klangkonstellationen
bestimmte Klang-Orte
zugeordnet. Gleiche oder
ahnliche Instrumente an
verschiedenen Orten
ermoglichen Klang-Wege,
Richtung. Der so im
voraus entworfenen,
vorgeformten
Klang-Landschaft
entspricht eine ebenfalls
vorformulierte, jedoch im
Hintergrund verborgene
Intervallstruktur
(,,unendliche Melodie).
Diese abtastend und durch
Projektion der primaren
,,Duo-Struktur auf die
,,Aussenspieler
erweiternd,
interpretierend und
letztlich aufbrechend,
durchlauft die Musik eine
Folge verschiedener
Spielmuster und
-situationen, die
fortsetzend, erweiternd,
kontrastierend oder
qualitativ umschlagend
aufeinander bezogen sind.
Dabei tauchen
verschiedene Struktur-,
Klang- oder
Raumkonstellationen
innerhalb des Stuckes
mehrmals auf und bekommen
durch die jeweils neue
Umgebung, die neue
Perspektive und den
Zeitpunkt ihres
Auftauchens im Verlauf
der Komposition jedesmal
eine andere, eine neue
Bedeutung. Die Art und
Weise des Durchlaufens
der vorgeformten
Materiallandschaft wirkt
auf diese zuruck, zeigt
sie als veranderbare und
sich verandernde,
entwirft sie jeweils neu
und bietet Moglichkeiten
fur neue, offene, nicht
pradisponierte Raume
(musikalischer)
Phantasie. (Jorg
Birkenkotter)