Composed by David Courtney. For percussion. Perfect binding. World Music. Int...(+)
Composed by David
Courtney.
For percussion. Perfect
binding. World Music.
Intermediate. Book and
Online Audio. 72 pages.
Published by Mel Bay
Publications, Inc
Percussion solo SKU: BR.EB-9380 Seismic Construction in 3 Parts. C...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.EB-9380
Seismic
Construction in 3
Parts. Composed by
Johannes Maria Staud.
Solo instruments;
stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Vienna, October
17, 2020 Commissioned by
KolnMusik GmbH as a part
of the Non Beethoven
project of the Kolner
Philharmonie for 2020,
Wiener Konzerthaus and
Martin Grubinger /
Percussive Planet. New
music (post-2000); Music
post-1945. Score.
Composed 2019/20. 52
pages. Duration 16'.
Breitkopf and Haertel #EB
9380. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.EB-9380).
ISBN
9790004188507. 10.5 x 14
inches.
,,Trau er
nur dem holzernen Freund
nicht. Er ist manchmal
ein lederner (aus den
Beethoven-Konversationshe
ften) Dieses
Schlagzeugtrio, das in
enger Zusammenarbeit mit
den Widmungstragern
entstanden ist, besteht
aus drei Teilen. Es wird
durch die schiere Freude
am dramaturgisch
gebundelten Konstruieren
entlang seismischer
Bruchlinien gepragt. Die
drei Percussion-Spieler
wechseln wahrend des
Werkes zwischen drei
Setups an verschiedenen
Spielpositionen - vom
Buhnenhintergrund, uber
die Mitte der Buhne bis
vorne an der Buhnenrampe.
Dabei wird jeweils ein
anderes Klangmaterial, im
ersten Teil (Part I) das
Fell, im zweiten Teil
(Part II) das Metall und
im dritten Teil (Part
III) das Holz in den
Mittelpunkt gestellt.
Part I (5'30'') ist mit
drei O-Daikos besetzt,
die mit Fingern, Handen,
Fausten, Superballs und
Holzstaben gespielt
werden. Part II (6'00'')
ist um drei
Glockenspiele, drei
Vibraphone und drei
Sixxen gruppiert und
integriert auch
Metallinstrumente wie
Chinese Opera Gongs,
Mini-Tam-Tams und
Metalltonnen, die mit
Fussmaschine gespielt
werden. In Part III
(4'00'') spielen alle
drei Musiker mit
Rundstaben, Handen und
Rohrenglockenhammern das
mit sieben massiven
Balken aus Eschenholz
besetzte baskische
Nationalinstrument
Txalaparta, das auch
seine ganz eigene
Geschichte im Widerstand
gegen die Franco-Diktatur
hat. Reizvoll war fur
mich sowohl, dass man zu
dritt auf diesem
archaischen Instrument
wirklich aberwitzig
schnelle Rhythmen spielen
kann, als auch, dass
dieses Instrument auf
Konzertpodien klanglich
wie optisch noch vollig
neu ist - und dies, trotz
aller Schlichtheit, bei
einem unglaublichen
Reichtum an
Klangmoglichkeiten.
Kleine rhythmische
Zellen, die sich immer
wieder zu vielfaltigen
neuen Texturen - bis zur
klanglichen Entfesselung
- zusammenballen und eine
feine Differenzierung und
Dynamisierung der
Anschlagsmoglichkeiten
bestimmen dieses Werk.
Auch, wenn nur Part II
durch den Einsatz
bestimmter Tonhohen
gepragt ist (durch die
Verwendung der von Yannis
Xenakis erfundenen Sixxen
durchaus mikrotonal), so
gibt es doch unuberhorbar
abschnittsubergreifende
Kontinuitaten in Rhythmik
und Motivik, die das
ganze Werk bestimmen und
es dabei wie feine
seismische Adern
durchziehen. (Johannes
Maria Staud,
2020)
World
premiere: Vienna, October
17, 2020 Commissioned by
KolnMusik GmbH as a part
of the Non Beethoven
project of the Kolner
Philharmonie for 2020,
Wiener Konzerthaus and
Martin Grubinger /
Percussive Planet.
Percussion solo SKU: BR.KM-2409 Composed by Nicolaus A. Huber. Solo instr...(+)
Percussion solo
SKU:
BR.KM-2409
Composed
by Nicolaus A. Huber.
Solo instruments; Folder.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Freiburg,
October 25, 1989. Music
post-1945; New music
(post-2000). Performance
score. Composed 1989. 30
pages. Duration 19'.
Breitkopf and Haertel #KM
2409. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2409).
ISBN
9790004501818. 11 x 14
inches.
..., und
selten larmetDer Schall
durchs offne Feld,
......, die Lufte
wehenDie Zweig und Aste
durch ... (Friedrich
Holderlin: Der
Herbst)Eine insistierende
herbstliche
Klanglandschaft,
Ausgangspunkt fur
,,Herbstfestival. Es war
schwer, in die
rhythmischen Verwebungen
der ausserst leisen
Ereignisse einzudringen,
vor allem eines davon als
,,Anfang zu bestimmen.
Ich versuchte mit der
Stoppuhr kunstliche
Zeitausschnitte zu
markieren, um die
enthaltene Polyphonie
besser studieren zu
konnen. Aber Struktur und
Erlebnisart dieser
Herbstklange deckten sich
uberhaupt nicht mit
meinen kompositorischen
Wiedergabebedurfnissen.
Die auf mich zukommende
Klangnatur musste in eine
Musiklandschaft von
Fellen, Holzern, Metallen
und klangerzeugenden
Bewegungen transformiert
werden.Das Stuck ist wie
ein Gedicht in Zeilen
aufgegliedert. Die
Zeilenketten sind so
angelegt, dass trotz
logischer Folge der
Farbsets sozusagen ins
Unubersichtliche gezahlt
wird. Aufgrund der
Nichtproportionalitat von
Zeilenlange und
Ereignisdichte pro Zeile
entsteht aus der sich
steigernden Pressung eine
polyphone
Ineinanderschiebung, die
sich auf ihrem Hohepunkt
zugleich aus Poly- in
Monochromie gewandelt
hat. Aus solcher
Fluiditat wachst die
neunzehnminutige
Crescendostruktur der
Komposition. Sie lasst
Entfernung in eigenartig
erlebbare Musik-Nahe
umschlagen. Die
Komposition verzichtet
auf aufruttelnde Reklame
fur ihre Klangereignisse.
Sie braucht offenes,
entspannt-aufmerksames,
zulassendes Horen.Die
Sagen, die der Erde sich
entfernen,Vom Geiste, der
gewesen ist und
wiederkehret,Sie kehren
zu den Menschen sich, und
vieles lernenWir aus der
Zeit, die eilends sich
verzehret.(Friedrich
Holderlin: Der
Herbst)(Nicolaus A.
Huber,
1989)CDs:Schlagquartett
KolnCD BV HAAST
9407Schlagquartett
KolnPolmic 023 CD
No.5Bibliography:Huber,
Nicolaus A.: Die Zeit ist
buchstabengenau und
allbarmherzig. Zu
Holderlin in meinen
Kompositionen, in:
Dissonanz, Heft 76,
August 2002, pp. 4-13,
und Heft 77, Oktober
2002, pp. 4-15.Le temps
est litteral et
misericordieux. La place
de Friedrich Holderlin
dans mes compositions,
in: Dissonance, Heft 76,
August 2002, S. 4-13, und
Heft 77, Oktober 2002,
pp. 4-15.ders.: THIRTY
ARE BETTER THAN ONE (A.
Warhol), in: Neue Musik
und andere Kunste, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 50),
Mainz u.a.: Schott 2010,
pp. 220-235.Reinhold,
Steffen: Herbstmusik. Wie
die Natur durch die Musik
spricht, in: Musik &
Bildung 48 (2016), Heft
3, S. 50-55.