By Christine Stevens. For Drums, Percussion. Instructional/Drum/DVD. DVD. Published by Hal Leonard

By Arturo Rodriguez. For Percussion. Method. Interact & Learn. Latin American. Level: Beginning-Intermediate. Book/CD Set. Size 9x11.75. 152 pages. Published by Mel Bay Publications, Inc.

By Donald Martino (1931-2005). For Actress, Danseuse or Uninhibited Percussionist. This edition: Playing score. 70s Pop. Contemporary Classical. Over 18. Musical Comic Book

By Mario Gaetano. Duet. Percussion Music. Set of parts. Published by C. Alan Publications.

Playable on Any Four Instruments or Any Number of Instruments in Ensemble. Arranged by Michael Story. For Percussion. Mixed Instruments - Flexible Instrumentation. Pop Instrumental Ensembles for All. Pop. Book. 24 pages. Published by Alfred Publishing.

For Drummers, Percussionists and All Musicians. By Maria Martinez and Ed Roscetti. Percussion. Book and CD Package. Size 9x12 inches. 64 pages. Published by Hal Leonard.

Arranged by Martha Lynn Thompson. (handbell accompaniment). Handbell. Size 8.5x11 inches. 24 pages. Published by Hal Leonard Handbell Choir Series.

For Drummers, Percussionists and All Musicians. By Maria Martinez and Ed Roscetti. Percussion. Book and CD Package. Size 9x12 inches. 72 pages. Published by Hal Leonard.

By Artie Almeida. For Orff instrument, mallet percussion and flash cards. General music. Published by Heritage Music Press. (30/2187H)

Transcriptions and Etudes of 10 Great Latin Percussion Artists. Composed by Michael Spiro and Michael Coletti. Method book (spiral-bound) and online audio. 127 pages. Published by Sher Music Company (SR.LOTM).

Pieces for Grade 1 Bands - Percussion. By Andrew Balent; Anonymous; James Pierpont; Johann A.P. Schulz; Joseph Compello; Louis Elbel; Ludwig Van Beethoven. Arranged by Andrew Balent; Joseph Compello. For Percussion. Part. 24 pages. Published by Carl Fischer.

Percussion Ensemble (Percussion Parts)

SKU: HL.48015154

Composed by Annette Schluenz. Boosey & Hawkes Chamber Music. Bote & Bock #M202520475. Published by Bote & Bock (HL.48015154).

UPC: 073999151541.

Percu ssion (1 player).

By William J. Schinstine. For quartet. Body Percussion. Level: Grade 4. Published by Kendor Music Inc.

By William J. Schinstine. For quartet. Body Percussion. Level: Grade 4. Published by Kendor Music Inc.

The Orchestra Musician's CD-ROM Library - Timpani/Percussion. By Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Joseph Haydn. (Timpani). Misc. CD-ROM only. Size 9x12 inches. 8 pages. Published by Hal Leonard.

(for solo multipercussion). Composed by Alan Keown. For Multipercussion Solo. Percussion Solos. Medium-Advanced. Solo part. 12 pages. Duration 6 minutes, 40 seconds. Published by Tapspace Publications

Score and Parts. By Karel Husa. Percussion. Published by G. Schirmer (Associated Music Publishers).

For solo multipercussion, with optional assistant percussionist. Composed by Gene Koshinski. Percussion Solos. Solo part. 10 pages. Duration 7 minutes. Published by Tapspace Publications (TA.TSPCS-57).

By Carl Maria von Weber. For 1, 0, 2, 2 - 2, 2, 0, 0, timpani, strings, solo horn. This edition: solo part. Reprint source: Schlesinger. German: Classical Romantic. Composed 1815. Duration 12 minutes. Published by Edwin F. Kalmus.

Percussion solo

SKU: BR.EB-9195

Study score. Composed by Marton Illes. Solo instruments; stapled. Edition Breitkopf.

World premiere: Munich, February 12, 2009

New music (post-2000). Score and parts. Composed 2008. 36 pages. Duration 6'. Breitkopf and Haertel #EB 9195. Published by Breitkopf and Haertel (BR.EB-9195).

ISBN 9790004183656. 9 x 12 inches.

Aus einem Brief an einen der urauffuhrenden Schlagzeuger: Hallo Victor, Du kannst erzahlen, dass am Anfang ein unglaublich langbogiger Aufbau (Steigerung) stattfindet, dass dieser ein Spiel mit Energieaufstapelung und Ubertragung und die musikalische Form somit die Bindung und Disposition von ENERGIEmengen ist. Uberhaupt ist die musikalische Form fur mich nichts anderes als energetische Dramaturgie. Dass im Unisonoteil durch die verschiedenen Schlegelwechsel, die Mischung der beiden Instrumente und der verschiedenen Oktavlagen ein endloses Farbmischungspotential entsteht. Das Torso-Prinzip kommt im langsamen Teil mit Pausen zur Geltung, indem die leeren Passagen (fehlenden Teile) durch die zuvor aufgestapelten Energieubermengen uberschattet (aufgefullt) werden. So sind sie zwar ereignisleer, trotzdem aber energetisch gedeckt. Dass ich die Basslagen dieses neuen Instrumentes Bassmarimba liebe. Daher die dicken Doppelpassagen, die richtig korperhaft wirken. In den polyrhythmischen Teilen geht es um sich verdichtende und verdunnende Klangflachen. Das Ende wird abgebrochen - hier wieder ein Hinweis auf ein Torso. Und naturlich, dass es fur mich beim Komponieren, so wie in diesem Stuck, auch immer um das Festhalten von Klangerlebnissen geht. Jede Art von musikalischer Botschaft soll sich durch dieses Klangerlebnis auch auf das Publikum ubertragen. (Marton Illes) CD: Victor Kraus, Martin Frink (percussion) CD perc.pro LC 11995

World premiere: Munich, February 12, 2009 Commissioned by the Bayerische Staatsoper.

Percussion solo

SKU: BR.EB-9058

For a Percussion Soloist. Composed by Nicolaus A. Huber. Solo instruments; Folder. Edition Breitkopf.

World premiere: Oldenburg, Exerzierhalle, November 29, 2011

Music post-1945; New music (post-2000). Score. Composed 2010. 20 pages. Duration 12'30. Breitkopf and Haertel #EB 9058. Published by Breitkopf and Haertel (BR.EB-9058).

ISBN 9790004184172. 11 x 14 inches.

In der Ara der grossen Schlagzeugbesetzungen habe ich fur kleine Besetzungen geschrieben. Dies gilt jetzt als zukunftsweisend. Pothos ist also gegen den gegenwartigen Besetzungstrend geschrieben. Ich bin trotzdem froh es war eine neue Erfahrung fur mich. Allerdings nicht zu Anfang. Die Instrumente in meinem Arbeitszimmer zeigten sich stur, unnahbar und dickkopfig. Sie stellten sich taub gegen musikalische Klangstrukturierungen. Klangfamilien, hoch / mittel / tief, Farbraffinessen etc., waren schale Abfallprodukte einer Instrumentenwelt, die voller Verachtung auf Grenzuberschreitungen blickte. Erst als ich die Vorstellung einer riesigen Bibliothek hatte, in der alle Tone, Klange und Gerausche feinsauberlich eingeordnet waren und diese Klange begannen, ihre Grenzen zu zersetzen und miteinander wechselzuwirken, eroffnete sich mir eine neue Kategorie des Zusammenhangens und -wirkens: nicht ein Strukturgedanke, sondern die Sehnsucht. Die Sehnsucht eines Klanges zum nachsten, die auch bestimmt, wie dieser Klang zu sein hat. Der Komponist, der Interpret, der Horer ein Medium furs Dazwischen. Sehnsucht hat Charakter, zeigt Vernunft, drangt auch zur Materialisierung. Im Kratylos schreibt Platon von Pothos als einer bestimmten Art von Sehnsucht, die nach etwas anderswo Seiendem und Abwesendem (neben den anderen Arten von Eros und Himeros). Es ist nicht naheliegend, wie der Klang, der vom Instrument kommt, aber zu blosser schwingender Luft sich verwandelt, verraumlicht. Pothos, Himeros und Eros galten auch als Sohne des Zephiros, des Westwindes, des Windes aus dem Dunkel, wo die Sonne untergeht. Das ist fur mich eine schone Horhaltung, die auch Sehnsuchtsgemeinschaften geniessen kann, z. B. das Durchmesseraustasten von Anschlagen, instrumentenubergreifende s Spielen mit einer Hand, das Anschlagen von Instrumenten mit einem anderen Instrument und am Schluss das eigenartige Anblasen des japanischen Popen, das auf einem Bild Utamaros im Mund einer Dame zu sehen ist (ca. 1792), ein Glasspielzeug. Wenn Sie sich beim Horen im Suden sitzend und nach Norden auf die Buhne schauend vorstellen, dann hat auch die Instrumentenaufstellung in einer Art Spirale, von Ost nach West verlaufend, den notigen fliessenden Ausdruck von Pothos, nach dem anderswo Seienden oder Abwesenden. Nicolaus A. Huber (August 2010)

World premiere: Oldenburg, Exerzierhalle, November 29, 2011.

Percussion solo

SKU: BR.EB-9380

Seismic Construction in 3 Parts. Composed by Johannes Maria Staud. Solo instruments; stapled. Edition Breitkopf. World premiere: Vienna, October 17, 2020 Commissioned by KolnMusik GmbH as a part of the Non Beethoven project of the Kolner Philharmonie for 2020, Wiener Konzerthaus and Martin Grubinger / Percussive Planet. New music (post-2000); Music post-1945. Score. Composed 2019/20. 52 pages. Duration 16'. Breitkopf and Haertel #EB 9380. Published by Breitkopf and Haertel (BR.EB-9380).

ISBN 9790004188507. 10.5 x 14 inches.

,,Trau er nur dem holzernen Freund nicht. Er ist manchmal ein lederner (aus den Beethoven-Konversationshe ften) Dieses Schlagzeugtrio, das in enger Zusammenarbeit mit den Widmungstragern entstanden ist, besteht aus drei Teilen. Es wird durch die schiere Freude am dramaturgisch gebundelten Konstruieren entlang seismischer Bruchlinien gepragt. Die drei Percussion-Spieler wechseln wahrend des Werkes zwischen drei Setups an verschiedenen Spielpositionen - vom Buhnenhintergrund, uber die Mitte der Buhne bis vorne an der Buhnenrampe. Dabei wird jeweils ein anderes Klangmaterial, im ersten Teil (Part I) das Fell, im zweiten Teil (Part II) das Metall und im dritten Teil (Part III) das Holz in den Mittelpunkt gestellt. Part I (5'30'') ist mit drei O-Daikos besetzt, die mit Fingern, Handen, Fausten, Superballs und Holzstaben gespielt werden. Part II (6'00'') ist um drei Glockenspiele, drei Vibraphone und drei Sixxen gruppiert und integriert auch Metallinstrumente wie Chinese Opera Gongs, Mini-Tam-Tams und Metalltonnen, die mit Fussmaschine gespielt werden. In Part III (4'00'') spielen alle drei Musiker mit Rundstaben, Handen und Rohrenglockenhammern das mit sieben massiven Balken aus Eschenholz besetzte baskische Nationalinstrument Txalaparta, das auch seine ganz eigene Geschichte im Widerstand gegen die Franco-Diktatur hat. Reizvoll war fur mich sowohl, dass man zu dritt auf diesem archaischen Instrument wirklich aberwitzig schnelle Rhythmen spielen kann, als auch, dass dieses Instrument auf Konzertpodien klanglich wie optisch noch vollig neu ist - und dies, trotz aller Schlichtheit, bei einem unglaublichen Reichtum an Klangmoglichkeiten. Kleine rhythmische Zellen, die sich immer wieder zu vielfaltigen neuen Texturen - bis zur klanglichen Entfesselung - zusammenballen und eine feine Differenzierung und Dynamisierung der Anschlagsmoglichkeiten bestimmen dieses Werk. Auch, wenn nur Part II durch den Einsatz bestimmter Tonhohen gepragt ist (durch die Verwendung der von Yannis Xenakis erfundenen Sixxen durchaus mikrotonal), so gibt es doch unuberhorbar abschnittsubergreifende Kontinuitaten in Rhythmik und Motivik, die das ganze Werk bestimmen und es dabei wie feine seismische Adern durchziehen. (Johannes Maria Staud, 2020)

World premiere: Vienna, October 17, 2020 Commissioned by KolnMusik GmbH as a part of the Non Beethoven project of the Kolner Philharmonie for 2020, Wiener Konzerthaus and Martin Grubinger / Percussive Planet.

By Johnny Rabb. This edition: HDBK16. Percussion. Softcover with CD. 120 pages. Published by Hudson Music.

By Sullivan, Arthur. Trans. Don Stewart. For Reduction for 1121/111/Percussion and Strings. This edition: Score. Commissioned by Opera North. Published by Trillenium Music Company.

For Solo Percussion. By Marta Ptaszynska. Solo percussion. For Thai Gongs (Wide Span of Pitches), Almglocken, Wind Chimes (Glass or High Metal), Suspended Cymbals (Chinese and Sizzle), Bamboo Chimes, Bass Drum (Low), Tom-Tom, Cowbell, Cowbell. Premiered on November 10, 1993 at the Percussive Arts Society International Convention in Columbus, Ohio. Classical. Solo part. 6 pages. Published by Theodore Presser Company.

Percussion solo

SKU: BR.KM-2511

Set of parts. Composed by Jorg Birkenkotter. Solo instruments; Folder. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library).

World premiere: Cologne, October 24, 1992

Music post-1945; New music (post-2000). Set of parts. Composed 1990- 92. 130 pages. Duration 21'. Breitkopf and Haertel #KM 2511. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2511).

ISBN 9790004502921. 16 x 11.5 inches.

Den beiden (quasi solistischen) Hauptinstrumenten Marimbaphon (Holz) und Vibraphon (Metall) sind jeweils verschiedene Zusatzinstrumente zugeordnet, im Sinne eines Kontinuums von bestimmten uber unbestimmte Tonhohen bis zum Gerausch. In Beziehung hierzu tritt die dritte, zunachst eigenstandig gedachte Schicht der Fellinstrumente. Durch eine spezifische Raumaufstellung (die beiden Haupt-Instrumente in normaler, frontaler Buhnenaufstellung werden von den ubrigen drei Schlagzeugern ,,umstellt) werden bestimmten Klangen bzw. Klangkonstellationen bestimmte Klang-Orte zugeordnet. Gleiche oder ahnliche Instrumente an verschiedenen Orten ermoglichen Klang-Wege, Richtung. Der so im voraus entworfenen, vorgeformten Klang-Landschaft entspricht eine ebenfalls vorformulierte, jedoch im Hintergrund verborgene Intervallstruktur (,,unendliche Melodie). Diese abtastend und durch Projektion der primaren ,,Duo-Struktur auf die ,,Aussenspieler erweiternd, interpretierend und letztlich aufbrechend, durchlauft die Musik eine Folge verschiedener Spielmuster und -situationen, die fortsetzend, erweiternd, kontrastierend oder qualitativ umschlagend aufeinander bezogen sind. Dabei tauchen verschiedene Struktur-, Klang- oder Raumkonstellationen innerhalb des Stuckes mehrmals auf und bekommen durch die jeweils neue Umgebung, die neue Perspektive und den Zeitpunkt ihres Auftauchens im Verlauf der Komposition jedesmal eine andere, eine neue Bedeutung. Die Art und Weise des Durchlaufens der vorgeformten Materiallandschaft wirkt auf diese zuruck, zeigt sie als veranderbare und sich verandernde, entwirft sie jeweils neu und bietet Moglichkeiten fur neue, offene, nicht pradisponierte Raume (musikalischer) Phantasie. (Jorg Birkenkotter)

Worl d premiere: Cologne, October 24, 1992.