Pour violes de gambe. Collection Musique d'Aujourd'hui sur Instruments Anciens.Dédié à Marianne Muller.- 1) Premier duo (2 basses de viole)- 2) Les géosophiques (basse de viole solo) A. Sources B. Concordancia discordancium canonum C. Medius D. De l'abrupt E. Coda- 3) Deuxième duo (2 basses de viole)- 4) La clepsydre (Trio : 1 dessus de viole et 2 basses de viole)Topographic Long Range a été enregistré par Marianne Muller sur le cd 'Poeticall Musicke...Topographic Long Range', oeuvres de Tobia Hume et Eric Fischer.20 - 30 mn. Très difficileEcrire pour la viole gambe (ou tout autre instrument dit ancien) n'est en lien avec aucune nostalgie. Par sa lente mise en veille dès le milieu du XVIIIe siècle, la viole réapparait, neuve, comme un trésor de timbres et de textures pour les compositeurs d'aujourd'hui. Grâce à son grain si spécifique qui rend à l'intime sa rugosité, elle parle la langue de notre époque !Les sons produisent à l'intérieur de nous des volumes, des espaces, des distances jusqu'à constituer une cartographie, imaginaire et abstraite, du temps où chaque instant devient un long-terme. Bien sûr, la chose n'est pas à entendre d'un point de vue descriptif mais dans sa nature poétique.La thématique globale de 'Topographic Long-Range' est décomposée en petits modules qui se succèdent, s'imbriquent, se transforment dans un parcours circulaire, et par ce cheminement (qui éclot d'une danse, en tout cas de son énergie, jusqu'au monde suspendu du trio final), se dire à chaque révolution : cela, je ne l'avais pas entendu encore - il ne me sonnera plus jamais ainsi.On pourrait également parler d'une lente mutation d'état intérieur, qui part du minéral et va à la substance aqueuse (dans la terminologie même, puisque le premier duo est un rock et que le trio final se nomme 'la clepsydre' - mais de cela, je ne pris conscience qu'à postériori !). Notre oreille quitte peu à peu l'équilibre d'un tempérament (quel qu'il soit !), perd sa gravité, au sens physique du terme, pour flotter en apesanteur (mélodies en quart de ton, glissandi, longues tenues non mesurées, simultanéité de flux non synchronisés).Ce glissement à peine perceptible tout au long de l'ouvrage, ponctué et nourri de rythmiques répétitives, deviendra flagrant, voire révélé, au deuxième duo, nous remémorant par là même qu'au parfait centre des 'géosophiques', une viole seule nous en avait chanté les prémices dans 'médius'.Puis, par le lent écoulement de la clepsydre, dans cette douceur un peu triste (teinté d'un petit sourire résigné), nos traces et nos gestes s'estomperont au revers des silences dans la rosée de demain. / Cordes Et Viole De Gambe

Collection Maïa, musique d'aujourd'hui sur instruments anciens, dirigée par Eric Fischer' La vision première de l'oeuvre est sonore, fugace, violente et définitive. Et puis... et puis vient le temps de l'écriture...une errance chargée d'encre et de papier, tentative d'écrire dans sa propre langue ce qu'on ne sait pas encore écrire 'Né en 1960 à Perpignan, Bruno Giner commence ses études musicales à Toulouse, puis dans sa ville natale et à Barcelone. A Paris, il suit régulièrement les cours de Pierre Boulez au Collège de France et travaille la composition (électroacoustique et instrumentale) successivement avec Luis de Pablo, Ivo Malec et Brian Ferneyhough.Aujourd'hui, ses oeuvres sont jouées dans de nombreux festivals français et internationaux, et sont interprétées par différents ensembles de musique contemporaine (Aleph, Sic, Fa, L'instant donné, Grame, Nomos, Motus, Intercontemporain, Quatuor Arditti, Klangheimlich, Frullato, Xasax, Ars Nova Nürnberg, Ixtla, Slowind). ' Ce n'est pas la moindre qualité de la musique de Bruno Giner que de nous permettre de mesurer l'étendue de nos préjugés (enfin, je parle pour moi), a écrit Bertrand Dubedout. Restons à l'écoute. Ce compositeur, dont la réflexion et la démarche se nourrissent aussi bien de Boulez ou Ferneyhough, que de Schaeffer ou de Malec, et qu'une insatiable curiosité conduit aussi bien chez Schumann ou Machaut que chez les Pygmées, nous réserve encore bien des surprises, nous mijote bien des émerveillements 'Son catalogue comporte des pièces pour solistes, des partitions de musique de chambre, de la musique vocale, orchestrale, des oeuvres pour l'apprentissage, etc. Sa musique révèle un caractère charnel, parfois virtuose, une énergie canalisée par la formalisation d'une écriture rigoureuse qui n'empêche pas un travail plus empirique sur la morphologie et la matière sonore.En 1998, Bruno Giner reçoit le Prix Hervé Dugardin décerné par la SACEM pour l'ensemble de son oeuvre.Parmi ses dernières compositions, citons Paraphrase sur ' Guernica ' de Paul Dessau pour clarinette, violoncelle, piano et percussions (2003), TCP 17 pour harpe, guitare et mandoline (2005), Clameurs, concertino pour deux percussions et ensemble à vents (2006), Charlie opéra de chambre d'après Matin brun de Franck Pavloff (2007), Extra pour huit violoncelles (2007-2008), Quatuor #3 pour quatuor à cordes et percussion (2008). Parallèlement à ses activités compositionnelles, Bruno Giner a régulièrement collaboré à différentes revues musicales, encyclopédies ou labels discographiques (The New Grove, La Lettre du Musicien, Les cahiers du CIREM, Musica falsa, Motus, etc). Par ailleurs, il signe trois livres : Musique contemporaine : le second vingtième siècle (Editions Durand, 2000), Toute la musique ' (Editions Autrement Junior, 2003), De Weimar à Térézine 1933-1945 : l'épuration musicale (Editions Van de Velde, 2006). / Cordes, Viole De Gambe Et Solo

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant la viole de gambe.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en trois volumes.Anonyme (1) - - Adriano BANCHIERI (1-2) - - Pedro CERONE - - Scipione CERRETO - - Giovanni-Battista DONI (1-2) - Aurelio MARINATI- Ricardo ROGNONI (1) - - Aurelio VIRGILIANO - Lodovico ZACCONI. - Table des matières : Marinati Aurelio : Somma di tutte le scienze - 1587Rognoni Ricardo : Passagi per potersi essecitare - 1592Zacconi Lodovico : Prattica di musica utile et necessaria - 1592Anonyme : Tavola per l'accordatura delle viole - XVIe s.Virgiliano Aurelio : Il dolcimelo - c.1600Cerreto Scipione : Della prattica musica vocale - 1601Banchieri Adriano : L'organo suonarino - 1605Banchieri Adriano : Conclusioni nel suono dell organo - 1609Cerone Pedro : El Melopeo - 1613Doni Giovanni-Battista : Compendio del trattato - 1635Doni Giovanni-Battista : Annotazioni aopra il compendio - 1640Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Viole De Gambe / 288 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant la viole de gambe.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - trois volumes.ANONYME (2) - - - Giovanni-Battista DONI (3) - - Athanasius - KIRCHER - - Ricardo ROGNONI (2). - Tables des matières : Rognoni Ricardo : Selva de varii passaggi - 1620Kircher Athanasius : Musurgia universalis - 1650Doni Giovanni-Battista : Lyra Barberina - 1763Anonyme : Modo ó sia regola - XVIIIe s.Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Viole De Gambe / 216 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

 Arrangement de Régis Prudhomme Quatre danses extraites du 'Petit livre d'Anna Magdalena Bach ', adaptées pour consort de violes de gambe,Polonaise, Menuets et Musette,Ce recueil est constitué de pièces musicales faciles composées ou transcrites par Johann Sebastian Bach et offert à sa femme Anna Magdalena en 1725, Les oeuvres pédagogiques de J S Bach sont essentiellement pour orgue ou clavecin, La transcription étant une pratique courante à l'époque, il a semblé intéressant d'adapter pour cordes certaines des danses, les plus faciles et les plus appréciées des jeunes instrumentistes, / Viole De Gambe

Par CHARBONNIER JEAN-LOUIS. / Musique Instrumentale / Répertoire / Viole de Gambe

Editor: Thomas Fritzsch and Günter von Zadow, publication date: 2016-03, source: print Hamburg 1735 Description For more than two hundred years, Telemann's unique Fantasias for solo viol remained hidden from the general public until a copy of the original 1735 print was discovered in 2014. We are very happy to be able to make them accessible now to all gambists, and are certain that these Fantasias will soon belong to the standard repertoire of all friends of the viola da gamba. In addition to a preface by Carsten Lange and Thomas Fritzsch, our edition includes a complete facsimile and a modern edition for practical music-making.