Par MANTOVANI BRUNO. C'est à la suite d'une visite au musée Paul Klee de Bern lors d'une tournée de l'ensemble intercontemporain dirigé par Pierre Boulez que j'ai décidé de composer ce duo. Inspirés par de nombreuses oeuvres du peintre-musicien allemand, ces cinq moments enchaînés sont autant d'études sur la notion de ligne, particulièrement importante pour Klee. Ainsi, la première section, la plus rhapsodique et hétérogène, est-elle une apologie d'une ligne sans cesse brisée, formée de directions claires et juxtaposées. Le violoncelle se montre lyrique, mais aussi rythmique (lors de courtes cellules en homorythmie avec le piano). C'est l'alternance entre ces deux états qui structure le discours. En opposition avec ce début, la deuxième pièce est, elle, particulièrement homogène. Le violoncelle assure un bourdon quasiment imperceptible, écrin pour le déploiement d'une ligne très volubile au piano. C'est donc la souplesse qui caractérise cette section, au cours de laquelle les deux instruments entreront progressivement en fusion timbrique. Ce flux virtuose conduit alors à une section où les deux instruments ne font encore qu'un, fondée sur des accélérations et des ralentissements écrits dans une pulsation fixe. Une ligne sinusoïdale qui hésite entre pointillisme et continuité, interrompue par un mouvement plus mystérieux, où un trémolo est échangé entre les deux instruments. Enfin, c'est une ligne circulaire qui conclut l'oeuvre, dans un tourbillon pianistique où le violoncelle agit comme résonateur puis comme partenaire-relayeur. Commandes des rencontres d'ensembles de violoncelles de Beauvais en 2007, ces Cinq pièces pour Paul Klee sont dédiées à leurs créateurs : Shani Diluka et Eric-Maria Couturier. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / Violoncelle et Piano

 Réalisation et cadence de Louis-Noël Belaubre En 1962, je découvris grâce au directeur de la bibliothèque de la radio qu'il existait de nombreuses sonates pour violoncelle et basse de Boccherini qui étaient restées inédites, Après de difficiles recherches, je pus localiser les manuscrits et en obtenir des copies sur micro films, Ils provenaient de Prague, de Dresde, de Milan et de Gênes, À cette date on ne trouvait dans le commerce que six sonates éditées par Ricordi dotées d'une harmonisation très peu conforme au style de l'auteur, Les manuscrits que je rassemblai (et qui comportaient les six sonates déjà éditées), se présentaient sous forme de basse non chiffrée complétant (mais pas toujours encore) la partie de violoncelle, Pour réaliser l'accompagnement, j'avais le choix entre le clavecin et le piano, Au vu de la qualité de la pensée musicale de ces oeuvres, de la modernité de ses harmonies sous-entendues, de leur caractère souvent beethovénien, je choisis le piano, J'avais d'ailleurs comme modèle les six sonates pour violon et piano écrites intégralement par Boccherini avec piano, Je m'en inspirai pour réaliser la partie de piano, J'écrivis des cadences pour les points d'orgue, Une seule sonate comportait une cadence de Boccherini, que je conservai,Les violoncellistes apprécieront l'écriture très hardie pour leur instrument mais aussi la qualité de l'inspiration qui fait de chacune de ces sonates un petit chef d'oeuvre,Louis-Noël Belaubre / Violoncelle Et Piano

 Réalisation et cadence de Louis-Noël Belaubre En 1962, je découvris grâce au directeur de la bibliothèque de la radio qu'il existait de nombreuses sonates pour violoncelle et basse de Boccherini qui étaient restées inédites, Après de difficiles recherches, je pus localiser les manuscrits et en obtenir des copies sur micro films, Ils provenaient de Prague, de Dresde, de Milan et de Gênes, À cette date on ne trouvait dans le commerce que six sonates éditées par Ricordi dotées d'une harmonisation très peu conforme au style de l'auteur, Les manuscrits que je rassemblai (et qui comportaient les six sonates déjà éditées), se présentaient sous forme de basse non chiffrée complétant (mais pas toujours encore) la partie de violoncelle, Pour réaliser l'accompagnement, j'avais le choix entre le clavecin et le piano, Au vu de la qualité de la pensée musicale de ces oeuvres, de la modernité de ses harmonies sous-entendues, de leur caractère souvent beethovénien, je choisis le piano, J'avais d'ailleurs comme modèle les six sonates pour violon et piano écrites intégralement par Boccherini avec piano, Je m'en inspirai pour réaliser la partie de piano, J'écrivis des cadences pour les points d'orgue, Une seule sonate comportait une cadence de Boccherini, que je conservai,Les violoncellistes apprécieront l'écriture très hardie pour leur instrument mais aussi la qualité de l'inspiration qui fait de chacune de ces sonates un petit chef d'oeuvre,Louis-Noël Belaubre / Violoncelle Et Piano

 Réalisation et cadence de Louis-Noël Belaubre En 1962, je découvris grâce au directeur de la bibliothèque de la radio qu'il existait de nombreuses sonates pour violoncelle et basse de Boccherini qui étaient restées inédites, Après de difficiles recherches, je pus localiser les manuscrits et en obtenir des copies sur micro films, Ils provenaient de Prague, de Dresde, de Milan et de Gênes, À cette date on ne trouvait dans le commerce que six sonates éditées par Ricordi dotées d'une harmonisation très peu conforme au style de l'auteur, Les manuscrits que je rassemblai (et qui comportaient les six sonates déjà éditées), se présentaient sous forme de basse non chiffrée complétant (mais pas toujours encore) la partie de violoncelle, Pour réaliser l'accompagnement, j'avais le choix entre le clavecin et le piano, Au vu de la qualité de la pensée musicale de ces oeuvres, de la modernité de ses harmonies sous-entendues, de leur caractère souvent beethovénien, je choisis le piano, J'avais d'ailleurs comme modèle les six sonates pour violon et piano écrites intégralement par Boccherini avec piano, Je m'en inspirai pour réaliser la partie de piano, J'écrivis des cadences pour les points d'orgue, Une seule sonate comportait une cadence de Boccherini, que je conservai,Les violoncellistes apprécieront l'écriture très hardie pour leur instrument mais aussi la qualité de l'inspiration qui fait de chacune de ces sonates un petit chef d'oeuvre,Louis-Noël Belaubre / Violoncelle Et Piano

Après 'Jazz Suite' pour violoncelle solo (Schott, CB 224), le violoncelliste italien et musicien de jazz Lucio Amanti explore les possibilités de la musique de jazz sur le violoncelle dans cette sonate avec accompagnement de piano. Il veut offrir de nouveaux moyens et de styles pour violoncellistes issus de la tradition classique. C'est pourquoi cette pièce est aussi basée sur ses propres improvisations unis sous la forme d'une sonate. Le résultat est un effet de croisement intéressant entre le jazz et la forme sonate traditionnelle, une pièce de concert enrichissante avec de nombreux personnages et des ingrédients différents: un peu de be-bop, une touche de latin et de tango, du jazz cool, un soupçon de Stravinsky et bien plus encore. Tous ces éléments sont traités de manière égale et faire de cette sonate un morceau de jazz adapté à la salle de concert et le club de jazz aussi bien. Un ajout intéressant au répertoire pour l'esprit ouvert violoncellistes. / Violoncelle Et Piano / 56 pages / niveau : Intermédiaire / Avancé / Partition

Georg Goltermann (1824-1898) a laissé un pléthore d'oeuvres pour son instrument, y compris sept concertos pour violoncelle, qui jouent encore un rôle important dans la littérature pour violoncelle d'aujourd'hui. En outre, il a composé un grand nombre de pièces de caractère, y compris les romans, des rêveries, nocturnes et sérénades. Enraciné entièrement dans l'esprit romantique de leur temps en ce qui concerne le style, ce sont des pièces relativement courtes de difficulté moyenne. Il n'est pas moins en raison de sa accrocheur mélodique et harmonique que la Rêverie assez facile en sol mineur op. 92/2 bénéficie d'une grande popularité à la fois dans les leçons et les concerts. L'expression de marquage 'Allegro appassionato' se réfère au caractère fondamental de la pièce qui exige, en particulier, un vibrato expressif riche en modulation. / Violoncelle Et Piano / 12 pages / Partition

At the beginning of the 1870s, Saint-Saëns displayed a particular partiality for the violoncello. He composed his first cello sonata in December 1872, immediately after having completed the first cello concerto. It was presumably directly after this that he wrote the 'Allegro appassionato? for Cello and Piano op. 43 that also appeared in a version for orchestra three years later. We do not know why he wrote the work, but it is likely that after having written two weighty works for cello, Saint-Saëns wanted to write something 'easier? that was also suitable as an encore. David Geringas kindly provided the fingering and bowing for the brilliant cello part. / Violoncelle Et Piano

Pour comtesse Joséphine de Clary-Aldringen, Beethoven a écrit plusieurs oeuvres pour mandoline et piano dont quatre existent encore. Ces nouvelles dispositions se conformer le plus fidèlement à l'original que possible et sont écrits dans la tonalité originale. Les oeuvres élégantes brillent petits bijoux. Sonatine en do majeur dégage une facilité virtuose et de gaieté, tandis que les variations de l'Andante sont pleines d'humour, d'émotions profondes dans la variation mineure. / Violoncelle Et Piano

D'allure tout à fait classique, les Variations en forme de chaconne furent interprétées en première audition le 23 février 1902 par Gaston Courras, violoncelliste de l'opéra de Paris, et l'auteur au piano. Cette pièce s'inscrit dans le mouvement de redécouverte des maîtres clavecinistes du Grand Siècle qui s'opère au tournant des xixe et xxe siècle. On sait par ailleurs l'intérêt que portait La Tombelle à des compositeurs comme Couperin ou Rameau, les exécutant lui-même souvent en concert. D'autres 'uvres de ce compositeur font également référence de manière explicite à une certaine forme de classicisme hérité du passé. Pensons par exemple à la Passacaille ou à l'Air varié dans le style ancien pour violon et piano, à la Toccata dans le style ancien de la Suite d'orgue pour le temps de Noël ou encore à la Suite pour 3 violoncelles. Pièce brillante de concert, ces Variations en forme de chaconne allient l'apparente simplicité du matériel de base employé à une grande virtuosité mettant en avant l'interprète.

Prima la Musica - PieceIt de la concurrence n'est pas toujours facile de trouver des pièces de concurrence approprié pour jeunes violoncellistes. Il est encore plus difficile si l'accent est mis sur les oeuvres après 1980. La publication de cette pièce est donc très bienvenue. Walter Ernst Haberl, une écrivaine pour guitare, écrit ' Alex en Latin ' spécialement pour le concours de musique de la jeunesse autrichienne, Prima la Musica. Cette musique est exigeant, nécessitant une bonne technique moderne et présente un défi intéressant pour les jeunes joueurs de chaîne dans leurs années de la deuxième à la troisième. ' Latin pour Alex ' aussi restera bien avec les arbitres et les spectateurs. / Violoncelle Et Piano

Arrangeur : Kliegel, Maria / The Finest Concert and Encore Pieces / cello and piano