Ce forfait tout-en-un comprend les Coloratura Arias originaux pour livre de soprano de la G. Schirmer Opera Anthology avec trois CD d'accompagnement et le livre de Diction Coach correspondant / ensemble de trois CD.Diction Coach comprend des cours enregistrés de diction, l'IPA et Word pour les traductions de mots. En plus des accompagnements au piano jouables à la fois sur votre lecteur de CD et l'ordinateur, le CD d'accompagnement renforcées comprennent également un logiciel de réglage de tempo pour l'utilisation de l'ordinateur CD-ROM. / Soprano Et Piano

35 Chansons de la scène de Broadway. Un trésor de chansons de théâtre musical dans leurs clés originales, sélectionnés par la voix. Pour les chanteurs aspirants et professionnels qui aiment à Broadway, bibliothèque de théâtre du chanteur d'Alfred Musical présente un élégant collectiohe plus aimés du théâtre musical chansons dans leurs clés originales, authentiquement transcrits de leurs scores vocales originales. Parfaite pour l'étude et aussi propice pour les auditions de la plus importantes et plus encore...Ensorcelés, dérangés et perplexe (de Pal (Rodgers and Hart) - proviennent de mon jardin (le Jardin Secret) (Simon and Norman) - Falling in Love with Love (à partir de The Boys from Syracuse) (Rodgers and Hart) - quarante jours (à partir de Passion) (Stephen Sondheim) - vert Finch et Linney Bird (à partir de Sweeney Toddphen Sondheim) - Hangin ' autour de vous (à partir de Strike Up the Band) (George and Ira Gershwin) - comment pourrais jamais savoir (du Jardin Secret) (Simon and Norman) - le coeur humain (à partir de jadis sur cette île) (Flaherty and Ahrens) - Je ne peux pas Faire du soleil (à partir de b / Pop & rock / Recueil / Soprano et Piano

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)

fragment from Das Urteil (The Judgement) by Franz Kafka. Par JOST CHRISTIAN. Kafka's œuvre is interspersed with moments of utter anxiety. Moments in which, induced by adrenalin, the blood pressure rises. Blood vessels which seem to constrict, pump enormous quantities of blood the pressure of which might make one believe that the head is going to explode. In The Judgment, an innocent opening story leads to one of the most unusual showdowns in world literature: The beloved father sentences his son to death by drowning; the son immediately obeys since his life, his existence almost explodes, becomes blurred, dissolves at the moment the judgment is pronounced. For me, the 'self' driving him – I imagine this as a high sound in the inner ear – could only be a soprano. This is why the actual 'fall' has turned out to be clear, almost friendly and why Georg only seems to want to breathe a soft and quiet 'Dear parents, I have always loved you' during the fall while no longer keeping the singing tone, shortly before death, almost casually, takes hold of him. Christian Jost/ Répertoire / Soprano et Piano

Ces collections de 30 chansons chaque, sorti il y a plus de 50 ans ont été un pilier d'étude vocal classique. Il y a une liste de chanson différente pour chaque type de voix. Maintenant accompagnement CDs sont disponibles qui correspondant à chaque livre. Particularités de CD-ROM sont ajoutées sur le CD audio qui permettent le tempo sur les accompagnements être ajustés sans changer la pelouse, ou permettre also, transposition. / Soprano Et Piano

Ce forfait tout-en-un comprend les Arias originaux pour livre de soprano de la G. Schirmer Opera Anthology avec deux CD d'accompagnement et le livre de Diction Coach correspondant / ensemble de deux CD.Diction Coach comprend des cours enregistrés de diction, l'IPA et Word pour les traductions de mots. En plus des accompagnements au piano jouables à la fois sur votre lecteur de CD et l'ordinateur, le CD d'accompagnement renforcées comprennent également un logiciel de réglage de tempo pour l'utilisation de l'ordinateur CD-ROM. / Soprano Et Piano

Référence unique par son ISBN 9790044010424 cette partition musique de Franck n'est autre que PANIS ANGELICUS SOPRANO/PIANO qui a été composée pour Voix Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Durand. La référence catalogue de cette oeuvre est DC01377600. / Voix Et Piano / Partition

Basé sur un poème de García Lorca aimé Castro Rosalía de, Lua Descolorida a été inspiré par Dawn Upshaw de 'arc-en-d'une voix.' Maintenant disponible en deux versions différentes. / Soprano Et Piano

Ces magnifiques volumes permettront d'initier les chanteurs classiques à l'American art song, et comprennent les pièces les plus étudiées dans ce genre. Ce sont les capacités vocales et musicales des institutions musicales et universités qui ont guidé le choix des oeuvres mises à disposition dans cette série. Les volumes Soprano et Mezzo-Soprano/Alto contiennent les mêmes chansons dans des tonalités différentes. Le même concept s'applique aux versions Ténor et Baryton/Basse.Des compositions d'Ernst Bacon, Samuel Barber, Theodore Chanler, Celius Dougherty, Lee Hoiby, John Jacob Niles, William Schuman et bien d'autres sont présentes dans ces recueils. / Soprano Et Piano

for soprano and piano. Par CASKEN JOHN. Chansons de Verlaine were completed in 2006. The third song, Colloque sentimental, was written in 2003 for Alison Smart and Katharine Durran’s New French Song project. It was as a result of having written one short song to words by Verlaine that I subsequently decided to set two further poems to make a group of three. All three were also set by Debussy: L’ombre des arbres and Chevaux de bois appear in Ariettes Oubliées, while Colloque sentimental belongs to Debussy’s second set of Fêtes Galantes. The poems I have grouped together are linked by the idea of three different landscapes. In the first, Verlaine precedes the words of his own sad, pale landscape with words from Cyrano de Bergerac about a nightingale who fears himself about to fall into a river and drown. In the second poem the landscape has been occupied by a fairground where men, women and children watch as the hobby-horses go round and round before night falls and the church tolls a passing-bell. The third poem takes us into an old park where two ghosts recall their past. The one wonders if the other remembers the happy days of their past lives, but the other doesn’t want to remember, barely acknowledging the closeness they once shared, seeing only that ‘hope has fled, defeated, towards the dark sky.’ I am very grateful to Roger Nichols and Dominique Mols for their advice with the setting of the French texts and with the translations. John Casken Colloque sentimental was first performed by Alison Smart and Katherine Durran at the Purcell Room in London on 13 July 2004/ Répertoire / Soprano et Piano

Vous êtes chanteur? Aucun doute cette partition vous satisfaira à 100%. Cataloguée sous la référence NR13166900, cette partition de Vivaldi Antonio a pour titre ARIE PER SOPRANO DA OPERE . A n'en pas douter, elle se classe logiquement dans la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Référence unique par son ISBN 9788759853443 cette partition musique n'est autre que Il Pleut Saariaho Kaija Soprano Et Piano qui a été composée pour Chant Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions ID Music. La référence catalogue de cette oeuvre est JMU00001. / Chant Et Piano / Partition Séparée