Poursuite de la nouvelle édition de Urtext lieder de Schubert, rédacteur en chef Walther Dürr présente maintenant le volume 6, pour la voix haute, moyenne et basse. Bien que les volumes 1 à 4 de cette série contiennent principalement des lieder de Schubert qui avait publié de son vivant, 5 et suivantes du volume. contiennent les morceaux restants qui sont présentés par ordre chronologique essentiellement dans l'ordre de leur numéro de catalogue Deutsch.Le lied dans ce sixième volume ont été composées pendant la période entre l'automne 1814 et printemps 1815. Avec 'Nachtgesang' (D 119) et 'Trost dans Tränen' (D120) se tourne vers l'Schubert 'Strophenlied' dans son sens strict pour la première fois. Il développe un intérêt pour ce parallèle forme à sa première participation à Geothe. Schubert, au cours de cette période, un professeur assistant à l'école de son père, lui-même orienté vers le 'Berliner Liederschule' soi-disant, en particulier les chansons de Johann Friedrich Reichardt. Dès le début de l'année 1815, il a puisé son inspiration principalement dans les textes de Theodor Körner, mais il a régulièrement produit encore les paramètres de la poésie de Goethe et de Schiller.- Basé sur le Urtext de la 'Nouvelle édition Schubert'- Nouveaux gravé, clairement présenté la disposition musicale- Avant-propos par Walther Dürr sur l'histoire et la genèse de l'oeuvre ainsi que des explications sur les sources pour chaque individu a menti (Eng / Ger)- Comprend des traductions en anglais des textes de lieder de Richard Wigmore / Voix Moyenne Et Piano

First Edition. Par KORNGOLD ERICH WOLFGANG. Following the success of the first volume, Schott now presents the second volume of songs by Erich Wolfgang Korngold, published for the first time. They date from the early creative period of the 'child prodigy' and already show the extraordinary talent of the young composer. On the basis of the late Romantic musical language, he developed a totally individual sound world full of melodic breadth, refined harmony and sparkling inventiveness. Many of these marvellous songs were composed for certain events; with the operetta-like Die Gansleber im Hause Duschnitz, Korngold managed to write a real 'Viennese delicacy'. With the help of these two songbooks, singers, pianists and music lovers can, for the first time, get to know the musical beginnings of the composer who was later to become one of the most successful composers of film music in Hollywood./ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

First Edition. Par KORNGOLD ERICH WOLFGANG. Erich Wolfgang Korngold was one of the greatest child prodigies in the history of music. His early songs, now published for the first time, reveal the young composer's extraordinary talent. Based on the musical language of the late Romantic period, he created a unique world of sounds for Eichendorff's poems: full of melodic expanse, refined harmony and sparkling inventive genius. For the first time, this edition shows the early work of a composer who later became one of Hollywood's most successful composers of film scores./ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Par STRAUSS RICHARD. New practical edition of “Two Songs” op. 26 by Richard Strauss for voice and piano. It comprises “Frühlingsgedränge“ (“Voices of Spring“) and “O wärst du mein!“ (“O, wert thou mine!“) based on poems by Nikolaus Lenau. Strauss composed these songs from 1891-1894. He often accompanied his wife, the soprano Pauline Strauss-de Ahna, on the piano and worked with her on interpretations of his piano songs. The resulting entries of the composer (e.g. performance markings) are reproduced here. Based on the text of “Richard Strauss Works” – Critical Edition (RSW), with English translations by John Bernhoff./ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Ce volume 3A des Plaisirs du chant est, comme les précédents, destiné aux jeunes chanteurs, ainsi qu'aux cours de formation musicale.
Les morceaux sont présentés dans une tessiture moyenne .
Pour plus de facilité, des traductions françaises sont aussi proposées pour trois lieder (un peu remaniées, elles datent du 19e siècle).
Mais, sous cette apparente facilité, les morceaux choisis sont, pour la plupart, d'un mouvement assez lent, et donc, plus difficiles à lier et à animer. Ils aideront le jeune chanteur à extérioriser sa sensibilité musicale et poétique.
On ne saurait trop recommander aux professeurs de commencer la formation vocale des élèves par des morceaux de tessiture moyenne, comme ceux des Plaisirs du chant avant d'aborder les recueils spécifiques pour soprano, mezzo, ténor ou baryton, dans un deuxième temps.
La première pièce L'Amour de moy qui date du 15e siècle est donnée ici avec un accompagnement au piano, composé spécialement pour ce recueil, mais il est tout à fait possible de la chanter à voix seule , comme elle est notée dans le manuscrit de Bayeux . C'est même un excellent exercice.
Jusqu'à la fin du 18e siècle, les ornements et variations n'étaient pas écrits dans les partitions, mais laissés à l'imagination des chanteurs (ces embellissements pouvaient changer d'un concert à l'autre). Nous avons un peu perdu ce sens de l'improvisation, mais l'élève pourra s'inspirer des ornements et variations très simples proposés dans le CD par les deux chanteurs. Toutes les pièces de ce recueil peuvent être interprétées par des voix féminines ou masculines, sans distinction. Pour le CD, j'ai demandé la collaboration d'une soprano et d'un ténor dans le seul but de varier la couleur à l'écoute du disque.
Ces deux artistes ont chanté avec une grande économie de moyens pour que l'exemple ne soit pas trop lyrique et n'incite pas les jeunes chanteurs à dépenser une énergie inutile et néfaste.
L'accompagnement, enregistré au piano seul, aidera à la mise en place du morceau avant le travail avec l'accompagnateur.
Pour les exercices préliminaires à l'étude d'un morceau, on peut s'inspirer des exercices pour les débuts qui figurent dans mon ouvrage Le Professeur de chant : un luthier qui construit une voix (référence: VV375) paru aux éditions Van de Velde.
L'expérience prouve que toutes les pièces du recueil sont adoptées avec plaisir par les étudiants et suscitent des progrès sur le plan vocal et musical.
Jacqueline Bonnardot Contenu : Anonyme du 15e siècle : L'amour de moy - Flies B. : Berceuse (attribuée à Mozart) - Glück C.W. : On s'étonnerait moins (Armide) - Haendel G.F. : He Shall Feed His Flock (Le Messie) - Legrenzi Ciampi V. : Nina (Tre Cicisbei ridicoli) - Massenet J. : Le sais-tu ? - Monteverdi C. : Maledetto sia l'aspetto - Moulinié E. : Paisible et ténébreuse nuit - Scarlatti A. : Cara e Dolce Libertà - Schumann R. : La Coccinelle - Les Perce-neige - Traditionnel anglais : Willow Willow Compositeur/Auteur : BONNARDOT Jacqueline Discipline/Instrument : voix moyenne et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Support : Partition CD Style/Genre : classique Date de parution : août-08 Nombre de pages : 30

American composer Celius Dougherty (1902-1986) is best remembered for his art songs. Gracious and witty, they show a love of words, with texts ranging from the most elite English and American poets to a dictionary entry ('Love in the Dictionary?). With a deep understanding of the voice and the piano, Dougherty created a body of song literature that lives on in a steady flow of student and professional performances. This edition includes several songs that were previously unpublished. Singers will love 'Review,? a hilariously detailed critic's account of a voice recital. / Voix Moyenne(s) Et Piano

Par BOLCOM WILLIAM / WEINSTEIN ARNOLD. Previously available in separate volumes, the original 24 Cabaret Songs have been collected together for the first time in this new complete edition. Includes bios, notes from the composer, and Weinstein's article What Is Cabaret Song?/ Recueil / Voix Moyenne et Piano

20 Melodies Voix Moyenne Et Piano. Par HAHN. Contents: Quand la nuit n'est pas étoilée - Cantique - La Délaissée - La Chère Blessure - Théone - Le souvenir d'voir Cante - Quand je fus pris au pavillon - Chanson au bord de la fontaine - Sur l'eau - Fumée - Le printemps - Dans la nuit - Les fontaines - À Chloris - Le Rossignol des lilas - À nos morts ignorés - Ma jeunesse - Le plus beau présent - Puisque j'ai mis ma lèvre - La douce paix As Proust liked to remind us, Reynaldo Hahn (1875-1947) had a clear voice that was really appreciated in Paris at the time: he believed Hahn's mouth was a genius music instrument that was letting the most beautiful, sad yet warm voice out when he was singing. Following the first volume written in 1986, Melodies Volume 2 comprises twenty exciting songs for Voice with Piano Accompaniment, composed by Reynaldo Hahn. These twenty melodies are: Quand la nuit n'est pas etoilee & Cantique - La Delaissee - La chère blessure & Theone - Le souvenir d'voir Cante-Quand je fus pris au pavillon - Chanson au bord de la fontaine - Sur l'eau & Fumee - Le printemps - Dans la nuit - Les fontaines - A Chloris - Le rossignol des lilas - A nos morts ignores - Ma jeunesse - Le plus beau present - Puisque j'ai mis ma lèvre - La douce paix / Niveau : Moyen / Répertoire d'Examen / Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Par CANTELOUBE JOSEPH. Regrouped by Joseph Canteloube, this book is the third series from the set Chants D'Auvergne. This edition, written for Voice and Piano, contains lyrics in local dialect ; Occitan, with the French translation below. Some directives are given to obtain the correct pronunciation of the language. It features five songs: I. Lo Fiolaire (La fileuse) / The Spinner II. Passo pel prat (Viens par le pre) / Come through the field III. Lou Boussu (Le Bossu) / The huntchback IV. Brezairola (Berceuse) / Lullaby V. Malurous qu'o uno fenno - Bourree (Malheureux qui a une femme) /Unfortunate thus who has a wife Joseph Canteloube (1879-1957) was a French composer, musician and author, mainly known for his folk songs and for the series Chants D'Auvergne inspired by the area his family was from. / Niveau : Moyen / Répertoire / Chant

Par STRAUSS RICHARD. Les huit lieder composés en 1885 sur des textes du poète Hermann von Gilm, aujourd?hui peu connu, occupent une place à part dans la production de lieder de Richard Strauss. Pour la première fois, il a mis ici en musique tout un groupe de lieder sur des textes d?un seul poète et les a ensuite réunis en un seul opus également destiné à l?impression. Certains numéros comme Zueignung, Die Nacht, et Allerseelen comptent parmi les lieder les plus populaires de Strauss, mais c?est aussi le cycle dans son intégralité qui est, de par son aménagement bien disposé, digne de considération: le compositeur encore en pleine évolution se situe ici très consciemment dans la tradition de Schubert à Wolf, et choisit, avec l?amour vain, un thème hautement romantique, qui se trouve mis en lumière sous les facettes les plus diverses. Parue en 1887 et d?abord écrite à l?intention d?une voix élevée, la première édition des Lieder op. 10 fut suivie, encore du vivant du compositeur, par des versions transposées pour voix moyenne et grave, ainsi que cela devint la règle pour tous les lieder de Strauss par la suite. L?édition Urtext de Henle se saisit de ces transpositions conservées jusqu?à aujourd?hui afin de pouvoir offrir ce merveilleux cycle de lieder à chaque tessiture vocale! / Date parution : 2022-06-14/ Répertoire / Voix Medium et Piano

La revue de café-concert (ou caf'conc') était l'une des formes de divertissement populaire à Paris depuis la moitié du XIXe siècle et au début du XXe. Les programmes étaient composés de piécettes en un acte, d'airs d'opéra, de tours de chant, de danse, de numéros de cirque, etc. Dans le répertoire d'une soirée de café-concert, il y avait la valse chantée, sentimentale et très mélodique, sur des paroles racées ; Je te veux en constitue un exemple. Dans cette édition, la version transposée pour voix moyenne-grave de cette célèbre valse. / Partitions classique / Vocale - chorale / Voix solo - piano / SALABERT

Schubert cycle de la dernière chanson en UrtextAprès la mort de Schubert en 1828, son frère Ferdinand transmis treize chansons basées sur des textes de Ludwig Rellstab et Heinrich Heine à la Haslinger éditeur. Schubert avait composé seulement les peu de temps avant sa mort, en Août 1828.Au cours de sa durée de vie de Schubert effectivement voulu publier les deux groupes de Lieder séparément. Toutefois, les chansons de Heine et Rellstab sont en effet étroitement liés. Haslinger ajouté quatorzième Lied, 'Die Taubenpost', basée sur un texte de Johann Gabriel Seidl, que Schubert avait composé un mois avant sa mort, mais qui en aucun cas met à nu toute relation à l'Rellstab et Heine Lieder.Cette collection a été publié à titre posthume par Haslinger au début de mai 1829, et il a été nommé 'Schwanengesang' - traditionnellement le terme donné à la dernière oeuvre d'un artiste avant sa mort.- Basé sur le Urtext de la 'Nouvelle édition Schubert'- Avant-propos par Walther Dürr sur la genèse et l'histoire des oeuvres etles sources disponibles pour chaque individu Lied (Ger / Eng)- Traductions en anglais des textes de Richard Wigmore Lied / Voix Moyenne(s) Et Piano

for medium voice and piano. Par GRAINGER PERCY ALDRIDGE. A Song of Autumn is a setting of the poem of the same name by the Australian, Adam Lindsay Gordon. Composed in 1899, this song shares its characteristic choral accompaniment with many of the songs Grainger wrote during his period in Frankfurt. Barry Peter Ould (1999)/ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Par GUILBERT. Yvette Guilbert (1865-1944) was primarily a French cabaret singer and actress of the Belle Epoque. Clearly a highly talented musician, Guilbert also composed herself, such as her 10 Songs based on writings by Paul de Kock. Guilbert 's 10 Songs are highly romantic in nature, with harmonisation by Madame de Faye Jozin. Each of the ten songs vary in characteristics. For all aspiring vocalists, Guilbert 's 10 Songs are a delightful addition to the repertoire./ Répertoire / Voix Moyenne et Piano