Manuscrit Bauyn ? Première partie (après 1658) ? Pièces de clavecin de Jacques Champion de Chambonnières Présentation par Bertrand Porot : Datation du manuscrit Bauyn ? Marie-Françoise Certain, claveciniste du Grand Siècle et virtuose oubliée (1662-1711) ? Le salon musical de Mlle Certain Le manuscrit Bauyn est l'une des pièces maîtresses de la littérature de clavecin du XVIIe siècle français. La première partie est réservée à des pièces de Chambonnières. Très grande qualité de la copie. Compositeur : CHAMBONNIERES Jacques Champion (de)
Auteur : POROT Bertrand
Collection : Musique Française classique de 1650 à 1800 Titres :
Pièces en Ut Majeur : Allemande le Moutier ? Double du Moutier par Mr Couperin ? Allemande ? Allemande La Dunquerque ? Allemande ? Allemande ? Courante ? Autre ? 8 courantes ? Autre ? 3 sarabandes ? Sarabande grave ? Gigue ? Gigue ? 5 courantes ? Chaconne - Pièces en Ré Mineur : Allemande ? Allemande La Loureuse ? Courante La toute belle ? Courante ? Courante ? Autre Courante ? Courante ? Double ? Courante dit les barricades ? Courante ? 4 sarabandes ? Pavane ? Sarabande - Pièces en Ré Majeur : Allemande (La Mignonne, titre rayé) ? 7 courantes ? 2 sarabandes - 2 courantes ? Gigue (La Madelainette, titre rayé) ? Gigue bruscanbille - Gigue - Pièces en Mi Mineur : gigue - Pièces en Fa Majeur : 2 Allemandes ? 12 courantes ? Rondeau ? 3 courantes ? Sarabande - Sarabande ? Volte ? Sarabande ? Sarabande ? Chaconne ? Brusque ? Autre Brusque ? Chaconne - Pièces en Sol Majeur : 6 courantes ? Sarabande ? Courante ? 3 sarabandes ? Gigue La Villageoise ? Canaries ? Gigue ? Chaconne - Pièces en Sol Mineur : Allemande dit l'affligée ? Courante ? Sarabande ? 2 gigues ? Pavanne (dit l'Entretien des Dieux, titre rayé) ? 2 pavannes - Pièces en La Mineur : Allemande La Rare ? (La Drollerie, titre rayé) ? Courante ? Double ? 4 Courantes ? 5 sarabandes ? Gigue (la Coquette, titre rayé) ? (Gaillarde, titre rayé) ? Double de la (Gaillarde, titre rayé) Nombre de pages : 152
Format : 24 x 33
Parution : 05/2006

for Descant Recorder with additional 2nd part. A new selection of traditional dance movements and arrangements for 1-2 recorders is now published in the successful 'Fun and Games with the Recorder' series. It contains the most important dance types and the most famous composers and dancing masters of the Renaissance and Baroque eras - from Praetorius, Handel and Lully to Purcell, Bach and Rameau. Even baroque operas are a must here. The attached CD includes recordings of the arrangements in two versions: with and without recorders./ Recueil / 2 Flûtes à Bec Soprano

Transcription par François Nerini Contenu : Bach C.P.E.: Allegretto scherzando - Andantino Cantabilé - Marche - Bach J.C.F.: Danse paysanne - Etude - Bach J.S.: Petit prélude - Bourrée - Courante - Canon - Bach W.F.: Allegro Compositeur/Auteur : BACH
Discipline/Instrument : 2 flûtes Support : Partition
Style/Genre : classique
Date de parution : avr.-92
Niveau de difficulté : 1
Nombre de pages : 13

Sonates à deux flûtes traversières sans basse. oeuvre huitième. Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc, 1725.Présentation : Composition, phrasés, agrémentation.Ces six sonates, techniquement assez faciles, permettent d'aborder aisément ce style si particulier qui mêle une écriture d'inspiration italienne à une agrémentation française. C'est une des formes de ce que l'on peut appelé les Goûts Réunis. / 2 Flûtes Traversières / 40 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Oeuvre écrite pour deux flûte seules. / 2 Flûtes Traversières / 28 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Leclerc, 1725Ces oeuvres courtes, élégantes, d'une difficulté très limitée, sont à la portée de jeunes musiciens. Une excellente manière d'aborder le répertoire de viole.Présentation de :Philippe Lescat : L'édition de l'oeuvre XJean Saint-Arroman : Lecture de la partition / 2 Violes / 35 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Par BACH. Transcription par François Nerini. / Niveau : Débutant / classique / Répertoire / 2 Flûtes Traversières

Toute personne qui ouvre ce 'coffre au trésor pour les duos' apprécierez pierres précieuses de la littérature pour deux flûtes. Ce volume contient des compositions originales de la musique baroque, classique, romantique et moderne époques. Le présent volume est destiné aux flûtistes qui possèdent une profonde connaissance de base. Comme le matériel à utiliser dans les leçons, les pièces former sens, le joueur du style et de l'interprétation de la musique des époques différentes. En outre, ils traitent de tous les aspects du jeu en duo, comme la confiance en menant sa propre partie, de la performance pour un son équilibré, l'intonation et l'amélioration de la condition physique du joueur. Ces pièces originales sont également parfaits pour des concerts, auditions et concours. / 2 Flûtes

Musicalische Ergötzung bestehend in sechs verstimten Partien â 2 violin nebst den Basso ContinuoEdition : Nürnberg, J.C. Weigel, s.d. (=1695)Présentation de Frohmut Dangel-Hofmann : Vie et oeuvre de Johann Pachelbel - Rudolf Franz Erwein von Schönborn et sa collection musicale - Musicalische ErgötzungPublication en trois parties séparées : violon 1 en scordatura - violon 2 en scordatura - cembalo (b.c.) en tonalités réelles.Fac-similé de l'exemplaire unique conservé au château de Wiesentheid. Les deux violons sont écrits en 'scordatura', ce qui est fort rare. / 2 Violons Et Basse Continue / 68 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Le compositeur et violoniste Johanna Senfter de Oppenheim écrivirent des oeuvres de concert, comme les oeuvres de musique de chambre pour violon, toute sa vie. Etant un élève de Reger, qui lui tient en haute estime, elle a composé 10 alte Tänze für Violinen 2, opus 91, qui suivent le style de Max Reger et même partager sa préférence pour la ' composition dans l'ancien style '. Les danses, qui ont été combinées par le compositeur pour former deux suites, sont influencés par la tradition des vieille duos de violon français par Boismortier, Corrette ou Leclair. Cette musique de chambre exigeante est amusant à jouer et convenables pour les leçons et les concerts. / 2 Violons

Cette fois, il est dans une flûte cirque concert festif avec une variété des plus belles mélodies de cinq siècles qui connaissent beaucoup de grands musiciens au cours de leur formation et ont appris à jouer. Maintenant, les petits musiciens sont sur ??la liste! Dans la partie avant de la question sont des pièces qui peuvent être lus avec le groupe en deux et trois de 'cirque de Flûte' apprises tons immédiatement. Pour les pièces à l'arrière de la capacité est de volume trois du 'Cirque de flûte' est nécessaire. Les mélodies sont fixés sonore et garantissent un caractère propre de concert. / 1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano

Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée '] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
Bourrée (WSW 31.7*)
Tombeau de Logy (WSW 20*)
Prélude de Weiss (WSW 21*)
Fantaisie (WSW 24*)
Menuet (WSW 22*)
Gavotte (WSW 23*)
Capricio (WSW 25*)
Menuet 1 (WSW 26*)
Menuet 2 (WSW 27*)
Mademoiselle Tiroloise (WSW 28*)
Bourrée (WSW 13.4) / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN