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Beethoven: Duett (Viola
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Bach: Trio (2 Violinen
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(2 Violinen und
Violoncello) F. Schubert:
Trio (Violine, Viola und
Violoncello) S. Sechter:
Quartett (2 Violinen,
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Leisinger. This edition:
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Duration 100 minutes.
Carus Verlag #CV
31.232/13. Published by
Carus Verlag
(CA.3123213). ISBN
9790007211028. Language:
Latin. Bach's B
minor Mass is among the
greatest and most
ambitious works of all
time. The various stages
of composition of the
Mass occupied the
composer for over two
decades: beginning with
the Sanctus (1724), by
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to the remaining
movements of the
Ordinary, which were
composed during his last
years. Thus the Mass, in
its wealth of forms with
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concertante and fugal
choruses, displays the
essence of Bach's skill
and personal style. The
greatest musical work of
art of all times and all
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enthusiastic Hans Georg
Nageli, who first edited
the Mass in 1818) and one
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choral works in the
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by Frieder Bernius, the
Kammerchor Stuttgart and
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Stuttgart in a stellar
recording based on the
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(nach der Abschrift von J. S. Bach). By George Frideric Handel (1685-1759). Edit...(+)
(nach der Abschrift von
J. S. Bach). By George
Frideric Handel
(1685-1759). Edited by
Traub, Andreas. For STB
soli, SATB choir, 2
oboes, taille, 2 bassoon,
2 violins, viola and
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edition: paperbound. HWV
48. Full score available
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CA.5504800. Oratorios,
Passions; Stuttgart
Urtext editions; Use
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| Brockes-Passion. Der fur die Sunde der Welt gemarterte und sterbende Jesu Chorale SATB [Conducteur d'étude / Miniature] Carus Verlag
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(after the copy from J.
S. Bach). Composed by
George Frideric Handel
(1685-1759). Edited by
Andreas Traub. For STB
vocal soli, solo vocal
quintet, SATB choir, 2
oboes, taille (english
horn), 2 violins, viola,
basso continuo. This
edition: Paperbound.
Stuttgart Urtext Edition.
Score available
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Passions, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Study score. Language:
German. HWV 48. Duration
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Carus Verlag
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String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
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lyrics ad lib.) SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
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zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
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on the copy by J. S.
Bach. Composed by
George Frideric Handel.
Edited by Andreas Traub.
This edition: urtext.
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9790007133702. Language:
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contemporaries of his
Passion Oratorio to words
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Johann Sebastian Bach
himself made a copy of
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on the copy by J. S.
Bach. Composed by
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Duration 150 minutes.
Carus Verlag #CV
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Carus Verlag
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contemporaries of his
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choir, 2 oboes, taille
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CA.5504849 Based
on the copy by J. S.
Bach. Composed by
George Frideric Handel.
Edited by Andreas Traub.
This edition: urtext.
Stuttgart Urtext Edition:
Handel. Organ. Innovative
practice aids, Sacred
vocal music, Oratorios,
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Carus Verlag
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German. The
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Johann Sebastian Bach
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Messiah. Composed by
George Frideric Handel.
Edited by Dennis Shrock.
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Christmas Night,
Christmas Dawn, Christmas
Day, Easter Day. GIA
Historical Music. Music
Education. Octavo. 12
pages. GIA Publications
#8618. Published by GIA
Publications (GI.G-8618).
UPC: 785147861805.
English. Text Source:
Revelation 19:6, 11:15,
19:16. Scripture:
Revelation 11:15,
Revelation 19:6,
16. The
“Hallelujahâ€
chorus is the final
movement of part two of
Handel’s Messiah,
the part that comments on
Christ’s
crucifixion,
resurrection, and
ascension. The text of
the chorus, assembled
from Biblical passages by
the oratorio’s
librettist, Charles
Jennens, is from
Revelation 19:6, 11:15,
and 19:16:
“Hallelujah, for
the Lord God omnipotent
reigneth. The kingdom of
this world is become the
kingdom of our Lord and
of his Christ, and he
shall reign for ever and
ever. KING OF KINGS, AND
LORD OF LORDS.â€
This edition has been
prepared from the first
published score in 1767,
with comparisons to
Handel’s autograph
manuscript now housed in
the British Museum. The
text has been reproduced
here without alterations.
However, the beamings of
the vocal parts have been
modernized for ease of
reading (the original
material has flags
instead of beams for
every separate syllable).
The piano accompaniment
is a reduction of the
orchestral material: the
first and second violin
parts are represented in
the upper staff, with
only occasional inclusion
of the viola, trumpet,
and timpani parts, the
basso continuo, in its
original form, is in the
bottom staff. The GIA
Historical Music Series
edited by Dennis Shrock,
presents repertoire
suitable for performance
by public school, college
and university, church,
and community ensembles,
with the purpose of
making available to
today’s conductors
lesser-known and
previously
difficult-to-procure
historical masterpieces.
The music, drawn from the
Renaissance through the
Romantic eras, is in
performance editions
based on the most current
and rigorous scholarly
research. The musical
scores reflect original
intent of notation, with
all editorial markings
and emendations clearly
identified as such. In
addition, preface
material accompanying the
music contains literal
translations of foreign
language texts and
information regarding the
lives of the composers,
genres, and relevant
performance practices.
Dennis Shrock is Director
of Choral Activities at
Texas Christian
University. He has been
called one of the top
choral scholars in the
United States and has
received a number of
awards for his work. He
received a bachelor's
degree in music education
from Westminster Choir
College and both master's
and doctoral degrees in
choral conducting from
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Arranged by Sandra
Dackow. Conductor's score
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parts for string
orchestra (8 - 1st
violin, 8 - 2nd violin, 5
- 3rd violin/viola
(treble clef), 5 - viola,
5 - cello, 5 - string
bass, 1 - piano
accompaniment). Series:
Orchestra Expressions
Series. Published by
Alfred Publishing.
$40.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| B minor Mass Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Conducteur d'étude / Miniature] Carus Verlag
Composed by Johann Sebastian Bach (1685-1750). Edited by Ulrich Leisinger. For S...(+)
Composed by Johann
Sebastian Bach
(1685-1750). Edited by
Ulrich Leisinger. For
SSATB vocal soli,
SSAATTBB choir, 2 flute,
3 oboe/2 oboe d'amore, 2
bassoon, horn, 3 trumpet,
timpani, 2 violin, viola,
basso continuo. This
edition: Paperbound.
Latin Masses. Study
score. Language: Latin.
BWV 232. 312 pages.
Duration 100 minutes.
Published by Carus Verlag
$24.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| B minor Mass Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Vocal Score] Carus Verlag
Composed by Johann Sebastian Bach (1685-1750). Edited by Ulrich Leisinger. For S...(+)
Composed by Johann
Sebastian Bach
(1685-1750). Edited by
Ulrich Leisinger. For
SSATB vocal soli,
SSAATTBB choir, 2 flute,
3 oboe/2 oboe d'amore, 2
bassoon, horn, 3 trumpet,
timpani, 2 violin, viola,
basso continuo. This
edition: Paperbound.
Latin Masses. Vocal
score. Language: Latin.
BWV 232. 184 pages.
Duration 100 minutes.
Published by Carus Verlag
$21.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| B minor Mass Soli, choeur mixte et accompagnement Carus Verlag
Composed by Johann Sebastian Bach (1685-1750). Edited by Ulrich Leisinger. For S...(+)
Composed by Johann
Sebastian Bach
(1685-1750). Edited by
Ulrich Leisinger. For
SSATB vocal soli,
SSAATTBB choir, 2 flutes,
3 oboes/2 oboes d'amore,
2 bassoons, corno da
caccia, 3 trumpets,
timpani, 2 violins,
viola, basso continuo.
This edition: Linen
cover. Latin Masses. Full
score and DVD. Text
language: Latin. BWV 232.
304 pages. Duration 100
minutes. Published by
Carus Verlag
$285.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| B minor Mass Soli, choeur mixte et accompagnement [Conducteur] Carus Verlag
Composed by Johann Sebastian Bach (1685-1750). Edited by Ulrich Leisinger. For S...(+)
Composed by Johann
Sebastian Bach
(1685-1750). Edited by
Ulrich Leisinger. For
SSATB vocal soli,
SSAATTBB choir, 2 flutes,
3 oboes/2 oboes d'amore,
2 bassoons, corno da
caccia, 3 trumpets,
timpani, 2 violins,
viola, basso continuo.
This edition: paperback.
Latin Masses. Full score.
Text language: Latin. BWV
232. 304 pages. Duration
100 minutes. Published by
Carus Verlag
$116.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Goldberg Variations Simrock
Score and Parts Bassoon; Cello; Clarinet; Double Bass; Flute; Harp; Viola; Violi...(+)
Score and Parts Bassoon;
Cello; Clarinet; Double
Bass; Flute; Harp; Viola;
Violin (Score & Parts)
SKU: HL.48024359
Septet Version for Two
Trios and Harp Score and
Parts. Composed by
Johann Sebastian Bach.
Arranged by Heribert
Breuer. Boosey & Hawkes
Chamber Music. Classical.
Softcover. Simrock
#M221122407. Published by
Simrock (HL.48024359).
Sound and
colour are of most
importance to Heribert
Breuer in this work. The
interplay between wind
trio and string trio
throughout this cycle is
of particular
interest. $262.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Brockes-Passion. Der fur die Sunde der Welt gemarterte und sterbende Jesu Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Conducteur] Carus Verlag
(after the copy from J. S. Bach). By George Frideric Handel (1685-1759). Edited ...(+)
(after the copy from J.
S. Bach). By George
Frideric Handel
(1685-1759). Edited by
Andreas Traub. For STB
vocal soli, solo vocal
quintet, SATB choir, 2
oboes, taille (english
horn), 2 violins, viola,
basso continuo. This
edition: Paperbound.
Stuttgart Urtext
editions. Oratorios,
Passions, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Full score. Language:
German. HWV 48. 176
pages. Duration 150 min.
Published by Carus Verlag
(1)$114.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Brockes-Passion. Der fur die Sunde der Welt gemarterte und sterbende Jesu Carus Verlag
After the copy from J. S. Bach. Composed by George Frideric Handel (1685-...(+)
After the copy from J.
S. Bach. Composed by
George Frideric Handel
(1685-1759). Edited by
Andreas Traub. This
edition: urtext.
Stuttgart Urtext Edition:
Handel. Score available
separately - see item
CA.5504800. Oratorios,
Passions, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Viola part. HWV 48. 20
pages. Duration 150
minutes. Published by
Carus Verlag
(CA.5504813).
$24.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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