Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Fantasies, Preludes and Fugues qui a été écrite pourPiano. Les éditions Henle qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence 1219. / Piano / Chanson En Séparée

Hans Bischoff (1852--1889) was a German concert pianist and well-regarded music editor, who continues to be respected for his thorough research, attention to detail, and careful consideration of source materials. This newly engraved edition of the Chromatic Fantasy and Fugue, BWV 903 is based on Bischoff's analysis of several documents, including a 1730 manuscript belonging to the Berlin Royal Library. Bischoff's footnotes and prefatory commentary have been preserved, as well as his interpretive suggestions for performance. Also includes explanations of the ornaments used throughout the work, helpful fingering, and suggested realizations for the execution of the arpeggiated chords found in the 'Fantasy.' Measure numbers and BWV numbers have been included for easy reference. / Piano

Ce volume rassemble quatre des plus importants chefs-d'oeuvre les clavier de Johann Sebastian Bach-les 'Variations Goldberg', Fantaisie Chromatique et Fugue, Fantasia Contrappuntistica, et le Concerto pour piano et orchestre en ré mineur, dans les arrangements du pianiste célèbre et compositeur Ferruccio Busoni pour son 1919 Breitkopf and Härtel édition.Les dispositifs additionnels incluent le système original de Busoni de notation du clavier, démontré vis-à-vis de la Fantaisie chromatique. Un compositeur important dans son propre droit, Busoni se classe parmi les pianistes les plus célèbres de l'histoire.Son édition en 25 volumes controversée de transcriptions de la musique pour clavier de Bach comprend discussions side-by-side de la musique de Bach avec des arrangements de Busoni et son élève, Egon Petri. Adapté pour les ressources modernes du piano à queue, les transcriptions comprennent doublements abondance de voix pour les plages du clavier qui n'existaient pas sur le clavier de Bach, en plus de ré-analyse des conformations de la musique elle-même supérieures et inférieures.Ce volume marque une importante collection de raretés qui méritent une plus grande attention parmi les interprètes et les auditeurs. Dover originale. / Piano

for Solo Violin. Par BACH JOHANN SEBASTIAN (TR.BRAHMS JOHANNES). Transcribed for solo violin by Stuart Carlson In this impressive transcription Carlson captures much of the sound and power of the organ and offers it to solo violin. This arrangement requires double stops, accents, jumping across strings, high left-hand work, and dramatic flourishes with the bow and with chromatic left-hand runs...The advanced student or professional will surely enjoy bringing this classic to life.--American String Teacher/ Répertoire / Violon

La référence AL29399 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Bach Johann Sebastian/Veilhan, qui a pour titre Toccata Et Fugue Fantasia Chromatica/Flute Solo, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Flûte Traversière / Partition

A proven source of graded duets for both the student and teacher of brass and woodwind instruments. Each volume contains works from the Renaissance, Baroque and Classical periods, folk songs and traditional tunes, and a selection of original compositions by Keith Snell in a variety of styles. A useful source of repertoire. Contains: Allegretto (Clementi) * Austrian Folk Song (Traditional) * Badinerie (Bach) * Cantabile (Telemann) * Chromatic Polka (Kohler) * Fireworks (Snell) * Fugue (Telemann) * La Coquette (Dandrieu) * The Nightingale Rag (Snell) * Pas de Deux (Snell) * Three Danish Folk Songs (Traditional) * Turkey in the Straw (American Traditional).

Par BACEWICZ GRAZYNA. Grazyna Bacewicz realised at a very early age that her main purpose in life was to compose music. Already during the 1920s, as a student of Lódz Conservatoire, as part of her lessons in harmony and counterpoint, she made attempts at composing, in which she tried to resolve nagging technical problems and impart an artistically satisfying form to them. She grew up in an atmosphere of anti-romantic tumult and the emerging neoclassical style. She assimilated the main attributes of that current in a natural way: the need to forge logical formal constructs based on new harmonic principles, not determined by the major–minor system, and also a freedom in the shaping of textures, a fixed element of which was the combining of homophony with more or less strict polyphonic forms. One example of such a strategy is the String Quartet from her student years, signed with the date 1929–1930, which the composer did not include in her official catalogue of works. In the first movement (Allegro moderato), one can distinguish two principal subjects, served in the form of the incomplete exposition of a fugue. The chromaticised first subject, with its strongly highlighted head motif, appears in the cello, with an answer coming four bars later in the first violin. After a short bridge, the first violin intones the second subject, of a different character (dolce), and the answer appears a bar later and an octave lower in the viola. Both subjects can be heard also in the closing coda, and the space between them is filled by counterpoints based largely on ostinato figures of various sorts – a technique that Bacewicz would hone to perfection in her later work. The middle fughetta (Molto adagio), with a subject stated just once, and in only three parts (cello, first violin, viola), acts as an intermezzo. The third movement (Allegro molto moderato) is a double fugue with strongly contrasting subjects. The first subject, in the form of a chromaticised melodic continuum, exposed by the cello, is initially shown with the traditional arrangement retained (answered by the viola and second violin at a fifth, and by the first violin an octave above). The second subject (energico) is a structure shaped by the opening repetition of a motif of perfect fifths, then octaves combined with staccato-tremolo figurations. As the work unfolds, the two subjects appear simultaneously in original and inverted form, coming together in the closing Cadenza in a uniform idea crowned by strong (fff) chords repeated towards the end. - Malgorzata Gasiorowska/ Répertoire / Quatuor à Cordes

Contrairement à la plupart des anthologies de musique au clavier Baroque qui contiennent des morceaux plus ou moins reconnus, cet excellent volume ne contient que les plus grandes oeuvres de cette période. Les pianistes de niveau intermédiaire et avancé pourront avoir une réflexion complète et satisfaisante sur le Baroque grâce à ces morceaux choisis avec soin. / Rép Classique / Recueil / Piano

[Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903] / Classique / Editeurs : Georg von Dadelsen and Klaus Rönnau / Doi / Partition / Broché / Edition Urtext

En 1968, le premier volume de la collection CLASSICS TO MODERNS a été reçu avec enthousiasme par les professeurs de musique. Depuis, avec l'arrivée de nouveaux volumes, la collection a reçu l'approbation totale des professeurs et des étudiants pour son contenu utile et sa bibliothèque unique de morceaux pour piano. Tout ceux intéressés par la littérature pour piano ont été servis grâce à ces compilations intelligentes et une édition judicieuse par Denes Agay. Cette collection pour piano a imposé un nouveau standard pour l'apprentissage du piano et se distingue par une approche éditoriale qui reste fidèle aux intentions du compositeur.Ces 142 morceaux par les maîtres de la littérature pour piano s'étendent d'une période allant de la seconde moitié du XVIIème siècle à aujourd'hui. / Piano / 160 pages / Partition