Par OLE HALEN. Due to some deep-seated cultural irony known only to its native population, the Argentine tango has a profound grip on Finland where dance clubs and popular singers thrive on this particular style of music. In this collection, Finnish guitarist Òle Halen shares his enthusiasm for the genre by presenting tangos for solo guitar by some of the best Latin American and Spanish tango composer/guitarists, plus transcriptions and arrangements by such luminaries as Francisco Tárrega and Daniel Fortea of Spanish and Italian works originally composed for instruments other than the guitar. Written in standard notation and tablature. / Niveau : Intermédiaire / Latin American - Solos / Tablatures / Guitare Tablatures Classique

Choro, Tango, Samba et Ragtime: Easy Tunes' est Choro Music nouveau produit libéré pour les débutants de la musique. Ce recueil a 6 facile à interpréter des chansons de styles différents (dont un duo pour soprano sax ténor /). Partitions pour flûte, clarinette, alto / ténor sax soprano / et de la mandoline, plus 1 CD avec 6 chansons pour vous d'être le soliste, et 6 pistes stéréo pour écouter. / Flûte Traversière, Clarinette, Alto, Ténor, Saxophone Et Mandoline / 48 pages / niveau : Débutant / Partition + Cd

Ein Singspiel zu Daniel 5,1-30. Par GOHL ULRICH. easy musical to Biblical text; for multigenerational worship / Opéra-opérette / Répertoire / Choeur d'Enfants, Solistes, Récitant, Piano et Ad

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La formation de votre succèsformation Blues Guitar est une entrée parfaite dans le monde du blues. Compact et facile, vous trouverez ici tout ce que vous devez savoir pour jouer du blues bien. Et tout bien pratique: En tant que système modulaire, vous pouvez combiner librement les contenus de tous les exercices ensemble. notion exercice efficace de formation de guitare blues est pour votre apprentissage rapide optimisé. En trois tours de formation, vous apprendrez avec les blues lent, le milieu du blues et le blues rapides connaissent les représentants les plus importants de ce genre. Chaque tour de formation comprend trois niveaux de difficulté. Une fois que vous aurez maîtrisé tous les exercices d'un tour, vous pouvez transférer vos nouvelles compétences dans une chanson d'entraînement frais applicables. Ici vous pratiquez solo et la guitare rythmique ressemblent. Facteur de s'amuser de tout entraînement physique dans Guitar Blues se compose d'un riff ou lécher qui a suivi le style de bleus grands maîtres tels que BB King, Stevie Ray Vaughan, ZZ Top et bien d'autres. Avec une formation de guitare Blues vous apprenez à votre propre horaire. Juste cinq minutes par jour pour vous aider à faire de bons progrès. Particulièrement pratique:. Vous pouvez intégrer tout exercice immédiatement dans votre propre jeu plus de soutien sur le CD que vous attendez des pistes d'accompagnement professionnels, avec qui le pratique autant de plaisir que le brouillage avec votre groupe. Sur le DVD, l'auteur vous montre toutes les lèche, les riffs et les techniques détaillées et très facile à suivre. / Guitare

Par MORGANSTERN DANIEL. Pratique pour la Performance fournit une vue rare et intime en toolkit personnelle de l'artiste très attentionné et réussie. Défini dans le contexte de sa propre histoire personnelle de la croissance en tant qu'interprète, violoncelliste Daniel Morganstern (violoncelle solo de l'opéra lyrique de Chicago et de l'American Ballet Theatre au Metropolitan Opera House à New York) affiche une honnêteté rare en discutant des problèmes que lui face à différents point de sa carrière et les façons de les résoudre. Les découvertes déroulent judicieusement dans un fascinant compte des expériences avec de nombreux artistes remarquables dont les commentaires et exemples en forme de pensée de l'auteur. Ces idées ne doivent ne pas être trouvé dans tout autre traité sur le sujet de la préparation musicale. Les exemples dans ce livre, musical et non musicaux, offrent une Fondation pour aider à évoquer instinctives réponses musicales dans les processus mécaniques de jouer du violoncelle et ont été appliqués avantageusement à d'autres instruments, y compris la voix. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / All Styles - Technic / Recueil / Violoncelle

Les accords barres sont une etape essentielle dans l?apprentissage de la guitare. Et ce, tant pour des raisons techniques que purement musicales. Côte technique d?abord. Car lorsqu?on apprend la guitare, le premier obstacle est en effet bien souvent le barre'. Mais les exercices specifiques de cette methode, aussi efficaces que progressifs, vous aideront a transformer cette reelle difficulte en veritable banalite, une fois le cap franchi. Côte musical ensuite.'Car une fois le principe des barres assimile, un tout nouvel univers s?ouvrira a vous. Vous serez alors instantanement capable de retrouver et jouer tous les accords dont vous pourrez avoir besoin.'Vous n?imaginez sans doute pas encore a quel point cela vous sera utile... mais cette methode vous le devoilera progressivement. En guise d?illustration et d?application, vous decouvrirez bien sûr ici des tas d?accompagnements de guitare... tous styles confondus (Blues, Rock, Jazz, Metal, Funk, Reggae...), car les accords barres sont universels. Sur le disque joint a la methode, vous trouverez plusieurs fichiers audios et videos.'Les videos (mp4) presentent en images les nombreux exercices et autres exemples tels qu?ils doivent être joues. Les audios (mp3), pour leur part, proposent des playbacks pour chaque accompagnement, vous permettant ainsi de vous tester en situation reelle de jeu. / Méthodes et pédagogie / Guitare / Guitare acoustique / PLAY MUSIC PUBLISHING

Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre

Spectrum 4 est une collection de miniatures stimulant spécialement commandée par 66 compositeurs contemporains. Avec des pièces allant du grade 1 au grade 4, ce volume est une introduction parfaite à la musique d'aujourd'hui, tout en étant une ressource précieuse pour les pianistes de tous âges et capacités.Le livre est livré avec un CD d'accompagnement des musiques de cinq des compositions. Parmi l'appel des maîtres post-modernes sont des compositeurs célèbres comme Alejandro Viñao, Param Vir, Michael Finnissy et Sir Peter Maxwell Davies.Un CD de tous les 66 travaux réalisés par Thalia Myers est disponible séparément, 5029787122724 numéro de catalogue. / Piano / niveau : Facile / Partition

Dip In to this great selection of popular songs, jazz standards, film themes and show tunes. Specially graded to suit a wide range of playing levels. This book is specially bound to help the pages lie flat while you are playing. / Flûte Traversière