| Im Volkston
Rosmarin /, Eugen d'Albert, 1864-1932, Niederländisches Wiegenlied /, Reinhold ...(+)
Rosmarin /, Eugen
d'Albert, 1864-1932,
Niederländisches
Wiegenlied /, Reinhold
Becker, 1842-1924, Nein
und ja /, Wilhelm Berger,
1861-1911, Schön
Rohtraut /, Leo Blech,
1871-1958, Nachtwandler
/, Ignaz
Brüll,1846-1907, Frau
Holle /, August Bungert,
1846-1915, So einer war
auch er, op. 33 /,
Johannes Doebber,
1866-1921, Wir beide /,
Philipp Fürst zu
Eulenburg, 1847-1921,
Abendlied /, Friedrich
Gernsheim, 1839-1916,
Gebet /, Adalbert von
Goldschmidt, 1848-1906,
Das Ringlein sprang
entzwei /, Hans Hermann,
1870-1931, Der Schnitter
/, Eugen Hildach,
1849-1924, Der schönste
Tod /, Bolko Graf von
Hochberg, 1843-1926,
Rosmarin /, Engelbert
Humperdinck, 1854-1921,
Volkslied /, Robert Kahn,
1865-1951, Rieke im
Manöver singt /, Wilhelm
Kienzl, 1857-1941, Ich
denke oft an's blaue Meer
/, Arno Kleffel,
1840-1913, Unterwegs :
für TTBB Chor, op. 132
/, Thomas Koschat,
1845-1914, Die Verlassene
/, Henning von Koss,
1855-1913, Hoppoldey /,
Eduard Lassen, 1830-1904,
Vom Mond und den
Sternlein /, Siegfried
Ochs, 1858-1929, Untreu
und Trost /, Hans
Pfitzner, 1869-1949,
Rheinisches Volkslied /,
Carl Reinecke, 1824-1910,
Ach herzigs Herz /, Max
von Schillings,
1868-1933, Vögleins
Begräbnis /, Georg
Schumann, 1866-1952,
Soldaten-Abschied /, Hans
Sommer, 1837-1922, Von
alten Liebesliedern /,
Ludwig Thuille,
1861-1907, Schäfer und
Schäferin /, Siegfried
Wagner, 1869-1930, Im
Laubengang /, Bogumil
Zepler, 1858-1919, Aus
dem schöne
Schwabeländche /,
Hermann Zumpe, 1850-1903,
Lebe wohl /, Alfred
Bortz, 1882-, Wenn die
Buben Steckenpferd reiten
/, Simon Breu, 1858-1933,
Minnelied /, Fritz Char,
1865-1932, Wenn die Linde
blüht /, Anna Cramer, um
1903, Rheinweinlied /,
Peter Fassbaender,
1869-1920, Schlaflied
für's Peterle /, Alwine
Feist, 1873-1924,
Wiegenlied /, Gustav
Fischer, um 1903, Wenn
ich ein Waldvöglein wär
/, Johann Peter Gotthard,
1839-1919, Scheiden /,
Philipp Gretscher,
1859-1937, Und hab so
grosse Sehnsucht doch /,
Willy Herrmann, 1868-,
Vom Vögelein /, Victor
Hollaender, 1866-1940,
Die Bachstelze /,
Ferdinand Hummel,
1855-1928, Agnes /,
Robert Kahn, 1865-1951,
Volksweise /, Gustav
Lazarus, 1861-1920, Daz
iuwer min Engel walte /,
Karl Adolf Lorenz,
1837-1923, Volkslied /,
Heinrich Lorenz, um 1903,
In Würzburg /, Adolf
Mohr, 1841-, Mägdlein
sass im Wald und Moos /,
Arthur Müller-Buessow,
1867-, Schatzerl klein /,
Edmund Parlow, 1855-1911,
Es steht eine Lind im
tiefen Thal /, Friedrich
Renger, 1866-1937,
Herziges Schätzle du /,
Philipp Rödelberger,
1865-, Es ist ein Schnee
gefallen /, Louis
Roessel, um 1903, Mai /,
Richard Sahla, 1855-1931,
Trost /, Robert Schwalm,
1845-1912, Was das
Vöglein sang /, Max
Stange, 1856-1932, Da
draussen im Garten /,
Oscar Straus, 1870-1954,
Kinderlied /, Edmund von
Strauss, 1869-1919, Die
Spröde /, Frank van der
Stucken, 1858-1929,
Verscheucht /, Johannes
Techritz, 1864-1940,
Volkslied /, Hermann
Zilcher, 1881-1948, Und
die Rosen die prangen /,
Hermann Anderson, um
1904, Lied des
Harfenmädchens /, Max
Ansorge, 1862-1940, Die
Nachtigall /, Franz
Bothe, 1867-1923, Im
Schlehendorn /, Martin
Grabert, 1868-1951,
Tränen ohne Ende /, Hans
Hermann, 1870-1931, Die
Kapelle /, Alexis
Holländer, 1840-1924,
Ein geistliches Abendlied
/, Emil Kahl, um 1904,
Auf einer Meierei /,
Robert Klein, um 1904,
Warte noch ein kleines
Weilchen /, Heinrich
Knaak, um 1904, De junge
Wetfru /, Otto Kohlmann,
1851-1889, Ich hab die
Nacht geträumet /, Max
Laurischkus, 1876-1929,
Lieber Schatz sei wieder
gut mir /, Otto
Lindemann, 1879-1946,
Juchhe /, Max Loewengard,
1860-1915, Umzug /,
August von Othegraven,
1864-1946, Abendlied /,
Arthur Perleberg,
1876-1910, Das Lied vom
Scheiden /, Georg
Raphael, 1865-1904, Es
ist kein grösser Freud
/, Felix Rosenthal,
1867-1936, Am Brünnele
/, Arnold Rust, um 1904,
Liebesscherz /, Ferdinand
Saffe, 1867-1906,
Morgenserenade auf dem
Lande /, Hermann
Schröder, 1843-1904,
März /, Richard
Sternfeld, 1858-1926,
Unter einem Schirm /,
Albert Ulrich, 1855-1921,
Goldammer /, Paul
Umlauft, 1853-1934, Lied
in der Nacht /, Adolf
Wallnöfer, 1854-1946,
Stille Liebe /, Bruno
Wandelt, 1856-1933,
Tanzlied /, Elisabeth
Wintzer, 1863-1933, In
alten Tagen /, Richard
Wintzer, 1866-1952,
Jugendliebe /, Leopold
Karl Wolf, 1859-1932, Im
Wald /, Max Zoder,
1860-1924, Glück /,
Hermann Zumpe, 1850-1903
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stellt fur mich einen von
verschiedenen Versuchen
dar, aus einem streng
punktuellen Musikdenken
herauszufinden, mit dem
ich mich seit meinem
Studium bei Luigi Nono
identifiziert hatte und
dem ich auf meine eigene
Weise treu zu bleiben
entschlossen war,
besonders in jener Zeit,
als sich die sogenannte
Avantgarde mehr und mehr
auf surrealistische
Kompromisse mit der
burgerlichen
Bequemlichkeit
einzulassen schien. Die
Besetzung - Klarinette,
Bratsche und Schlagzeug
(Marimbaphon mit
Almglocken, Becken, Pauke
und Bongos) -
gewahrleistete eine
homogene Ausgangsbasis
der instrumentalen
Mittel, von wo aus
einerseits eine Art
Klang-Gestik - das heisst
enger oder weiter
verzweigte
Tonfigurationen - sich
entwickeln liess, wahrend
andererseits die
Klangdifferenzierung nach
innen weiter getrieben
werden konnte bis hinein
in die bewusstgemachte
Anatomie des entstehenden
(geblasenen,
geschlagenen, geriebenen,
gestrichenen, gezupften,
getupften usw.) Tones.
Zwischen diesen beiden
Gegensatzen -
Verflussigung des
punktuell Gedachten hier
und seiner Versteinerung
beziehungsweise inneren
Aufbrechung, Offnung dort
- bewegt sich diese
Musik: Gegensatze, die
ich in spateren Werken
bis in radikale Extreme
weitergetrieben habe,
wahrend hier das Ganze
noch einem eher
abstrakt-spielerischen
Gesamtcharakter
verpflichtet bleibt.
(Helmut Lachenmann, 1989)
Trio fluido , noch vor
dem Schlagzeugsolostuck
Interieur I, meinem Opus
1, entstanden, gehort
einer Schaffensphase an,
die noch streng
strukturalistisch gepragt
war, in der also
ausschliesslich am
akustischen Material
orientierte Beziehungen
und Entwicklungen
kompositorisch gesteuert
wurden. Was immer in
diesem Stuck an
Spielerischem einerseits,
an Verfremdung und
Klangzersetzung
andererseits zu finden
ist, ergab sich aus der
Anwendung von solchen
immanent orientierten
Gesetzmassigkeiten, war
also nirgends Gegenstand
von expressiver
Spekulation. Formal hat
man es mit einer vielfach
gebrochenen, aber
insgesamt zugleich
steigenden und fallenden
Kurve zu tun: Auf dem
Hintergrund scheinbar
lose aufgereihter
Abschnitte kehren sich
mehr und mehr extreme
Materialeigenschaften
hervor, schliessen sich
zusammen, bewirken
insgesamt eine
Zuspitzung, die umschlagt
in den Kontrast eines
statischen, durch innere
Fluktuationen belebten
Feldes. Dieses zerfasert
sich seinerseits bis zum
Schluss, wobei hinter den
Tonfiguren die
Gerauschkomponenten,
hinter diesen die
Erfahrung von der
korperlichen
Beschaffenheit des
klingenden Stoffes und
dahinter die auf solche
Weise entleerte Zeit
freigelegt,
bewusstgemacht und in den
musikalischen
Zusammenhang
eingegliedert wird.
Strukturelles Musizieren:
Das ist eine paradoxe
Vorstellung. In Trio
fluido entdeckt und nutzt
die Musik selbst diesen
Widerspruch. Mit der
zunehmenden Auflosung
(und zugleich der
instrumentaltechnischen
Ausuferung im Schlagzeug)
schalen sich jene andere
Materialwahrnehmung und
daran gebundene
Expressivitat heraus, die
in meinen spateren
Werken, zuerst in temA,
Air und Klangschatten
Ausgangshaltung
bedeuteten, um die
Reflexion der Bedingungen
des Horens und
Musizierens ins Horen
selbst mit einzubeziehen.
(Helmut Lachenmann, 1993)
CD: Uwe Mockel, Barbara
Maurer, Christian
Dierstein CD Montaigne
Auvidis MO 782023
Bibliography: Brunner ,
Eduard: krawall im saal.
Eduard Brunner uber seine
Erfahrungen mit der Musik
von Helmut Lachenmann und
die Zusammenarbeit mit
dem Komponisten, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 167
(2006), Heft 1, p.
32f.
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