| Boccherini Studies Vol. 5 Ut Orpheus
Books and Journals SKU: UT.BS-5 Edited by Christian Speck. Paperback (Sof...(+)
Books and Journals
SKU: UT.BS-5
Edited by Christian
Speck. Paperback (Soft
Cover). Boccherini
Studies. Classical. Books
and Journals. Ut Orpheus
#BS 5. Published by Ut
Orpheus (UT.BS-5).
ISBN 9788881095049.
6.5 x 9.5
inches. Saggi di
LluÃs Bertran, Carmela
Bongiovanni, Giuliano
Castellani, Thomas
Cimarusti, Remigio Coli,
Mariateresa Dellaborra,
Loukia Drosopoulou, Elisa
Grossato, Germán
Labrador, Priscille
Lachat-Sarrete, Ana
LombardÃa, Alessandro
Mastropietro, Tim Pack,
Carolina Queipo
Gutiérrez, Rohan H.
Stewart-MacDonald,
Christian Speck, Polly
Sussex, Michael
Vincent
Mit
diesem fünften Band
der Boccherini
Studies wird, drei
Jahre nach Erscheinen des
vierten Bandes (New
Evidence), die Reihe
von internationalen
Forschungsarbeiten
über Luigi Boccherini
in einem weiten Spektrum
fortgesetzt. Ein relativ
großer Teil der
Beiträge — mehr
als die Hälfte
— widmet sich dem
Kompositionsstil
Boccherinis — eine
Gewichtung innerhalb
dieser Sammlung, die
angesichts der
beträchtlichen
Präsenz von
Boccherinis
Instrumentalmusik im
aristokratischen und
bürgerlichen
Musikleben des letzten
Drittels des 18.
Jahrhunderts durchaus
gerechtfertigt erscheint.
Und vergessen wir nicht
das schmeichelhafte
Urteil von Giuseppe
Carpani (1752-1825), der
im vierten Brief seiner
1812 veröffentlichten
Haydn-Biographie die
Instrumentalmusik von
Luigi Boccherini immerhin
mit der Bemerkung pries,
kein anderer Meister
seiner Zeit habe sich so
gut darauf verstanden,
die Begleitstimmen mit
der melodieführenden
Stimme zu verbinden.
Möchte man nicht
leichtfertig oder aus
einer eklektischen
Haltung heraus eine
solche Stimme der
zeitgenössischen
Rezeption übergehen,
hat man die Frage nach
den konstitutiven
Elementen von Boccherinis
Stil, nach der
Kompositionstechnik in
seinen Werken, zu stellen
und infolgedessen auch
das kompositorische
Umfeld in den Blick zu
nehmen. Am Anfang der
vorliegenden Sammlung von
Aufsätzen stehen daher
vergleichende
Untersuchungen zum
Instrumentalwerk, und
zwar mit Blick auf
diverse, im unmittelbaren
oder weiteren Umfeld
schaffende Komponisten,
wie Wolfgang Amadeus
Mozart, Giovanni Battista
Lampugnani, Pietro
Nardini, Gaetano
Brunetti, José
Herrando, Carlo Canobbio,
Antonio Montoro, , Manuel
Canales, um nur einige zu
nennen. Fortgesetzt wird
die Untersuchung des
Kompositionsstils in
einer Reihe von
Beiträgen zu einzelnen
Gattungen beziehungsweise
Werken, sowie zu Fragen
der musikalischen
Formgebung. Dem Gebiet
der musikalischen
Quellenforschung sind
vier Studien gewidmet.
Sie werfen neues Licht
auf vorhandene Quellen
und auf den schwierigen
Komplex der
Boccherini-Werkchronologi
e. Im Bereich der
Erforschung von
Boccherinis Biographie
kann eine weitere
Lücke geschlossen
werden: erstmals wird
nachgewiesen, dass der
junge Boccherini sich in
Frankfurt am Main
aufgehalten hat, wo er
ein Violoncellokonzert
öffentlich zur
Aufführung brachte.
Schließlich folgen
drei Beiträge, die
sich eingehend mit der
historischen Rezeption
von Boccherinis Musik in
Italien, Spanien und in
der Neuen Welt
befassen. $129.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Trio fluido Breitkopf & Härtel
Trio (clar,va,perc) SKU: BR.EB-9414 Composed by Helmut Lachenmann. Chambe...(+)
Trio (clar,va,perc)
SKU: BR.EB-9414
Composed by Helmut
Lachenmann. Chamber
music; stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Munich, March
5, 1968EB 9414 will be
published in June 2021.
Music post-1945; New
music (post-2000).
Performance score.
Composed 1966. 24 pages.
Duration 16'. Breitkopf
and Haertel #EB 9414.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9414).
ISBN 9790004188880.
10.5 x 14
inches. Das Stuck
stellt fur mich einen von
verschiedenen Versuchen
dar, aus einem streng
punktuellen Musikdenken
herauszufinden, mit dem
ich mich seit meinem
Studium bei Luigi Nono
identifiziert hatte und
dem ich auf meine eigene
Weise treu zu bleiben
entschlossen war,
besonders in jener Zeit,
als sich die sogenannte
Avantgarde mehr und mehr
auf surrealistische
Kompromisse mit der
burgerlichen
Bequemlichkeit
einzulassen schien. Die
Besetzung - Klarinette,
Bratsche und Schlagzeug
(Marimbaphon mit
Almglocken, Becken, Pauke
und Bongos) -
gewahrleistete eine
homogene Ausgangsbasis
der instrumentalen
Mittel, von wo aus
einerseits eine Art
Klang-Gestik - das heisst
enger oder weiter
verzweigte
Tonfigurationen - sich
entwickeln liess, wahrend
andererseits die
Klangdifferenzierung nach
innen weiter getrieben
werden konnte bis hinein
in die bewusstgemachte
Anatomie des entstehenden
(geblasenen,
geschlagenen, geriebenen,
gestrichenen, gezupften,
getupften usw.) Tones.
Zwischen diesen beiden
Gegensatzen -
Verflussigung des
punktuell Gedachten hier
und seiner Versteinerung
beziehungsweise inneren
Aufbrechung, Offnung dort
- bewegt sich diese
Musik: Gegensatze, die
ich in spateren Werken
bis in radikale Extreme
weitergetrieben habe,
wahrend hier das Ganze
noch einem eher
abstrakt-spielerischen
Gesamtcharakter
verpflichtet bleibt.
(Helmut Lachenmann, 1989)
Trio fluido , noch vor
dem Schlagzeugsolostuck
Interieur I, meinem Opus
1, entstanden, gehort
einer Schaffensphase an,
die noch streng
strukturalistisch gepragt
war, in der also
ausschliesslich am
akustischen Material
orientierte Beziehungen
und Entwicklungen
kompositorisch gesteuert
wurden. Was immer in
diesem Stuck an
Spielerischem einerseits,
an Verfremdung und
Klangzersetzung
andererseits zu finden
ist, ergab sich aus der
Anwendung von solchen
immanent orientierten
Gesetzmassigkeiten, war
also nirgends Gegenstand
von expressiver
Spekulation. Formal hat
man es mit einer vielfach
gebrochenen, aber
insgesamt zugleich
steigenden und fallenden
Kurve zu tun: Auf dem
Hintergrund scheinbar
lose aufgereihter
Abschnitte kehren sich
mehr und mehr extreme
Materialeigenschaften
hervor, schliessen sich
zusammen, bewirken
insgesamt eine
Zuspitzung, die umschlagt
in den Kontrast eines
statischen, durch innere
Fluktuationen belebten
Feldes. Dieses zerfasert
sich seinerseits bis zum
Schluss, wobei hinter den
Tonfiguren die
Gerauschkomponenten,
hinter diesen die
Erfahrung von der
korperlichen
Beschaffenheit des
klingenden Stoffes und
dahinter die auf solche
Weise entleerte Zeit
freigelegt,
bewusstgemacht und in den
musikalischen
Zusammenhang
eingegliedert wird.
Strukturelles Musizieren:
Das ist eine paradoxe
Vorstellung. In Trio
fluido entdeckt und nutzt
die Musik selbst diesen
Widerspruch. Mit der
zunehmenden Auflosung
(und zugleich der
instrumentaltechnischen
Ausuferung im Schlagzeug)
schalen sich jene andere
Materialwahrnehmung und
daran gebundene
Expressivitat heraus, die
in meinen spateren
Werken, zuerst in temA,
Air und Klangschatten
Ausgangshaltung
bedeuteten, um die
Reflexion der Bedingungen
des Horens und
Musizierens ins Horen
selbst mit einzubeziehen.
(Helmut Lachenmann, 1993)
CD: Uwe Mockel, Barbara
Maurer, Christian
Dierstein CD Montaigne
Auvidis MO 782023
Bibliography: Brunner ,
Eduard: krawall im saal.
Eduard Brunner uber seine
Erfahrungen mit der Musik
von Helmut Lachenmann und
die Zusammenarbeit mit
dem Komponisten, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 167
(2006), Heft 1, p.
32f.
World
premiere: Munich, March
5, 1968. $64.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Cello Sonata 4 Schott
Easy SKU: HL.49014163 Composed by Luigi Boccherini. Arranged by Fritz Spi...(+)
Easy SKU:
HL.49014163 Composed
by Luigi Boccherini.
Arranged by Fritz
Spiegel, Joan Dickson,
and Walter Bergmann. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. 32 pages.
Schott Music #ED10731.
Published by Schott Music
(HL.49014163). ISBN
9790220123436. UPC:
884088108106.
9.0x12.0x0.113
inches. $13.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Sonata in G Minor, Op. 3, No. 4 Basson, Piano (duo) Schott
By Luigi Merci. Arranged by Walter Bergmann. Schott. Size 9x12 inches. 16 pages....(+)
By Luigi Merci. Arranged
by Walter Bergmann.
Schott. Size 9x12 inches.
16 pages. Published by
Schott.
$12.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
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