Passions-Oratorium. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. “An unknown work from the so-called Bückeburger Bach, which at first was ascribed unjustly to Carl Philipp Emanuel Bach. The story of the Suffering of the Lord is examined from a different perspective. Pilgrims have undertaken a journey to the Holy Land and when they arrive they are informed by a hermit of the suffering and death of Christ. An additional figure, an angel, lends this representation of the Passion a heightened form for communicating the importance of the suffering of Christ. ” / Oratorio / Date parution : 1999-01-01/ Répertoire / Solistes, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha

Passions-Oratorium. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. “An unknown work from the so-called Bückeburger Bach, which at first was ascribed unjustly to Carl Philipp Emanuel Bach. The story of the Suffering of the Lord is examined from a different perspective. Pilgrims have undertaken a journey to the Holy Land and when they arrive they are informed by a hermit of the suffering and death of Christ. An additional figure, an angel, lends this representation of the Passion a heightened form for communicating the importance of the suffering of Christ. ” / Oratorio / Date parution : 1997-09-01/ Répertoire / Solistes, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha

Passions-Oratorium. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. “An unknown work from the so-called Bückeburger Bach, which at first was ascribed unjustly to Carl Philipp Emanuel Bach. The story of the Suffering of the Lord is examined from a different perspective. Pilgrims have undertaken a journey to the Holy Land and when they arrive they are informed by a hermit of the suffering and death of Christ. An additional figure, an angel, lends this representation of the Passion a heightened form for communicating the importance of the suffering of Christ. ” / Oratorio / Date parution : 1998-09-01/ Répertoire / Solistes, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha

Passions-Oratorium. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. “An unknown work from the so-called Bückeburger Bach, which at first was ascribed unjustly to Carl Philipp Emanuel Bach. The story of the Suffering of the Lord is examined from a different perspective. Pilgrims have undertaken a journey to the Holy Land and when they arrive they are informed by a hermit of the suffering and death of Christ. An additional figure, an angel, lends this representation of the Passion a heightened form for communicating the importance of the suffering of Christ. ” / Oratorio / Date parution : 1998-10-01/ Répertoire / Solistes, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha

Passions-Oratorium. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. “An unknown work from the so-called Bückeburger Bach, which at first was ascribed unjustly to Carl Philipp Emanuel Bach. The story of the Suffering of the Lord is examined from a different perspective. Pilgrims have undertaken a journey to the Holy Land and when they arrive they are informed by a hermit of the suffering and death of Christ. An additional figure, an angel, lends this representation of the Passion a heightened form for communicating the importance of the suffering of Christ. ” / Oratorio / Date parution : 1999-01-01/ Répertoire / Solistes, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha

Par VIVALDI ANTONIO. C'est seulement en 1713 que Vivaldi aborde l'opéra - certaines sources parlent de 94 productions, mais seules 50 ont été identifiées. La musique de ces opéras n'ayant pas été imprimée, contrairement aux livrets, il ne reste trace (complète ou partielle) que d'une vingtaine d'opéras. Impresario du Teatro San Angelo de Venise, Vivaldi écrira la majorité de ces opéras pour ce théâtre. Les opéras de Vivaldi sont riches en arias d'une extraordinaire beauté. Envoutants, languissants, passionés, terrorisés, fâchés, les sentiments sont peints avec sensualité. Les 17 airs de ce recueil sont proposés en réduction chant-clavier, pour voix de ténor, extraits des opéras : Il Farnace, Atenaïde, Griselda, Catone in Utica La Verità in cimento, La Fida nifa, Orlando Furioso./ Recueil / Tenor et Piano

Concerto for Bb Cornet and Brass Band. Par DELERUYELLE THIERRY. Crossing Worlds est un concerto pour cornet commandé par la cornettiste suisse Kathleen Gaspoz, qui a marqué l?histoire des brass band en devenant la première femme à occuper le poste de cornet principal au célèbre Brighouse and Rastrick Band ainsi qu?au Grimethrope Colliery Band. Écrite en trois mouvements séparés (« Getaway », « Skylights » et « Welcome Parade »), cette ?uvre retrace le parcours de la vie d?un musicien. À travers ses voyages, l?artiste découvre différents mondes, cultures et une variété de paysages. / Date parution : 2022-04-26/ Répertoire / Brass Band et Cornet en Bb Solo

Concerto for Bb Cornet and Brass Band. Par DELERUYELLE THIERRY. Crossing Worlds est un concerto pour cornet commandé par la cornettiste suisse Kathleen Gaspoz, qui a marqué l?histoire des brass band en devenant la première femme à occuper le poste de cornet principal au célèbre Brighouse and Rastrick Band ainsi qu?au Grimethrope Colliery Band. Écrite en trois mouvements séparés (« Getaway », « Skylights » et « Welcome Parade »), cette ?uvre retrace le parcours de la vie d?un musicien. À travers ses voyages, l?artiste découvre différents mondes, cultures et une variété de paysages. / Date parution : 2022-04-26/ Répertoire / Brass Band et Cornet en Bb Solo

Packs de CD Coach Me comprend un livret contenant: - le chanté le texte dans sa langue d'origine, avec une traduction mot à mot en anglais, allemand, français, italien et espagnol, plus une transcription de l'alphabet phonétique international du texte chanté. Sur le CD d'enregistrement le texte est parlée lentement et clairement dans la langue originale par soigneusement choisi des locuteurs natifs. La mélodie de chaque numéro musical est ensuite jouée avec un accompagnement simplifié consistant en des repères et des harmonies. Enfin l'accompagnement au piano standard de chaque pièce se joue avec des repères occasionnelles (partenaires de l'ensemble, les entrées de choeur). Les deux accompagnements sont effectuées sur un piano à queue par les entraîneurs vocales expérimentés. / CD / Cd

Media Type : Book Level : Multiple Levels Musical Genre : Classic Series : Editiones Classicae Number of pages : 168 The studies of Mauro Giuliani (1781-1829) stand alongside those of Fernando Sor, Matteo Carcassi, Dionisio Aguado and Ferinando Carulli as the staples of the didactic pieces by the first generation of classical guitarists. Giuliani was one of the most celebrated guitarists of his age, a brilliant performer and prolific composer. He left a legacy of compositions, and many of his works are heard regularly in recitals and concerts today. His student pieces are considered indispensable by generations of guitarists. The studies and exercises contained in the six opus numbers here provide some of the most effective material in the entire guitar literature for building and refining a superior technical command of the guitar. In this edition, David Grimes has modernized some of the notation and corrected a number of misprints from Giuliani's original publications.

Basé sur les partitions vocales Bärenreiter, ces trois volumes contiennent quelques-uns des airs les plus connus de Haendel pour mezzo-soprano/contralto, ténor et basse, avec quelques numéros de qualité musicale tout aussi élevé moins connus. Les arias dans ces volumes contiennent des oeuvres de période de trente ans de Haendel comme un compositeur d'opéra à Londres et donnent une idée de la variété de ce vaste répertoire. Le arias afficher différentes caractéristiques techniques distinctive et sont souvent présentés avec le récitatif précédent ou, dans quelques cas, dans le contexte d'une scène entière. Les arias apparaissent dans l'ordre chronologique des opéras. Les préfaces par Donald Burrows contiennent des notes détaillées sur les chanteurs de Haendel et le contexte des arias des opéras.- Sur la base des partitions vocales Urtext de la Halle Handel Edition- Détail préfaces (Eng / Ger) en menant Handel expert Donald Burrows- Traductions de l'Italian Arias (Eng / Ger) texteRécitatifs et arias pour ténor () à partir de:Alcina, Ariodante, Ezio, Lothaire, Rodelinda, Rodrigo, Tamerlano / Tenor

NOUVELLE ÉDITION 2017 - AUGMENTÉE Partition musicale (musical score) : Format A4, reliure cousue, couverture cartonnée 130 pages, Papier ivoire 90g avec notice biographique, synopsis, commentaire de l''uvre, et repères musicologiques. Chaque air est traduit et présenté dans le contexte de l'opéra, ISBN 9782849263372 Réf. EB-2-337 C'est seulement en 1713 que Vivaldi aborde l'opéra ; certaines sources parlent de 94 productions, mais seules 50 ont été identifiées. La musique de ces opéras n'ayant pas été imprimée, contrairement aux livrets, il ne reste trace (complète ou partielle) que d'une vingtaine d'opéras. Impresario du Teatro San Angelo de Venise, Vivaldi écrira la majorité de ces opéras pour ce théâtre. Les opéras de Vivaldi sont riches en arias d'une extraordinaire beauté. Envoutants, languissants, passionés, terrorisés, fâchés, les sentiments sont peints avec sensualité. Les 27 airs de ce recueil sont proposés en réduction chant-clavier, pour voix de mezzo, extraits des opéras :Farnace, Bajazet, Tito Manlio, Argippo, Andromeda liberata, Ottone in villa, L'Olimpiade, Il Giustino, la Verita in cimento, la Fida ninfa, Orlando Furioso. Gelido in ogni vena Dividete, o giusti Dei Sposa, son disprezzata Combatta un gentil cor Sonno se pur sei Se lento ancora il fulmine [transposition en sol mineur] Sovvente il sole Leggi almeno, tiranna infedele Ah che non posso, non lasciar d'amare Sento in seno ch'in pioggia di lagrime Mentre dormi, amor fomenti Ne giorni felici Vedro con mio diletto Ne vostri dolci sguardi Il ciglio arciero Fragil fior, ch'appena nasce Cara sorte di chi nata Alza in quegl'occhi Asconderò il mio sdegno Amorose ai rai del sole Voresti amor da me Taci, non ti lagnar Qual candido fiore Che dolce più, che più giocondo stato Io son ne' lacci tuoi Vorrebbe amando il cor Anderò, chiamerò dal profondo

From the youthful exuberance of Abduction from the Seraglio to the spectacular romanticism of The Magic Flute, Mozart's operas have enchanted audiences for more than 200 years. This handsome and inexpensive compilation encompasses 36 arias from such all-time favorites as The Marriage of Figaro, Così fan tutte, The Magic Flute, and Don Giovanni. Content :
IDOMENEO, RÈ DI CRETA / IDOMENEO, KING OF CRETE K366
Ilia's recitative and aria, Act I
[1] Quando avran fine omai'Padre, germani, addio!
Elettra's aria, Act I
[2] Tutte nel cor vi sento
Ilia's aria, Act II
[3] Se il padre perdei
Elettra's aria and marcia, Act II
[4] Idol mio, se ritroso altro amante'Odo da lunge armonioso suono
Ilia's aria, Act III
[5] Zeffiretti lusinghieri
Elettra's aria, Act III
[6] D'Oreste, d'Ajace
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL / THE ABDUCTION FROM THE SERAGLIO K384
Konstanze's aria, Act I
[7] ach ich liebte
Blonde's aria, Act II
[8] Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln
Konstanze's recitative and aria, Act II
[9] Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele'Traurigkeit
Konstanze's aria, Act II
[10] Martern aller Arten
Blonde's rondo, Act II
[11] Welche Wonne, welche Lust
LE NOZZE DI FIGARO / THE MARRIAGE OF FIGARO K492
Cherubino's aria, Act I
[12] Non sò più cosa son, cosa faccio
Countess Almaviva's aria, Act II
[13] Porgi, amor
Cherubino's arietta, Act II
[14] Voi che sapete
Susanna's aria, Act II
[15] Venite, inginocchiatevi!
Countess Almaviva's recitative and aria, Act III
[16] E Susanna non vien''Dove sono'Ah! Se almen la mia costanza
Barbarina's cavatina, Act IV
[17] L'ho perduta! Me mechina!
Susanna's recitative and aria, Act IV
[18] Giunse al fin il momento'Deh vieni, non tardar
DON GIOVANNI K527
Donna Elvira's aria, Act I
[19] Ah! Fuggi il traditor!
Donna Anna's aria, Act I
[20] Or sai chi l'onore
Zerlina's aria, Act I
[21] Batti, batti
Zerlina's aria, Act II
[22] Vedrai, carino
Donna Elvira's recitative and aria, Act II
[23] In quali eccessi Mi tradì
Donna Anna's recitative and aria (rondò), Act II
[24] Crudele''Troppo mi spiace'Non mi dir
COSÌ FAN TUTTE K588
Dorabella's recitative and aria, Act I / Scene 3
[25] Ah scostati'Smanie implacabili
Despina's aria, Act I / Scene 3
[26] In uomini, in soldati
Fiordiligi's recitative and aria, Act I / Scene 3
[27] Temerari, sortite'Come scoglio'Rispettate, anime ingrate
Despina's aria, At II / Scene 1
[28] Una donna a quindici anni'Dee in un momento
Fiordiligi's rondò, Act II / Sce
[29] Per pietà, ben mio, perdona'A chi mai mancò
Dorabella's aria, Act II / Scene 3
[30] È amore un ladroncello
DIE ZAUBERFLÖTE / THE MAGIC FLUTE K620
The Queen of the Night's recitative and aria, Act I
[31] O zitt're nicht, mein lieber Sohn!'Zum Leiden bin ich auserkoren
The Queen of the Night's aria
[32] Der Hölle Rache
Pamina's aria, Act II
[33] Ach, ich fühl's
LA CLEMENZA DI TITO K621
Vitellia's aria, Act I
[34] Deh se piacer mi vuoi'Che ceicamente crede
Servilia's aria-minuet, Act II
[35] S'altro che lagrime
Vitellia's recitative obbligato and rondò, Act II
[36] Ecco il punto, O Vitellia'Non più di fiori vaghe catene