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Barnhouse
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Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
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Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
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Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
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Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
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premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
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German. Seit mehr
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musikalischen Bewusstsein
der ganzen Welt zu einem
Begriff musikalischen
Erlebens geworden. Wenn
Furtwangler zum Stab oder
zur Feder griff, hatte er
stets Wesentliches
auszusagen und tat es mit
klarer Entschiedenheit.
Furtwangler lebte in der
Musik, und deshalb war
ihm Musik, ob klassisch
oder modern, etwas
absolut Lebendiges. Mit
diesen Worten
kennzeichnete das
Luzerner Tagblatt
Personlichkeit und Wesen
des Meisters. In seinem
Nachlass fanden sich
Notizen, Entwurfe und
Aufsatze, von denen die
schonsten in diesem Band
vorgelegt werden. Sein
weiter, tiefer Blick
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Kunst uberhaupt, die
Zeitereignisse, die
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Menschliche. So sind
seine Betrachtungen weit
uber das nur Musikalische
hinaus ein Spiegel des
geistigen Lebens der
letzten 40 Jahre. $15.99 - Voir plus => Acheter | | |
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CF.CPS256F Composed
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Fischer Music #CPS256F.
Published by Carl Fischer
Music (CF.CPS256F).
ISBN 9781491159729.
UPC:
680160918317. As
the title suggests, there
should be a
tongue-in-cheek aspect to
the performance of this
piece with the idea that
it doesn't take itself
too seriously. Close
attention should be paid
to staccato notes, making
sure not to play them too
short and clipped,
keeping in mind that a
staccato quarter note
should have the length of
an eighth note and not
the length of a sixteenth
note. Although the piece
is a march, it needn't
conform to any strict
interpretation of what a
march should be. Some of
the tongued eighth-note
passages may need to be
double-tongued, depending
on tempo, using the
Dig-A-Duck method. For
instance at m. 34 the
repeated eighth notes
might be tongued
dig-a-da-duck,
dig-a-duck, da dot dot.
Slurred eighth-note
passages should follow
the curve of the line,
getting slightly louder
as notes ascend and
slightly softer as they
descend. Measure 39
through m. 51 will have a
somewhat chaotic feel, so
go with the flow! The
sparsely orchestrated
passage at m. 68 is
understated--perhaps a
little spacey in keeping
with our theme--and not
to be overplayed until
the crescendo at m. 88,
when we return to
business as usual.
Trumpets show off again
(rarely a problem for
trumpet players) on the
D. S. back to m. 6. On
the Coda, another
disjointed-sounding
theme, again departing
from any strict
interpretation of a
march--again, making sure
that the staccatos are
not too clipped--is
followed by a repeat of
the main theme, this time
layered. Care should be
taken to balance the
entrances of the layered
instrument groups as they
enter. An exuberant final
four measures puts the
cherry on top. Percussion
can play out for the most
part, very little
subtlety required.
Overall, this piece is
meant to be FUN, for both
the performers and the
audience!. As the
title suggests, there
should be a
tongue-in-cheek aspect to
the performance of this
piece with the idea that
it doesn't take itself
too seriously. Close
attention should be paid
to staccato notes, making
surenot to play them too
short and clipped,
keeping in mind that a
staccato quarter note
should have the length of
an eighth note and not
the length of a sixteenth
note. Although the piece
is a march, it needn't
conform toany strict
interpretation of what a
march should be. Some of
the tongued eighth-note
passages may need to be
double-tongued, depending
on tempo, using the
Dig-A-Duck method. For
instance at m. 34the
repeated eighth notes
might be tongued
dig-a-da-duck,
dig-a-duck, da dot dot.
Slurred eighth-note
passages should follow
the curve of the line,
getting slightly louder
as notes ascend and
slightly softeras they
descend. Measure 39
through m. 51 will have a
somewhat chaotic feel, so
go with the flow!The
sparsely orchestrated
passage at m. 68 is
understated—perhap
s a little spacey in
keeping with our
theme—and not to
be overplayed until the
crescendo at m. 88, when
we return to business as
usual. Trumpets show off
again (rarely a problem
for trumpet players) on
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On the Coda, another
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CF.CPS256 Composed by
Chris Campbell. Set of
Score and Parts.
21+8+8+4+8+8+4+4+10+4+4+1
6+8+12+6+4+8+2+4+14
pages. Duration 2
minutes, 36 seconds. Carl
Fischer Music #CPS256.
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ISBN 9781491159712.
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the title suggests, there
should be a
tongue-in-cheek aspect to
the performance of this
piece with the idea that
it doesn't take itself
too seriously. Close
attention should be paid
to staccato notes, making
sure not to play them too
short and clipped,
keeping in mind that a
staccato quarter note
should have the length of
an eighth note and not
the length of a sixteenth
note. Although the piece
is a march, it needn't
conform to any strict
interpretation of what a
march should be. Some of
the tongued eighth-note
passages may need to be
double-tongued, depending
on tempo, using the
Dig-A-Duck method. For
instance at m. 34 the
repeated eighth notes
might be tongued
dig-a-da-duck,
dig-a-duck, da dot dot.
Slurred eighth-note
passages should follow
the curve of the line,
getting slightly louder
as notes ascend and
slightly softer as they
descend. Measure 39
through m. 51 will have a
somewhat chaotic feel, so
go with the flow! The
sparsely orchestrated
passage at m. 68 is
understated--perhaps a
little spacey in keeping
with our theme--and not
to be overplayed until
the crescendo at m. 88,
when we return to
business as usual.
Trumpets show off again
(rarely a problem for
trumpet players) on the
D. S. back to m. 6. On
the Coda, another
disjointed-sounding
theme, again departing
from any strict
interpretation of a
march--again, making sure
that the staccatos are
not too clipped--is
followed by a repeat of
the main theme, this time
layered. Care should be
taken to balance the
entrances of the layered
instrument groups as they
enter. An exuberant final
four measures puts the
cherry on top. Percussion
can play out for the most
part, very little
subtlety required.
Overall, this piece is
meant to be FUN, for both
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audience!. As the
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through m. 51 will have a
somewhat chaotic feel, so
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sparsely orchestrated
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| Highdays and Holidays Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Intermédiaire Anglo Music
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Mortimer Revel.
Composed by Philip
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Dutch. Highdays
and Holidays was
commissioned by the South
Berks Concert Band to
celebrate its 40th
anniversary in 2016. The
band rehearses in the
village of Mortimer,
which has a long and
fascinating history
dating back to, and
beyond, the BronzeAge.
Mortimer is famous for
The Mortimer
Revel, an annual
event which was
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rumbustious and sometimes
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Highdays and
Holidays seeks to
capture some of this
festive event in the form
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Highdays
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Concert Band ter
gelegenheid van hun
veertigjarig bestaan in
2016. Het orkest
repeteert in het Britse
Mortimer, dat een lange,
boeiende geschiedenis
kent, die teruggaat
totvoor het bronzen
tijdperk. Mortimer staat
bekend om The Mortimer
Revel, een jaarlijks
evenement dat kennelijk
een vrij onstuimige en
soms gewelddadige
aangelegenheid was.
Highdays and
Holidays weerspiegelt
dit feestelijke gebeuren
in devorm van een
energieke ouverture
waarin verschillende
sfeerbeelden worden
opgeroepen en de soms
chaotische taferelen van
de Revel worden
verklankt.
High
days and Holidays
wurde 2016 von der South
Berks Concert Band
anlässlich ihres
40-jährigen
Jubiläums in Auftrag
gegeben. Die South Berks
Concert Band probt in der
Stadt Mortimer, die auf
eine lange und
faszinierende
Geschichtezurückblickt
, die bis weit in die
Bronzezeit reicht. Die
Stadt ist für The
Mortimer Revel“
bekannt, eine jährlich
stattfindende
Veranstaltung, die
anscheinend eine ziemlich
wilde und manchmal auch
heftige Angelegenheit
war. Highdays
andHolidays versucht
einiges von dieser
festlichen Veranstaltung
in Form einer
energiegeladenen
Ouvertüre, in der die
unterschiedlichen
Stimmungen und die teils
chaotische Atmosphäre
des Festes erkundet
werden,
darzustellen.
H
ighdays and Holidays
fut commandé par le
South Berks Concert Band
pour célébrer son
40e anniversaire en 2016.
Les répétitions de
l’orchestre
d’harmonie ont
lieu dans le village de
Mortimer qui a une longue
et fascinante histoire
qui remonteavant
l’ ge du Bronze.
Ce village est connu pour
le Mortimer Revel,
un évènement annuel
qui était apparemment
une occasion plutôt
bruyante et parfois
même violente.
Highdays and
Holidays cherche
reproduire
l’esprit de cet
évènementfestif
dans une ouverture
énergique qui explore
une variété
d’humeurs ainsi
que
l’atmosphère
parfois chaotique du
Revel. $27.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.AMP-451-010 The Mortimer Revel...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 4 SKU:
BT.AMP-451-010 The
Mortimer Revel.
Composed by Philip
Sparke. Anglo Music
Midway Series. Opening
Pieces. Set (Score &
Parts). Composed 2016.
Anglo Music Press #AMP
451-010. Published by
Anglo Music Press
(BT.AMP-451-010).
English-German-French-
Dutch. Highdays
and Holidays was
commissioned by the South
Berks Concert Band to
celebrate its 40th
anniversary in 2016. The
band rehearses in the
village of Mortimer,
which has a long and
fascinating history
dating back to, and
beyond, the BronzeAge.
Mortimer is famous for
The Mortimer
Revel, an annual
event which was
apparently a fairly
rumbustious and sometimes
violent affair.
Highdays and
Holidays seeks to
capture some of this
festive event in the form
of an energeticoverture,
which explores a variety
of moods including the
somewhat chaotic
atmosphere of the
Revel.
Highdays
and Holidays is
geschreven in opdracht
van de South Berks
Concert Band ter
gelegenheid van hun
veertigjarig bestaan in
2016. Het orkest
repeteert in het Britse
Mortimer, dat een lange,
boeiende geschiedenis
kent, die teruggaat
totvoor het bronzen
tijdperk. Mortimer staat
bekend om The Mortimer
Revel, een jaarlijks
evenement dat kennelijk
een vrij onstuimige en
soms gewelddadige
aangelegenheid was.
Highdays and
Holidays weerspiegelt
dit feestelijke gebeuren
in devorm van een
energieke ouverture
waarin verschillende
sfeerbeelden worden
opgeroepen en de soms
chaotische taferelen van
de Revel worden
verklankt.
High
days and Holidays
wurde 2016 von der South
Berks Concert Band
anlässlich ihres
40-jährigen
Jubiläums in Auftrag
gegeben. Die South Berks
Concert Band probt in der
Stadt Mortimer, die auf
eine lange und
faszinierende
Geschichtezurückblickt
, die bis weit in die
Bronzezeit reicht. Die
Stadt ist für The
Mortimer Revel“
bekannt, eine jährlich
stattfindende
Veranstaltung, die
anscheinend eine ziemlich
wilde und manchmal auch
heftige Angelegenheit
war. Highdays
andHolidays versucht
einiges von dieser
festlichen Veranstaltung
in Form einer
energiegeladenen
Ouvertüre, in der die
unterschiedlichen
Stimmungen und die teils
chaotische Atmosphäre
des Festes erkundet
werden,
darzustellen.
H
ighdays and Holidays
fut commandé par le
South Berks Concert Band
pour célébrer son
40e anniversaire en 2016.
Les répétitions de
l’orchestre
d’harmonie ont
lieu dans le village de
Mortimer qui a une longue
et fascinante histoire
qui remonteavant
l’ ge du Bronze.
Ce village est connu pour
le Mortimer Revel,
un évènement annuel
qui était apparemment
une occasion plutôt
bruyante et parfois
même violente.
Highdays and
Holidays cherche
reproduire
l’esprit de cet
évènementfestif
dans une ouverture
énergique qui explore
une variété
d’humeurs ainsi
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Paperback. Serie Musik.
Der Autor, Freund des
Komponisten und intimer
Kenner seines Werkes, hat
das Verdienst, eine erste
umfassende Synthese der
widerspruchlichen
Informationen zu geben,
die uns uberliefert sind.
Die andere, entscheidende
Leistung dieser
Biographie ist, das Leb.
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German. Mehr als
jedes andere
kompositorische
Lebenswerk der
Musikgeschichte wurzelt
Schostakowitschs Schaffen
im politischen Umfeld
seiner Epoche. Fast jedes
seiner grosseren Werke
antwortet auf Ereignisse
in seinem Land. Trotz
zahlreicher Kommentare
des Komponisten selbst
und seiner Freunde war
der programmatische
Gehalt der Werke jedoch
lange nicht vollstandig
erhellt. Krysztof Meyer,
ein Freund des
Komponisten und intimer
Kenner seines Werkes, hat
mit diesem Standardwerk,
das nun als uberarbeitete
Neuausgabe vorliegt, eine
erste und umfassende
Synthese der
widerspruchlichen
Informationen gegeben.
Leben und Schaffen
Schostakowitschs werden
dabei in einen
Zusammenhang nicht nur
mit den musikalischen
Stromungen, sondern auch
mit den politischen
Entwicklungen seiner Zeit
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Grade 3 SKU:
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Composed by Robert W.
Smith. Concert Band. Opus
III Series. Audio
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separately (item
CL.WFR357). Oversized,
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Composed 2008. Duration 3
minutes, 45 seconds. Opus
III Wind Orchestra
Publications
#012-3742-75. Published
by Opus III Wind
Orchestra Publications
(CL.012-3742-75).
Written for the
2008 Florida All-State
Honor Band, Solaris is a
musical portrait of the
glorious sunshine that
permeates the state.
Beginning with a peaceful
sunrise and the warmth of
the early morn, the piece
builds to the energy and
chaos of a new day with a
crescendo to its ultimate
radiance! Suitable for
concert and festival
performance, your band
will find Solaris to be a
rewarding experience for
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Chamber Music Bassoon, Clarinet, Flute, Oboe SKU: PR.144405700 Those T...(+)
Chamber Music Bassoon,
Clarinet, Flute, Oboe
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Composed by Robert
Martin. Premiere: Adelphi
University, Long Island,
NY; Linda Wetherill,
flute, Adelphi University
faculty. Contemporary.
Set of Score and Parts.
With Standard notation.
Composed 2-Dec.
20+12+8+8+8 pages.
Duration 9 minutes, 15
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Company #144-40570.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.144405700). UPC:
680160609888. The
seventh wind quartet was
completed in 2002 and is
fashioned after a
childhood memory of a
chaotic and impromptu
music experience. I
remembered a
children’s
birthday party where
several sisters, who had
taken music lessons, were
pushing each other off a
piano bench in order to
have a brief turn playing
easy tunes. This artless
ruckus turned out to be
an exciting 'performance'
despite being unplanned.
The girls were laughing,
pushing, shoving,
struggling, even banging
and pounding, while
managing to render
chopped-up tune fragments
from pieces that were
popular at the time. The
result is a
single-movement quartet,
where surrealism is based
on non-surrealistic
reality. For advanced
performers. Duration:
9'15. $37.99 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Composed by Robert W.
Smith. Concert Band. Opus
III Series. Audio
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Duration 3 minutes, 45
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Orchestra Publications
#012-3742-01. Published
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Orchestra Publications
(CL.012-3742-01).
Written for the
2008 Florida All-State
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SKU: HL.49013188 Clara Schumanns Briefe an Hermann Hartel und Richard ...(+)
SKU: HL.49013188
Clara Schumanns Briefe
an Hermann Hartel und
Richard und Helene
Schone. Composed by
Steegmann. Edited by
Monica Steegmann. This
edition: Hardback/Hard
Cover. Book. Edition
Schott. Erstpublikation
einer Briefsammlung von
erstrangigem Quellenwert.
Classical. 280 pages.
Schott Music #ATL 6207.
Published by Schott Music
(HL.49013188). ISBN
9783254002075.
German. Uber mehr
als 50 Jahre erstreckt
sich die Korrespondenz
Clara Schumanns mit dem
Leipziger Verleger
Hermann Hartel und mit
seiner Tochter Helene und
deren Ehemann, dem
Berliner Archaologen
Richard Schone. Ihre
Briefe sind Dokumente,
die das Bild ihrer
Kunstlerpersonlichkeit
scharfen, erganzen und
zum Teil neu entwerfen:
Es ist neben dem Menschen
vor allem die
Komponistin, die
Pianistin, die
Herausgeberin, die
Hermann Hartel, bei aller
Vertraulichkeit und
Freundschaftlichkeit, als
Verleger, als
Konzertarrangeur, als
Klavierfabrikanten
anspricht. Und sie sind
zeitgeschichtliche
Dokumente, die
Konzertpraktiken des 19.
Jahrhunderts nicht nur
veranschaulichen, sondern
auch zeigen, wie ungemein
virtuos Clara Schumann
mit ihnen umzugehen
wusste. Die in diesem
Band erstmals aus
Privatbesitz vorgelegten
Briefe vermitteln in
ihrem lebendigen,
direkten und unumwundenen
Sprachstil, in ihrer
emotionalen Offenheit
nicht nur ein lebensnahes
Bild der
Briefschreiberin, sie
geben daruber hinaus
Aufschluss uber viele
bislang unbekannte
Details der Auffuhrungs-
und
Veroffentlichungsgeschich
te von Werken Clara und
Robert Schumanns und
ihres Kreises. $41.00 - Voir plus => Acheter | | |
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Martin. Premiere: Adelphi
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flute, Adelphi University
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Full score. With Standard
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Duration 9 minutes, 15
seconds. Theodore Presser
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seventh wind quartet was
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fashioned after a
childhood memory of a
chaotic and impromptu
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remembered a
children’s
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several sisters, who had
taken music lessons, were
pushing each other off a
piano bench in order to
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ruckus turned out to be
an exciting 'performance'
despite being unplanned.
The girls were laughing,
pushing, shoving,
struggling, even banging
and pounding, while
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from pieces that were
popular at the time. The
result is a
single-movement quartet,
where surrealism is based
on non-surrealistic
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performers. Duration:
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