| Sing Out! Cantate! Chorale 2 parties Shawnee Press
(Together We Sing Series). Composed by Antonio Vivaldi (1678-1741). Arranged by ...(+)
(Together We Sing
Series). Composed by
Antonio Vivaldi
(1678-1741). Arranged by
Patrick M. Liebergen.
2-Part. Choral. 12 pages.
Published by Shawnee
Press
$2.50 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Cantate Hodie! (Sing on This Day!) Chorale 3 parties Guitare (toutes) Hal Leonard
Composed by John Purifoy. For Choral (3-Part Mixed). Festival Choral. 8 pages. P...(+)
Composed by John Purifoy.
For Choral (3-Part
Mixed). Festival Choral.
8 pages. Published by Hal
Leonard
$2.10 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Cantate Domino! Chorale SATB SATB, Piano [Octavo] Choristers Guild
(Cantate! Sing for Joy!). By Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Arranged by Pa...(+)
(Cantate! Sing for Joy!).
By Wolfgang Amadeus
Mozart (1756-1791).
Arranged by Patrick M
Liebergen. For SATB
choir, piano. Sacred
Anthem. Octavo. Published
by Chorister's Guild
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| PianoTrax CD - 2014 CD Chorale [CD] Shawnee Press
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| Sing Out Your Joy Chorale 3 parties SAB, Piano Shawnee Press
Composed by Victor C Johnson. Shawnee Press. Concert. Octavo. 12 pages. Publis...(+)
Composed by Victor C
Johnson.
Shawnee Press. Concert.
Octavo. 12 pages.
Published
by Shawnee Press
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| Sing Out Your Joy Chorale SATB SATB, Piano Shawnee Press
Composed by Victor C Johnson. Shawnee Press. Concert. Octavo. 12 pages. Publis...(+)
Composed by Victor C
Johnson.
Shawnee Press. Concert.
Octavo. 12 pages.
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by Shawnee Press
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| 2014 American Choral Directors Association, Western Division (ACDA): Green Valley High School Madrigal/Chamber Singers & San Marcos High School Madrigal Singers CD Chorale Mark Custom Music
Recorded live. By Green Valley High School Madrigal/Chamber Singers; San ...(+)
Recorded live. By
Green Valley High School
Madrigal/Chamber Singers;
San Marcos High School
Madrigal Singers. Release
date: 2014. Mark Records.
Listening CD. Duration
50:36:00. Published by
Mark Custom Music
(MK.51162-MCD).
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| Sing We Now Merrily Chorale Boosey and Hawkes
A Collection of Elizabethan Rounds from Ravenscroft. (COLLECTION). Boosey and H...(+)
A Collection of
Elizabethan Rounds from
Ravenscroft.
(COLLECTION). Boosey and
Hawkes Secular Choral.
Book only. 96 pages.
Published by Boosey &
Hawkes.
$14.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Cantica de Sancto Benedicto [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Opt. Choir - Grade 4 SKU: BT.DHP-1074334-010 (+)
Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-010
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Concert Piece. Set
(Score & Parts). Composed
2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy,
whereBenedict was born.
The holy Benedict
(480-547) is considered
the founder of monastic
life within the Roman
Catholic Church. His
enormous influence is
especially owing to his
monastic rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
ofCantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the
othertexts, were
originally used in
Gregorian chant) are
voiced by the choir. To
this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the threemovements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the
conductor:For this
cantata, there are
various possibilities for
the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
soundstogether with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a
three-dimensionalperforma
nce in a church. For
example, the choir can
sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
couldalso sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable. Choral parts
available
separately.
Koor
partijen apart
verkrijgbaar.
Cantica de Sancto
Benedicto ist ein
dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen StadtNursia,
dem Geburtsort von
Benedikt. Jacob de Haan
benannte die Sätze von
Cantica de Sancto
Benedicto nach der
Heiligen Dreifaltigkeit:
der Vater (Gloria
Patri), der Sohn
(Gloria Filio) und
der Heilige Geist
(Gloria
SpirituiSancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierte Jacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
AbschnittLaeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Propriumaus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet
werden.Chorstimmen sind
unter folgendem Link
separat erhältlich:DHP
1074334-050Anmerkungen
für den
Dirigenten:Für
dieseKantate gibt es
mehrere
Aufführungsmöglichk
eiten. Die erste ist eine
Version, in der die Chor-
und Sopranstimmen nur von
der Orgel begleitet
werden. Solch eine
Aufführung bietet
mehrere Vorteile: Da das
Blasorchester nie
zusammen mit Chor und
Sopranerklingt, gibt es
keine Probleme mit der
klanglichen
Ausgewogenheit und sogar
eine Aufführung mit
einem großen
Blasorchester und einem
kleinen Kantatenchor ist
denkbar. Eine besondere
Aufstellung für eine
dreidimensionale
Aufführung in einer
Kircheist ebenso
möglich. Der Chor
singt zum Beispiel von
der Kanzel aus, begleitet
von der Chororgel; der
Sopran steht auf der
Galerie, begleitet von
der Hauptorgel,
während das
Blasorchester in einem
anderen Teil der Kirche
aufgestellt ist. Der Chor
kannauch von Galerie aus
singen. Bei solchen
Aufstellungen ist es
ratsam, mit zwei
Dirigenten zu arbeiten.
Die Begleitung der
Singstimmen ist in
Stichnoten für das
Blasorchester notiert.
Wenn das Werk ohne Orgel
aufgeführt wird,
beispielsweise in
einemKonzertsaal, spielt
das Blasorchester die
Begleitung. Die
Begleitstimmen sind
transparent orchestriert,
zugunsten der klanglichen
Ausgewogenheit von
Blasorchester, Chor und
Sopran. Im dritten Satz
(Takte 144-151) gibt es
eine optionale Passage
fürden Chor. Diese ist
nur für eine
Aufführung mit einem
sehr großen Chor
gedacht. Eine weitere
Variante beinhaltet, den
musikalischen
Höhepunkt im dritten
Satz zu überspringen
und direkt von Takt 156
zu Takt 213
weiterzugehen. Gründe
hierfür könnensein:
der etwas höhere
Schwierigkeitsgrad, eine
begrenzte
Aufführungsdauer
und/oder der Wunsch, den
Kantatentext auf Gemma
Caelestis und
Laeta Quies zu
beschränken.
Während einer Messe
oder eines Gottesdienstes
können auch
verschiedeneStrophen
verwendet werden.
Wahlweise kann das
Sopransolo auch vom
Chorsopran gesungen
werden. Alternativ hierzu
können Sie die
Sopranstimmen (komplett
oder teilweise) von einem
Tenor singen lassen.
Für Chöre, die
Cantica de Sancto
Benedictoaufführen
wollen, bietet der
Komponist einen
Extra-Service auf seiner
Website
https://www.jacobdehaan.c
om, wo Audiodateien der
einzelnen Chorstimmen
für das Einstudieren
zu Hause zugänglich
sind. Informationen zu
anderen Werken für
Chor undBlasorchester
(Missa Brevis und
Missa Katharina)
sind ebenfalls dort zu
finden.Chorstimmen
separat
erhältlich.
<
i>Cantica de Sancto
Benedicto (Cantate
de saint Benoît)
est une Å“uvre en
trois mouvements pour
Soprano, Chœur mixte,
Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cettecantate
est une Å“uvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immenseinfluence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des troispersonnes
de la Sainte-Trinité
aux trois mouvements de
l’œuvre: le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une musique
de nature homophonique
laquelle le compositeur a
donné un style choral.
La séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur lestrois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. Partitions pour
chœur disponibles
séparément.
Parti per coro
disponibili a parte. $437.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| PianoTrax CD - 2012 Shawnee Press
Choral (Pianotrax CD) SKU: HL.35028009 Composed by Various. Choral. CD. P...(+)
Choral (Pianotrax CD)
SKU: HL.35028009
Composed by Various.
Choral. CD. Published by
Shawnee Press
(HL.35028009). UPC:
884088592028. 5.0x5.0x0.2
inches. Perfect for
rehearsal or performance,
this CD includes 24
full-length piano
accompaniments for:
Alleluia! Sing! Rejoice!
* An Angelic Christmas
Medley * Ballinderry *
Benedicamus Domino *
Cantate Canticum! *
Caterpillar * Didn't My
Lord Deliver Daniel? *
Ding Dong! Merrily on
High * Fly Away, Young
Robin * Good King
Wenceslas * Good Night,
Ladies! * Hanukkah, the
Season of Light * Hine Ma
Tov (2-Part & 3-Part
Mixed) * Hine Ma Tov
(TTB) * My Mother Bids Me
Bind My Hair * Past Three
O'Clock * Santa Makes the
Rounds * Siam Lieti
(Rejoice with Happy
Singing) * Snowflakes
Dance * Solitary Winter
Star * Something About
the Ocean * The Song Has
Just Begun * Tiritomba *
Wade in the Water. $44.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Sing A New Song to the Lord - Intermédiaire GIA Publications
Organ, trumpet 1 in B-flat, trumpet 1 in C, trumpet 2 in B-flat, trumpet 2 in C,...(+)
Organ, trumpet 1 in
B-flat, trumpet 1 in C,
trumpet 2 in B-flat,
trumpet 2 in C, horn in
F, trombone 1, trombone 2
- Late intermediate
SKU: GI.G-5676
Based on the tune
CANTATE DOMINO.
Composed by Anne Roberts.
Arranged by Doug
Henderson. Tune Name:
Cantate Domino. Sacred.
Instrumental part(s). 8
pages. GIA Publications
#5676. Published by GIA
Publications (GI.G-5676).
There is a bit
of toccata action in the
organ that will require
some agility, while the
quartet’s part is
straightforward—
though not without
rhythmic or harmonic
interest! The piece can
also be done by organ
alone, or by organ with
solo trumpet. The tune by
David G. Wilson is also
known as ONSLOW SQUARE.
Horn in F can be
substituted for Trombone
I. $21.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Cantica de Sancto Benedicto [Conducteur] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Opt. Choir - Grade 4 SKU: BT.DHP-1074334-140 (+)
Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-140
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Score Only.
Composed 2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy,
whereBenedict was born.
The holy Benedict
(480-547) is considered
the founder of monastic
life within the Roman
Catholic Church. His
enormous influence is
especially owing to his
monastic rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
ofCantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the
othertexts, were
originally used in
Gregorian chant) are
voiced by the choir. To
this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the threemovements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the
conductor:For this
cantata, there are
various possibilities for
the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
soundstogether with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a
three-dimensionalperforma
nce in a church. For
example, the choir can
sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
couldalso sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable. Choral parts
available
separately.
Koorpa
rtijen apart
verkrijgbaar.
C
antica de Sancto
Benedicto ist ein
dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen StadtNursia,
dem Geburtsort von
Benedikt. Jacob de Haan
benannte die Sätze von
Cantica de Sancto
Benedicto nach der
Heiligen Dreifaltigkeit:
der Vater (Gloria
Patri), der Sohn
(Gloria Filio) und
der Heilige Geist
(Gloria
SpirituiSancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierteJacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
AbschnittLaeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Propriumaus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet werden.
Chorstimmen separat
erhältlich.
Cantica de
Sancto Benedicto
(Cantate de saint
Benoît) est une
œuvre en trois
mouvements pour Soprano,
Chœur mixte,
Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cettecantate
est une œuvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immenseinfluence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des troispersonnes
de la Sainte-Trinité
aux trois mouvements de
l’œuvre: le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une
musique de nature
homophonique laquelle le
compositeur a donné un
style choral. La
séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur lestrois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. Partitions pour
chœur disponibles
séparément.
Parti per coro
disponibili a parte. $90.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Cantica de Sancto Benedicto - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Opt. Choir - Grade 4 SKU: BT.DHP-1074334-050 (+)
Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-050
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Set of Parts.
Composed 2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-050. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-050).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy, where
Benedict was born. The
holy Benedict (480-547)
is considered the founder
of monastic life within
the Roman Catholic
Church. His enormous
influence is especially
owing to his monastic
rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
of Cantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the other
texts, were originally
used in Gregorian chant)
are voiced by the choir.
To this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the three movements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the conductor:
For this cantata, there
are various possibilities
for the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
sounds together with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a three-dimensional
performance in a church.
For example, the choir
can sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
could also sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable.
Cantica de
Sancto Benedicto ist
ein dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen Stadt
Nursia, dem Geburtsort
von Benedikt. Jacob de
Haan benannte die
Sätze von Cantica
de Sancto Benedicto
nach der Heiligen
Dreifaltigkeit: der Vater
(Gloria Patri),
der Sohn (Gloria
Filio) und der
Heilige Geist (Gloria
Spiritui Sancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierteJacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
Abschnitt Laeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Proprium aus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet
werden.Link zur Partitur:
DHP
1074334-140Link zum
Blasorchesterset: DHP
1074334-010
La partie de
Soprano solo peut être
confiée
l’ensemble des
sopranos du Chœur.
Une autre alternative
serait de faire chanter
la partie de Soprano,
partiellement ou
entièrement, par un
Ténor.Pour faciliter
le travail ( domicile)
des choristes, le
compositeur tient leur
disposition des fichiers
audio de chaque partie
vocale. Pour obtenir ces
fichiers, il suffit de
consulter le site
www.jacobdehaan.com.Ca
ntica de Sancto
Benedicto (Cantate
de saint Benoît)
est une œuvre en
trois mouvements pour
Soprano, Chœur
mixte, Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cette cantate
est uneœuvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immense influence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des trois
personnes de la
Sainte-Trinité aux
trois mouvements de
l’œuvre : le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une
musique de nature
homophonique laquelle le
compositeur a donné un
style choral. La
séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur les trois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. $78.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Élégie Guitare Guitare classique [Conducteur] - Intermédiaire Doberman
Guitar - Intermediate SKU: DY.DO-1522 Composed by Francis Bebey. Arranged...(+)
Guitar - Intermediate
SKU: DY.DO-1522
Composed by Francis
Bebey. Arranged by Ingrid
Riollot. Score. Les
Editions Doberman-Yppan
#DO 1522. Published by
Les Editions
Doberman-Yppan
(DY.DO-1522). ISBN
9782897963026. Fran
cis Bebey est né Ã
Douala en juillet 1929,
dans une grande famille
où son père,
pasteur, luttait pour
nourrir ses enfants. Mais
Francis a eu
l'opportunité d'aller
à l'école. Admirant
son frère aîné,
Marcel Eyidi Bebey, il
s'est éduqué, s'est
distingué, et a
finalement reçu une
bourse pour passer son
baccalauréat en
France. Nous
approchions de la fin des
années 1950 lorsqu'il
est arrivé à La
Rochelle. Plus que
jamais, dans cette France
où les Africains
étaient regardés
avec curiosité,
condescendance ou
dédain, Francis
s'appuyait sur ses
ressources
intellectuelles.
Travailleur assidu, il a
obtenu son
baccalauréat, puis
s'est installé Ã
Paris où il a
commencé des études
d'anglais à la
Sorbonne. Un jour, il a
su ce qui l'attirait
vraiment : il voulait
faire de la radio.
Francis a appris son
métier en France et
aux
�tats-Unis. Après
avoir travaillé
quelques années comme
reporter, il a été
embauché en 1961 en
tant que fonctionnaire
international au
Département de
l'information de
l'UNESCO. Parallèle
ment, Francis a toujours
été attiré par
la création musicale.
Son activité diurne
très sérieuse ne
l'empêchait pas de
fréquenter les clubs
de jazz le soir. Ã?
Paris, le jazz, la
musique à la mode Ã
cette époque, mais
aussi la rumba et la
salsa l'attiraient. Il
collectionnait les
disques et assistait Ã
de nombreux concerts.
Avec son complice Manu
Dibango, Francis montait
sur scène et jouait de
la musique. Francis
aimait la musique
classique depuis son
enfance. Il avait grandi
en écoutant les
cantates et les oratorios
de Bach ou Handel que son
père chantait au
temple. Il s'est
passionné pour la
guitare, impressionné
par les maîtres
espagnols et
sud-américains, et a
décidé d'apprendre
à jouer de
l'instrument
lui-même. Il a
commencé à composer
des pièces pour
guitare, mêlant les
diverses influences qui
le traversaient avec la
musique traditionnelle
africaine qu'il portait
en lui depuis son
enfance. Son approche a
captivé le directeur
du Centre culturel
américain (alors
situé dans le quartier
de Saint-Germain Ã
Paris), qui lui a offert
l'opportunité de se
produire devant un
public. Francis y a
donné son premier
récital de guitare
(1963) devant un public
hypnotisé. Son premier
album solo est sorti peu
de temps
après. Progressivem
ent, Francis est devenu
reconnu comme musicien et
compositeur. Plusieurs
albums de l'ambassadeur
africain de la guitare,
comme le décrivait la
presse, sont sortis. Il a
également écrit des
livres, au point que sa
carrière artistique
est devenue difficile
à concilier avec sa
carrière de
fonctionnaire. En 1974,
même s'il était
devenu le directeur
général chargé
de la musique Ã
l'UNESCO, il a fait le
saut audacieux et a
démissionné de
cette prestigieuse
institution pour se
consacrer aux trois
activités qui
l'intéressaient : la
musique, la
littérature et le
journalisme. Il a
exploré le patrimoine
musical traditionnel du
continent africain,
notamment à travers le
piano à pouce sanza et
la musique polyphonique
des pygmées d'Afrique
centrale, ou en chantant
dans sa langue maternelle
et en composant des
chansons humoristiques en
français ! Le
succès a suivi.
Francis Bebey a parcouru
le monde : de la France
au Brésil, du Cameroun
à la Suède, de
l'Allemagne aux
Caraïbes, ou du Maroc
au Japon... la liste des
pays où il a été
invité à se
produire, Ã donner des
conférences ou Ã
rencontrer des lecteurs
est très longue. En
plus de la reconnaissance
publique, il
bénéficiait de la
reconnaissance de ses
collègues musiciens,
tels que le guitariste
John Williams ou le
Vénézuélien
Antonio Lauro, qui l'ont
invité à faire
partie du jury d'un
concours de guitare
classique Ã
Caracas. Sa vie
était le voyage d'un
pionnier africain, un
homme enraciné dans
son patrimoine culturel
et portant un message de
partage et d'espoir pour
le monde. Son
originalité continue
de résonner dans le
monde entier depuis son
décès à la fin
du mois de mai
2001.
Francis
Bebey was born in Douala
in July 1929, into a
large family where his
father, a pastor,
struggled to feed his
children. But Francis had
the opportunity to go to
school. Admiring his
elder brother, Marcel
Eyidi Bebey, he educated
himself, distinguished
himself, and eventually
received a scholarship to
go and take his
baccalaureate in
France. We approached
the end of the 1950s when
he arrived in La
Rochelle. More than ever,
in this France where
Africans were looked at
with curiosity,
condescension, or
disdain, Francis relied
on his intellectual
resources. A diligent
worker, he obtained his
Baccalaureate, then moved
to Paris where he started
English studies at the
Sorbonne. One day, he
knew what truly attracted
him: he wanted to do
radio. Francis learned
his craft in France and
in the USA. After
working for a few years
as a reporter, he was
hired in 1961 as an
international civil
servant in the UNESCO
Information
Department. In
parallel, Francis had
always been drawn to
musical creation. His
very serious daytime
activity didnâ??t
prevent him from
frequenting jazz clubs in
the evenings. In Paris,
the Jazz, the trendy
music of that time, but
also rumba and salsa
attracted him. He
collected records and
attended numerous
concerts. With his
accomplice Manu Dibango,
Francis took the stage
and played
music. Francis liked
classical music since his
childhood. He grew up
listening to the cantatas
and oratorios of Bach or
Handel that his father
had sung in the temple.
He became passionate
about the guitar,
impressed by the Spanish
and South American
masters, and decided to
learn to strum the
instrument himself. He
started composing guitar
pieces, blending the
various influences that
flow through him with the
traditional African music
he had carried within
since childhood. His
approach captivated the
director of the American
Cultural Center (then
located in the
Saint-Germain
neighborhood of Paris),
who offered him the
opportunity to perform in
front of an audience.
Francis gave his first
guitar recital there
(1963) in front of a
mesmerized audience. His
first solo album was
released shortly
thereafter. Gradually,
Francis became recognized
as a musician and
composer. Several albums
of the African guitar
ambassador, as described
by the press, were
released. He also wrote
books, to the point that
his artistic career
became challenging to
reconcile with his career
as a civil servant. In
1974, even though he had
become the General
Manager in charge of
music at UNESCO, he took
the bold leap and
resigned from this
prestigious institution
to dedicated himself to
the three activities that
interested him: music,
literature, and
journalism. He
explored the traditional
musical heritage of the
African continent,
notably through the thumb
piano sanza, and the
polyphonic music of the
Central African pygmies,
or singing in his native
language and composing
humoristic songs in
French! Success
followed. Francis Bebey
traveled the world: from
France to Brazil,
Cameroon to Sweden,
Germany to the Carribean,
or Morocco to Japan...
the list of countries
where he was invited to
perform, gives lectures,
or meets readers is very
long. In addition to
public recognition, he
enjoyed the recognition
of his fellow musicians,
such as guitarist John
Williams or Venezuelan
Antonio Lauro, who
invited him to be a part
of the jury for a
classical guitar
competition in
Caracas. His life was
the journey of an African
pioneer, a man rooted in
his cultural heritage and
carrying a message of
sharing and hope for the
world. His originality
continues to vibrate
around the world since
his passing at the end of
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Passions-Cantate, nach
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Buschmann. Composed
by Gottfried August
Homilius. Edited by Uwe
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edition. Gottfried August
Homilius - Selected
Works. Passionskantate I
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9790007091347. Language:
German. He was
without argument our
greatest church composer,
wrote the lexicographer
E. L. Gerber a few years
after Homilius's death in
1785. As a result of the
destruction of the
Kreuzkirche during the
Seven Years War, the
longtime Kreuzkantor, a
pupil of Bach, performed
his professional musical
duties primarily at the
Frauenkirche in Dresden.
The Passionskantate was
well received and widely
disseminated during the
18th and 19th centuries:
Thanks to its popularity
it was published in 1775
by Breitkopf as a full
score - a rare honor,
accorded to only one
other Passion in the 18th
century (Graun's Tod
Jesu). The text describes
the events of the Passion
from a very personal
point of view: The story
focuses less on the
actual events, then upon
the feelings of the
observers of these
events. The subjective
nature of the narrative
is reflected in a very
dramatically marked style
of recitative, which
presents a charming
contrast to the
expressive choral writing
and the melodically
accented arias. With the
release of a new music
editions and a SACD/CD
the Passionskantate can
now be rediscovered..
Score and part available
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