Huit ans après avoir composé ses deux premières Sonates pour clarinette op. 49, Reger écrivit à une amie qu'il travaillait 'déjà à commettre un nouveau crime à l'égard de l'harmonie et du contrepoint'. L'oeuvre en question était la Sonate pour clarinette et pianoforte op. 107. Reger tenait ici beaucoup à ce que le caractère de musique de chambre ne disparaisse pas sous de trop nombreux ajouts virtuoses - 'Brahms a montré dans ses sonates quel style employer'. Notre édition Urtext propose, hormis les deux sonates, également deux délicieux 'bis': une Tarentelle en sol mineur et un Albumblatt (feuillet d'album) en Mi bémol majeur. La Sonate op. 49,2 contient la partie de clarinette originale en La, mais également une partie séparée transposée pour la clarinette en Si b. Les autres pièces sont destinées à la clarinette en Si bémol. / Clarinette Et Piano / Partition

Par DESBONNET GERMAIN. L'appel du Muezzin Allah Akbar, Dieu est grand, a inspiré cette sonate à Germain Desbonnet, le ramenant à ses jeunes années passées au Maroc. Ce compositeur a beaucoup œuvré pour redonner ses lettres de noblesse à La bombarde, créant notamment 'Renouveau bombarde & orgue' en 1998. La Sonate andalouse se déroule à partir de l'appel du muezzin, permettant un dialogue entre l'orgue et l'instrument soliste./ Recueil / Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano

Par GOUVY THEODORE. Il n'a pas toujours être Brahms! L'édition présentée ici enrichit la littérature romantique pour la clarinette plutôt agréablement. Comme sonate Gouvy a été écrit 19 ans avant les deux Sonates pour clarinette op. 120 de Brahms, il est également intéressant du point historien de la musique de vue: il s'agit de la sonate pour piano première et de la clarinette dans lequel les possibilités virtuoses et techniques des deux instruments ont été utilisés de la même manière efficace, et ils ont également été assez habilement entrelacés./ Répertoire / Clarinette et Piano

Par SAINT-SAENS CAMILLE. Cette sonate en 4 mouvements fait partie des 3 sonates pour bois (hautbois, clarinette et basson) composées en mai et juin 1921. Elles sont les derniers numéros du catalogue de Saint-Saëns. - RENAUD ESCRIVA / Niveau : Difficile / Répertoire / Clarinette en Sib et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Selon toute vraisemblance, cette sonate fut composée pour Carl Baron von Kaskel, une connaissance de Schumann et Wagner également, qui pratiquait la clarinette et la composition en amateur. L'autographe de cette sonate pour clarinette et piano de Mendelssohn est, depuis les années quatre-vingts du XXe siècle seulement, de nouveau accessible. Malheureusement, on a amputé l'année de la datation figurant à la fin du manuscrit. Toutefois, sur une copie de copiste qui nous a été transmise, on trouve l'indication '1824'. La partie de clarinette, assez facile d'exécution, fut probablement adaptée aux capacités de Kaskel et se prête tout particulièrement à l'enseignement.? / Clarinette Et Piano / Chanson En Séparée

Voici une partition musicale pour Clarinette et plus spécialement pour Clarinette Et Piano que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est SONATE XI a été composée par le célèbre compositeur Haendel Georg Friedrich. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence GB2185 qui a les droits pour éditer cette partition. / Clarinette Et Piano / Partition

La référence GB4373 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Avison Charles, qui a pour titre SONATE A TROIS - 2 CLARINETTES SIB, CLARINETTE BASSE OU BASSON, a été écrite et composée pour Clarinette et plus particulièrement pour 3 Clarinettes. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 3 Clarinettes / Partition

La référence GB5749 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Koechlin Charles, qui a pour titre 2E SONATE, OPUS 86BIS - PARTITION D'ORCHESTRE, a été écrite et composée pour Clarinette et plus particulièrement pour Clarinette Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Clarinette Et Piano / Partition

La référence GB3028 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Brahms Johannes, qui a pour titre SONATE No1 OPUS 120, a été écrite et composée pour Clarinette et plus particulièrement pour Clarinette Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Clarinette Et Piano / Partition

La référence AL29222 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Mozart/Veilhan, qui a pour titre Sonate K302 Mib Majeur, a été écrite et composée pour Clarinette et plus particulièrement pour Clarinette Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Clarinette Et Piano / Partition