Edition : Paris, C. Ballard, 1704Sept versets du motet 'Benedixisti domine terram tuam', composé à la demande de Louis XIV et exécuté à Versailles en mars 1704.Présentation de :Philippe Lescat : Contexte historiqueJean Saint-Arroman : Lecture de la partition / Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, Voix Et Basse Continue, Voix Et Instrument(s), Voix Basse, Flûte, bc-Haute-contre, Violons, bc-Tailles Et Basses Du Choeur, Violon, bc-Basse, 2 Violons, bc-2 Voix Dessus, bc-Dessus, Violons, bc-Dessus, Flûte Et Hautb / 55 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 22 X 31

Par BOISMORTIER JOSEPH BODIN DE. Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, 1728Ces petits motets, d'excellente facture, mais de difficulté très limitée, permettent d'aborder le style de la musique religieuse française du XVIIIe siècle, avec des oeuvres courtes.Présentation de :Jean Saint-Arroman : L'intérêt pédagogique des oeuvres de BoismortierPhilippe Lescat : Les motets de Joseph Bodin de Boismortier / Niveau : Facile / Répertoire / Voix et Basse Continue, (Voix de Dessus et Basse C

Par CAMPRA ANDRE. Edition : Paris, C. Ballard, 1699 (2e édition)Présentation de : Philippe Lescat : notice bibliographiqueJean Saint-Arroman : agrémentation - altérations - basse continue - inégalités - terminologie - rempérament - écriture / Niveau : Facile / Répertoire / 1 ou 2 Voix et Basse Continue et/ou sans Instrumen

Paris, l'Auteur, Foucault, s.d. (après 1709)Le volume comporte six cantates françaises et deux cantates italiennes.Présentation par Bertrand Porot : Les poèmes des cantates - Sujets des cantates - Traduction française des textes des cantates italiennes.Musique de qualité, très caractéristique du style français de la première moitié du XVIIIe siècle. Certaines cantates sont courtes et d'un abord aisé. / Musique De Chambre (Voix De Dessus, 2 Violons, Flûte, Viole Et Basse Continue) / 112 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Par PAUSET BRICE. Il existe, de la main de Roland Barthes, une suite de huit feuillets portant le titre éminemment programmatique de Vita Nova. Ce texte, ou plutôt ces esquisses patiemment ajustées ont le ton d'un mot d'ordre intime, presque Pascalien (Pascal est d'ailleurs cité explicitement dans le texte). La première phrase (le monde comme objet contradictoire de spectacle et d'indifférence) est le lieu d'un étrange mélange de Schopenhauer et de Debord, comme s'il était nécessaire, impérieux, de brouiller les cartes: RB va changer de vie, et lui seul en sera témoin. Le sujet de la nouvelle vie, la littérature, sera la nouvelle vie elle-même ('la littérature comme substitut...'). C'est donc d'une sérénade dont il s'agit: la sérénade hésitante du signe au sens: autant parler d'emblée de chasteté perpétuelle (mieux vaut en général un échec grandiose qu'une réussite mesquine). Dans ce nouveau morceau (que je dois encore composer au moment où j'écris ces lignes), un dialogue d'emblée voué à l'échec tentera de s'imposer malgré tout entre un violon soliste déployant ostensiblement un vaste répertoire d'artifices rhétoriques, et un ensemble conçu comme un choeur de signes vocaux désincarnés. Une collection de sérénades s'agencera alors, quelquefois consécutives, d'autre fois simultanées. Le pincement, cette production sonore propre au trio caractéristique intégré au Nieuw Ensemble (mandoline, guitare et harpe) est une des images sonores les plus chargées de promesses vocales: de la remémoration nostalgique du luth accompagnant les voix renaissantes au vaste registre d'onomatopées qu'elle suscite. On peut difficilement invoquer Roland Barthes en faisant l'économie de son discours critique sur la modernité (littéraire). Depuis mon quintette Les Voix Humaines et ma pièce pour orchestre avec piano principal Der Geograph, je veux placer mon travail sur le double terrain du dépassement de la modernité par les vides qu'elle a elle-même ménagés (le passé, la structure, la déconstruction) et de l'inquiétude que peut engendrer une notion absente du champ musical: l'impossible. Brice Pauset / contemporain / Répertoire / Violon et Ensemble Instrumental

Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Edition : Hamburg, 1728.Présentation de Michel Giboureau : - Introduction - table des matières - index par instrument et voix - notes et commentaires.Les différents mouvements de chaque oeuvre sont répartis à plusieurs endroits du volume. Les index de Michel Giboureau donnent le détail de ces répartitions. / Niveau : Facile / Répertoire / Luth, Clavecin, Violon, Viole de Gambe, Chalumeau,

Ce paramètre du poème que faldang tente de saisir la saveur de la musique de violon mentionnés dans le texte avec la zestiness des changements de compteur et excursions non-diatoniques. Par dessus tout, elle devrait être chantée dans l'esprit de plaisir, pour les chansons et les temps reflétées dans le poème étaient partagés lors de rencontres sociales heureuses. Les joueurs de violon sont invités à pimenter les suggestions dans la partition comme ils l'entendent. / 2 Parties Voix Aigues, Violon Et Piano

Par PASCAL CLAUDE. / classique / Répertoire / 2 Voix et Violon et Violoncelle

Edition : Paris, 1703A ces quatre versets chantés à Versailles en 1703, Couperin ajoute un verset chanté par sa nièce lors de sa réception, en février 1702. Présentation de : Philippe Lescat : Contexte historiqueJean Saint-Arroman : Notation, agrémentation, effectifDescription : - Quatre versets d'un motet de Louis Couperin : -Verset Onzième Tabescere, - à 2 chanté par Mesdemoiselles Chappe & - Couperin-Verset douzième Ignitum, - à voix seule & - Symphonie, Mademoiselle Chappe-Verset treizième Adolescentulus, - à voix seule & - Flûtes, Mademoiselle Couperin-Verset Quatorzième Justitia, - les deux Demoiselles alternativement avec tous les Dessus.-Verset ajoûté Qui dat nivem ficut lanam, - - à voix seule & - Flûtes, Mademoiselle Couperin. / Musique De Chambre, Voix (2 Voix De Dessus), Voix Et Instrument(s) (Voix De Dessus, 2 Flûtes Traversières Et Violons), Voix Et Choeurs (Choeur A 2 Voix De Dessus) / 52 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Das Erbe Deutscher Musik, Sonderreihe 7. Par VIERDANCK JOHANN. / Répertoire / Voix, InstrumentS Basse Continue

Par RENS JEAN-MARIE. L'adaptation de ces 7 chansons traditionnelles s'inscrit dans une ligne illustrée notamment par André Souris (Le marchand d'images) et Luciano Berio (Folk Songs). Jean-Marie Rens y fait preuve de beaucoup de délicatesse et d'un art très subtil de l'évocation. L'instrumentation est absolument magnifique, les harmonisations sont très justes. La voix est parfaitement mise en valeur. C'est un vrai travail de composition que Jean-Marie Rens s'est livré. A cet égard, la septième mélodie est particulièrement remarquable. Pierre Bartholomée / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2005-01-01/ Recueil / Mezzo-Soprano, Flûte Traversière Piano et Violonce

Par SOUSSANA / POLIAKOVA. Cet albumréunit une trentaine de comptines, chansons et berceuses des pays slaves de l'Europe de l'Est (Russie, Pologne, Ukraine, Biélorussie, Tchéquie, Slovaquie). Au son de la balalaïka, du cymbalum, de l'accordéon ou du violon, le livre-disque met en valeur des chansons d'une richesse fabuleuse. Il exprime avec des mélodies et des mots tantôt simples ou raffinés, lyriques, joyeux ou mélancoliques, un rapport à  l'enfance d'une immense sensibilité. On y retrouve des personnages de contes de fée : Baba Yaga la sorciêre, un roi en sucre amoureux d'une princesse en pte d'amande, le loup gris qui va venir enlever le petit enfant qui ne veut pas dormir, mais aussi des animaux drolatiques : une petite sauterelle et une grenouille gourmande, une pie, un rossignol, un coq, des moustiques' Le disque : Les comptines, berceuses et jeux de doigts sélectionnés sont le fruit d'un collectage qui s'est déroulé essentiellement en région parisienne, mais aussi à  l'étranger pendant plus d'un an, Grâce à  Nathalie Soussana, musicienne, déjà  auteur du collectage des Comptines du jardin d'Eden. La variété des styles musicaux, propres à  chaque pays, auxquels s'ajoutent les influences tsiganes et klezmer, l'authenticité des voix, la qualité des arrangements de Jean-Christophe Hoarau, le soin porté à  l'instrumentation feront à  coup sûr de ce disque une nouvelle réussite. Une quinzaine de chanteurs et cinq musiciens familiers des musiques traditionnelles en sont les interprêtes sensibles et passionnés. Ce beau disque permet aussi de mettre en valeur des répertoires qui ont inspiré bon nombre de grands compositeurs (Smetana, Bartok, Dvorjak, etc. ) et qui sont assez rarement représentés. Le livre : Sacha Poliakova, une jeune illustratrice d'origine russe, donne la mesure de son talent. très imprégnée de sa culture d'origine, ses miniatures toutes en finesse ou ses grandes fresques bucoliques nous emMènent véritablement en voyage. Toutes les chansons sont traduites et transcrites dans leur alphabet d'origine et complétées par des commentaires culturels. / / Livre / Livres