| Chilly Gonzales: Re-Introduction Etudes Piano seul [Partition + CD] EBR Editions Bourges
Twenty-four easy-to-master, fun-to-play piano pieces. Composed by Chilly Gonza...(+)
Twenty-four
easy-to-master,
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Composed by Chilly
Gonzales.
Book with CD. Composed
2014.
Editions Bourges #EBR525.
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Bourges
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| Madrigal Pavane / Timburibá Productions OZ
Guitar solo - Advanced SKU: DZ.DZ-4287 Composed by Francisco Braga. Arran...(+)
Guitar solo - Advanced
SKU: DZ.DZ-4287
Composed by Francisco
Braga. Arranged by
Luciano Lima. Score. Les
Productions d'OZ #DZ
4287. Published by Les
Productions d'OZ
(DZ.DZ-4287). ISBN
9782898522048. AntÃ
´nio Francisco Braga
(1868-1945) belongs to
the generation of
Brazilian composers of
the first republican
period, aesthetically
tied to romanticism,
alongside Henrique Oswald
(1852-1931), Leopoldo
Miguez (1850-1902),
Glauco Velásquez
(1884-1914), and Barrozo
Neto (1881-1941). Born in
Rio de Janeiro, on April
15th, 1868, he began his
musical studies at the
Asilo dos Meninos
Desvalidos, in 1876. In
1883, he enrolled at the
Imperial Conservatório
de Música where he
studied harmony and
counterpoint with Carlos
de Mesquita – a former
student of César Franck,
Durand, and Massenet –
and clarinet with
Antônio LuÃs de Moura.
Braga's first
compositions date from
this period: Sonho de
Dante (1885), Dolce far
niente (1886), the first
Valse Romantique for
piano (1886), among
others. In 1887, he
premiered his first
symphonic work,
Fantasia-Abertura. In
1890, being one of the
finalists in a
competition to choose the
new Brazilian national
anthem, Braga was awarded
a scholarship to study in
Europe, where he took
classes with Jules
Massenet at the Paris
Conservatory. During this
period, he wrote some of
his most important
symphonic works, Paysage,
Cauchemar, Episódio
Sinfônico, and Marabá
(which was performed by
Richard Strauss and the
Vienna Philharmonic in
1920, in Brazil). His
opera Jupyra is
considered one of the
greatest Brazilian
compositions of that
genre. Back in Brazil,
he was appointed
professor of
counterpoint, fugue, and
composition at the
Instituto Nacional de
Música, in 1902. There,
some of the finest
Brazilian composers
studied with him, like
Glauco Velásquez and
Lorenzo
Fernândez. Braga
wrote operas, symphonic
works, songs, sacred
music, two Masses, music
for piano, different
chamber formations, band,
and choir. He is the
author of many patriotic
hymns, the most popular
of which is Hino Ã
Bandeira (with lyrics by
Olavo Bilac). He explored
Brazilian nationalist
elements in some of his
works, as in Variações
sobre um Tema Brasileiro
and in the Trio for
violin, cello and piano,
whose third movement is
based on a lundu (a
musical genre and dance
of Afro-Brazilian
origin). In addition
to being a composer,
Braga was one of the most
active conductors of his
time, having been ahead
of three orchestras in
Rio de Janeiro: Instituto
Nacional de Música,
Sociedade de Concertos
Sinfônicos, and Theatro
Municipal. Braga
conducted the Brazilian
premiere of major
symphonic works such as
La Mer (Debussy), Pacific
231 (Honegger) besides
other numerous Brazilian
compositions. In 1938,
he retired from Instituto
Nacional de Música. He
passed away on March
14th, 1945, in Rio de
Janeiro. Unfortunately
, Francisco Braga never
wrote for the guitar.
However, over a century
ago his music had already
been incorporated to its
repertoire. According to
information found in
newspapers of the time,
Spanish guitarist
Josefina Robledo included
transcriptions of pieces
by Braga in her programs
when she performed in
Brazil: Gavota e Minuete
(from the melodrama
Contratador de
Diamantes), in 1919, in
São Paulo, and the
waltz-caprice Corrupio,
in 1921, in Rio de
Janeiro. The piano
score of Madrigal Pavane
was dedicated to Alexina
Leitão and published by
Casa Vieira Machado, in
1901. According to the
composer’s catalogue,
there are two other
versions of this piece:
strings orchestra (1901)
and quartet (which is
still in manuscript).
Dedicated to Braga’s
childhood friend José de
Souza Rocha, Timburibá
(the name of a Brazilian
tree) is a tango for
piano from 1886,
published by Narciso &
Arthur
Napoleão.
Antôni
o Francisco Braga
(1868-1945) appartient Ã
la génération des
compositeurs brésiliens
de la première période
républicaine,
esthétiquement liés au
romantisme, aux côtés
de Henrique Oswald
(1852-1931), Leopoldo
Miguez (1850-1902),
Glauco Velásquez
(1884-1914) , et Barrozo
Neto (1881-1941). Né Ã
Rio de Janeiro, le 15
avril 1868, il commence
ses études musicales Ã
l'Asilo dos Meninos
Desvalidos, en 1876. En
1883, il s'inscrit au
Imperial Conservatório
de Música où il étudie
l'harmonie et le
contrepoint avec Carlos
de Mesquita – ancien
élève de César Franck,
Durand et Massenet – et
clarinette avec Antônio
LuÃs de Moura. De cette
période datent les
premières compositions
de Braga : « Sonho de
Dante » (1885), « Dolce
far niente » (1886), la
première « Valse
Romantique » pour piano
(1886), entre
autres. En 1887, il
crée sa première œuvre
symphonique, «
Fantasia-Abertura ». En
1890, étant l'un des
finalistes d'un concours
pour choisir le nouvel
hymne national
brésilien, Braga obtient
une bourse pour étudier
en Europe, où il suit
les cours de Jules
Massenet au Conservatoire
de Paris. Durant cette
période, il écrit
certaines de ses Å“uvres
symphoniques les plus
importantes, « Paysage
», « Cauchemar », «
Episódio Sinfônico »
et « Marabá »
(interprétée par
Richard Strauss et la
Philharmonie de Vienne en
1920, au Brésil). Son
opéra « Jupyra » est
considéré comme l'une
des plus grandes
compositions
brésiliennes de ce
genre. De retour au
Brésil, il fut nommé
professeur de
contrepoint, de fugue et
de composition Ã
l'Instituto Nacional de
Música, en 1902. Là ,
certains des meilleurs
compositeurs brésiliens
étudièrent avec lui,
comme Glauco Velásquez
et Lorenzo
Fernândez. Braga a
écrit des opéras, des
Å“uvres symphoniques, des
chansons, de la musique
sacrée, deux messes, de
la musique pour piano,
différentes formations
de chambre, un orchestre
et une chorale. Il est
l'auteur de nombreux
hymnes patriotiques, dont
le plus populaire est «
Hino à Bandeira » (avec
des paroles d'Olavo
Bilac). Il a exploré des
éléments nationalistes
brésiliens dans
certaines de ses Å“uvres,
comme dans « Variações
sobre um Tema Brasileiro
» et dans le Trio pour
violon, violoncelle et
piano, dont le troisième
mouvement est basé sur
un « lundu » (un genre
musical et une danse
afro-américaine).
Origine
brésilienne). En plus
d'être compositeur,
Braga a été l'un des
chefs d'orchestre les
plus actifs de son
époque, ayant dirigé
trois orchestres à Rio
de Janeiro : « Instituto
Nacional de Música »,
« Sociedade de Concertos
Sinfônicos » et «
Theatro Municipal ».
Braga a dirigé la
première brésilienne
d'Å“uvres symphoniques
majeures telles que « La
Mer » (Debussy), «
Pacific 231 » (Honegger)
ainsi que de nombreuses
autres compositions
brésiliennes. En
1938, il prend sa
retraite de l'Instituto
Nacional de Música. Il
est décédé le 14 mars
1945 Ã Rio de
Janeiro. Malheureuseme
nt, Francisco Braga n’a
jamais écrit pour la
guitare. Cependant, il y
a plus d'un siècle, sa
musique était déjÃ
incorporée à son
répertoire. Selon des
informations trouvées
dans les journaux de
l'époque, la guitariste
espagnole Josefina
Robledo incluait des
transcriptions de pièces
de Braga dans ses
programmes lorsqu'elle se
produisait au Brésil :
« Gavota e Minuete »
(du mélodrame «
Contratador de Diamantes
»), en 1919, à São
Paulo, et la
valse-caprice « Corrupio
», en 1921, à Rio de
Janeiro. La partition
pour piano de « Madrigal
Pavane » a été
dédiée à Alexina
Leitão et publiée par
« Casa Vieira Machado
», en 1901. Selon le
catalogue du compositeur,
il existe deux autres
versions de cette pièce
: orchestre à cordes
(1901) et quatuor (qui
est encore manuscrit).
Dédié à José de Souza
Rocha, ami d'enfance de
Braga, « Timburibá »
(nom d'un arbre
brésilien) est un tango
pour piano de 1886,
publié par « Narciso &
Arthur Napoleão
». Envoyer des
commentaires Panneaux
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| Destination Moon Ensemble de cuivres De Haske Publications
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Collection Brass Band en
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2017. 79 pages. De Haske
Publications #DHP
1175838-130. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1175838-130).
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English-German-French-Dut
ch. Destination
Moon was first
performed by Cory Band at
the 2017 European
Championships in Ostend,
Belgium, and is inspired
by the Belgian comic-book
hero Tintin. The first
part is called
‘Science’
and describes the
development of the theory
of space travel. The
second part is
‘Humanity’
which addresses human
concerns and philosophies
about our place in the
universe. The third part
is ‘The
Launch’ which ends
with a repetition of the
words ‘Earth to
Moon Rocket are you
receiving me?’ as
the rocket vanishes into
a tiny speck in the
sky.
Destinatio
n Moon werd voor het
eerst vertolkt door de
Cory Band, tijdens de
Europese Brassband
Kampioenschappen van 2017
in Oostende, België.
Het werk is ge nspireerd
op de avonturen van de
Belgische stripheld
Kuifje. Het eerste deel,
‘Science’,
beschrijft de
ontwikkeling van de
theorie achter de
ruimtevaart. Het tweede
deel heet
‘Humanity’:
het verklankt
verschillende menselijke
overwegingen en
filosofieën rondom
onze plaats in het
universum; de titel van
het derde deel is
‘The
Launch’: dit
gedeelte eindigt met een
herhaling van de woorden
‘Earth to Moon
Rocket are you receiving
me?’ terwijl de
raket verdwijnt tot hij
nog slechts een stipje
aan de hemel
is.
Destination
Moon wurde 2017 im
Rahmen der 40. European
Brass Band Championships
in Ostende (Belgien) von
der Cory Band
uraufgeführt. Als
Inspiration für das
Stück diente der
belgische Comic-Held
Tintin (Tim und
Struppi“). Der
erste Teil,
Science“,
beschreibt die
Entwicklung der
Wissenschaftler im
Bereich der Raumfahrt.
Der zweite Teil,
Humanity“,
beschäftigt sich mit
den menschlichen Gedanken
und Philosophien über
unseren Platz im
Universum. Der dritte
Teil, The Launch“,
endet mit der
Wiederholung der Worte
Erde an Mondrakete
können Sie mich
hören?“,
während die Mondrakete
als winziger Fleck im
Himmel
verschwindet.
Inte
rprété pour la
première fois par le
Cory Band aux
Championnats
d’Europe en 2017
Ostende, Belgique,
Destination Moon
s’inspire du
héros belge de BD
Tintin, dans Objectif
Lune. La première
partie au sous-titre
‘Science’
décrit la mise au
point de la théorie de
navigation spatiale par
les scientifiques ; la
deuxième partie,
‘Humanity’,
aborde les inquiétudes
et philosophies humaines
au sujet de notre place
dans l’univers ;
et la troisième partie
‘The Launch’
finit par une
répétition des mots
‘Earth to Moon
Rocket are you receiving
me ?’ tandis que
la fusée disparaît
dans le ciel. $50.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Duration 7'. Breitkopf
and Haertel #EB 9402.
Published by Breitkopf
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ISBN 9790004188767. 0
x 0
inches. <>
est la quatrieme piece
(ou le quatrieme
mouvement) de mon cycle
<> pour quatuor a
cordes, base sur les
recherches recentes
concernant le
fonctionnement du
cerveau. La piece
s'inspire egalement de
l'interpretation de la
genese du monde telle
qu'abordee dans les
anciens livres japonais,
ou la premiere divinite
creee une deuxieme entite
pensee comme un
<>. C'est a
partir de l'harmonie de
ces deux etres que
naitront par la suite les
nombreux esprits lies a
la cosmogonie japonaise.
J'ai repris cette image
dans ma piece, ou une
sorte de note contenue
dans l'ostinato percussif
du violoncelle
(<>) sera
revelee progressivement
par une note tiree et
vibree au second violon.
Cette vibration, qui
s'accentue dans le
discours devient a la
fois une <>
reprise par l'alto et des
glissandi joues au
premier violon. D'apres
certaines etudes, le
rythme et la melodie ne
stimulent pas les memes
zones du cerveau, cette
construction permet ainsi
l'emergence d'une
communaute de quatre
differentes personnalites
qui s'observent les unes
les autres ; elles
arrivent a imaginer, a
anticiper et meme a
participer a la
realisation des
comportements des autres,
par un processus propre
au fonctionnement du
cerveau nomme
<>. (Misato
Mochizuki,
2000)
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Philharmonie, October 12,
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envingerzettingen is
bewust weggelaten.
Hierdoor kunnen deze aan
het niveau van de speler
aangepast worden. Deze
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voornamelijk de
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die in de algemene
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Fingersatz wurden bewusst
vermieden, damit diese
individuell an den
Leistungsstand des
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sich mit spieltechnischen
Problemen, wie sie in der
allgemeinen
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wieder vorkommen. Bei
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basses standard et basses
libres. Les indications
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inexistantes. Le choix
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