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Meij. Amstel Music.
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| La voce degli dèi. Musica e religione nel rito giapponese del "kagura" Ut Orpheus
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Sestili. Paperback (Soft
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Orpheus (UT.REM-6).
ISBN 9788881094424.
6.5 x 9.5
inches. Sotto una
patina di
occidentalizzazione e
secolarizzazione, il
Giappone contemporaneo
conserva gelosamente una
vita religiosa complessa
e ricca di elementi di
grande antichità.
Tra i momenti
maggiormente rilevanti
del culto si collocano
senza dubbio i kagura,
azioni rituali
comunitarie volte a
rinvigorire l'energia dei
partecipanti tramite
l'evocazione delle
divinità. Tali
cerimonie, capillarmente
diffuse su tutto il
territorio del Giappone
propriamente detto, sono
caratterizzate da
specifici comportamenti
coreutico-musicali, i
quali contribuiscono in
modo sostanziale
all'essenza del kagura
stesso. Gli ensemble
formati da tamburi,
cimbali e flauti,
nonché
l'intervento vocale,
accompagnano e guidano
l'azione dei
danzatori-attori; la
musica punteggia e
sorregge, imponendo la
sua specifica
temporalità,
l'intero impianto
rituale. Recuperando in
modo organico i diversi
lavori scientifici
(demoetnologici,
storico-religiosi,
etnomusicologici) e sulla
base di una personale
ricerca sul campo,
l'autore si propone di
analizzare la presenza
della musica nei kagura -
finora trascurata come
fenomeno unitario - per
tentare di svelarne
essenza e funzione, al di
là della
frammentazione
localistica. Calata
nel complessivo contesto
rituale, la componente
sonora della cerimonia
rivela intime connessioni
con comuni concezioni
religiose sottostanti,
mentre le valenze
magico-simboliche degli
strumenti musicali
impiegati appaiono
nitidamente. Nel
complesso la ricerca,
condotta in un'ampia
prospettiva storica e con
richiami al più
vasto contesto
est-asiatico (in
particolare alla
realtà coreana),
permette di tessere una
fitta trama di
riferimento
indispensabile per la
corretta comprensione
dell'universo musicale
dei kagura. A naturale
completamento del suo
specifico percorso, i
volume giunge a
riflettere sul più
generale tema della
musica nella
ritualità
giapponese, evidenziando
come il comportamento
sonoro si manifesti quale
dimensione privilegiata
nella relazione con il
divino in tutta la
cultura tradizionale. In
tal senso, la natura
più vera della
musica dei kagura appare
allora compiutamente
sintetizzata
nell'espressione ripresa
nel titolo del presente
volume: né
metafora né
immagine poetica,
bensì antica
credenza popolare,
secondo la quale il suono
del flauto impiegato nel
rito sarebbe, appunto, la
voce degli
dèi. $25.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Historia Musica. Prima e seconda parte della teorica Ut Orpheus
Books and Journals SKU: UT.LB-8 Composed by Giovanni Andrea Angelini Bont...(+)
Books and Journals
SKU: UT.LB-8
Composed by Giovanni
Andrea Angelini Bontempi.
Edited by Biancamaria
Brumana. Paperback (Soft
Cover). Classical. Books
and Journals. Ut Orpheus
#LB 8. Published by Ut
Orpheus (UT.LB-8).
ISBN 9788881094660.
6.5 x 9.5
inches. L’
Historia musica di
Giovanni Andrea Angelini
Bontempi (1625-1705),
edita nel 1695, non
è la
‘narrazione’
delle vicende legate a
quest’arte, ma una
esposizione sistematica
dei principi della
musica; un trattato di
teoria musicale
riconducibile alla
tipologia della
Historia
naturalis, intesa
come conoscenza
scientifica acquisita
attraverso
l’indagine e la
ricerca. Cantante,
compositore e teorico
musicale, Bontempi fu
anche letterato (autore
dei testi delle proprie
opere), storico,
architetto teatrale e
scenografo, pittore,
costruttore di strumenti
musicali e di orologi,
nonché abile
intagliatore di pietre
dure. In sostanza,
Bontempi fu un uomo
eclettico nel senso
rinascimentale del
termine e con la
pubblicazione
dell’Historia musica ottenne
il riconoscimento della
sua appartenenza alla
‘res publica’
letteraria
dell’Europa di fine
Seicento.
Dall’oratorio
filippino di Perugia,
dove ricevette la prima
formazione musicale,
passò a Roma sotto
la protezione del
cardinale Francesco
Barberini. Attivo nella
cappella di S. Marco a
Venezia all’epoca
di Monteverdi, trascorse,
poi, circa trenta anni al
servizio della corte di
Dresda. Nella Prima e
seconda parte della
teorica è dato
ampio spazio alla musica
greca, ma la musica
antica è vista
sempre in funzione della
moderna. E così vi
troviamo l’analisi
dei vari tipi di versi e
dei corrispondenti valori
musicali in una perfetta
armonia tra parola e
musica; il testo
dell’oratorio di S.
Emiliano; note sulla
costruzione dei
clavicembali di Girolamo
Zenti;
l’organizzazione
della scuola di canto a
Roma; una piccola
monografia sul cantante
evirato Baldassarre
Ferri; esempi di
composizioni polifoniche.
Non mancano, poi,
suggestivi riferimenti
all’astrologia e
alla consonanza tra
Musica mondana e
Musica humana
oppure all’anatomia
e al contrasto tra anima
e corpo. La presente
edizione conserva tutto
il sapore
dell’originale, ivi
comprese le grafie
erudite o quelle
oscillanti di alcuni
termini, ma permette al
tempo stesso la lettura
agevole di un testo
fondamentale nella storia
del pensiero
musicale.
Biancamaria
Brumana è
professore ordinario di
Musicologia e Storia
della musica
all’Universit&agrav
e; di Perugia. Laureata
in Lettere e diplomata in
Pianoforte, ha
successivamente condotto
studi di specializzazione
presso la Scuola di
Paleografia e Filologia
Musicale
dell’Universit&agra
ve; di Pavia ed ha fruito
di borse di studio a
Parigi e a Londra.
È stata docente di
ruolo nei Conservatori ed
ha insegnato in varie
università. Ha
pubblicato numerosi
volumi e articoli editi
in sedi specializzate in
Italia e
all’estero. Essi
riguardano vari aspetti
della storia della musica
dal Medioevo agli inizi
del Novecento, con
particolare riferimento
alla musica italiana e
francese,
all’oratorio
musicale, alla storia di
istituzioni, ai rapporti
tra letteratura e musica,
all’iconografia
musicale. Ha redatto
cataloghi di fondi
musicali e di singoli
autori in collegamento
con il
Répertoire
International des Sources
Musicales. Tra i
volumi pubblicati:
Orvieto. Una
cattedrale e la sua
musica (1450-1610),
Teatro musicale e
accademie a Perugia tra
dominazione francese e
restaurazione
(1801-1830), Catalogo
delle composizioni
musicali di Francesco
Morlacchi (1784-1841),
Frammenti musicali del
Trecento
nell’incunabolo
Inv. 15755 N. F. della
Biblioteca del Dottorato
dell’Universit&agra
ve; degli Studi di
Perugia. È
direttore della rivista
Esercizi. Musica e
Spettacolo, della
acclusa collana di
quaderni monografici e
della collana di edizioni
musicali «Note di
passaggio». Ha
promosso la prima ripresa
moderna di musiche
inedite anche in
collegamento con
importanti festival e
istituzioni musicali,
presso le quali ha
talvolta ricoperto
incarichi organizzativi.
Ha diretto ricerche
finanziate dal CNR, dal
MURST e dal MIUR. $46.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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Orpheus (UT.DM-8).
ISBN 9790215300477. 9
x 12
inches. Musicologo
e musicista hanno
rappresentato, in questi
ultimi decenni, due
entita distinte. Il
musicologo e quasi sempre
uno studioso di
preparazione o di
inclinazione piu teorica
che pratica e che
possiede conoscenze
scientifiche e letterarie
di gran lunga superiori a
quelle musicali pratiche.
Il musicologo e stato ed
e tuttora di grande aiuto
al musicista pratico nel
suo rendere nota una
grande mole di documenti
riguardanti la prassi
esecutiva delle epoche
passate, in particolare
del Rinascimento e del
Barocco. Cio nonostante,
sembra quasi che il
musicologo e il musicista
pratico lavorino su due
piani paralleli destinati
a non incontrarsi mai: da
un lato la musicologia
spesso dimostra di essere
fine a se stessa o
comunque non destinata a
scopi immediatamente
pratici, dall'altro il
musicista e di solito
abbastanza recalcitrante
nell'apprendere tecniche
esecutive diverse da
quelle imparate in
conservatorio. Come
risolvere questo
problema? Qualcuno lo ha
gia fatto fondendo nella
stessa persona le due
specialita: questo sembra
difficile - e forse lo e
- ma probabilmente e
l'unica soluzione pos-
sibile per lo sviluppo
futuro della prassi
esecutiva della musica
antica. Qualcuno potrebbe
obiettare che anche
nell'antichita
convivevano 'musici
teorici' e 'musici
pratici', ma questi
ultimi era- no certamente
preparati sia negli
aspetti che oggi
consideriamo attinenti la
musicologia sia in quelli
puramente pratici, cioe
riguardanti la tecnica
vocale e strumentale.
Inoltre, gli antichi
musici teorici avevano
ben poco in comune con i
moderni musicologi: essi
appartenevano ad una
speciale categoria di
scienziati-filosofi,
indagatori di
speculazioni teoriche e
matematiche nonche
astrologiche e
cabalistiche, tesi a
investigare i segreti piu
occulti in relazione con
la musica. E quindi
auspicabile che il
musicista moderno
approfondisca la sua
conoscenza della prassi
esecutiva della musica
antica per poterla
eseguire rispettandone la
vera natura. Il presente
studio, gia in uso nella
classe di Flauto Dolce
del Conservatorio <> di Bologna,
rappresenta un utile
supporto per giungere a
questo scopo. Il
contenuto delle varie
sezioni e sintetico, ma,
crediamo, esauriente e
comprensibile a tutti
coloro che desiderano
elevare il proprio
livello di conoscenza nel
campo della musica antica
o che, piu semplicemente,
necessitano di un'agevole
guida che permetta di
risolvere rapidamente
eventuali dubbi di
carattere storico e
pratico. (G.
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Gabrielangela Spaggiari,
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x 12 inches. Il
teatro d’opera,
all’interno
dell’intero
patrimonio musicale del
repertorio cólto, ma
per dir meglio,
all’interno del
portato culturale che ha
investito –
tramite la sua nascita
– dapprima
l’Italia e poi
l’Europa tutta,
mantiene inalterato nel
tempo un riconoscimento
di grande valore. In
virtù di questo
primato,
un’attenzione
particolare gli è
conferita anche in questa
sede, nella quale si è
voluto condurre lo
studente alla scoperta di
tre importanti
capolavori. Diversamen
te da quanto si sia
portati a credere,
l’opera non è
unicamente repertorio per
vecchi e canuti
parrucconi, ma è
spettacolo in grado di
catturare anche un
pubblico d’etÃ
scolare. Attraverso le
molteplici espressioni
con le quali
l’opera si
manifesta (musica e
parola su tutte, ma anche
gesto e danza, insieme a
gestione dello spazio
scenico e della luce,
elementi che definiscono
tutti la complessa
dimensione
drammaturgica), il teatro
d’opera si pone
come spettacolo
multimediale ante
litteram capace come
pochi di riassumere
esemplarmente in un solo
concetto rappresentazioni
di pienezza e
complessità culturale
assai variegate. Nel
tratteggiare la ricchezza
di un viaggio alla
scoperta
dell’opera, si
potrebbe affermare che
addentrarsi nelle
narrazioni di un Figaro,
di un Don Giovanni, di un
Rigoletto sia un
po’ come se da un
solo assaggio si
degustassero più
sapori, come se si
riuscisse a cogliere
l’intero panorama
solamente sbirciando da
un foro. In questa
operazione si possono
identificare gli estremi
di una visione
ologrammatica della
realtà , quella che ci
consente di mettere in
evidenza come una parte
sia inscritta nel tutto,
ma quanto il tutto stesso
costituisca una parte.
Questo apparente
paradosso, che ci sembra
possa essere
rappresentato anche dal
teatro musicale, è
alla base di
quell’atteggiament
o che ci consente di
evitare operazioni di
riduzionismo e di
semplificazione, e di
aumentare invece i
livelli di relazione e di
complessità con le
esperienze che ci
accadono. Il
quaderno si rivolge ad
allievi non digiuni dei
primi rudimenti di
alfabetizzazione sonora
ed esplora – data
la specificità della
collana –
soprattutto la dimensione
musicale, anche se non
tralascia di guidare
all’indagine delle
relazioni che la musica
ha con gli altri
linguaggi che
costruiscono lo
spettacolo. Non è
un caso, per di più,
che ancora una volta e
come costante
metodologica che
accompagna tutti i
quaderni, ci si avvalga
anche qui del segno, del
gesto, della parola come
strategie per la
conoscenza dei mezzi
espressivi e per
l’esplorazione dei
significati, tutti
meccanismi necessari ad
innescare un ascolto
attivo. La scelta di
opere e autori si è
imposta quasi
naturalmente: Mozart,
Rossini, Verdi sono
ovunque riconoscibili
come figure emblematiche
del genere operistico.
Nessuno potrebbe
affermare di aver
assaggiato la Sacher
Torte senza essere stato
a Vienna, così come
nessuno potrebbe
sostenere di aver
assaporato l’opera
senza aver avuto
occasione di avvicinarsi
a questi tre
autori. L’inten
to del quaderno è
dunque quello di fornire
supporti
all’allievo e
all’insegnante per
favorire scoperte, per
far nascere
curiosità . Gli
obiettivi del lavoro si
perdono però a metÃ
strada nel momento in cui
non si ponga a
conclusione del percorso
la visione
dell’opera. Lâ
€™auspicio e
l’invito è
dunque quello di uscire
dalle aule e di recarsi,
senza esitazioni, a
teatro. Il valore
estetico e il potere
seduttivo di un
capolavoro sono in grado
di disvelarsi talvolta
senza che si operi nessun
tipo di facilitazione
(seppur la preparazione
del campo, come questo
testo vuole dimostrare,
non sia certo operazione
inutile); ma, quasi
certamente, nessun
magnetico incanto
potrà fuoriuscire se
ci si arresterÃ
unicamente alle
esperienze di queste
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| French Romantic Organ Music (Version 2.0)
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Guitar - Advanced SKU:
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Calderón. Score.
Les Productions d'OZ #DZ
4314. Published by Les
Productions d'OZ
(DZ.DZ-4314). ISBN
9782898522314. The
present collection is
around the idea of paying
homage to the people that
each piece is dedicated
to. El ColibrÃÂ
(Hummingbird): A
meaningful bird within
Central American
indigenous mythology.
Dedicated to my good
friend and co-author
Federico Sheppard, a very
special human being with
whom I have walked a long
journey in a short time,
to produce and publish
the work of the great
AgustÃÂn Barrios
Mangoré. El
Faro refers to the
guidance of a lighthouse
for the those navigating
the sea, the light to
point travellers in the
right direction. This
piece is dedicated to
maestro Antonio
RodrÃÂguez Delgado,
for his unconditional
friendship, light, and
guidance with the complex
journey of our beloved
instrument, so that it be
used as a tool for self
realization. Gratitude
is dedicated to maestro
Elias Barreiro for his
tireless work and
contribution to the
global guitar practices,
additionally, for his
genuine
friendship. CanciÃ
³n de Cuna is a piece
that pretends to reflect
the awakening of a new
consciousness for
humanity, the title
(Lullaby) refers to the
little person we all have
inside.
La
présente
collection est
centrée sur
l'idée de rendre
hommage aux personnes
auxquelles chaque
pièce est
dédiée.
El ColibrÃÂ
(Colibri) : Un oiseau
significatif dans la
mythologie
indigène
d'Amérique
centrale.
Dédicacé
ÃÂ mon bon ami et
co-auteur Federico
Sheppard, un être
humain très
spécial avec qui
j'ai parcouru un long
chemin en peu de temps,
pour produire et publier
l'Ã
Âuvre du grand
AgustÃÂn Barrios
Mangoré. El
Faro fait
référence
ÃÂ la guidance d'un
phare pour ceux qui
naviguent en mer, la
lumière pour
orienter les voyageurs
dans la bonne direction.
Cette pièce est
dédiée au
maestro Antonio
RodrÃÂguez Delgado,
pour son amitié
inconditionnelle, sa
lumière et son
guidage dans le voyage
complexe de notre
instrument
bien-aimé, afin
qu'il soit utilisé
comme un outil de
réalisation de
soi. Gratitude est
dédiée au
maestro Elias Barreiro
pour son travail
inlassable et sa
contribution aux
pratiques mondiales de la
guitare, et en plus, pour
son amitié
sincère. Canci
³n de Cuna est une
pièce qui
prétend
refléter
l'éveil d'une
nouvelle conscience pour
l'humanité, le
titre (Berceuse) se
réfère
ÃÂ la petite
personne que nous avons
tous ÃÂ
l'intérieur de
nous. $10.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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partij voor altviool kan
door een derde viool
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partij voor contrabas kan
ook door een tweede cello
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ondersteuning, maar voegt
soms ook nieuwe motieven
toe aan de muziek.
Classical
Highlights is een
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tegelijkertijd blijven de
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von Händel, ein
Andante von Haydn
(das Thema mit dem
berühmten
Paukenschlag), das Thema
aus Beethovens
Violinkonzert,
Das große Tor von
Kiew aus Bilder
einer Ausstellung von
Modest Mussorgsky und
schließlich noch
España von
Waldteufel und Chabrier.
De Haske
String Orchestra
Series : Les
compositions et les
arrangements réunis
sous ce label sont en
parfait accord avec le
niveau ciblé, et
proposent des styles
très variés. Chaque
publication est
accompagnée d'un
compact disc contenant la
version de
démonstration des
œuvres publiées
dans cette collection.
L’instrumentation
est toujours la
même : Violons 1
& 2, Alto (ou Violon
3), Violoncelle,
Contrebasse (ou
Violoncelle 2) et
Piano. Classical
Highlights est un
recueil qui réunit six
arrangements de grands
thèmes classiques du
XVIIe au XIXe siècle.
Les parties sont
motivantes et facilement
accessibles, explorant
avec justesse
l’oeuvreoriginale.
De Haske
String Orchestra
Series è una nuova
raccolta pensata per i
suonatori di archi
principianti. Le
composizioni e gli
arrangiamenti raccolti
sotto questa etichetta
sono perfetti per chi
inizia a suonare e
prongono stili variegati.
La strumentazione è
sempre la stessa: violino
1 & 2, viola (o
violino 3), violoncello,
contrabbasso (o
violoncello 2) e
piano.Classical
Highlights è una
pubblicazione che
raccoglie sei
arrangiamenti di grandi
temi classici del XVII e
XIX secolo. Brani
motivanti e facilmente
accessibili, che rendono
onore
all‘originale.Tracc
e Demo:1. Rigaudon2.
Minuet3. Andante4.
Allegro5. Great Gate of
Kiev6. EspanaPer
effettuare il download
delle tracce demo, clicca
sul titolo selezionato e
scegli “Salva
come†nel
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Publications, Inc #31134.
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(MB.31134). ISBN
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inches. Sure to
intrigue and delight
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this collection by Carole
Gatwood brings forward
eighteen charming but
mostly forgotten Italian
folk songs, artfully
arranged for accordion
duet. Written with
unmistakable Italian
styling, these duets are
equally engaging for both
players, having
creatively interwoven
parts and at a level
accessible to the
intermediate player and
beyond. With captivating
melodies, from the joyful
and spirited to the
tender and yearning,
these duets will be an
excellent addition to the
performing
accordionistsÆ
library and for use by
teachers, as well. $19.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
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