2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragmenté »] gingen verschiedene Überlegungen voraus: zum einen das Projekt „approches: « H II » linéaires“ über einen Text von Anne-Marie Albiach, woraus das noch unentwickelte Grundmaterial entnommen wurde, zumanderen die Suche nach einem Fragmentkonzept, das – entgegen meiner früheren Auffassung von willkürlicher Aufsplitterung in „kleine“ Einheiten – das Fragment in einen komplexen klanglichen und harmonischen Zusammenhang bringt. In absences [«fragmenté »] spielen die Zahlen 1 bis 6 eine zentrale Rolle [Mallarmé/Albiach], sowohl in der Fragmentierung des musikalischen Textes als auch in sämtlichen anderen Parametern [die Großform – initiale / Teil I / intercalaire / Teil II – scheint demzu widersprechen; das Quartett ist jedoch Teil eines größeren Werks für 3 Instrumentalgruppen mit der Form initiale / Teil I / intercalaire / Teil II / intercalaire / Teil III / épilogue; das Fehlen des Kontextes wird mit dem ersten Teil des Titelsangedeutet]. Der musikalische Text wird als erstes in „Großfragmente“ zerlegt. Diese sind je definiert durch: - 6 Zentralakkorde von unterschiedlicher Dichte - 6 Rahmenintervalle [zur Steuerung des Tonhöhenumfangs] - sich kontinuierlich verkürzendeGesamtdauer - perspektivische Auffächerung der Klangfarben [d. h. Spielarten: am Steg, mit Dämpfer, normal, Pizzicato, Flageolettgriff, auf dem Griffbrett] Durch die allmähliche Schrumpfung der Großfragmente nimmt der Raum dazwischen immer mehr Zeitein. Er wird mit raren, ruhigen Geräuschaktionen von jeweils drei Spielern frei gestaltet. Die Großfragmente werden ihrerseits in „Kleinfragmente“ aufgeteilt, die Träger des gesamten musikalischen Materials werden. Sie sind je definiert durch: - 1Zentralton, dessen Tonhöhe indirekt proportional zur Länge des Fragments berechnet wird. Referenz ist Grundton und Obertöne eines tiefen balinesischen Gongs: F = 87 Hz - 1 Teilakkord [Teil des Zentralakkords des übergeordneten Großfragments], wobeidie Tonhöhen an das Spektrum des tiefen Gongs angeglichen werden - die innerhalb des Teilakkords existierenden Differenztöne ersten Grades - die innerhalb des Teilakkords existierenden Summationstöne ersten Grades - Modulation des Teilakkords durchden Zentralton - Klangfarbenvariationen [Spielweisen] zweiten Grades In den Räumen zwischen den Kleinfragmenten erklingt jeweils der Zentralton des gerade verklungenen Fragments, dessen Spielweise organisch in die Hauptspielweise des nächstenFragments übergeleitet wird, und zwar von dem Instrument, das als nächstes aus dem Quartett heraustritt. Walter Feldmann/ Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle

The piano sonatas are regarded as the central works of Alexander Skrjabin?s compositional output. No other composer after Beethoven reshaped this genre so radically, thereby reinvigorating the tradition of the sonata. Skrjabin?s desire not simply to continue the existing tradition, but to surpass it, is evident as early as his first sonatas. These are exciting works from the pianist?s perspective and in their abundance of expression and wealth of imagination. Up to the third sonata Skrjabin developed a distinctive feeling for structural coherence and cyclical unity which at the same time revealed poetic qualities.

This volume contains the earlier works; sonatas officially published during the composer?s lifetime as No. 1 op. 6, No. 2 (Sonate-Fantaisie) op. 19 and No. 3 op. 23 as well as the sonatas written during his youth, in G-sharp minor (1886) and E-flat minor (1887-89). The edition also includes the virtually unknown fragment of a sonata in C-sharp minor (1887) and the reconstructed parts of a sonata in G-sharp minor (1892) never previously published.

The editor Christoph Flamm draws on autograph manuscripts, first printed editions and on Russian editions of the 1920s. For the first time the recordings of Sonatas nos. 2 and 3 which Skrjabin made in 1908 on paper rolls for the Hupfeld company, Leipzig are also taken into account. / [L'intégrale des Sonates pour Piano, Volume I] / Classique / Partition /

Arnold Schönberg est la figure centrale du monde musical du XXe siècle. Sa signification musicale était déjà évidente pendant sa durée de vie, mais son influence à titre posthume a augmenté énormément. Son travail a ouvert la voie à révolutionnaire des changements dans la perception musicale. Cette édition complète aspire à être tout aussi indispensable pour la recherche, ainsi que pour la performance. L'édition est publiée en deux séries : série a en format folio contient des oeuvres tout rempli, toutes les partitions piano préparées par le compositeur lui-même et les oeuvres tout inachevées convenable pour la performance - également des fragments (gros scores) qui sont mieux adaptés pour être imprimées dans un tel format. Série B, au format in-quarto, contient des versions précoces, des croquis, des idées et des fragments ainsi que Genèse et un commentaire critique. / Quatuor A Cordes

for soprano and piano. Par REIMANN ARIBERT. Das fünfsätzige Werk für Sopran und Klavier nach Gedichtsfragmenten von Rainer Maria Rilke verbindet eine anspruchsvolle Gesangspartie mit teils zurückhaltender, teils zupackender Klavierbegleitung. In französischer Sprache./ Répertoire / Soprano et Piano

Guntram - Feuersnot - Salome. Par STRAUSS RICHARD / ESSBERGER CARL. Guntram - Feuersnot - Salome/ Etude / Clarinette I en La, Sib et Do

Par CHRISTIAN CHARLIE. Les concepts et les doigtés dans ce livre ont été développées en analysant les licks utilisés par Charlie Christian. Les formes de corde sont des meubles - donc on peut jouer les riffs dans pratiquement n'importe quelle clé sans difficulté en déplaçant simplement la forme et les doigtés utilisées pour jouer à eux, vers le haut ou vers le bas de la touche. L'auteur montre comment les formes de la corde - F, D et A - sont forment, puis peuvent facilement être modifiés pour major, minor, dominant en septième et septième voicings de corde a diminué. Analysant licks fréquemment utilisés par Charlie Christian, Joe a identifié une série de ce qu'il appelle tetrafragments, i.e., l'élément de base d'un lick. L'identifiable ' sonore 'd'un particulier lick est préservée indépendamment de combien de notes sont ajoutés de chaque côté de celui-ci, par exemple, les notes pickup ou balise terminaisons. De nombreux exemples figurent et a joué sur le CD de comment ce concept de base a été utilisé par Charlie Christian à garder ses lignes solos aller de l'avant. Campagne a également fait des observations sur la manière physique Charlie Christian utilisé en jouant jaz... / Méthode en anglais / Méthode / Guitare Tablatures

Arnold Schönberg est la figure centrale dans le monde musical de ce siècle. Son sens musical était déjà apparente au cours de sa durée de vie, mais son influence posthume a augmenté énormément. Son travail a ouvert la voie à des changements révolutionnaires dans la perception musicale. Cette édition complète aspire à être tout aussi indispensable à la recherche ainsi que pour la performance. L'édition est publiée en deux séries: la série A en format folio contient tous les travaux terminés, toutes les partitions de piano préparé par le compositeur lui-même et tous les travaux inachevés appropriés pour la performance- également des fragments (grandes partitions) qui sont mieux adaptés à imprimer dans une telle le format. Série B, au format in-quarto, contient premières versions, des croquis, des idées et des fragments ainsi que la genèse et un commentaire critique. / Orchestre

Studienpartitur - STP - I: for Strings and Percussion - II: for String Quartet or Strings - III: for Chamber Ensemble (and Voice ad libitum) - IV: for Orchestracomposer: Schnebel, DieterÉditeur: Schott Musicpages: 92Contenu - I. Analysis - II. Stücke - III. Fragment - IV. Composition

Oratorienfragment. Teil I: Die Geburt Christi - Teil Ii: Das Leiden Christi. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Mendelssohns unfinished 3rd oratorio in its first critical edition. The parts 'Die Geburt Christi' and 'Das Leiden Christi' are presented with full orchestration. In 1852, five years after Mendelsohn’s death, two independently-performable fragments of an unfinished oratorio were published under the title 'Christus'. The second fragment, 'The Suffering of Jesus', comes from the middle of the Passion story: the scene 'Jesus before Pilot' is presented with rapid, dramatic alternation between the recitatives of the evangelist (tenor) and choruses of the people. A contemplative choral movement closes the fragment. / Oratorio / Répertoire / Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Flûtes Traversière