| Hans Engelmann : Melody of Love Piano seul [Partie seule] Theodore Presser Co.
Piano Solo (Original). By Hans Engelmann. Solo piano. For Piano Solo. Solo part....(+)
Piano Solo (Original). By
Hans Engelmann. Solo
piano. For Piano Solo.
Solo part. Opus 6--. 5
pages. Published by
Theodore Presser Company
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Violin and piano SKU: M7.APUE-516186 Edited by Karen North. Sheet music. ...(+)
Violin and piano SKU:
M7.APUE-516186 Edited
by Karen North. Sheet
music. Score and part.
MDS (Music Distribution
Services) #APUE 516186.
Published by MDS (Music
Distribution Services)
(M7.APUE-516186). ISBN
9781875516186. Lyri
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works by contemporary
composers and inspiring
new arrangements of 19th
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enjoy lively dances
through the alluring
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These exclusive
commissioned works and
new arrangements are
suitable for intermediate
level players. The violin
part includes biographies
of all composers and
notes/ performance
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work. All pieces in
Lyrical Violin Legends
have free violin & piano
recordings to listen to,
as well as free piano
backing tracks to play
along with. Composers:
Johannes Brahms, Antonin
Dvorak, Hans Engelmann,
Sally Greenaway, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Scott Joplin, Elena
Kats-Chernin, Toivo
Kuula, Rachel Laurin,
Edward MacDowell, Felix
Mendelssohn, Merryl
Neille, Heather Percy,
Gary Schocker. $38.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Inspiring Flute Solos Theodore Presser Co.
Chamber Music Flute(s) SKU: PR.494032000 Composed by Karen North. Collect...(+)
Chamber Music Flute(s)
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Composed by Karen North.
Collection. Theodore
Presser Company
#494-03200. Published by
Theodore Presser Company
(PR.494032000). UPC:
680160686186. This
captivating collection of
30 works for
unaccompanied flute,
offers refreshing and
exhilarating repertoire
for intermediate level
flute players. Be
inspired as you discover
scenes of natural beauty
- starry skies, a
dragonfly, bird songs;
enjoy lively dances with
elves and ghosts; and
immerse yourself in music
of tender reflection. The
collection features
contemporary composers
from around the world,
with exclusively
commissioned works,
together with inspiring
new arrangements of music
by 19th and 20th century
masters. Inspiring music
for flute players, and
suitable for concert,
exam, or festival
performances. Composers:
Wendy Beardall-Norton,
Johannes Brahms, Cecile
Chaminade, Ansje De
Groef, Ignacy Dobrzynski,
Hans Engelmann, Emma
Greenhill, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Elena Kats-Chernin, Fanny
Mendelssohn, Merryl
Neille, Suzanne
Palmer-Holton, Sergei
Rachmaninoff, Jon
Raybould, Gary Schocker,
Angel Villoldo.
Specifications: *
Contents: 30 pieces *
Standard: Intermediate
level (some Advanced) *
Key signatures: up to two
sharps and three flats *
Time signatures: 4/4,
3/4, 2/4, 12/8, 6/8, 5/8,
3/8 and mixed metre *
Pitch range: Middle C to
Bb6 (top Bb) *
Techniques: Flutter
tonguing, stamping,
clapping (3 works)
Free flute recordings for
every piece can be found
at
https://www.youtube.com/c
hannel/UC14kQiYx9ksLFQplZ
RzN3hA For preview pages,
please visit
https://www.theyoungflute
player.com/flutemusic. This captivating
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dragonfly, bird songs;
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performances.Composers:
Wendy Beardall-Norton,
Johannes Brahms,
Cécile Chaminade,
Ansje De Groef, Ignacy
Dobrzyński, Hans
Engelmann, Emma
Greenhill, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Elena Kats-Chernin, Fanny
Mendelssohn, Merryl
Neille, Suzanne
Palmer-Holton, Sergei
Rachmaninoff, Jon
Raybould, Gary Schocker,
Ãngel
Villoldo.Specifications:
€¢ Contents: 30
pieces• Standard:
Intermediate level (some
Advanced)• Key
signatures: up to two
sharps and three
flats• Time
signatures: 4/4, 3/4,
2/4, 12/8, 6/8, 5/8, 3/8
and mixed metre•
Pitch range: Middle C to
Bb6 (top Bb)•
Techniques: Flutter
tonguing, stamping,
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works)Â Free flute
recordings for every
piece can be found at
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By C.S. Morrison; Carl Koelling; Ella Ketterer; Ethelbert Nevin; Frederic Groton...(+)
By C.S. Morrison; Carl
Koelling; Ella Ketterer;
Ethelbert Nevin; Frederic
Groton; Frederick Keats;
Frederick Williams;
George Hamer; Hans
Engelmann; Ignace Jan
Paderewski; John Philip
Sousa; Karl Bechter;
Marie Crosby; Richard
Krentzlin. Edited by
George Walter Anthony.
Arranged by G.W. Anthony.
Solo piano. For piano.
Classical. Soft Cover. 70
pages. Published by
Theodore Presser Company.
(4)$11.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Lyrical Violin Legends Violon Theodore Presser Co.
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SKU: PR.494031990
Composed by Karen North.
Collection - Full. 44+69
pages. Theodore Presser
Company #494-03199.
Published by Theodore
Presser Company
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680160686179. Lyric
al Violin Legends is an
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works for violin and
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have free violin & piano
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backing tracks to play
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ee recordings:
https://www.youtube.com/c
hannel/UCh0MBwKcJUR75_3wX
RyYj5QComposers: Johannes
Brahms, Antonin Dvorak,
Hans Engelmann, Sally
Greenaway, Greg
Harradine, Jolin Jiang,
Scott Joplin, Elena
Kats-Chernin, Toivo
Kuula, Rachel Laurin,
Edward MacDowell, Felix
Mendelssohn, Merryl
Neille, Heather Percy,
Gary
Schocker.Specifications:
€¢ Contents: 20
pieces• Standard:
Intermediate level•
Key signatures: up to
three sharps and three
flats• Time
signatures: 4/4, 3/4,
2/4, ₵, 6/8
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metre). $25.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
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Pianoforte. Composed
by Hans Engelmann.
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Opus 600. 80 pages.
Theodore Presser Company
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den Einzel- und
Gruppenunterricht in der
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Griffweise. Composed
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Haus, and ckl. This
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Edition Schott.
Classical. 64 pages.
Schott Music #ED 6868.
Published by Schott Music
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German. Eine Schule
mit herausragenden
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Darstellung der einzelnen
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| Der Schulchor Vol. 5: Madrigals Schott
Choir (2-6 Voices) SKU: HL.49005639 Madrigale und Chansons. Edited...(+)
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Madrigale und
Chansons. Edited by
Egon Kraus. This edition:
Paperback/Soft Cover.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. Choral
Score. 124 pages. Schott
Music #ED5405. Published
by Schott Music
(HL.49005639). ISBN
9783795715038. UPC:
073999803570.
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| Kneipenhocker Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords [Partition]
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Lumpenlieder,
Spaßlieder,
Trinklieder and frivole
Lieder für die
fröhliche
Runde. Arranged by
Gerhard Hildner. Book
with CD. 303 pages.
Musikverlag Monika
Hildner #MVH10001031.
Published by Musikverlag
Monika Hildner
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All songs are arranged in
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verse and the chorus of
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Lieder für die
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fürs
Wirtshaus-Singen. Dank
des besonderen Formats
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lesbar. Die einzelnen
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Gesangsbegleitung. Als
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Buch enthaltenen Lieder
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werden dabei angespielt,
Gesangsbegleitung
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| Werkinterpretation Im Musikunterric Schott
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Eine kommentierte
Bibliographie von
Unterrichtsbeispielen und
Analysen. Composed by
Wolfgang Schmidt-Brunner.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Book. Edition Schott.
Classical. 120 pages.
Schott Music #ED 6885.
Published by Schott Music
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9783795729530.
German. Dieses
Repertoire, das Werke von
70 Komponisten: Josquin
des Pres bis John Cage
umfasst, soll dem
Schulmusiker die
Orientierung in der Fulle
der musikpadagogischen
Unterrichtsliteratur
erleichtern und ihm eine
Hilfe bei der
Unterrichtsvorbereitung
sein.Zugleich mag es dem
Studierenden erste
Anregungen bei der
Unterrichtsplanung
vermitteln und des
weiteren einer kunftigen
systematischen
Aufarbeitung der (von
Michael Alt) sogenannten
'Praktikerliteratur' als
bibliographische
Grundlage dienen. Die
Zusammenstellung enthalt
Hinweise auf im
allgemeinen leicht
erreichbare
Veroffentlichungen, in
denen Musikwerke unter
didaktischem Aspekt
analysiert bzw. daruber
hinaus in
Unterrichtssequenzen mit
methodischen Empfehlungen
versehen sind. $23.95 - Voir plus => Acheter | | |
| Chormusik Und Analyse Vol.1 Texte Schott
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Beitrage zur
Formanalyse und
Interpretation
mehrstimmiger
Vokalmusik. Edited by
Heinrich Poos. This
edition: Paperback/Soft
Cover. Book. Edition
Schott. Der Sammelband
enthalt 18
Interpretationen von
mehrstimmigen Vokalwerken
verschiedener Komponisten
und umfasst den Zeitraum
von ars antiqua bis zur
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7005. Published by Schott
Music (HL.49006876).
ISBN 9783795717995.
German. Die
Chormusik hat in der
europaischen
Musikgeschichte die wohl
ungebrochenste Tradition.
Trotz ihrer verschiedenen
Stile und zeitbedingten
Erscheinungsformen ist
sie wegen ihrer
unmittelbaren Bindung an
die menschliche Stimme
die naturlichste aller
Kunste geblieben und
erfreut sich heute dank
der Wirkung und Bedeutung
leistungsfahiger
Chorensembles einer neuen
Wertschatzung in unserer
Gesellschaft. Damit ist
auch ein neues Bedurfnis
fur das Verstehen ihrer
Zusammenhange unter ganz
unterschiedlichen
Gesichtspunkten
entstanden.Chormusik und
Analyse beschaftigt sich
erstmal in 18 Beitragen
namhafter
Musikwissenschaftler und
des Herausgebers mit der
Formanalyse und der
Interpretation
mehrstimmiger
a-cappella-Vokalmusik von
der ars antiqua durch
alle Stilepochen bis zur
Gegenwart. Dabei zeigt
sich, dass die Chormusik
kein Nebenschauplatz der
Musikgeschichte ist und
war, sondern durch ganze
Jahrhunderte ihr
eigentliches Zentrum
bildete. Die geistigen
Dimensionen der einzelnen
Beitrage, die Vielfalt
der Gesichtspunkte und
stilistische Breite der
behandelten Literatur
machen diese
Analysensammlung zu einem
hochst informativen Buch,
das sich Chorleitern und
Studenten, Komponisten,
Wissenschaftlern und
allen denen empfiehlt,
die in und mit der
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| Handbuch Der Blasmusik Schott
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Blasmusiker, fur
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Der Kreis fachlich
anerkannter und
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einzelnen Spezialthemen-
Aktualisierte Darstellung
der im Blasorchester
gebrauchlichen
Instrumente, deren
Notation und
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aller einschlagigen
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Geschaftsfuhrung,
Gesetze, Satzungen und
Vertrage- Aktuelle und
umfangreiche
Bibliographie zu
Schrifttum und Lehrwerken
fur Theorie und Praxis-
Aktuelles
Adressenmaterial der
Verlage-
Blasmusikverbande
national und
international sowie deren
Zeitschriften-
Ausfuhrliches Sachwort-
und
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Anzeigen von
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eses moderne und
umfassende Fachbuch
informiert den Amateur
wie auch den
Berufsmusiker mit
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CA.9136900 Composed
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Sacred vocal music,
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Herr, Lass Dein' Liebe
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Motets. Full score. 4
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Kurt Hessenberg. Edited
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Music (HL.49007523).
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Arranged by Karen North.
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MDS
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Services)
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So a schöner Tag
(Fliegerlied).
Arranged by Kurt
Engelmann. DHP Pop, Film
and Show. Pop & Rock.
Score Only. Composed
2010. 16 pages. De Haske
Publications #DHP
1104928-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104928-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. En ik vlieg
vlieg vlieg als een
vlieger...“ - bij
deze zin, die de
inleiding is voor het
bekende refrein, gaat uw
publiek helemaal los,
want er zijn maar weinig
mensen die dit
aanstekelijke deuntje
niet kennen!De Duitse
band Donniklschreef het
origineel in 2002 in
eerste instantie voor
kinderen en mensen met
een handicap ter
bevordering van de
lichaamsgewaarwording en
het zelfvertrouwen. Het
nummer werd in 2009
plotseling opnieuw
opgenomen door andere
artiestenin Duitsland en
later in Nederland.
Vooral tijdens de
après-ski in het
wintersportseizoen van
2009/2010 werd het nummer
bekend als Het
vliegerlied (Das
Fliegerlied). Kortom,
een ideale stemmingmaker
voor uw concertof
optreden.
Und ich
flieg, flieg, flieg wie
ein Flieger...“ -
spätestens an dieser
Stelle, die den Refrain
einleitet, machen alle
mit!Der auch als
Fliegerlied“
bekannte Titel So a
schöner Tag, von
der bayerischen Gruppe
Donikkl ursprünglich
als Lied zur Ermutigung
von Kindern und
behinderten Menschen
gedacht, ist als
Stimmungsmacher ein
absoluter Selbstläufer
- bei jedem Publikum!
« Fly, like a
plane » : qui ne
rêve pas de voler
comme un oiseau ou comme
un avion ? Such a
Happy Day (So a
schöner Tag), du
groupe bavarois Donikkl,
vous propose cette option
en musique. Cette chanson
pour enfants a su
conquérir le grand
public gr ce son entrain
irrésistible. Elle
compte aujourd’hui
parmi les incontournables
des fêtes en tout
genre outre-Rhin.
Ambiance assurée ! $19.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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So a schöner Tag
(Fliegerlied).
Arranged by Kurt
Engelmann. DHP Pop, Film
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Set (Score and Parts).
Composed 2010. De Haske
Publications #DHP
1104928-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104928-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. En ik vlieg
vlieg vlieg als een
vlieger...â?? - bij deze
zin, die de inleiding is
voor het bekende refrein,
gaat uw publiek helemaal
los, want er zijn maar
weinig mensen die dit
aanstekelijke deuntje
niet kennen!De Duitse
band Donniklschreef het
origineel in 2002 in
eerste instantie voor
kinderen en mensen met
een handicap ter
bevordering van de
lichaamsgewaarwording en
het zelfvertrouwen. Het
nummer werd in 2009
plotseling opnieuw
opgenomen door andere
artiestenin Duitsland en
later in Nederland.
Vooral tijdens de
après-ski in het
wintersportseizoen van
2009/2010 werd het nummer
bekend als Het
vliegerlied (Das
Fliegerlied). Kortom,
een ideale stemmingmaker
voor uw concertof
optreden.
Und ich
flieg, flieg, flieg wie
ein Flieger...â?? -
spätestens an dieser
Stelle, die den Refrain
einleitet, machen alle
mit!Der auch als
Fliegerliedâ?? bekannte
Titel So a schöner
Tag, von der
bayerischen Gruppe
Donikkl ursprünglich
als Lied zur Ermutigung
von Kindern und
behinderten Menschen
gedacht, ist als
Stimmungsmacher ein
absoluter Selbstläufer
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plane » : qui ne
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String Quartet (fem vce -
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
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Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
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(BR.KM-2483-07). ISBN
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HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
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1990The 5 Haikai
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inches. Ich schrieb
Lo-Shu VI auf der Suche
nach einer weiteren
Verknappung meiner
musikalischen Sprache.
Die Form der klassischen
japanischen
Haiku-Dichtung wird hier
- wie schon in fruheren
Werken - in folgendem
Sinn ubernommen: Die 17
Silben des Haiku
entsprechen 17
Grosstakten eines
musikalischen Satzes;
jeder dieser Takte ist im
Sinn von Tempo und
Harmonik eine autonome
musikalische Einheit,
vergleichbar der ,,Phrase
unserer klassischen Musik
(er dauert zwischen 6 und
ca. 12 Sekunden). Die
Gliederung 5-7-5 des
Haiku wird durch zwei
lange Pausen deutlich;
die Takte selber sind
nicht im Sinne einer
Entwicklungsform
aneinander gefugt,
sondern tragen ihr
Zentrum in sich selbst.
Ich arbeitete nur zum
Teil logisch-konstruktiv;
ebenso stark sind
informelle, verwischende
Elemente zu finden. Die
Zeit wird in diesem Stuck
im dramatischen, vorwarts
drangenden Sinn dauernd
negiert, ja aufgehoben;
es entsteht ein
Schwebe-Zustand um eine
Art Nullpunkt herum. Die
Musik tritt immer wieder
in den Zustand des
Schweigens ein, in dem
die rezeptive
Aufmerksamkeit sich
regenerieren kann. Die 5
Haikai bilden keinen
Zyklus; sie konnen
deswegen auch einzeln
oder in beliebigen
Kombinationen gespielt
werden. Die
Metronomangaben dienen
nur der Orientierung. Die
Stucke sollen wie in
tiefer Versunkenheit
improvisiert klingen. Die
Pausen sollen so lange
gehalten werden, dass die
Abschnitte der einzelnen
Haikai nicht im Sinne
,,logischer Kontinuitat
verbunden erscheinen.
Spielt man einen Zyklus,
ist darauf zu achten,
dass die Pause zwischen
zwei Haikai langer als
eine grosse Fermate im
Innern des Haiku ist.
(Hans Zender)
Bibliography : Class ,
Oliver: La flute dans le
cycle ,,Lo-Shu de Hans
Zender, in: Unite -
Pluralite. La musique de
Hans Zender. Colloque
Strasbourg 2012, hrsg.
von Pierre Michel, Marik
Froidefond und Jorn Peter
Hiekel, Paris: Hermann
2015, pp.
55-73.
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premiere: Stuttgart,
March 10, 1990 The 5
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Composed by Hans Zender.
Solo instruments;
stapled. Monuments of
German Music. World
premiere: Stuttgart,
November 15, 1987
Music post-1945; New
music (post-2000).
Performance score.
Composed 1987. 20 pages.
Duration 25'. Breitkopf
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Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.SMV-61001). ISBN
9790004571491. 11.5 x
16.5 inches. World
premiere Stuttgart,
November 15,
1987
CDs: E
ckart Schloifer
(Viola) CD Intersound
ISPV 163 Garth Knox
(Viola) CD Montaigne
MO
782094
Bibliog
raphy:
Eng
e, Havard: Music Reading
Poetry. Hans Zender's
Musical Reception of
Holderlin, Diss.
University of Oslo
2010 Zender,
Hans: Zu meinem Zyklus
,,Holderlin lesen, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
S. 26-40
Die
5 Haikai sind auch
einzeln oder in Gruppen
auffuhrbar. UA Stuttgart,
10. März
1990
Ich
schrieb Lo-Shu VI auf der
Suche nach einer weiteren
Verknappung meiner
musikalischen Sprache.
Die Form der klassischen
japanischen
Haiku-Dichtung wird hier
- wie schon in
früheren Werken - in
folgendem Sinn
übernommen: Die 17
Silben des Haiku
entsprechen 17
Großtakten eines
musikalischen Satzes;
jeder dieser Takte ist im
Sinn von Tempo und
Harmonik eine autonome
musikalische Einheit,
vergleichbar der
,,Phrase" unserer
klassischen Musik (er
dauert zwischen 6 und ca.
12 Sekunden). Die
Gliederung 5-7-5 des
Haiku wird durch zwei
lange Pausen deutlich;
die Takte selber sind
nicht im Sinne einer
Entwicklungsform
aneinander gefügt,
sondern tragen ihr
Zentrum in sich
selbst. Ich arbeitete
nur zum Teil
logisch-konstruktiv;
ebenso stark sind
informelle, verwischende
Elemente zu finden. Die
Zeit wird in diesem
Stück im
dramatischen,
vorwärts
drängenden Sinn
dauernd negiert, ja
aufgehoben; es entsteht
ein Schwebe-Zustand um
eine Art Nullpunkt herum.
Die Musik tritt immer
wieder in den Zustand des
Schweigens ein, in dem
die rezeptive
Aufmerksamkeit sich
regenerieren
kann. Die 5 Haikai
bilden keinen Zyklus; sie
können deswegen auch
einzeln oder in
beliebigen Kombinationen
gespielt werden. Die
Metronomangaben dienen
nur der Orientierung. Die
Stücke sollen wie in
tiefer Versunkenheit
improvisiert klingen. Die
Pausen sollen so lange
gehalten werden, dass die
Abschnitte der einzelnen
Haikai nicht im Sinne
,,logischer
Kontinuität"
verbunden erscheinen.
Spielt man einen Zyklus,
ist darauf zu achten,
dass die Pause zwischen
zwei Haikai länger
als eine große
Fermate im Innern des
Haiku ist.
(Hans
Zender)
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