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For Saxophone (1)
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TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
2 Hautbois (duo) (1)
Trombone Et 10 Instruments A V… (1)
Saxophone Soprano ou Ténor (1)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (1)
Instruments en Do / C (1)
Choeur d'Enfants ou de Femmes … (1)
Guitare, Piano et Voix (1)
Déchant, Flûte à Bec/Piccol… (1)
Instrument(s) Et Basse Continu… (1)
Mezzo-Soprano et petit Ensembl… (1)
Soprano, 2 Violons, Alto, Viol… (1)
2 Choeurs Mixtes (SATB) (1)
Mezzo-Soprano et Orgue ou Synt… (1)
Mezzo-Soprano ou Baryton (1)
Grand Orchestre et Orgue (1)
Petit Choeur SATB, (Grand Choe… (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Violon Et Piano Ad Libitum (1)
Livret Italien Anglais (1)
Soprano Solo Et Orgue (1)
Cor Français (Matériel Péda… (1)
2 Flûtes Traversières ou 2 V… (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
Mezzo-Soprano, 2 Sopranos Et 5… (1)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (1)
Flûte Traversière Et Hautboi… (1)
4 Ou 5 Parties Solo Et Orchest… (1)
Choeur De Femmes A Cappella (1)
Hautbois, Violoncelle et Piano… (1)
Saxophone Soprano et Saxophon… (1)
2 Harpes Et 11 Cordes (1)
Violon et Basse Continue (Fac-… (1)
2 Ou 3 Flûtes A Bec Soprano (1)
Soprano, Récitant et Electron… (1)
Soprano, Flûte Traversière E… (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (1)
Petit Orchestre (1)
Mezzo-Soprano 2 (1)
Soprano, Saxophone Alto et Pia… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Mezzo-Soprano, Ténor, Choeur … (1)
Voix d'Alto et Orchestre (1)
SSA-TTB (1)
Orchestre À Cordes (Violons I… (1)
Violon Et Orchestre De Chambre… (1)
Mezzo-Soprano, Choeur Mixte (S… (1)
Guitare Electrique (1)
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für Violoncello und Sprechst… (1)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
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Quatuor, (Pour Clavecin Ou Pia… (1)
Accompagnement Piano Pour Flû… (1)
Instruments Cuivre (1)
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Flûte, Hautbois Et Basson (1)
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Set d'Instruments à Vent (1)
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Quatuor à Cordes et Orchestre… (1)
Guitare Solo, Guitare Et Piano… (1)
Violoncelle , Guitare (duo) (1)
Chorale, Orgue (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (1)
Ligne De Chant (1)
Soprano Ou Tenor Et Piano (1)
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Soprano et Ensemble (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties… (1)
Partition D'Ensemble (1)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (1)
Orchestre De Chambre Et Basse … (1)
Männerchor (1)
Viole de Gambe, Violon, Basse … (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec Soprano (1)
4 Flûtes à Becs (1)
Luth, Clavecin, Violon, Viole … (1)
Voix Et Accords (1)
Instruments En Eb (1)
Voix d'Alto et Trio à Cordes (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Fac-similé (1)
Voix d'Enfants (1)
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4 Guitares (Quatuor) (1)
Instrument En Mib (1)
2 Instruments A Vents (1)
Grand Orchestre (1)
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Flûte Et Alto (1)
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Soprano, Cor et Orgue (1)
Soprano, Alto Et Piano (1)
Soprano, Cor Et Piano (1)
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2 Ou 3 Violons (1)
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En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)
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