By Various. Edited by Werner Thomas-Mifune. For 4-6 violoncello. Davidoff,Hymne;Thomas-Mif une,Drunk Rag;Wagner Liebestod;Paganini,Capric e;Balakirev,R. Published by Edition Kunzelmann.

(Arrangement for Piano Solo). By Franz Liszt (1811-1886) and Richard Wagner (1813-1883). Edited by Dominik Rahmer. For Piano, Piano/Keyboard. Henle Music Folios. Softcover. 16 pages. G. Henle #HN558. Published by G. Henle

SKU: CA.4020470

Composed by Leonhard Lechner, Thoinot Arbeau, and Valentin Haussmann. Madrigale (4 Liebeslieder). Madrigals, Secular choral music. Full score. 4 pages. Carus Verlag #CV 40.204/70. Published by Carus Verlag (CA.4020470).

ISBN 9790007065140.

Soprano voice and strings

SKU: CA.240813

LIEDERPROJEKT. 6 Liebeslieder Fur Sopran Und Streichq. Folk songs and settings of folk songs. Single Part, Viola. 12 pages. Carus Verlag #CV 02.408/13. Published by Carus Verlag (CA.240813).

ISBN 9790007198930.

Scor e and part available separately - see item CA.240800.

SKU: CA.240819

LIEDERPROJEKT. 6 Liebeslieder Fur Sopran Und Streichq. Folk songs and settings of folk songs. Set of Orchestra Parts. Carus Verlag #CV 02.408/19. Published by Carus Verlag (CA.240819).

ISBN 9790007198954.

Scor e and parts available separately - see item CA.240800.

Concert Band/Harmonie - Grade 3 SKU: BT.DHP-1043663-010 From Gone with the WInd. Arranged by Lorenzo Bocci. DHP Pop, Film and Show. Festive and Solemn Music. Set (Score and Parts). Composed 2004. De Haske Publications #DHP 1043663-010. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1043663-010). Max Steiner was born in Vienna in 1888, and grew up surrounded by music. He was a student of the Imperial Academy of Music, having among his teachers Gustav Mahler. In 1936 he signed an agreement with Warner. Steiner, considered the father of symphonic music in Hollywood style. One of his most famous and popular masterworks is, without any doubt, Gone with the Wind (1939). The movie was an immediate success and won ten Academy Awards. In spite of the years passed, this movie still moves young audiences around the world. Lorenzo Bocci has chosen the song Tara?s Theme from this movie and turned the romantic music into an arrangement for concert band. Vom Winde verweht ist einer der Filme, der heute noch Generationen vor dem Fernseher vereint. Oft gezeigt, wird jeder doch immer wieder mitgerissen von der tragischen Liebesgeschichte inmitten der Kriegswirren. Einen nicht unwichtigen Anteil an der bewegenden Atmosphäre des Filmklassikers hat die großartige Musik von Max Steiner, der als Urvater der sinfonischen Filmmusik im Hollywoodstil gilt und neben Vom Winde verweht noch zahlreiche weitere erfolgreiche Filme vertonte. Lorenzo Bocci wählte aus der Musik Tara's Theme und bearbeitete die romantische Musik zu einem Arrangement für Blasorchester. Gefühlvoll und mitreißend!

By Johannes Brahms. Edited by Friedlaender. For low voice, piano. 51 Songs(Ger).Liebestreu,Tre ue Liebe,Heimkehr,Der Schmied,An eine Aeolsharfe,An die Nachtigall,Wiegenlied,Mei ne Liebe ist gruen,Sapphische Ode,etc. Published by C.F. Peters.

Soprano voice and strings

SKU: CA.240812

LIEDERPROJEKT. 6 Liebeslieder Fur Sopran Und Streichq. Folk songs and settings of folk songs. Single Part, Violin 2. 12 pages. Carus Verlag #CV 02.408/12. Published by Carus Verlag (CA.240812).

ISBN 9790007198923.

Scor e and part available separately - see item CA.240800.

Music teaching

SKU: LM.27895

Composed by Jean-Paul Joly and Veronique Canonici. Method, studies. Score. Editions Henry Lemoine #27895. Published by Editions Henry Lemoine (LM.27895).

ISBN 9790230978958.

BACH : Recitatif - HAENDEL : Joshua, Air de Kaleb - HAYDN : Les Saisons, Cavatine - SCHUMANN : Resignation Op.83 n. 1 - ROSSINI : Mi lagnera tacendo - Petite messe solennelle, Crucifixus - BRAHMS : Ich legte mich unter den Iindenbaum - Ach wende diesen blick - BIZET : Absence - CHAUSSON : Serre d'ennui - DEBUSSY : Ariettes oubliees, C'est l'Extase - PUCCINI : La Boheme, Mi chiamano Mimi - BRITTEN : extrait de Rejoice in the Lamb - MACHAUT : Amours me fait desirer - MONTEVERDI - Lasciate mi morire (5e livre de madrigal) - HAYDN : Alles hat seine zeit - MENDELSSOHN : Aus der motette Op.39 n. 3 - SCHUMANN : Erste Begegnung Op.74 n. 1 - Liebesgram Op.74 n. 3 - LISZT : Ave verum corpus - BRAHMS : Phanomen Op.61 n. 3 - Am Strande Op.66 n. 3 - DEBUSSY : Il pleure dan mon coeur - L'Echelonnement des haies - POULENC : Ave verum corpus - STRAYHORN : Lush-life.

By Johann Sebastian Bach. Edited by Eberhard Wenzel. For voice, piano (harpsichord). 69 Sacred songs and Arias.With modern clefs and realized figured bass(Ger). Published by C.F. Peters.

By Franz Joseph Haydn. Edited by P. Mies, M. Helms. Voice. Pages: VIII and 96. Urtext edition without fingering-paper bound. Published by G. Henle.

By Various. Edited by Friedlaender. For medium voice, piano. 60 Songs by famous and less-known composers, also folk songs, selected for their value in vocal teaching and arranged in progressive order (Text Language: German). Published by C.F. Peters.

J.S. Bach's Geistliche Lieder Und Arien for Voice with Piano accompaniment. Danish and German text

Female choir (SMezA) with piano, percussion ad libitum (triangles, tambourine and castanets) - intermediate

SKU: HL.49005599

Composed by Paul Zoll. This edition: Saddle stitching. Sheet music. Edition Schott. Classical. Score. 20 pages. Duration 17'. Schott Music #ED 5297. Published by Schott Music (HL.49005599).

ISBN 9790001060431. German.

Female choir (SMezA) with piano, percussion ad libitum (triangles, tambourine and castanets) (CHP) - intermediate

SKU: HL.49031887

Composed by Paul Zoll. This edition: Saddle stitching. Sheet music. Edition Schott. Choral Score. 8 pages. Duration 17'. Schott Music #ED 5297-01. Published by Schott Music (HL.49031887).

ISBN 9790001060448. German.

(Voice and Piano)

SKU: HL.50592657

Ricordi Germany. Hal Leonard #UFA14802. Published by Hal Leonard (HL.50592657).

For Voice and String Orchestra. By Einojuhani Rautavaara. (Voice and Piano). Boosey and Hawkes Voice. Book only. Size 8.25x11.75 inches. 32 pages. Published by Boosey & Hawkes.

(Voice and Piano)

SKU: HL.50591539

Ricordi Germany. Hal Leonard #UFA13625. Published by Hal Leonard (HL.50591539).

Niedermeyer,Berlioz,Gouno d,Viardot,Franck, Masse,Lalo,Saint-Saens, Delibes, Bizet,Massenet, Chabrier, Paladihle, Faure, Duparc, Chausson,Debussy, Satie, de Severac, Dupont, Poulenc(Fr). By Various. Edited by Nichols. For low voice, piano. Photoprint edition - publisher prints this title after order is received. Published by C.F. Peters.

String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics ad lib.)

SKU: BR.KM-2483-07

Holderlin lesen IV. Composed by Hans Zender. Chamber music; stapled. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 2000. 56 pages. Duration 40'. Breitkopf and Haertel #KM 2483-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2483-07).

ISBN 9790004502587. 9 x 12 inches.

Friedrich HolderlinMnemosyne Ein Zeichen sind wir, deutungslos,Schmerzlos sind wir und haben fastDie Sprache in der Fremde verloren.Wenn namlich uber MenschenEin Streit ist an dem Himmel und gewaltigDie Monde gehn, so redetDas Meer auch und Strome mussenDen Pfad sich suchen. ZweifellosIst aber Einer, derKann taglich es andern. Kaum bedarf erGesetz. Und es tonet das Blatt und Eichbaume wehn dann nebenDen Firnen. Denn nicht vermogenDie Himmlischen alles. Namlich es reichenDie Sterblichen eh an den Abgrund. Also wendet es sich, das Echo,Mit diesen. Lang istDie Zeit, es ereignet sich aberDas Wahre. Wie aber Liebes? SonnenscheinAm Boden sehen wir und trockenen StaubUnd heimatlich die Schatten der Walder und es bluhetAn Dachern der Rauch, bei alter KroneDer Turme, friedsam; gut sind namlich,Hat gegenredend die SeeleEin Himmlisches verwundet, die Tageszeichen.Denn Schnee, wie MaienblumenDas Edelmutige, woEs seie, bedeutend, glanzet aufDer grunen WieseDer Alpen, halftig, da, vom Kreuze redend, dasGesetzt ist unterwegs einmalGestorbenen, auf hoher StrassEin Wandersmann geht zornigFern ahnend mitDem andern, aber was ist dies?Am Feigenbaum ist meinAchilles mir gestorben,Und Ajax liegtAn den Grotten der See,An Bachen, benachbart dem Skamandros.An Schlafen Sausen einst, nachDer unbewegten Salamis steterGewohnheit, in der Fremd, ist grossAjax gestorben,Patroklos aber in des Koniges Harnisch. Und es starbenNoch andere viel. Am Kitharon aber lagEleuthera, der Mnemosyne Stadt. Der auch, alsAblegte den Mantel Gott, das Abendliche nachher losteDie Locken. Himmlische namlich sindUnwillig, wenn einer nicht die Seele schonend sichZusammengenommen, aber er muss doch; demGleich fehlet die TrauerIn meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Sind wir uns selbst zu einem ,,Zeichen...deutungslos geworden, wie es Holderlins Anfangszeilen sagen, so erscheinen auch die Zeichen, die wir selber setzen, sich immer mehr einer Deutbarkeit zu entziehen. Mein Stuck, das den vollstandigen Text von Holderlins Mnemosyne integriert, stellt auf seine Weise die Frage nach dem ,,Zeichen. ,,Was ist dies? Klang? Wort? Schrift? Wie sind die Grenzen, die Ubergange, die gegenseitigen Beeinflussungen der einzelnen Zeichenregionen? Was liegt ihnen zugrunde? Worte und musikalische Zeichen bewegen sich im Medium der Zeit; Schriftzeichen erscheinen zunachst als Verraumlichung, aber man muss daran erinnern, dass der Vorgang des Schreibens - wie er in der ostasiatischen Kalligraphie zu hochster Kunst entwickelt wurde - auch zeitlichen Charakter hat. Mnemosyne - die Kraft des Sich-Erinnerns - schafft die Zeichen, indem sie Gestalten durch Wiederholung fixiert und so aus dem endlosen Fluss der wahrgenommenen Vorgange herauslost. Die so entstehende artikulierte Zeit schafft wiederum durch das Wechselspiel von fixierten und sich bewegenden Gestalten das Bewusstsein fur differenzierte Formablaufe. Der Formverlauf meines Stuckes zeichnet solche genetischen Prozesse nach. Der Horer wird schnell merken, dass die Wortzeichen oft einer zuerst erscheinenden musikalischen Klangwelt entspringen (ich stimme Walter Benjamin zu, wenn er sagt, dass die Sprache in ihrer grundlegenden Schicht expressiven - und nicht darstellenden - Charakter hat). Die Schrift auf der Leinwand folgt zunachst den sprachlichen Aktionen der Stimme, erhalt dann aber auch eigene Teile der Form zugeteilt, in der sie sich als autonomes Zeichen darstellt. In der durch die drei Strophen Holderlins notwendigerweise dreiteiligen Gesamtform gibt es immer wieder Abschnitte, in denen entweder das musikalische Geschehen oder die Sprachzeichen des Gedichtes oder das Sich-Schreiben der Schrift im Vordergrund stehen; der Komponist versteht sich also hier auch als ,,Zusammensetzer der in unserer Wahrnehmung so verschieden besetzten Zeiten des Schreibens, Sprechens und Musikhorens. Es bilden sich im Verlauf des 40-minutigen Stuckes auch Grenzfalle, wie ,,stumme Musik oder total musikalisierte - ihrer Verstehbarkeit beraubte - Textrezitation. Auch das Singen von Text - in meinen bisherigen Holderlinstucken strikt vermieden - wird als ausserste Moglichkeit gegen Ende des formalen Prozesses zugelassen. An einigen Stellen zeigt die Musik sozusagen direkt auf sich selbst. Es sind Formzustande, die ich in meinem ,,Shir Hashirim als ,,Koan bezeichnet habe: ,,endlose Wiederholungen einer zeichenhaften Konstellation, bei jeder Wiederholung minimal verandert - so wie ein Kalligraph sein Schriftzeichen bei jedem Malvorgang unwillkurlich verandert und neu schafft. Steht im ersten Teil der Grossform der Aspekt des Abstrakten, des Unsinnlichen im Vordergrund, so wird im zweiten Teil Bildhaftigkeit als Eigenschaft nicht nur der Sprache, sondern auch der Musik betont: die Landschaft, halb schnee - halb blutenbedeckt, die der Wanderer ,,zornig durchstreift. Am Ende dieses Teils wird das Schriftbild selber zur Landschaft, die der Leser/Horer durchwandert. Er wird im dritten Teil durch einen Verwandlungsprozess zu den ekstatischen Ursprungen des holderlinschen Dichtens gefuhrt, und damit zur explizit musikalischen Ebene: Die Totenklage um Hektor und Ajax wird zum ,,dithyrambischen Tanz, wie es Holderlins Schlusszeile entwirft: ,,... darum fehlet die Trauer. Es bleibt noch nachzutragen, dass ich den in der Stuttgarter Ausgabe der Werke Holderlins in drei Versionen abgedruckten Text in einer Mischversion verwendet habe: die erste Strophe aus der 2. Fassung, die zweite mit Abweichungen und Widerspruchen aus allen drei Fassungen, und die dritte Strophe aus der 3. Fassung. (Hans Zender) CD:Salome Kammer (voice), Klangforum Wien, cond. Hans ZenderKairos 0012522KAIBibliography:Al lwardt, Ingrid: Nach-Lese. Holderlins Gesang im Resonanzraum der Musik Hans Zenders, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 43-60.Fuhrmann, Wolfgang: Zender lesen. Die Frage nach dem Zeichen in ,,Mnemosyne, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 194-211Pragungen im Pluralismus. Hans Zender im Gesprach mit Jorn Peter Hiekel, in: Orientierungen. Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik, hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 47), Mainz u. a.: Schott 2007, pp. 130-137.Mosch, Ulrich: Ultrachromatik und Mikrotonalitat. Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 61-76.Schmidt, Dorte: Erfahrung und Erinnerung. Kompositorisches Material zwischen Klang und Bedeutung in der Kammermusik des spaten 20. Jahrhunderts, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 41-58.Zenck, Martin: Holderlin lesen seiner Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.

World premiere: Witten (Wittener Tage fur neue Kammermusik), May 4, 2001.