| 20th Century American Composers - Upper Intermediate Level Piano Piano seul Hal Leonard
(27 Works by 8 Composers). Composed by Various. For Piano. Piano Collection....(+)
(27 Works by 8
Composers).
Composed by Various. For
Piano. Piano Collection.
Upper Intermediate.
Softcover. 96 pages. Hal
Leonard #ED4606.
Published
by Hal Leonard
$12.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy Breitkopf & Härtel
SKU: BR.SON-451 Complete Works. Edited by Ralf Wehner. Linen. Comp...(+)
SKU: BR.SON-451
Complete Works.
Edited by Ralf Wehner.
Linen. Complete Works.
Romantic period. Complete
Works. 140 pages.
Breitkopf and Haertel
#SON 451. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.SON-451). ISBN
9790004803615. 9 x 12
inches. The
Overture for
Harmoniemusik in C major
op. 24 MWV P 1 by Felix
Mendelssohn Bartholdy is
a special work in two
respects: on the one
hand, it is unique in its
instrumentation in the
composer's oeuvre - in
the main version for 23
wind instruments; on the
other hand, it exists in
several versions
originating from
Mendelssohn himself,
namely a variant for
eleven wind instruments
from 1826 and two
arrangements for piano
four hands from 1838.
These versions, called
Nocturno and Overture for
Harmonie- and
Militairmusik
respectively - form the
content of the present
volume. The outstanding
position of the
composition is also
underlined by a
considerable variety of
sources, by a number of
unresolved questions
connected with its
composition, e.g.
concerning the specifics
of the contemporary
instruments to be used,
and by the fact that the
overture in the extended
wind version was the only
piece of this body of
works that the
self-critical composer
considered worthy of
publication. The
inspiration for its
composition ultimately
goes back to a stay by
Felix Mendelssohn
Bartholdy and his father
in 1824 at the Baltic Sea
resort of Doberan (then:
Dobberan), where the
Grand Duke of
Mecklenburg-Schwerin
maintained a summer
residence surrounded by
members of his court
orchestra of national
renown. Thus, the music
sketched there was
initially not given a
title, but was always
referred to in the
Mendelssohn family as
Dobberan harmony music in
reference to the place
associated with it. $188.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Festive Overture Orchestre d'harmonie - Intermédiaire/avancé De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1185865-140 City of the Pa...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 4 SKU:
BT.DHP-1185865-140
City of the
Pacific. Composed by
Satoshi Yagisawa. Concert
and Contest Collection
CBHA. Opening Pieces.
Score Only. Composed
2018. 17 pages. De Haske
Publications #DHP
1185865-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1185865-140).
English-German-French-
Dutch. This work
was commissioned by the
civilian wind orchestra
Shimizu il compagno,
based in Shimizu City,
Shizuoka Prefecture,
Japan, as a commemorative
work for their 10th
Anniversary. The world
premiere was performed by
the ensemble, conducted
by Hiromichi Hamada in
2017. Having held
discussions with the head
of the orchestra,
Tomohiro Tsuji, and
members of the group,
Satoshi Yagisawa settled
on a central motif for
this commemorative work:
fellow, or
companion, in the
sense of the Italian
il compagno, which
features in the
orchestra’s name.
The work also strives to
describe the
characteristic
friendliness of Shimizu
city, a place known for
itswarmth and kindness
which is visible from
both Mount Fuji and the
sea. The composition is
written in
Yagisawa’s typical
dramatic style with an
atmosphere of
scintillating light and
lyrical warmth, making it
an excellent choice for
opening a concert.
Dit werk werd
geschreven ter
gelegenheid van het
tienjarig bestaan van
blaasorkest
“Shimizu il
compagno†uit de
stad Shimizu in de
Japanse prefectuur
Shizuoka. Het hoofdmotief
van de compositie is
vriendschap, op basis van
de Italiaanse term il
compagno de kameraad
uit de naam van het
orkest. Ook beschrijft
Festive Overture
de vriendelijkheid en
warmte die kenmerkend
zijn voor Shimizu, een
plaats die zichtbaar is
vanaf zowel de berg Fuji
als de zee. Het werk is
geschreven in
Yagisawa’s
typerende filmische
stijl, waardoor het een
uitstekende keuze is voor
de opening van een
concert.
Dieses
Werk wurde vom
städtischen
Blasorchester Shimizu il
compagno“ aus
Shimizu City in der
Präfektur Shizuoka in
Japan anlässlich
seines 10-jährigen
Bestehens in Auftrag
gegeben. Der Begriff
Gefährte im
Sinne des italienischen
Wortes il compagno
das auch im Namen des
Orchesters verwendet wird
wurde zum zentralen
Motiv. Das Werk möchte
außerdem die für
die Stadt Shimizu
typische Freundlichkeit
beschreiben, ein Ort, der
für seine Wärme und
Liebenswürdigkeit
bekannt ist und sowohl
vom Berg Fudschijama als
auch vom Meer aus zu
sehen ist. Die
Komposition ist in
Yagisawas typisch
filmischem Stil
geschrieben, wodurch sie
sich hervorragend für
die Eröffnungeines
Konzerts eignet.
Cette Å“uvre a
été commandée
l’occasion du
dixième anniversaire
de l’harmonie «
Shimizu il compagno »
de la ville de Shimizu,
préfecture de
Shizuoka, au Japon. Son
motif principal est le
camarade, ou
compagnon, dans le
sens de l’italien
il compagno qui
figure dans le nom de
l’orchestre.
L’œuvre
cherche aussi communiquer
l’ambiance
chaleureuse de la ville
de Shimizu, qui est
réputée pour son
hospitalité et sa
bienveillance et que
l’on aperçoit
aussi bien depuis le mont
Fuji que de la côte.
Typique du style
dramatique de Yagisawa,
cette composition est
idéale pour ouvrir un
concert. $27.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| The Jewish Fake Book Fake Book [Fake Book] Tara Publications
Arranged by Velvel Pasternak. Fakebook for voice and C instrument. With vocal me...(+)
Arranged by Velvel
Pasternak. Fakebook for
voice and C instrument.
With vocal melody, lyrics
and chord names. Text
language Hebrew,
English*, Yiddish*,
Spanish*. 184 pages.
Published by Tara
Publications.
(4)$22.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Statement to a Punch by Nono Piano seul Breitkopf & Härtel
Piano SKU: BR.EB-9078 Composed by Nicolaus A. Huber. Solo instruments; st...(+)
Piano SKU:
BR.EB-9078 Composed
by Nicolaus A. Huber.
Solo instruments;
stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Hannover,
October 7, 1990Dedicated
to the pianist Catherine
Vickers Music
post-1945; New music
(post-2000). Score.
Composed 1990. 4 pages.
Duration 3'. Breitkopf
and Haertel #EB 9078.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9078).
ISBN 9790004179536. 9
x 12 inches. In
,,Beds and Brackets gibt
es ein Stuck im Stuck:
Statement zu einem
Faustschlag Nonos. Kurz
vor seinem Tod war ich
mit Nono zusammen in
einer
Kompositionswettbewerbs-J
ury. Wahrend dieser Tage
schlug er manchmal mit
der Faust schwere,
massige Rhythmen
elementarster Proportion
auf den Tisch. Vierfaches
Forte. Diese
Befreiungsschlage
hafteten die ganze Zeit
wahrend der Arbeit an
Statement in meinem
Gedachtnis. Sie waren
ganz aus dem Nahbereich
des Machens und
Wahrnehmens geboren.
Solcher Nahbereich
menschlicher Sinnenwelt
ist auch musikalisches
Ausfuhrungs- und
Hormodell des ubrigen
Stuckes. Die jeweiligen
Tone werden aus der
88-tastigen Klaviatur
aufgrund von
Bewegungsentwurfen
abgerufen, deren
Streckenmasse und
Geschwindigkeiten,
multipliziert mit den
jeweils zu bewegenden
Organ(gewicht)en, Ton und
Harmonik
charakterisieren. Der
horizontale, zeitliche
Verlauf des Stuckes
verwirrt zeitweise die
Nahbereichswahrnehmung
durch Wiederholung. In
der Partitur zeigen
numerierte Klammern das
jeweilige
Notentextfragment an, das
an einer anderen Stelle
in den musikalischen
Verlauf eingeschoben
werden soll, und zwar so,
als wurde es zum ersten
Mal erklingen. Es geht
also nicht um
psychisch-dynamische
Weiterspinnung, sondern
um eine live simulierte
Wiederholung von
Vergangenem, als ware es
gar nicht vergangen.
Derartige horizontale
Bewegungsentwurfe betonen
an Wiederholung eher das
Fremde, Sprengende, nicht
das
Zusammenhangschaffende.
Gegen Ende argumentiert
der korperliche
Nahbereich, schlagt um in
,,Umgebung: Lauft da
nicht ein Radio, ein
Fernseher, ein
Kuhlschrank? Geht da
nicht ein Wind draussen?
Fahrt nicht ein Auto?
Spielen da nicht Kinder?
Tonbander sind nur eine
schwache Simulation! Im
Optimalfall sollen
Fenster und Turen des
Konzertsaales geoffnet
und wieder geschlossen
werden. (Nicolaus A.
Huber, 1990) CDs:
Kristine Scholz CD Alice
musicproduction ALCD 011
Catherine Vickers CD col
legno AU 31821 CD Koch
Aulos 3-1817-2
Bibliography :
Birkenkotter , Jorg:
Keine Kleinigkeiten:
,,Bagatellen, ,,Shrugs,
,,Statement ... Kurze
Stucke im Werk Nicolaus
A. Hubers, in: Nicolaus
A. Huber, hrsg. von
Ulrich Tadday (=
Musik-Konzepte. Neue
Folge 168/169), Munchen:
edition text + kritik
2015, pp. 153-175. Schat
, Peter W.: Didaktische
Brucken. Ein Kommmentar
zu Nicolaus A. Hubers
Beds and Brackets, Musik
& Bildung 5/1995, pp.
49-51.
World
premiere: Hannover,
October 7, 1990Dedicated
to the pianist Catherine
Vickers. $18.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Frank Martin-kompositorische Werke Schott
SKU: HL.49007764 Das kompositorische Werk. Composed by Dietrich K...(+)
SKU: HL.49007764
Das kompositorische
Werk. Composed by
Dietrich Kämper.
Edited by Dietrich
Kaemper. This edition:
Hardback/Hard Cover.
Book. Edition Schott.
Classical. 209 pages.
Schott Music #ED 8077.
Published by Schott Music
(HL.49007764). ISBN
9783795718923.
7.0x9.75x0.655 inches.
German. Der Band
vereinigt die wahrend des
Frank-Martin-Symposiums
1990 gehaltenen Referate,
die als Versuch einer
Neubewertung eines
Komponisten gelten, der
lange Zeit allzu
einseitig als konservativ
retrospektiv
klassifiziert worden war.
Wie ein roter Faden zieht
sich durch die Referate
und Diskussionen des
Symposiums der Hinweis,
dass die Zeit fur eine
Korrektur des
Martin-Bildes reif sei.
Als ein erster, wenn auch
vorsichtiger Schritt auf
diesem Wege mochter
dieser Sammelband einige
Denkanstosse
vermitteln. $69.95 - Voir plus => Acheter | | |
| L'Almée (Collection Anacrouse) Piano seul Editions Bourges
Piano Solo - Medium SKU: BU.EBR-A048 Composed by Felicien David. This edi...(+)
Piano Solo - Medium
SKU: BU.EBR-A048
Composed by Felicien
David. This edition:
French Edition.
Classique. Anacrouse.
Partition + Biographie +
Notes sur l'oeuvre.
Score. Editions Bourges
#EBR-A048. Published by
Editions Bourges
(BU.EBR-A048). ISBN
9790560151212. 8.58 x
12.48 inches. La
collection ANACROUSE
offre aux pianistes
novices et confirmés
un large choix
d’œuvres
classiques, allant de la
Renaissance Ã
l’époque
moderne.
Proposer
tout à la fois des
« incontournablesÂ
» du répertoire
classique et des
pièces de compositeurs
parfois oubliés,
toutes d’une
valeur pédagogique
indéniable, tels sont
les objectifs que nous
nous sommes fixés.
Chaque pièce, vendue
à l’unité, a
fait l’objet
d’un travail
éditorial attentif,
tant sur le plan de
l’établissement
du texte musical que de
sa gravure, afin de
garantir aux musiciens
les conditions
indispensables aux
plaisirs tirés du
commerce fréquent de
ces
Å“uvres.
Les
partitions sont
proposées sous la
forme d’ouvrages
traditionnels (feuillets
papier), et disponibles
également par
téléchargement.
En 1836, le
compositeur Félicien
David édite les
« Mélodies
orientales ». Elles
comptent au total vingt
et une pièces dont
dix-huit ont été
rééditées en
1845 sous le titre
« Brises
d'Orient » et trois
autres sous le titre
« Les
Minarets ». A
leur sortie, ces
mélodies n'obtiennent
pas un grand succès.
Deux raisons peuvent
l'expliquer. D'une part,
un incendie détruit
une partie des stocks de
partitions imprimées.
D'autre part, le public,
qui avait aimé les
« Orientales Â
du poète Victor Hugo
et les
« Pestiférés
de Jaffa » du
peintre Eugène
Delacroix, ne semblait
pas être attiré par
l'orientalisme
musical. Les brises
d'Orient possèdent la
puissance des charmes
orientaux plutôt doux.
Le compositeur traduit
à merveille
l'atmosphère orientale
en marquant les rythmes
par des basses
étonnantes. Plus
que des formes
traditionnelles, ce qu'il
faut retenir de ces
pièces est le fait
qu'elles racontent de
belles histoires avec
toujours une dynamique
très réussie de
passages lents et de
passages vifs et rapides.
L'Almée (danseuse
égyptienne) en est un
très bon exemple avec
une introduction si
lyrique que l'on s'attend
à l'apparition d'une
diva. Mais surprise,
un développement
harmonieux calme les
esprits. Et jusqu'Ã la
conclusion les reprises
du thème très
rythmé alternent avec
ceux du développement
lent. Venez
découvrir un
compositeur digne des
grands maîtres de
peinture orientale. Cette
pièce mérite
d'être
interprétée par
tout pianiste amateur de
la musique classique. $9.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Festive Overture Orchestre d'harmonie - Intermédiaire/avancé De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1185865-010 City of the Pa...(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 4 SKU:
BT.DHP-1185865-010
City of the
Pacific. Composed by
Satoshi Yagisawa. Concert
and Contest Collection
CBHA. Opening Pieces. Set
(Score and Parts).
Composed 2018. De Haske
Publications #DHP
1185865-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1185865-010).
English-German-French-
Dutch. This work
was commissioned by the
civilian wind orchestra
Shimizu il compagno,
based in Shimizu City,
Shizuoka Prefecture,
Japan, as a commemorative
work for their 10th
Anniversary. The world
premiere was performed by
the ensemble, conducted
by Hiromichi Hamada in
2017. Having held
discussions with the head
of the orchestra,
Tomohiro Tsuji, and
members of the group,
Satoshi Yagisawa settled
on a central motif for
this commemorative work:
fellow, or
companion, in the
sense of the Italian
il compagno, which
features in the
orchestraâ??s name. The
work also strives to
describe the
characteristic
friendliness of Shimizu
city, a place known for
itswarmth and kindness
which is visible from
both Mount Fuji and the
sea. The composition is
written in Yagisawaâ??s
typical dramatic style
with an atmosphere of
scintillating light and
lyrical warmth, making it
an excellent choice for
opening a concert.
Dit werk werd
geschreven ter
gelegenheid van het
tienjarig bestaan van
blaasorkest â??Shimizu
il compagnoâ? uit de
stad Shimizu in de
Japanse prefectuur
Shizuoka. Het hoofdmotief
van de compositie is
vriendschap, op basis van
de Italiaanse term il
compagno de kameraad
uit de naam van het
orkest. Ook beschrijft
Festive Overture
de vriendelijkheid en
warmte die kenmerkend
zijn voor Shimizu, een
plaats die zichtbaar is
vanaf zowel de berg Fuji
als de zee. Het werk is
geschreven in
Yagisawaâ??s typerende
filmische stijl, waardoor
het een uitstekende keuze
is voor de opening van
een
concert.
Dieses
Werk wurde vom
städtischen
Blasorchester Shimizu il
compagnoâ?? aus Shimizu
City in der Präfektur
Shizuoka in Japan
anlässlich seines
10-jährigen Bestehens
in Auftrag gegeben. Der
Begriff
Gefährte im
Sinne des italienischen
Wortes il compagno
das auch im Namen des
Orchesters verwendet wird
wurde zum zentralen
Motiv. Das Werk möchte
au�erdem die für die
Stadt Shimizu typische
Freundlichkeit
beschreiben, ein Ort, der
für seine Wärme und
Liebenswürdigkeit
bekannt ist und sowohl
vom Berg Fudschijama als
auch vom Meer aus zu
sehen ist. Die
Komposition ist in
Yagisawas typisch
filmischem Stil
geschrieben, wodurch sie
sich hervorragend für
die Eröffnungeines
Konzerts eignet.
Cette Å?uvre a
été commandée
lâ??occasion du
dixième anniversaire
de lâ??harmonie «
Shimizu il compagno »
de la ville de Shimizu,
préfecture de
Shizuoka, au Japon. Son
motif principal est le
camarade, ou
compagnon, dans le
sens de lâ??italien
il compagno qui
figure dans le nom de
lâ??orchestre.
Lâ??Å?uvre cherche
aussi communiquer
lâ??ambiance chaleureuse
de la ville de Shimizu,
qui est réputée
pour son hospitalité
et sa bienveillance et
que lâ??on aperçoit
aussi bien depuis le mont
Fuji que de la côte.
Typique du style
dramatique de Yagisawa,
cette composition est
idéale pour ouvrir un
concert. $137.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Methods and Treatises Lute - Volume 2 - France 1600-1800 Luth Anne Fuzeau Productions
Lute SKU: FZ.5889 Serie I - France 1600-1800. Edited by Joel Dugot...(+)
Lute SKU: FZ.5889
Serie I - France
1600-1800. Edited by
Joel Dugot. This edition:
Facsimile. Methodes and
Traites. Score. Published
by Anne Fuzeau
Productions - France
(FZ.5889). ISBN
9790049058896. 24.00 x
33.00 cm
inches. These early
music methods are in
facsimile in two books.
Jean-Baptiste BESARD
(1-2-3) - Encyclopedie
methodique -
Francois-Alexandre-Pierre
de GARSAULT - Denis
GAULTIER - Ennemond et
Denis GAULTIER -
Jean-Benjamin de LABORDE
- Marin MERSENNE- Charles
MOUTON - PERRINNE (1-2-3)
- Pierre TRICHET -
Nicolas VALLET. Table of
contents: Besard
Jean-Baptiste: Thesaurus
Harmonicus - 1603. Besard
Jean-Baptiste: Isagoge in
artem testudinariam -
1617. Besard
Jean-Baptiste: Joan. Bapt
Besardi Vesontini Novus
Partus - 1617. Vallet
Nicolas: Paradisus
Musicus Testudinis -
1618. Mersenne Marin:
Harmonie Universelle -
1636. Trichet Pierre:
Traite des instruments -
c. 1640. Gaultier Denis:
Pieces de luth sur trois
differents modes nouveaux
- 1670. Gaultier Ennemond
et Denis: Livre de
tablature des pieces de
luth - 1672. Perrine:
Pieces de luth en musique
- 1680. Perrine: Livre de
musique pour le luth -
1680. Mouton Charles:
Pieces de luth sur trois
differents modes - c.
1698. Perrine: Table pour
apprendre. Nouvelle
addition - 1698. Garsault
Francois-Alexandre-Pierre
de: Notionnaire - 1761.
Laborde Jean-Benjamin de:
Essai sur la musique
ancienne et moderne -
1780. Encyclopedie:
Encyclopedie methodique -
1788. Collection
supervised by the
musicologist Jean
Saint-Arroman, professor
at the Conservatoire
National Superieur de
Musique et de Danse of
Paris and at the CEFEDEM
Ile de France (Training
Centre for Music
Teachers). He is the
author of the majority of
our prefaces and has also
been involved in library
searches. Facsimile of
copies from: - National
Library of Paris
(France). - Sainte
Genevieve Library of
Paris (France). - British
Library of London
(England). - Zentral
Bibliothek de Zurich
(Switzerland). -
Bayerische
Staatsbibliothek of
Munich (Germany). Anne
Fuzeau Classique propose
the complete theoretic
documentation, methods,
classical music scores on
the lute. $83.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Herold H Blues Harp Schott
French harp (diat.) (MDHARM) SKU: HL.49035707 Blues - Rock - Country M...(+)
French harp (diat.)
(MDHARM) SKU:
HL.49035707 Blues
- Rock - Country
Music. Composed by
Herold. This edition:
Saddle stitching. Sheet
music. Edition Schott. 32
pages. Schott Music #MH
180016. Published by
Schott Music
(HL.49035707).
German. Die
BLUES HARP oder BLUES
HARMONICA ist in Amerika
schon seit langem ein
beliebtes Instrument fur
Blues, Rock und Country
Music. Auch in Europa
wurde diese Musik durch
eine Reihe bekannter
angloamerikanischer Stars
und Musiker sehr popular
und fand eine grosse
Anhangerschar. Diese
Spielanleitung soll den
Freunden der BLUES HARP
zeigen, welche
spieltechnischen und
harmonischen
Moglichkeiten in dem
kleinen, unscheinbaren
Instrument verborgen
sind. $14.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Es war einmal ... Once Upon a Time ... - Facile De Haske Publications
Children's Choir and Piano - early intermediate SKU: BT.DHP-1145561-050 <...(+)
Children's Choir and
Piano - early
intermediate SKU:
BT.DHP-1145561-050
Er was eens ...
Singspiel for narrator,
actors (ad lib.),
children's choir and
piano. Composed by
Jan Van der Roost. Set
(Score & Parts). Composed
2014. 36 pages. De Haske
Publications #DHP
1145561-050. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1145561-050).
9x12 inches.
Dutch. In het jaar
2013 worden de gebroeders
Grimm herdacht naar
aanleiding van de
sterfdatum - 150 jaar
geleden - van Jacob.
Samen met zijn broer
Wilhelm verzamelde hij
wereldberoemde sprookjes
als Roodkapje,
Doornroosje, Sneeuwwitje
en Repelsteeltje,
enstelde ze op schrift.
De gebroeders waren
allebei werkzaam als
taalkundige: hun grote
betekenis voor de Duitse
taal in het algemeen
wordt wereldwijd erkend.
Het baanbrekende werk dat
zij op taalkundig gebied
verrichtten, omvat onder
meer desamenstelling van
een woordenboek. Jacob
publiceerde bovendien een
uitgave over de Duitse
grammatica. Vier
sprookjes van Grimm staan
centraal in dit
‘Singspiel’,
dat is geschreven op
initiatief van de
Bläserphilharmonie
Rhein-Main. De gebruikte
nieuwe tekstversie is van
de hand van de Finse
schrijfster Anni Komppa.
Het sprookje De gouden
sleutelopent als het ware
op symbolische wijze de
drie overige verhalen -
respectievelijk
Roodkapje, Repelsteeltje
en Doornroosje. Het
‘sleutelmotiefâ€
™ wordt tot klinken
gebracht via een
verfijnde en
‘rinkelende’
instrumentatie. De
originele
verhaallijnenworden
grotendeels gevolgd, maar
het geheel is ingekort om
de uitvoerbaarheid niet
uit het oog te verliezen.
Zang en gesproken tekst
wisselen elkaar
voortdurend af, en ook
het orkest heeft een
belangrijke rol, zodat
het geheel gevarieerd is
quainhoud én qua
klankkleur. Ook puur
muzikaal is er veel
diversiteit in dit werk
te beleven: van lieflijk
tot angstaanjagend, van
dromerig tot bombastisch
en grotesk, van
schilderend tot
triomfantelijk... de
fantasiewereld die in
sprookjes wordtopgeroepen
bevat inderdaad vele
facetten. Het werk
ging in première op 29
september 2013 in het
Duitse Hanau, in een
uitvoering door solisten,
een groot kinderkoor en
de Bläserphilharmonie
Rhein-Main, onder leiding
van Jens Weismantel. Het
is opgedragen aan Anni
Komppa en
JensWeismantel. Deze
compositie kan ook zuiver
concertant uitgevoerd
worden en biedt daarnaast
mogelijkheden voor een
(half )scenische
aanpak. De
Nederlandstalige versie
is van de hand van Fred
Brouwers.
In
diesem Singspiel, das zu
Ehren des 150. Todestages
von Jacob Grimm im Jahr
2013 komponiert wurde,
wechseln Gesang und
gesprochener Text
einander fortlaufend ab
und auch das Orchester
spielt eine wichtige
Rolle, sodass das
Gesamtwerk inhaltlich
undklanglich
abwechslungsreich ist.
Es war einmal ...
kann auch konzertant
aufgeführt werden und
bietet außerdem
Möglichkeiten für
eine (teilweise)
szenische
Umsetzung. Klavierparti
tur + 20
Chorstimmen
Es
war einmal ... (Il
était une fois)
s’inspire de
quatre contes de Grimm :
La Clé d’or,
Le Petit Chaperon rouge,
La Belle au bois
dormant et Le nain
Tracassin. Chants et
narration alternent sans
interruption, tandis
quel’orchestre
joue un rôle capital
dans cette pièce au
contenu et aux
sonorités très
variés : sons
harmonieux ou
terrifiants, ambiance
rêveuse, majestueuse
ou grotesque, climat
pittoresque ou
triomphant... Cette
composition, qui peut
être
interprétéeinstrume
ntalement, se prête
également une mise en
scène partielle. Les
textes sont en allemand
et en flamand. Les
parties de narration,
chorale et orchestrale
sont en location. Pour
plus de détail, merci
de nous contacter.
In
quest’opera buffa
che è stata composta
per ricordare il 150°
anniversario della morte
di Jacob Grimm nel 2013,
il testo cantato e quello
recitato si alternano
continuamente.
L’orchestra
riveste un ruolo
importante creando un
brano completo,
concontenuti e melodie
molto variegate. Es war
einmal … può
essere rappresentato
anche in forma sinfonica
e offre anche delle
possibilit per una
(parziale) trasformazione
scenica. Il testo per la
voce recitante è
disponibile al momento in
fi ammingo etedesco,
quello in lingua inglese
è in preparazione. $78.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Floeten des Lichts Breitkopf & Härtel
Voice(s) with various inst. (Mez(harmonica) - A-fl(picc.fl).ob.clar.bsn .hn) ...(+)
Voice(s) with various
inst. (Mez(harmonica) -
A-fl(picc.fl).ob.clar.bsn
.hn) SKU:
BR.KM-2420
Flaechenspiel.
Composed by Adriana
Holszky. Voice;
Softbound.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere of the
complete version:
Heidelberg, March 2,
1990 Music post-1945;
New music (post-2000).
Score. Composed 1989/90.
98 pages. Duration 12'.
Breitkopf and Haertel #KM
2420. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2420). ISBN
9790004501900. 16.5 x
11.5
inches. ...composed
with a scalpel. Adriana
Holszky dissects the text
into its phonetic
components, spells it out
thoroughly, scrutinizes
it for references to
musical associations.
Beneath the voice, the
instrumental ensemble
functions like a layer of
commentary. (DIE
ZEIT)CDs:Roswitha Sperber
(Mezzo-soprano),
Stuttgarter
BlaserquintettCD
Mediaphon MED 72
115Renate Brosch
(soprano), Common Wealth
Winds, cond. Kay George
RobertsCD cpo 999
290-2Bibliography:Diehl,
Gunther: ... eine Reise
ins Innere des Wortes
.... Didaktisch
gerichtete Anmerkungen zu
zwei textgebundenen
Werken der Komponistin
Adriana Holszky (Floten
des Lichts; Message), in:
Musik und Unterricht,
Heft 64, 3. Quartal 2001,
pp. 4-11.Hiekel, Jorn
Peter: Emphatisch offenes
Denken. Zu den
Textkompositionen von
Adriana Holszky, in:
Ankommen: Gehen. Adriana
Holszkys
Textkompositionen, hrsg.
von Wolfgang Gratzer und
Jorn Peter Hiekel, Mainz:
Schott 2007, pp.
11-26.Kostakeva, Maria:
Metamorphose und
Eruption. Annaherung an
die Klangwelten Adriana
Holszkys, Hofheim: wolke
2013 (p.
90f).
World
premiere of the complete
version: Heidelberg,
March 2, 1990. $131.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Antiqua Chorbuch Secular Vol 3 Schott
Mixed choir (Vol 3) SKU: HL.49004747 196 weltliche 2-8 stg. Chorsatze ...(+)
Mixed choir (Vol 3)
SKU: HL.49004747
196 weltliche 2-8 stg.
Chorsatze deutscher
Meister aus der Zeit um
1400 bis 1750. Edited
by Helmut Moenkemeyer.
Sheet music. Edition
Schott. Classical. 68
pages. Schott Music #ED
4258. Published by Schott
Music (HL.49004747).
ISBN 9790001050203.
7.5x10.75x0.213
inches. $22.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Gymnopedie No. 1 Saxophone Alto et Piano Schott
Alto Saxophone and Piano Alto Saxophone; Piano Accompaniment (Score and Solo Par...(+)
Alto Saxophone and Piano
Alto Saxophone; Piano
Accompaniment (Score and
Solo Part) SKU:
HL.49044150
Arranged for Alto
Saxophone and Piano.
Composed by Erik Satie.
Arranged by Wolfgang
Birtel. This edition:
Saddle stitching. Sheet
music. Woodwind.
Classical. Softcover.
Composed 1888. 4 pages.
Schott Music #ED09953.
Published by Schott Music
(HL.49044150). ISBN
9790001181679. UPC:
841886018457.
9.0x12.0x0.058
inches. Mit einem
Paukenschlag wurde die
Musikwelt auf Erik Satie
(1866-1925) aufmerksam:
Als am 18. Mai 1817 sein
Ballett 'Parade'
uraufgefuhrt wurde, kam
es zum Skandal. Die
Produktion, an der auch
Sergei Djagilew mit
seinen 'Ballets Russes',
Pablo Picasso (Buhnenbild
und Kostume), Jean
Cocteau (Handlung) sowie
Leonide Massine
(Choreographie) beteiligt
waren, entzweite die
Pariser Musikwelt, machte
den Komponisten aber
weithin bekannt. Satie,
der kaum eine fundierte
musikalische Ausbildung
genossen hatte und fast
zeit seines Lebens in
Paris lebte, entwickelte
einen neuen musikalischen
Stil, in bewusster Abkehr
vom 'Wagnerisme' seiner
Zeit. Klassische
Formmodelle, neue
Harmonik, Leichtigkeit im
Stil, Meditatives und
Clowneskes verschmolzen
originell. Zum
Musterbeispiel dafur sind
seine '3 Gymnopedies' von
1888 geworden, deren
erste hier fur ein
Soloinstrument mit
Klavierbegleitung
arrangiert wurde: Das
Musizieren dieser
beruhmtesten Miniatur von
Satie wird damit auch
Nicht-Pianisten
ermoglichst - die
einfache Spielbarkeit
erlaubt den Einsatz auch
fur padagogische
Zwecke. $6.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Tchaikowsky Studies Vol. 1 Schott
SKU: HL.49008019 Bericht. Edited by Thomas Kohlhase. This edition:...(+)
SKU: HL.49008019
Bericht. Edited by
Thomas Kohlhase. This
edition: Hardback/Hard
Cover. Book. Edition
Schott. Classical. 367
pages. Schott Music #ED
8448. Published by Schott
Music (HL.49008019).
ISBN 9783795702953.
German -
English. Zum
Gedachtnis des 100.
Todestages P.I.
Cajkovskijs fand in
Tubingen Ende Oktober
1993 ein Internationales
Tschaikowsky-Fest mit
Ausstellungen, Konzerten
und einem
musikwissenschaftlichen
Symposium statt, dessen
Referate in diesem Band
publiziert werden. Beim
Tubinger
Tschaikowsky-Fest wurde
auch die Idee geboren,
den neuen Ansatzen der
Cajkovskij-Forschung und
insbesondere der
Cajkovskij-Philologie ein
zentrales und
internationales
Publikationsforum zu
schaffen: die
Cajkovskij-Studien. In
der neuen Reihe, die sich
zugleich an Liebhaber wie
an Fachleute wendet,
werden Arbeiten zu den
verschiedenen Aspekten
des Lebens und Werks
Cajkovskijs vorgelegt,
Originalbeitrage und
Ubersetzungen aus dem
Russischen, gerade auch
solche Arbeiten, die im
Zusammenhang mit der
Vorbereitung der Neuen
Cajkovskij-Gesamtausgabe
entstehen. $36.00 - Voir plus => Acheter | | |
| The Ultimate Jewish Wedding Book Piano, Voix et Guitare Tara Publications
Compiled by Velvel Pasternak. Songbook and performance CD for voice, piano and g...(+)
Compiled by Velvel
Pasternak. Songbook and
performance CD for voice,
piano and guitar (chords
only). 144 pages.
Published by Tara
Publications.
$34.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 5 business days | | |
| German Madrigals 10 - Facile Schott
Female choir (SMezA) - easy to intermediate SKU: HL.49001310 Mein Mund...(+)
Female choir (SMezA) -
easy to intermediate
SKU: HL.49001310
Mein Mund der
singt. Edited by
Helmut Moenkemeyer. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Schott Chorverlag (Choral
Music). Classical. Choral
Score. 12 pages. Schott
Music #C 45347. Published
by Schott Music
(HL.49001310). ISBN
9790001014670.
German. $4.50 - Voir plus => Acheter | | |
| Wind Serenade D Minor G. Henle
Wind Ensemble (Ensemble) SKU: HL.51481234 Op. 44. Composed by Anto...(+)
Wind Ensemble (Ensemble)
SKU: HL.51481234
Op. 44. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Dominik Rahmer. Henle
Music Folios. Classical.
Softcover. G. Henle
#HN1234. Published by G.
Henle (HL.51481234).
UPC: 196288023289.
9.0x12.0x0.482
inches. When
Dvorák wrote his
Serenade for 10 winds and
2 lower strings in
January 1878, the heyday
of the great wind
serenades and
“Harmoniemusikâ€
wind ensembles was
already long gone. He was
probably inspired by
hearing Mozart's Gran
Partita shortly
beforehand in Vienna. The
home key of d minor here
is striking, as is the
often serious, even
tragic atmosphere that
repeatedly darkens the
otherwise cheerful mood
that is typical of the
serenade genre. Perhaps
this was a reaction to
the death of two of his
children just a few
months earlier. Despite
the work's dramatic
character - or perhaps
because of it -
Dvorák's Serenade was
taken up in many European
cities soon after its
first performance in
Prague, and fêted as a
significant contribution
to the chamber music
repertoire for wind
instruments. The
autograph sources in
Prague have been
consulted for this Urtext
edition. The parts are
printed with
player-friendly page
divisions, perfect
page-turning
opportunities, and
practical alternative
parts in F for the three
horns.
About Henle
Urtext
What I can expect from
Henle Urtext
editions:
- error-free, reliable
musical texts based on
meticulous musicological
research - fingerings and
bowings by famous artists
and pedagogues
- preface in 3
languages with
information on the
genesis and history of
the work
- Critical Commentary
in 1 – 3 languages
with a description and
evaluation of the sources
and explaining all source
discrepancies and
editorial
decisions
- most beautiful music
engraving
- page-turns, fold-out
pages, and cues where you
need them
- excellent print
quality and
binding
- largest Urtext
catalogue
world-wide
- longest Urtext
experience (founded 1948
exclusively for Urtext
editions)
$59.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Swinging Clarinets 20 Easy Duets - Intermédiaire Schott
2 clarinets and piano (2 CL) - intermediate SKU: HL.49007746 20 Easy D...(+)
2 clarinets and piano (2
CL) - intermediate
SKU: HL.49007746
20 Easy Duets.
Composed by Wolf Escher.
This edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. Playing score.
56 pages. Schott Music
#ED8056. Published by
Schott Music
(HL.49007746). ISBN
9790001082938. UPC:
073999225143.
9.0x12.0x0.156
inches. Diese 20
swingenden Duette bieten
einfache jazzige
Spielstucke, in denen
grundlegende
Phrasierungsmuster
enthalten sind. Die
Nummern sind leicht
erlernbar und besitzen
jeweils eine klar
gegliederte Form. Eine
ausgeschriebene
Klavierbegleitung uber
die Harmoniesymbole liegt
dem Heft bei. Diese
Begleitung zeigt nur eine
von vielen Moglichkeiten
auf, wie ein Stuck
harmonisch unterstutzt
werden kann. $24.99 - Voir plus => Acheter | | |
| The G. Schirmer Piano Collection
Piano seul Schirmer
(33 Works by 25 Composers from the 20th and 21st Centuries). By Various. For Pia...(+)
(33 Works by 25 Composers
from the 20th and 21st
Centuries). By Various.
For Piano. Piano
Collection. 240 pages.
Published by G. Schirmer
$26.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Wind Serenade in D Minor, Op. 44 G. Henle
Woodwind Ensemble (Study Score) SKU: HL.51487234 Study Score. Comp...(+)
Woodwind Ensemble (Study
Score) SKU:
HL.51487234 Study
Score. Composed by
Antonin Dvorak. Edited by
Dominik Rahmer. Henle
Study Scores. Classical.
Softcover. 74 pages. G.
Henle #HN7234. Published
by G. Henle
(HL.51487234). UPC:
196288023531.
6.75x9.5x0.242
inches. When
Dvorák wrote his
Serenade for 10 winds and
2 lower strings in
January 1878, the heyday
of the great wind
serenades and
“Harmoniemusikâ€
wind ensembles was
already long gone. He was
probably inspired by
hearing MozartÂ’s Gran
Partita shortly
beforehand in Vienna. The
home key of d minor here
is striking, as is the
often serious, even
tragic atmosphere that
repeatedly darkens the
otherwise cheerful mood
that is typical of the
serenade genre. Perhaps
this was a reaction to
the death of two of his
children just a few
months earlier. Despite
the workÂ’s dramatic
character - or perhaps
because of it -
Dvorák's Serenade was
taken up in many European
cities soon after its
first performance in
Prague, and fêted as a
significant contribution
to the chamber music
repertoire for wind
instruments. The
autograph sources in
Prague have been
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divisions, perfect
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opportunities, and
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parts in F for the three
horns.
About Henle
Urtext
What I can expect from
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musical texts based on
meticulous musicological
research - fingerings and
bowings by famous artists
and pedagogues
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world-wide
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experience (founded 1948
exclusively for Urtext
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$23.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Meditazione sopra Gesualdo Orgue Breitkopf & Härtel
Organ SKU: BR.EB-8042 Fantasia grande in sette stazioni. Composed ...(+)
Organ SKU:
BR.EB-8042
Fantasia grande in
sette stazioni.
Composed by Jurg Baur.
Solo instruments;
Softcover. Edition
Breitkopf. World
premiere Dusseldorf,
September 26, 1978
Music post-1945. Score.
Composed 1977. 32 pages.
Duration 8'. Breitkopf
and Haertel #EB 8042.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-8042).
ISBN 9790004174418. 9
x 12 inches. Diese
weitausgesponnene,
vielteilige Fantasie
folgt den Spuren eines
der eigenwilligsten
Spatrenaissancemeister,
der durch ungewohnliche
chromatische
Fortschreitungen und
kuhne Harmonik den Stil
und den Ausdruck jener
Zeit zu Ende gepragt hat.
Die sieben Stationen in
dieser Komposition sind
charakteristische Zitate
aus Madrigalen Don Carlo
Gesualos, des Principe de
Venosa (um 1560 - 1613).
Aus den vertonbaren
Buchstaben seines Namens
(g-e-es-a-d) entsteht
eine pragnante
Intervallfolge, die als
Leitmotiv in. variierter
Gestalt haufig
wiederkehrt. Das letzte
Zitat ist identisch mit
dem ersten; so schliesst
sich die Folge der
Stationen zu einem Ring.
Der Text des Kernzitats
lautet: Moro lasso al mio
duolo (Ich sterbe, ach an
meiner Qual), Die sieben
Stationen gliedern als
formale und inhaltliche
Schwer- und Ruhepunkte
den Verlauf des gesamten
Stucks; der Beginn eines
jeden neuen Zitats wird
durch eine vorangehende
Pause oder eine
Klangfermate
verdeutlicht. Dagegen
bilden die sechs
Intermezzi (die
eigentlichen
Meditationen) in ihrem
verschiedenartigen
Bewegungsablauf wirksame
Kontrastflachen, die sich
entweder aus den ruhigen
Stationen unmerklich
entwickeln (z. B.: A, B
und E) oder in schroffem
Gegensatz zu dem
vorhergehenden oder
nachfolgenden Abschnitt
stehen. Eine Introduzione
(Entwicklung des
Leitmotivs) und eine
Reduzione umrahmen das
Werk. Anstelle eines
Ausklangs im Pianissimo
kann der Interpret eine
jah auffahrende
Schlusswendung im
Fortissimo wahlen. Alte
und neue Ausdrucksmittel
sollen in dieser
Meditation als These und
Antithese
gegenubergestellt und zur
Synthese gefuhrt werden.
(Jurg Baur) CD: Martin
Herchenroder CD Koch
3-1846-3 H1 Bibliography
: Abels , Robert: Studien
zur Gesualdo-Rezeption
durch Komponisten des 20.
Jahrhunderts (= Studien
zur Musik 20), Leiden u.
a.: Wilhelm Fink 2017,
pp. 277-345, 485-489.
Richter , Reinhold:
Zwischen Tradition und
Avantgarde zwischen
Zweifel und Hoffnung.
Einige Notizen zur Chor-
und Orgelmusik von Jurg
Baur anlasslich des 85.
Geburtstages im
vergangenen November, in:
Forum Kirchenmusik 54
(2003), Heft 6, pp.
23-31. Voigt , Michael:
Man steht in einer
Tradition, die man
fortsetzt: Zum Orgelwerk
von Jurg Baur, in: Forum
Kirchenmusik 61 (2010),
Heft 3, p.
35.
World
premiere: Dusseldorf,
September 26, 1978. $54.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Oktett in B-dur, op. 7 op. 7 Amadeus Verlag
Oktett (Oboe, Klarinette, Horn, Fagott, Violine, Viola, Violoncello und Kontraba...(+)
Oktett (Oboe, Klarinette,
Horn, Fagott, Violine,
Viola, Violoncello und
Kontrabass) SKU:
M7.BP-2768 Composed
by August Walter. Edited
by Yvonne Morgan. Sheet
music. Score and parts.
Op. 7. Amadeus Verlag #BP
2768. Published by
Amadeus Verlag
(M7.BP-2768). ISBN
9790015276804. Durc
h die erweiterte
klassische Harmonik mit
Stilmitteln der
Frühromantik bleibt
Walter meist in der
Wiener Klassik verhaftet.
Im Eingangs Allegro
moderato herrscht pure
Lebensfreude, es folgt
ein Scherzo mit zwei
Trios, gefolgt von einem
wunderschönen
emotionalen Andante, bei
dem jedes Instrument
seinen Auftritt
zelebrieren darf. Das
wirkungsvolle Finale
besticht durch
Rossinische Anklänge,
auch mit
kammermusikalischer
Komik. $130.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Concerto - Piano And Orchestra - Solo Part Schott
Piano and orchestra - difficult SKU: HL.49046544 For piano and orchest...(+)
Piano and orchestra -
difficult SKU:
HL.49046544 For
piano and orchestra.
Composed by Gyorgy
Ligeti. This edition:
Saddle stitching. Sheet
music. Edition Schott.
Softcover. Composed
1985-1988. Duration 24'.
Schott Music #ED23178.
Published by Schott Music
(HL.49046544). ISBN
9781705122655. UPC:
842819108726.
9.0x12.0x0.224
inches. I composed
the Piano Concerto in two
stages: the first three
movements during the
years 1985-86, the next
two in 1987, the final
autograph of the last
movement was ready by
January, 1988. The
concerto is dedicated to
the American conductor
Mario di Bonaventura. The
markings of the movements
are the following: 1.
Vivace molto ritmico e
preciso 2. Lento e
deserto 3. Vivace
cantabile 4. Allegro
risoluto 5. Presto
luminoso.The first
performance of the
three-movement Concerto
was on October 23rd, 1986
in Graz. Mario di
Bonaventura conducted
while his brother,
Anthony di Bonaventura,
was the soloist. Two days
later the performance was
repeated in the Vienna
Konzerthaus. After
hearing the work twice, I
came to the conclusion
that the third movement
is not an adequate
finale; my feeling of
form demanded
continuation, a
supplement. That led to
the composing of the next
two movements. The
premiere of the whole
cycle took place on
February 29th, 1988, in
the Vienna Konzerthaus
with the same conductor
and the same pianist. The
orchestra consisted of
the following: flute,
oboe, clarinet, bassoon,
horn, trumpet, tenor
trombone, percussion and
strings. The flautist
also plays the piccoIo,
the clarinetist, the alto
ocarina. The percussion
is made up of diverse
instruments, which one
musician-virtuoso can
play. It is more
practical, however, if
two or three musicians
share the instruments.
Besides traditional
instruments the
percussion part calls
also for two simple wind
instruments: the swanee
whistle and the
harmonica. The string
instrument parts (two
violins, viola, cello and
doubles bass) can be
performed soloistic since
they do not contain
divisi. For balance,
however, the ensemble
playing is recommended,
for example 6-8 first
violins, 6-8 second, 4-6
violas, 4-6 cellos, 3-4
double basses. In the
Piano Concerto I realized
new concepts of harmony
and rhythm. The first
movement is entirely
written in bimetry:
simultaneously 12/8 and
4/4 (8/8). This relates
to the known triplet on a
doule relation and in
itself is nothing new.
Because, however, I
articulate 12 triola and
8 duola pulses, an
entangled, up till now
unheard kind of polymetry
is created. The rhythm is
additionally complicated
because of asymmetric
groupings inside two
speed layers, which means
accents are
asymmetrically
distributed. These
groups, as in the talea
technique, have a fixed,
continuously repeating
rhythmic structures of
varying lengths in speed
layers of 12/8 and 4/4.
This means that the
repeating pattern in the
12/8 level and the
pattern in the 4/4 level
do not coincide and
continuously give a
kaleidoscope of renewing
combinations. In our
perception we quickly
resign from following
particular rhythmical
successions and that what
is going on in time
appears for us as
something static,
resting. This music, if
it is played properly, in
the right tempo and with
the right accents inside
particular layers, after
a certain time 'rises, as
it were, as a plane after
taking off: the rhythmic
action, too complex to be
able to follow in detail,
begins flying. This
diffusion of individual
structures into a
different global
structure is one of my
basic compositional
concepts: from the end of
the fifties, from the
orchestral works
Apparitions and
Atmospheres I
continuously have been
looking for new ways of
resolving this basic
question. The harmony of
the first movement is
based on mixtures, hence
on the parallel leading
of voices. This technique
is used here in a rather
simple form; later in the
fourth movement it will
be considerably
developed. The second
movement (the only slow
one amongst five
movements) also has a
talea type of structure,
it is however much
simpler rhythmically,
because it contains only
one speed layer. The
melody is consisted in
the development of a
rigorous interval mode in
which two minor seconds
and one major second
alternate therefore nine
notes inside an octave.
This mode is transposed
into different degrees
and it also determines
the harmony of the
movement; however, in
closing episode in the
piano part there is a
combination of diatonics
(white keys) and
pentatonics (black keys)
led in brilliant,
sparkling quasimixtures,
while the orchestra
continues to play in the
nine tone mode. In this
movement I used isolated
sounds and extreme
registers (piccolo in a
very low register,
bassoon in a very high
register, canons played
by the swanee whistle,
the alto ocarina and
brass with a harmon-mute'
damper, cutting sound
combinations of the
piccolo, clarinet and
oboe in an extremely high
register, also
alternating of a
whistle-siren and
xylophone). The third
movement also has one
speed layer and because
of this it appears as
simpler than the first,
but actually the rhythm
is very complicated in a
different way here. Above
the uninterrupted, fast
and regular basic pulse,
thanks to the asymmetric
distribution of accents,
different types of
hemiolas and inherent
melodical patterns appear
(the term was coined by
Gerhard Kubik in relation
to central African
music). If this movement
is played with the
adequate speed and with
very clear accentuation,
illusory
rhythmic-melodical
figures appear. These
figures are not played
directly; they do not
appear in the score, but
exist only in our
perception as a result of
co-operation of different
voices. Already earlier I
had experimented with
illusory rhythmics,
namely in Poeme
symphonique for 100
metronomes (1962), in
Continuum for harpsichord
(1968), in Monument for
two pianos (1976), and
especially in the first
and sixth piano etude
Desordre and Automne a
Varsovie (1985). The
third movement of the
Piano Concerto is up to
now the clearest example
of illusory rhythmics and
illusory melody. In
intervallic and chordal
structure this movement
is based on alternation,
and also inter-relation
of various modal and
quasi-equidistant harmony
spaces. The tempered
twelve-part division of
the octave allows for
diatonical and other
modal interval
successions, which are
not equidistant, but are
based on the alternation
of major and minor
seconds in different
groups. The tempered
system also allows for
the use of the
anhemitonic pentatonic
scale (the black keys of
the piano). From
equidistant scales,
therefore interval
formations which are
based on the division of
an octave in equal
distances, the
twelve-tone tempered
system allows only
chromatics (only minor
seconds) and the six-tone
scale (the whole-tone:
only major seconds).
Moreover, the division of
the octave into four
parts only minor thirds)
and three parts (three
major thirds) is
possible. In several
music cultures different
equidistant divisions of
an octave are accepted,
for example, in the
Javanese slendro into
five parts, in Melanesia
into seven parts, popular
also in southeastern
Asia, and apart from
this, in southern Africa.
This does not mean an
exact equidistance: there
is a certain tolerance
for the inaccurateness of
the interval tuning.
These exotic for us,
Europeans, harmony and
melody have attracted me
for several years.
However I did not want to
re-tune the piano
(microtone deviations
appear in the concerto
only in a few places in
the horn and trombone
parts led in natural
tones). After the period
of experimenting, I got
to pseudo- or
quasiequidistant
intervals, which is
neither whole-tone nor
chromatic: in the
twelve-tone system, two
whole-tone scales are
possible, shifted a minor
second apart from each
other. Therefore, I
connect these two scales
(or sound resources), and
for example, places occur
where the melodies and
figurations in the piano
part are created from
both whole tone scales;
in one band one six-tone
sound resource is
utilized, and in the
other hand, the
complementary. In this
way whole-tonality and
chromaticism mutually
reduce themselves: a type
of deformed
equidistancism is formed,
strangely brilliant and
at the same time
slanting; illusory
harmony, indeed being
created inside the
tempered twelve-tone
system, but in sound
quality not belonging to
it anymore. The
appearance of such
slantedequidistant
harmony fields
alternating with modal
fields and based on
chords built on fifths
(mainly in the piano
part), complemented with
mixtures built on fifths
in the orchestra, gives
this movement an
individual, soft-metallic
colour (a metallic sound
resulting from
harmonics). The fourth
movement was meant to be
the central movement of
the Concerto. Its
melodc-rhythmic elements
(embryos or fragments of
motives) in themselves
are simple. The movement
also begins simply, with
a succession of
overlapping of these
elements in the mixture
type structures. Also
here a kaleidoscope is
created, due to a limited
number of these elements
- of these pebbles in the
kaleidoscope - which
continuously return in
augmentations and
diminutions. Step by
step, however, so that in
the beginning we cannot
hear it, a compiled
rhythmic organization of
the talea type gradually
comes into daylight,
based on the simultaneity
of two mutually shifted
to each other speed
layers (also triplet and
duoles, however, with
different asymmetric
structures than in the
first movement). While
longer rests are
gradually filled in with
motive fragments, we
slowly come to the
conclusion that we have
found ourselves inside a
rhythmic-melodical whirl:
without change in tempo,
only through increasing
the density of the
musical events, a
rotation is created in
the stream of successive
and compiled, augmented
and diminished motive
fragments, and increasing
the density suggests
acceleration. Thanks to
the periodical structure
of the composition,
always new but however of
the same (all the motivic
cells are similar to
earlier ones but none of
them are exactly
repeated; the general
structure is therefore
self-similar), an
impression is created of
a gigantic, indissoluble
network. Also, rhythmic
structures at first
hidden gradually begin to
emerge, two independent
speed layers with their
various internal
accentuations. This
great, self-similar whirl
in a very indirect way
relates to musical
associations, which came
to my mind while watching
the graphic projection of
the mathematical sets of
Julia and of Mandelbrot
made with the help of a
computer. I saw these
wonderful pictures of
fractal creations, made
by scientists from Brema,
Peitgen and Richter, for
the first time in 1984.
From that time they have
played a great role in my
musical concepts. This
does not mean, however,
that composing the fourth
movement I used
mathematical methods or
iterative calculus;
indeed, I did use
constructions which,
however, are not based on
mathematical thinking,
but are rather craftman's
constructions (in this
respect, my attitude
towards mathematics is
similar to that of the
graphic artist Maurits
Escher). I am concerned
rather with intuitional,
poetic, synesthetic
correspondence, not on
the scientific, but on
the poetic level of
thinking. The fifth, very
short Presto movement is
harmonically very simple,
but all the more
complicated in its
rhythmic structure: it is
based on the further
development of ''inherent
patterns of the third
movement. The
quasi-equidistance system
dominates harmonically
and melodically in this
movement, as in the
third, alternating with
harmonic fields, which
are based on the division
of the chromatic whole
into diatonics and
anhemitonic pentatonics.
Polyrhythms and harmonic
mixtures reach their
greatest density, and at
the same time this
movement is strikingly
light, enlightened with
very bright colours: at
first it seems chaotic,
but after listening to it
for a few times it is
easy to grasp its
content: many autonomous
but self-similar figures
which crossing
themselves. I present my
artistic credo in the
Piano Concerto: I
demonstrate my
independence from
criteria of the
traditional avantgarde,
as well as the
fashionable
postmodernism. Musical
illusions which I
consider to be also so
important are not a goal
in itself for me, but a
foundation for my
aesthetical attitude. I
prefer musical forms
which have a more
object-like than
processual character.
Music as frozen time, as
an object in imaginary
space evoked by music in
our imagination, as a
creation which really
develops in time, but in
imagination it exists
simultaneously in all its
moments. The spell of
time, the enduring its
passing by, closing it in
a moment of the present
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SKU: M7.DUX-1211
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Debussy (1862-1918).
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Terrett. For 2 clarinets,
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