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Lo Noto
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Hombres G
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Jorge Juárez
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Lo Noto
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Georgie Guitar
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Guitar - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1211650 By Hombres G. By David Summers Rodriguez. Arranged by Jorge Juárez. Latin,Rock. 6 pages. Georgie G...
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Guitar - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1211650 By Hombres G. By David Summers Rodriguez. Arranged by Jorge Juárez. Latin,Rock. 6 pages. Georgie Guitar #809262. Published by Georgie Guitar (A0.1211650). Lo Noto, by Hombres G, arrangement for 2 Guitars , guitar two includes keyboard and brass parts.
$6.00
Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)
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Choral SATB
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INTERMEDIATE/ADVANCED
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Giovanni Bononcini
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Giovanni Bononcini, Giovanni B
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Guido Menestrina
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Giovanni Bononcini - Anthem
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Contemporary,Sacred. Octavo. 44 pages. Guido Menestrina #368381. Published by Guido Menestrina (A0.828704). Anthem which was performed in King Henry the Seventh's Chappel at the Funeral of the most Noble & Victorious Prince John Duke of Marlborough By Giovanni Bononcini (1670-1747) transcribed by Guido Menestrina Il padre, Giovanni Maria Bononcini (Buononcini) (1642-1678), era stato violinista e compositore: attivo alla corte di Modena, aveva scritto un trattato, Musico prattico, pubblicato nel 1673. Il fratello minore di Giovanni, Antonio Maria, fu anch'egli musicista. Proprio dal padre Giovanni ricevette la prima educazione musicale; quando questi morì, nel 1678, divenne studente di Giovanni Paolo Colonna a Bologna, dove vennero eseguiti i suoi primi lavori. Proprio grazie al Colonna entrò a far parte dell'Accademia dei Filarmonici in veste di compositore. Nel 1685 aveva già preparato e pubblicato le sue prime opere. Ottenne nel 1688 il posto di musicista presso la basilica di San Petronio, e più tardi divenne maestro di cappella nella chiesa di San Giovanni in Monte. Sempre a Bologna fece la conoscenza del librettista Silvio Stampiglia, assieme al quale, tra il 1692 e il 1696, produrrà cinque opere. A partire dal 1692 si recò a Milano, Roma (dove fu apprezzato e sostenuto da Filippo II Colonna e dalla sua consorte Olimpia Pamphilj) e Venezia; infine, dal 1698 al 1711 si stabilì a Vienna, dove godette i favori degli imperatori Leopoldo I e Giuseppe I. Di passaggio a Berlino nel 1702, incontrò Georg Friedrich Händel, di quindici anni più giovane di lui, di cui riconobbe il talento precoce: lo avrebbe rincontrato alcuni anni più tardi. Dal 1714 al 1719 fu di nuovo a Roma, al servizio di Johann Wenzel, Conte di Gallas, Ambasciatore dell'Imperatore d'Austria a Roma, molto noto per il suo amore per la musica. Al Conte di Gallas, Bononcini dedicò la Favola Pastorale Erminia, rappresentata al Teatro della Pace nella Stagione del Carnevale del 1719. Il dramma musicale ebbe grandissimo successo sia per la musica, sia per gli interpreti, fra cui si segnalarono Domenico Gizzi (1687-1758), Musico Soprano della Real Cappella di Napoli ed il celebre contralto napoletano Francesco Vitale. Sempre nella Stagione del Carnevale 1719 al Teatro della Pace, Bononcini rappresentò il dramma per musica L'Etearco, dal librettista Silvio Stampiglia dedicato alla Contessa Ernestina di Gallas, moglie dell'Ambasciatore austriaco. Anche in questo dramma per musica Domenico Gizzi e Francesco Vitale fecero apprezzare tutte le spezie più ricercate del virtuosismo canoro. Poi, dal 1720 si stabilì a Londra, sotto la protezione del John Churchill, I duca di Marlborough. Qui si esibì anche al violoncello in numerosi concerti, molto apprezzati dall'aristocrazia inglese. Divenne membro della prestigiosa Royal Academy of Music.[senza fonte] Il pubblico londinese era, all'epoca, totalmente ignorante dell'opera italiana, e Händel stava muovendo i primi passi della sua prestigiosa carriera. Fra i due compositori si accese un forte spirito di competizione, sia che collaborassero alla realizzazione della medesima impresa (i tre atti dell'opera Muzio Scevola furono composti il primo da Filippo Amadi, il secondo da Bononcini, il terzo da Händel, al fine di soddisfare tutti e tre gli artisti), sia che, più spesso, si impegnassero in produzioni rivali. Le opere di maggior successo di Bononcini in quegli anni furono Astarto (1720), Crispo (1722), Griselda (1722), che si rivelò un vero e proprio trionfo, Erminia (1723), Calfurnia (1724). A favore dell'italiano era anche una certa ostilità verso Händel dovuta alle sue origini tedesche e alla contemporanea presenza sul trono inglese della poco amata dinastia di Hannover. Ma nel 1727-1728 scoppiò uno scandalo che compromise il successo di Bononcini e lo costrinse a lasciare Londra: il compositore Antonio Lotti accusò il madrigale di Bononcini In una siepe ombrosa di essere un plagio di un brano dei suoi Duetti, terzetti e madrigali. Fuggito a Parigi nel 1733, a causa di speculazion.
$9.99
Purgatorio 12 composizioni organistiche ispirata alla Divina Commedia di dante
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Organ
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INTERMEDIATE
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Leonardo Antonio Di Chiara
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Leonardo Antonio Di Chiara
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Purgatorio 12 composizioni org
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LEONARDO ANTONIO DI CHIARA
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SheetMusicPlus
Instrumental Solo,Pipe Organ - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1125454 By Leonardo Antonio Di Chiara. By Leonardo Antonio Di Chiara. Arranged by Leona...
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Instrumental Solo,Pipe Organ - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1125454 By Leonardo Antonio Di Chiara. By Leonardo Antonio Di Chiara. Arranged by Leonardo Antonio Di Chiara. 20th Century,Contemporary,Instructional,New Age,Religious. Individual part. 39 pages. LEONARDO ANTONIO DI CHIARA #726218. Published by LEONARDO ANTONIO DI CHIARA (A0.1125454). Nel comporre la musica ho tenuto conto della suddivisione data da Dante alla Cantica, pertanto è presente l’Antipurgatorio, il Purgatorio con le sette cornici ed il Paradiso terrestre. Rispetto alla prima Cantica, il Purgatorio presenta un'atmosfera decisamente meno cupa, più rilassata e serena che si manifesta fin dal primo Canto, all'arrivo di Dante e Virgilio sulla spiaggia nei minuti che precedono l'alba, la mattina della domenica di Pasqua. Se nel comporre la musica dell'Inferno lo stile era spesso aspro e duro, adeguato alla rappresentazione del regno del dolore, quello della seconda Cantica è di tono più leggero ed elegiaco, ovviamente questa leggerezza non è sinonimo di facilità di linguaggio o di esecuzione. Nella terza, quarta, quinta e sesta cornice ho usato gli stessi temi dell’Inferno riferiti alle omologhe pene, ma rielaborandoli con armonie e strutture diverse rendendoli meno scuri e più rasserenanti. Mentre per le restanti parti lo sviluppo tematico è stato concepito completamente con idee nuove. Unica eccezione riguarda l’ultimo brano, il Paradiso terrestre, dove oltre al tema concepito, verso la conclusione del brano e precisamente nelle ultime cinque battute, ho introdotto il tema di un noto corale protestante utilizzato anche dalla chiesa latina dal titolo: “Noi canteremo Gloria a Teâ€. Nella partitura ho indicato anche la scelta dei registri e la dinamica la quale indicazione o suggerimento non risulta vincolante. Pertanto ciò non vieta che l’esecutore attraverso il suo buon gusto possa apportare delle modifiche nella scelta dei registri in considerazione anche dell’organo dove andrà ad eseguire la composizione. La gestazione dell’intera Cantica è durata all’incirca 7 mesi. Le prime battute le ho scritte il 13 marzo del 2022 mentre la fine della composizione ha visto la luce il 22 novembre dello stesso anno. Il Purgatorio chiude il ciclo compositivo organistico dedicato alla Divina Commedia dantesca, iniziato nel 2020 con il Paradiso per poi proseguire nel 2021 con la stesura dell’Inferno. Tre anni di intenso lavoro cercando di poter far “parlare†i brani all’ascoltatore in maniera diretta, curandone il suono che anteponendosi alla tecnica alimentano l’anima. Si tratta di musica autenticamente semplice, ma non banale, in quanto penso che la comunicazione diretta con l’ascoltatore si ottiene solo con la semplicità che è molto più “spinosa†del tecnicamente difficile e veloce. Ma soprattutto, in questa semplicità “spinosa†io ci metto il cuore e la mia mente.
$5.00
Creative Hymn Accompaniments For Organ, Vol. 1
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Organ
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INTERMEDIATE
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Gerhard Krapf
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Creative Hymn Accompaniments F
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Sacred Music Press
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Organ: 3-staff - Intermediate SKU: LO.KK519 Composed by Gerhard Krapf. Sacred, General, Hymn-Based Collection. Sacred Music Press #KK519. Published by Sa...
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Organ: 3-staff - Intermediate SKU: LO.KK519 Composed by Gerhard Krapf. Sacred, General, Hymn-Based Collection. Sacred Music Press #KK519. Published by Sacred Music Press (LO.KK519). UPC: 000308013337.Congregational singing often becomes monotonous and prosaic when unrelieved four-part harmony from the hymnal is used for every stanza. Creative Hymn Accompaniments can greatly enhance the vitality of well-known tunes, especially those with many stanzas. Each setting is playable on one or two manuals, allowing the organist to play the melody on a solo stop when desired. These accompaniments avoid extreme departures from traditional harmonies and instead provide alterations which will add interest and variety. 40 pages.
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